Estudio Acstico de la iglesia San Antonio

3 Ingeniera Tcnica de Telecomunicacin Sonido e Imagen Curso 2007/2008

Fecha de realizacin: 15 de Mayo del 2008 Fecha de entrega: 29 de Mayo del 2008

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Descripcin:

Proyecto de estudio acstico de la iglesia San Antonio y propuesta de mejora.

Consultoria acustica Sabine Direccin: C/ Miguel Astrain, 10 C.P.: 31006, Pamplona/Irua (Navarra)

Promotor:

Telfono: 948 220917 Fax: 948 220975

Web: www.Sabine.com

Autor:

Antonio Fuentes Reguero Josebaitor Luzarraga Iturrioz Guillermo Fernndez Mutiloa

Fecha:

En Pamplona, a 17 de mayo de 2008

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NDICE
MEMORIA
1.1. Datos generales...5
1.1.1. Datos del promotor. ................5 1.1.2. Descripcin del edificio..5 1.1.3. Aplicacin de la norma ISO 3382 ...... ...6 1.1.4. Objeto del Proyecto Tcnico. .6

1.2. Comparativa entre mtodos de medida

1.2.1. Anlisis de la tcnica de medida petardos7 1.2.2. Anlisis de la tcnica de medida Sweeps. .10 1.2.2.1. Anlisis de la tcnica de medida Sweeps con giro funte12 1.2.3. Conclusin tcnica de medidas..16

1.3. Anlisis de la sala

1.3.1. Parmetros monoaurales... 19 1.3.2. Parmetros binaurales23 1.3.3.Parmetros laterales27

1.4. Propuestas de mejora28 PLIEGO DE CONDICIONES 2.1. Condiciones particulares..........35

2.1.3.1. Caractersticas de las fuentes. .. ..35 2.1.3.2. Caractersticas de los receptores..................................................37 2.1.3.3. Caractersticas de los procesadores.. ...................................38 2.1.3.4. Caracteristicas otros materiales...40

2.2. Condiciones generales......42

2.2.1. Reglamento y Normas Anexas. ....42

PLANOS 3.1 3.2 3.3 3.4 Plano General..44 Plano Perfil.45 Plano Planta.46 Plano Alzado....47

PRESUPUESTO 4.1 Primera Mejora.49 4.2 Segunda Mejora50 ANEXO

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MEMORIA

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1.1. Datos generales

En este proyecto se va a evaluar acsticamente la iglesia de San Antonio de Pamplona. Asimismo se llevar a cabo una propuesta de mejora de la misma.

1.1.1.

Datos del promotor

Consultoria acstica Sabine Direccin: C/ Miguel Astrain, 10 C.P.: 31006, Pamplona/Irua (Navarra) Telfono: 948 220917 Fax: 948

220975

Web: www.Sabine.com

1.1.2.

Descripcin del edificio

1.1.3.

Situacin del edificio

La iglesia de San Antonio se encuentra en la calle Carlos III de Pamplona, tal como puede verse en la pgina: www.acusticasabine.blogspot.com

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1.1.4.

Aplicacin de la norma ISO 3382

Este estndar especifica los mtodos de medida para el tiempo de reverberacin en las salas. Se aplica tanto para auditorios y salas de concierto como para otras salas destinada a la palabra y a la msica. Describe el procedimiento de medida, el material necesario, la cobertura requerida y el mtodo de evaluacin y presentacin de los datos obtenidos.

1.1.5.

Objeto del proyecto tcnico

Estudio de la acstica de la iglesia de San Antonio as como una propuesta de mejora de la misma, cumpliendo la Normativa ISO 3382: Medicin del tiempo de reverberacin de recintos con referencia a otros parmetros acsticos.

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1.2.

Comparativa entre mtodos de medida

Compararemos tres mtodos de medida diferentes para, posteriormente, escoger el ms adecuado para realizar nuestras medidas con este sistema. Para realizar dicha comparacin nos fijaremos en distintos parmetros monoaurales y compararemos los resultados e incertidumbres de cada una de las medidas para escoger el mejor sistema de los tres evaluados.

1.2.1.

Anlisis de la tcnica de medida Petardos

T30 T20 y EDT Fiabilidad de lo petardos en cuanto a repetitividad? En cuanto al T30 T20 y EDT cabe decir que las grficas de los 3 parmetros son similares. Solo mencionar que en la banda de 63 Hz los petardos difieren bastante. Esto es de esperar ya que se trata de frecuencias muy bajas y la potencia de los petardos para estas frecuencias no es suficiente por lo que no es de fiar esta frecuencia. Nos podemos preguntar cmo solventar este problema para bajas frecuencias. La solucin ms obvia sera meter ms plvora al petardo para que tenga ms potencia en esta banda pero seguiremos sin conseguir una fiabilidad perfecta en cuanto a la repetitividad. En cuanto a la desviacin asociada a cada una de ellos tampoco hay diferencia. Cabe mencionar que la desviacin asociada al EDT es algo superior que la de T20 y T30. Esto se justifica debido al que tiempo de cada necesario para calcular el EDT es inferior y por tanto la influencia del sonido directo es mayor que para el T20 o T30. Observamos tambin que en el nico caso donde se supera el JND (just noticeable difference) es para la banda de 63 H que como ya dijimos se debe a que la potencia del petardo no es la misma para todos ni suficiente.

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D50 C50 C80 G Para el estudio de estos parmetros podemos decir que los petardos no son fiables ya que como se ve en las grficas hay gran variedad entre los 10 petardos, pero por qu hay diferencia en estos parmetros y no para el EDT T20 o T30. Esto se justifica si nos paramos a mirar cmo se definen cada uno de ellos: Claridad de la voz C50 Se define como la relacin entre la energa sonora que llega al oyente durante los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo (incluyendo el sonido directo) y la que le llega despus de los primeros 50 ms. Claridad musical (C80) Se define como la relacin entre la energa sonora que llega al oyente durante los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo (incluyendo el sonido directo) y la que le llega despus de los primeros 80 ms. Definicin D50 Se define como la relacin entre la energa sonora que llega al oyente durante los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo (incluyendo el sonido directo y las primeras reflexiones) y la energa total recibida por el mismo. Sonoridad G Se define como la diferencia entre el nivel total de presin sonora producido por una fuente omnidireccional en un determinado punto de la sala y el nivel de presin sonora producido por la misma fuente en campo libre y medido a una distancia de 10 m (nivel de referencia). Como puede verse para D50 C50 C80 ya no estamos hablando de tiempo de reverberacin (segundos normalmente) por ningn lado, sino que estamos hablando de un tiempo de medida mucho ms reducido (milisegundos), es decir, estos parmetros estn muy influidos por el sonido directo. Teniendo esto en cuanta, ya se puede justificar por qu con los petardos no se obtiene la repetitividad deseada y es simplemente debido a que no todos los petardos son exactamente iguales.

Estudio Acstico de la iglesia San Antonio Tambin cabe mencionar que aunque existen diferencias significativas en cuanto a los petardos en s, esta diferencia es mayor a partir de 500 Hz debido que para frecuencias mayores la directividad del sonido tambin lo es. En cuanto a la sonoridad se puede decir ms de lo mismo, que la directividad del sonido hace que la diferencia entre los petardos (desviacin) sea mayor a medida que la frecuencia tambin aumenta dndose el caso de que dicha desviacin est por encima del JND para las bandas de 500 Hz a 4 KHz.

SNR EDR La relacin seal ruido (SNR) hace referencia a cunto por encima est la seal de audio que el ruido presente en la sala. El EDR es similar al SNR pero se puede decir que es ms fiable que el SNR ya que tiene en cuenta todo el ruido. Como vemos la grfica tiene forma ascendente. Esto es lgico ya la grfica del ruido de fondo de la sala es justamente al revs, es decir, hay ms ruido a bajas frecuencias que a altas. Se puede 9

Estudio Acstico de la iglesia San Antonio decir que la iglesia cumple la NC 35. Como dijimos antes la grfica EDR presenta forma ascendente hasta 2 KHz pero a partir de aqu desciende. Esto se debe a que el petardo no excita todas las frecuencias por igual, es decir, no se trata de una delta de Dirac perfecta sino que tiene un pico a 2 KHz y por encima y por debajo de este valor la excitacin es algo menor.

1.2.2.

Anlisis de la tcnica de medida Sweeps

Early decay time (EDT) Nos da una medida muy fiable del EDT ya que todos las mediciones dan los mismos valores incluso a 63 Hz. En el peor de los casos los valores son 5 veces menores que el EDT. Tiempo de reverberacin (T20 y T30)

Como se aprecia en las graficas excluyendo la medida en 63 Hz todos los valores de las mediciones son muy similares y ambos tiempos de reverberacin siguen la misma curva. A 63 Hz se observa una gran desviacin de los valores (aunque dentro del JND) y una subida del tiempo de reverberacin. Este efecto creemos que es debido a que la fuente no es capaz de suministrar un nivel a 63 Hz suficiente por lo que el algoritmo de winmls no calcula las cadas correctamente.

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio Definicin y Claridad (D50,C50,C80) Los valores de estos parmetros para las diferentes medidas no difieren ni en un 10% del JND, por lo que podemos decir que con el mtodo de los sweeps tenemos una gran precisin de medida. Fuerza acstica de la sala (G) Observamos que todos los valores son prcticamente iguales. La forma de la curva nos dice que la sala amplifica las bajas frecuencias ms que las altas. Comparando el receptor central con el lateral se percibe que en general G tiende a tomar valores mayores en este ltimo. Este fenmeno puede ser debido a que en el receptor lateral estamos cerca de una pared por lo que las reflexiones en esa pared nos llegan con mayor amplitud. SNR EDR Los parmetros de SNR y EDR nos dan la relacin entre la seal recibida y el ruido en la sala. Tomaremos como ms validos los valores del EDR ya que son ms representativos al tener en cuenta toda la parte de ruido en la cada registrada.

Pese a tener valores dispares, todos ellos, menos el valor rosa que descartaremos por errneo, siguen el mismo patrn. Observamos una curva ascendente debida al ruido de fondo de la sala. Sabiendo la forma tpica que siguen las curvas NC es lgico obtener una relacin seal ruido de una forma inversa a estas. Tambin cabe destacar la cada de relacin a altas frecuencias especialmente en 4 y 8 KHz. Este fenmeno se debe a que el altavoz omnidireccional no emite un espectro plano y emite con menos potencia las frecuencias altas. Esto podra corregirse ecualizando la seal de salida, es decir, emitiendo con ms potencia en las bajas y altas frecuencias pero an as estaramos limitados por la distorsin del altavoz, por lo que la

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio forma ms apropiada sera aumentar el tiempo del barrido del sweep en dichas frecuencias. Obtenemos valores muy parecidos para el receptor central como para el lateral.

1.2.2.1. Anlisis de la tcnica de medida Sweeps con giro fuente

Estudiaremos la incertidumbre asociada a la tcnica sweeps introduciendo la variable de la orientacin de la fuente. Con la misma configuracin de lo sweeps realizado anteriormente, realizamos 25 medidas con sweeps, girando la fuente en pasos de 5 (120 en total). Analizaremos ahora los valores medios y las desviaciones correspondientes a cada parmetro. T30 T20 EDT Como se aprecia, excluyendo la medida en 63 Hz todos los valores de las mediciones son muy similares y ambos tiempos de reverberacin siguen la misma curva. A 63 Hz se observa una gran desviacin de los valores (aunque dentro del JND) y una subida del tiempo de reverberacin. Este efecto creemos que es debido a que la fuente no es capaz de suministrar un nivel a 63 Hz suficiente por lo que el algoritmo de winmls no calcula las cadas correctamente. As pues, podemos decir que el giro de la fuente no vara la curva del TR.

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C50, C80, D50 Tenemos valores negativos con lo que confirma lo pensado: la iglesia es mala tanto para la palabra como para la msica. Las variaciones son constantes hasta los 500Hz y despus hay ms variaciones debido a la direccionalidad.

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Para estos parmetros si que afectan los 5 de giro de la fuente. G(sonoridad) Poca fuerza aportada por la sala; en altas frecuencias son ms directivas los altavoces y segn que ngulo tenemos, obtenemos diferentes ganancias. En el receptor lateral adems se ve mayor ganancia, cosa lgica ya que est ms cerca de la pared y las reflexiones vienen con mayor fuerza, pero la diferencia no es muy grande.

Edr?(tiene en cuenta toda la parte del ruido y por lo tanto es mas exacto que el snr) De la edr(dB) comentar que la desviacin segn el ngulo de incidencia es grande durante todo el barrido de frecuencias.

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio Snr?( no tiene en cuenta toda la parte del ruido) En la relacin seal ruido tambin predomina la desviacin durante todo el barrido frecuencial y tambin apuntar que cuanto mayor sea la frecuencia , mayor es snr. Cada medida de cada ngulo es bastante lineal exceptuando la frecuencia 63Hz. Comparandolo respecto a las medidas obtenidas con los petardos se ve que sobre todo en las bajas frecuencias tenemos mayor snr en sweeps que en petardos para el mismo ruido de fondo.

Haciendo valoracin sobre las tcnicas utilizadas hasta ahora, solamente comentar que los datos obtenidos con los sweeps y despus aadindole el giro de la fuente son casi idnticas en cuanto a los niveles, pero hay una gran diferencia a partir de las frecuencias medias, ya que hay ms variaciones con el giro de fuente debido a la directividad de las frecuencias.

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1.2.3.
SNR-EDR

Conclusin tcnica de medidas

Ambos parmetros toman valores muy parecidos. Lo primero que se observa es que la EDR de los sweeps es ms plana que la de los petardos sobre todo entre 250 Hz y 2 KHz que es la zona donde el altavoz emite de manera ms lineal. Los petardos en cambio tienen menos potencia en bajas frecuencias teniendo su pico en 2 KHz. En cuanto a la similitud entre el receptor central y lateral se puede decir que es plena. SONORIDAD G

La Sonoridad se define como la diferencia entre el nivel total de presin sonora producido por una fuente omnidireccional en un determinado punto de la sala y el nivel de presin sonora producido por la misma fuente en campo libre y medido a una distancia de 10 m (nivel de referencia).

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Para los petardos la distancia que nos da winmls de la fuente es 3,5 m cuando en realidad la distancia es de 15m aproximadamente. Esto es debido a que el trigger que marca el inicio e la grabacin tiene en cuencta el buffer a la hora de calcular la distancia a la fuente. Esto es as ya que a diferencia de los sweeps el programa no sabe el momento exacto en el que se inicia la emisin de la fuente. A la hora de calcular la sonoridad el programa utiliza dicha distancia para estimar el valor de nivel de presin sonora de la fuente a 10 m en campo abierto. Teniendo en cuenta que dicho NPS es inversamente proporcional a la sonoridad obtenemos valores superiores a los reales. Tambin cabe destacar que la desviacin asociada a la tcnica de los sweeps es prcticamente nula a diferencia de los petardos. Por lo tanto se puede decir que los petardos no son adecuados para calcular la sonoridad de una sala. D50 C50 C80 Para estos parmetros las curvas de petardos y sweeps son muy similares. La desventaja de los petardos es que tienen una desviacin superior al JND en algunos casos (altas frecuencias), en cambio con los sweeps tenemos una desviacin muy por debajo del JND. An as no podemos decir que el sweep sea una tcnica con desviacin nula ya que introducir la variable del giro de la fuente obtenemos desviaciones parecidas a la de los petardos. T30 T20 y EDT Ignoramos el valor de los petrardos para 63 Hz que como ya dijimos anteriormente no es fiable para el calculo de estos parmetros debido al nivel insuficiente de potencia. Las medidas de ambos mtodos dan valores prcticamente iguales y la desviacin es menor que el JND para todas las bandas de frecuencias tanto con petardos como con el sweep e incluso el giro de fuente.

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Conclusin Final Analizando los resultados obtenidos con ambas tcnicas y teniendo en cuanta la variable de giro de la fuente pensamos que la tcnica de los sweep es la ms fiel y apropiada para el estudio de una sala. Si es cierto que esta tcnica tiene cierta incertidumbre debido a la variante del giro de la fuente ya que aunque se considere como omnidireccional no llega a serlo del todo. An as dicha tcnica es ms que fiable. Pese a que el mtodo de los sweeps es mejor esto no implica que sea ms rentable. Un equipo de medida completo de sweep puede llegar a costar X euros, mientras que la tcnica de los petardos es muchsimo ms econmica. Por lo tanto a la hora de la eleccin del mtodo habr que tener en cuenta la seriedad e importancia del proyecto y el presupuesto.

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1.3. Anlisis de la sala 1.3.1. Parmetros monoaurales

Despus de haber escogido la tcnica de sweeps sin giro de fuente nos pararemos a evaluar los parmetros monoaurales que nos reflejarn la calidad de la iglesia en cuanto a actividades acsticas se refiere. Procederemos a fijarnos en los mismos parmetros que hemos utilizado para escoger la tcnica adecuada de medida, tales como la relacin seal ruido, la claridad musical, el tiempo central, la sonoridad, la definicin, el EDT, los tiempos de reverberacin Parmetros de relacin seal ruido (SNR, EDR) Dado que el EDR (effective decay ratio: calcula la relacin entre la seal y el ruido efectuando la integral de Schroeder desde el final de la seal hasta el comienzo, localizando el punto de inflexin donde se da la diferencia entre la seal efectiva y el ruido, posteriormente, calcula la rampa de cada; en la aplicacin utilizada como mtodo de evaluacin, denominada WinMls, se calcula la relacin seal ruido tomando como condicin previa que el 10% de la seal es ruido) es un parmetro de caractersticas muy parecidas al SNR, ambos parmetros nos darn valores similares. Para efectuar el analisis nos fijaremos en el EDR.

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Como anteriormente se ha comentado, la medida sealada en color rosa en el grafico no se va a tener en cuenta debido a que se trata de una medida presuntamente errnea. En lo que el resto de medidas se refiere, podemos observar que a bajas-medias frecuencias se consiguen unos valores bastante adecuados, unos 60 dB, en cambio a bajas frecuencias esta relacin de seal ruido baja rotundamente, por lo que en lo que a la evaluacin de la sala se refiere, los valores correspondientes a los parmetros en estas frecuencias no se debern tener en centa con gran precisin.

Tiempos de reverberacin (EDT, T20 y T30)

El tiempo de reverberacin es el parmetro mas global a la hora de evaluar una sala. Valores elevados de este parmetro definen a la sala como viva, mientras que valores reducidos hacen lo propio denominando la sala como apagada o sorda. En nuestro caso, los valores obtenidos del tiempo de reverberacin son excesivamente elevados, llegando incluso, como se puede apreciar en la grafica, a los 6 segundos. Si nos atenemos a los valores recomendados por Antoni Carrin en la publicacin Diseo acstico de espacios arquitectnicos; Edicions UPC, mostrados en la siguiente figura:

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Nuestra sala (una iglesia en este caso), excede de manera rotunda los valores lmites recomendados por dicho autor, por lo tanto, en una primera valoracin podemos concluir que, bien la prctica del rgano, bien la del canto coral van a ser unas actividades musicales que no van tener el soporte acstico adecuado. Definicin y Claridad (D50,C50,C80) Otros parmetros definitorios de la calidad acstica de una sala son los obtenidos por relaciones energticas ELR (Early to Late Ratios). La herramienta matemtica por excelencia para calcular relaciones energticas es la integral, por esta razn todos los parmetros que vayamos a evaluar sern medidos caculando varias integrales. La diferencia entre el C50 y C80 radica en que en el primero la integral tiene como lmite los 50 ms mientras que en la segunda, la integral se calcula hasta los 80 ms. Por este desfase temporal, al primero se le denomina claridad de la palabra y al segundo claridad musical, debido a que la msica requiere de mayor nmero de reflexiones que la palabra. Otra de las diferencias entre estos dos parmetros es que en el primero se ponderan los resultados obtenidos en las bandas de 500, 1000, 2000 y 4000 Hz, mientras que en el C80 las bandas se limitan a 500, 1000 y 2000 Hz. El D50 es una relacin de energas tambin, solo que el resultado es proporcionado en porcentaje. Tambin cabe comentar que la relacin del D50 se da de 0 a 50ms y de 0 a infinito, mientras que esto mismo en la claridad corresponde a 0-50, 50-infinito. Los siguientes grficos presentan los valores de claridad y definicin:

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Si nos fijamos en el grafico de la claridad musical entre las bandas de 500, 1000 y 2000 Hz, apreciamos que nos da un valor de -8,02 dB, muy por debajo del valor recomendado por el famoso fsico acstico Beranek que sita los valores recomendados entre -4 y 0 dB para salas de conciertos, no obstante, debemos tener en cuenta que en nuestro caso el recinto a evaluar es una iglesia y no un espacio dedicado eclusivamene a dar conciertos. En cuanto a la claridad se recomiendan valores superiores a 5 dB para salas con un TR elevado, que es nuestro caso, en cambio, nuestro valor se situa en -9 dB, visiblemente inferior al propuesto. Fuerza acstica de la sala (G) La sonoridad determina el grado de amplificacin que produce la sala en funcion del sonido emitido y se calcula promediando los valores obtenidos en las bandas de 500 y 1000 Hz. El grfico que indica la evolucin de la sonoridad con respecto a la frecuencia se muestra a continuacin:

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio El valor promedio obtenido es de 9,37 dB muy por encima de los lmites de 4 y 5,5 marcados por Beranek para salas de conciertos. Este dato es lgico si tenemos en cuenta que nuestra sala (iglesia) tiene unos valores muy elevados de tiempo de reverberacion. Por lo tanto, podemos concluir que iglesia de San Antonio no es adecuada para dar conciertos en ella.

1.3.2.

Parmetros binaurales

En la audicin musical, la amplitud aparente de la fuente sonora ASW (Apparent SourceWidth) se asocia con la sensacin de que el sonido que llega del escenario proviene de una fuente de mayor amplitud que la correspondiente a la orquesta real. La ASW constituye uno de los dos componentes bsicos de la denominada especialidad o impresin espacial del sonido. Cuanto mayor sea la ASW, mayor ser la impresin espacial del sonido y mejor resultar la valoracin subjetiva de la calidad acstica de la sala. Existen dos parmetros que permiten cuantificar el grado de ASW. Se trata de la denominada eficiencia lateral (LF), relacionada con la energa de primeras reflexiones laterales, y de la llamada correlacin cruzada interaural (IACCE), asociada al grado de disimilitud entre las primeras reflexiones que llegan a ambos odos. A continuacin se analizan y se definen dichos parmetros. Correlacin cruzada interaural (IACC) En general, la correlacin cruzada interaural IACC (InterAural Cross-Correlation) se define como la correlacin entre los sonidos que llegan a ambos odos, y es indicativa del grado de similitud existente entre las dos seales. Si son iguales, el IACC valdr 1, mientras que si son seales aleatorias independientes, el IACC ser 0. Cuando se trata de una sala existente, la medida asociada al clculo del parmetro IACC es binaural (doble) y se lleva a cabo a partir del registro de las seales captadas por dos micrfonos colocados en las orejas de una cabeza artificial (dummy head), segn se observa en el dibujo:

Hidaka define dos IACC: el IACCE (donde el subndice E es la inicial de la palabra Early), correspondiente a los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo, y el IACCL (donde L es la inicial de la palabra Late), que se calcula a partir de los 80 ms hasta 1 s.

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio Por otro lado, Okano ha comprobado mediante una serie de experimentos de laboratorio que las bandas de frecuencias ms representativas son las centradas en 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz. De aqu surgen las definiciones de IACCE3 e IACCL3, como los promedios de los valores de IACCE e IACCL, respectivamente, en dichas tres bandas. Desde el punto de vista de la amplitud aparente de la fuente ASW, el IACCE3 es el que resulta de inters. El IACCE3 o IACCL3 permiten cuantificar el grado de disimilitud entre las informaciones sonoras que llegan a ambos odos. Cuanto ms diferentes sean, menor ser el valor de estos parmetros. Habitualmente se suele utilizar el valor (1-IACCE3), puesto que un aumento del mismo significa una mayor disimilitud entre ambas seales y una mayor amplitud aparente de la fuente sonora. En las grficas que se muestran ms adelante se tiene en cuenta este hecho. En las tablas se muestran los valores medios de (1-IACCE3) y (1-IACCL3) y su correspondencia segn Beranek.

Como puede observarse, la variacin que hay entre las categoras de (1-IACCL3) son muy pequeas por lo que invalidan este parmetro como representativo de la difusin del sonido en una sala. En cambio, si su valor es bajo es posible afirmar que, en general, la sala objeto de estudio presenta una pobre difusin del sonido. Estos son los parmetros bsicos aunque en nuestro caso incluimos el IACCA (IACC ALL) que no es otra cosa que la correlacin de los sonidos que llegan a ambos sonidos en el intervalo de tiempo de 1 segundo. En las siguientes grficas se muestran diferentes comparaciones de los valores IACC entre s y segn la posicin central y lateral. En las dos primeras grficas vemos que las curvas del IACCA y IACCL son muy similares pero la curva del IACCE siempre se encuentra por debajo de estas. Esto se debe a que el IACCE prcticamente solo capta el

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio sonido directo por lo que no le llegan las reflexiones del sonido. Tambin se puede apreciar una tendencia de mejora del valor del IACC segn aumenta la frecuencia. Esto se debe a que para bajas frecuencias el frente de onda (la longitud de onda del sonido) que llega es mayor por tanto envuelve totalmente a la cabeza de la persona.

De las siguientes tres grficas se puede concluir que no hay gran diferencia de los valores IACC entre la posicin lateral y la central. Solo mencionar que para el IACCE hay algo ms de diferencia entre las dos posiciones. Esto se puede deber a que para la posicin lateral se llegue a recoger alguna reflexin.

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1.3.3.

Parmetros laterales

Eficiencia lateral (LF) Segn A. H. Marshall, la eficiencia lateral LF (Lateral energy Fraction) se define como la relacin entre la energa que llega lateralmente al oyente dentro de los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo (se excluye el sonido directo) y la energa recibida en todas las direcciones en dicho intervalo de tiempo: LF = Energa lateral hasta 80 ms (excluyendo el sonido directo) / Energa total hasta 80 ms

Observamos que la eficiencia lateral es mayor en la posicin a un lado, esto es debido a que en un lateral estamos mucho ms cerca de una pared por lo que la diferenta de tiempos de llegada de ambas es mayor. En el centro en cambio, estamos aproximadamente a la misma distancia de ambas paredes por lo que las seales que nos llegan son parecidas. Habitualmente se utiliza el valor medio de los LF correspondientes a las bandas de frecuencias de octava comprendidas entre 125 Hz y 1 kHz. Se representa por LFE4: LFE4 = LF (125 Hz) + LF (250 Hz) + LF (500 Hz) + LF (1 kHz) / 4

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio El valor de LFE4 para la sala vaca debe cumplir que sea mayor o igual que 0,19. Cuanto ms elevado sea el valor de LFE4, mayor ser la ASW y, por consiguiente, el grado de espacialidad del sonido. En nuestro caso hemos calculado dos valores de LFE4, uno para la posicin central y otro para la posicin lateral. LFE4 Central = 0,13. LFE4 Lateral = 0,26. La respuesta de las personas en cuanto al parmetro LF se sabe que es proporcional al coseno y no al coseno al cuadrado como define LF. Es por este hecho por lo que surge el LFC. Como ya dijimos LF se define como la relacin entre la energa lateral que llega hasta 80 ms y la energa total hasta 80 ms. La energa lateral que llega hasta 80 ms viene dada por la expresin:

El trmino coseno que aparece se debe a que el micrfono es de figura de 8, y los trminos cuadrados porque la energa va con el cuadrado. Para el clculo del LFC lo que se hace en el numerador es multiplicar la energa lateral que llega hasta 80 ms por la energa total hasta dicho tiempo. As pues en el numerador nos quedar:

El denominador es similar al LF pero en el numerador conseguimos eliminar el trmino coseno al cuadrado pero el otro trmino no correponde con la energa lateral que llega en 80 ms sino que es el producto de la energa lateral que llega hasta 80 ms por la energa total hasta dicho tiempo. La conclusin de todo esto es que a pesar de que el LF va con un coseno al cuadrado es ms realista y se ajusta ms con la respuesta de las personas que el parmetro LFC.

1.4.

Propuestas de mejora

Los resultados obtenidos tras la modelizacin de la sala indicaron que esta tena una acstica poco adecuada dada su aplicacin. El mayor de los fallos era sin duda su elevado tiempo de reverberacin a frecuencias medias y bajas. Comprobamos que la respuesta de nuestra modelizacin se corresponda con la de la sala comparando estos resultados con los obtenidos en la medida in situ, haciendo esto nos dimos cuenta de que en la sala real haba una cada anormal del tiempo de reverberacin a 125 Hz. Lo primero pensamos en alguna cavidad que estuviera resonando a esa frecuencia, pero

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio finalmente llegamos a la conclusin de que se trataba de efecto seat dip. El efecto seat dip se da debido a la incidencia rasante del sonido en la audiencia, as las ondas sonoras de frecuencias bajas quedan atrapadas entre los asientos atenuando as dichas frecuencias. Para simular este efecto aumentamos el coeficiente de absorcin del material del suelo a 125 Hz, y comprobamos que la simulacin era realista. Como podemos ver en el siguiente grfico, hasta la banda de 4000 Hz no encontramos una reverberacin menor de 3 segundos y vemos el efecto seat dip simulado a 125 Hz.

Receptor 1 (izquierda) Band (Hz) EDT (s) T30 (s) 63 4,94 5,07 125 3,97 4,33 250 5,80 5,79 500 5,76 5,83 1000 5,47 5,57 2000 4000 8000 4,44 3,09 1,24 4,53 2,89 1,25

Receptor 2 (derecha) Band (Hz) EDT (s) T30 (s) 63 4,90 5,19 125 4,00 4,36 250 5,73 5,91 500 5,96 5,84 1000 5,41 5,49 2000 4000 8000 4,47 3,07 1,35 4,44 2,90 1,32

Este tiempo de reverberacin tan exagerado incide muy negativamente en la inteligibilidad de la sala. El STI calculado en la simulacin se agrupa en valores entre 0.3 y 0.4, que se corresponde con una inteligibilidad muy mala (menor de 40%). En las medidas in situ sufrimos los efectos de esta psima inteligibilidad, ya que comunicarnos de un lado al otro de la sala era casi imposible. La definicin tambin era mala, ya que est muy relacionada con el STI. En la siguiente tabla podemos ver que la definicin, que debera tener valores mayores que 0,5 para todas las bandas solo cumple este requisito en la de 8000 Hz. Band (Hz) R1 D50 R2 D50 63 0,18 0,19 125 0,23 0,25 250 0,15 0,17 500 0,14 0,15 1000 0,14 0,16 2000 0,18 0,20 4000 0,26 0,28 8000 0,53 0,57

La claridad musical tambin era deficiente como podemos ver en la siguiente tabla (el C80 debera encontrarse, para salas vacas, entre -4dB y 0dB en las bandas de 500Hz, 1KHz y 2KHz). Band (Hz) 63 R1 C80 (dB) -5,7 R2 C80 (dB) -5,3 125 -4,3 -3,8 250 -6,5 -6,0 500 -7,1 -6,6 1000 -6,9 -6,3 2000 -5,6 -5,1 4000 -3,5 -2,9 8000 1,8 2,6

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio A la vista de estos resultados pareca claro que la sala necesitaba una mejora radical. El objetivo de dicha mejora sera reducir el tiempo de reverberacin a frecuencias medias de 5.6 hasta 3.5 segundos, que es el adecuado para el volumen y uso segn las tablas del libro Diseo acstico de espacios arquitectnicos de Antoni Carrin Isbert,. Esto debera mejorar la definicin sustancialmente as como la inteligibilidad y la claridad musical. Propuesta primera Los materiales de la sala eran muy reflectantes, esto, junto con un volumen elevado contribua al tiempo de reverberacin exagerado. En una iglesia la esttica es muy importante as que quitar volumen, por ejemplo bajando los techos, no es viable, ya que taparamos las cpulas del techo. Por lo tanto nos ceiremos a cambiar los materiales. La primera solucin que se nos ocurri constaba de dos partes, la primera era cubrir la pared del fondo y el retablo con cortinas de algodn de 0.5Kg/m2 plegadas a ! del rea y colgadas a unos 13 cm de la pared, que podran ser removibles, as cuando haya misa se podran correr y mejorar la acstica y cuando no, dejar la sala como era originalmente. La segunda parte de la mejora era enmoquetar el suelo del altar con una moqueta gruesa. Tras simular los cambios comprobamos que las mejoras haban surtido efecto. En primer lugar, el tiempo de reverberacin haba mejorado en la medida que esperbamos, como podemos ver en la tabla siguiente. Receptor 1 (izquierda) Band (Hz) EDT (s) T30 (s) 63 4,48 4,67 125 3,94 4,08 250 3,78 3,97 500 3,36 3,47 1000 3,46 3,42 2000 2,68 2,90 4000 1,87 1,95 8000 0,97 1,13

Receptor 2 (derecha) Band (Hz) EDT (s) T30 (s) 63 4,51 4,62 125 3,91 4,16 250 3,82 4,00 500 3,45 3,50 1000 3,29 3,49 2000 2,72 2,97 4000 2,06 2,01 8000 0,94 1,02

El tiempo de reverberacin se haba hecho ms plano en frecuencia, adems de haberse reducido en 2 segundos a frecuencias medias, mejorando as los parmetros asociados a l, como la definicin, la inteligibilidad y la claridad. Pese a que la propuesta haba mejorado la inteligibilidad, el valor distaba mucho de ser bueno, e incluso adecuado, agrupndose los valores del STI entorno a 0.4 y 0.5, correspondindose estos valores con una inteligibilidad mala, aunque mejor que la anterior. La definicin sufri el mismo cambi, mejorando pero no lo suficiente, como vemos en el grfico. Como hemos explicado antes, la definicin debera ser superior a 0.5 en todas las bandas. Como antes, este requisito solo se cumple en la banda de 8000 Hz, pero se acerca la banda de 4000 Hz y aunque menos tambin la de 2000 Hz.

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Band (Hz) R1 D50 R2 D50

63 0,18 0,19

125 0,21 0,23

250 0,22 0,24

500 0,25 0,28

1000 0,24 0,27

2000 0,31 0,34

4000 0,42 0,47

8000 0,66 0,70

La claridad musical es el parmetro en el que mejor resultado obtuvimos ya que conseguimos que los valores entraran en el rango recomendado (entre -4dB y 0dB para salas vacas en frecuencias medias y medias/altas). Band (Hz) 63 R1 C80 (dB) -5,7 R2 C80 (dB) -5,2 125 -4,8 -4,3 250 -4,6 -4,0 500 -3,9 -3,3 1000 -4,0 -3,4 2000 -2,6 -1,9 4000 -0,3 0,4 8000 4,2 5,0

En general, esta primera propuesta era buena y mejor mucho la sala original. De hecho realizamos una auralizacin para comprobar si la mejora era audible o no, y efectivamente la sala tena un confort acstico mayor. Aun as no estbamos del todo contentos con la mejora, ya que tapar el retablo con cortinas y enmoquetar el altar podra tener demasiado impacto visual. Esto nos llev a buscar una solucin distinta a los problemas de la sala.

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Propuesta segunda
La anterior propuesta de mejora daba muy buenos resultados pero tena mucho impacto visual, debido a la colocacin de moqueta en el altar y las cortinas en el retablo. El objetivo de la segunda mejora fue obtener el mismo resultado que la primera haciendo disminuir el impacto visual. Por eso decidimos dejar la parte frontal de la iglesia intacta. Esto complic la labor de bajar el tiempo de reverberacin hasta niveles ptimos y sobre todo, la mejora de la claridad e inteligibilidad. El mayor problema de la sala era su volumen, de ah su tiempo de reverberacin excesivo. Para la segunda mejora decidimos centrarnos en reducir el volumen de la sala en la medida de lo posible. La iglesia consta en su parte trasera con dos balcones, de los cuales, el segundo no tiene ningn uso y no es muy visible. La idea principal fue hacer que la sensacin acstica fuera similar a la de una sala menor, haciendo que la parte trasera fuera muy absorbente. Nuestra solucin se bas en colocar una cortina de 0,5Kg/m2 plegada a ! de su superficie que cubriera desde el techo hasta el segundo balcn, eliminando volumen no utilizado y aadiendo absorcin. Tras las primeras pruebas comprobamos que colocar la cortina no era suficiente, por ello aadimos material absorbente Acustec a la pared trasera (tanto en el primer balcn como en la planta baja) y en los techos de los balcones. Esto nos acerc a los resultados obtenidos en la propuesta segunda pero con menor impacto visual para la audiencia. El tiempo de reverberacin mejor en un nivel parecido al de la propuesta anterior, como vemos en la siguiente tabla. Receptor 1 (izquierda) Band (Hz) EDT (s) T30 (s) 63 3,97 4,24 125 3,28 3,77 250 3,61 3,72 500 3,32 3,52 1000 3,35 3,39 2000 2,91 2,96 4000 2,09 2,22 8000 1,24 1,05

Receptor 2 (derecha) Band (Hz) EDT (s) T30 (s) 63 4,18 4,19 125 3,37 3,79 250 3,65 3,64 500 3,39 3,46 1000 3,27 3,31 2000 2,98 3,02 4000 2,09 2,18 8000 1,24 0,97

De nuevo, el tiempo de reverberacin se hizo bastante plano a frecuencias medias, mejorando el resto de parmetros acsticos, sin embargo la inteligibilidad no se mejor tanto como en la primera medida. El STI se agrupaba entorno a valores de 0.4, algo ms bajos que la anterior.

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Con la definicin ocurri algo similar, mejorndose algo menos que en la anterior propuesta, solo llegando a valores aceptables en la banda de 8000 hercios. Este resultado es normal, teniendo en cuenta que el tiempo de reverberacin a frecuencias medias est, como hemos visto, cerca de los 3,3 segundos. En la siguiente tabla podemos ver con mayor detalle los valores del D50 (tendremos en cuenta que valores ptimos son los superiores a 0,5) Band (Hz) R1 D50 R2 D50 63 0,20 0,18 125 0,25 0,23 250 0,22 0,21 500 0,22 0,21 1000 0,22 0,22 2000 0,25 0,25 4000 0,33 0,33 8000 0,57 0,57

La claridad musical tambin mejor, como era de esperar, pero no lo suficiente, aunque se acerca bastante a valores ptimos (entre -4 y 0 dB). De nuevo, este resultado es normal debido al tiempo de reverberacin excesivo. En la tabla podremos apreciar mejor los valores. Band (Hz) 63 R1 C80 (dB) -4,7 R2 C80 (dB) -4,9 125 -3,4 -3,7 250 -4,2 -4,2 500 -4,3 -4,1 1000 -4,4 -4,0 2000 -3,5 -3,1 4000 -1,7 -1,3 8000 3,0 3,4

Los resultados de esta segunda propuesta son bastante buenos, aunque algo peores que los de la primera propuesta. En general podemos decir que es satisfactoria ya que la mejora es patente y el impacto visual es mnimo. La auralizacin revela una mejora muy sustancial en la inteligibilidad con respecto a la sala original, aunque es peor que la primera mejora. Para la msica ocurre lo mismo, pero este parmetro depende del algo ms del gusto del oyente, para nosotros la primera mejora es mejor tambin musicalmente. Por lo tanto, las dos mejoras son muy similares, aunque la primera es algo mejor en claridad musical e inteligibilidad. En la siguiente tabla resumimos los resultados. Los valores son la media de los valores en las frecuencias de 500 Hz y 1000 Hz.
Parmetro Mejora 1 Mejora 2 Mejora 1 Mejora 2 Mejora 1 Mejora 2 Mejora 1 Mejora 2 Mejora 1 Mejora 2 EDT EDT T30 T30 D50 D50 C80 C80 STI STI Valor 3,39 3,33 3,46 3,42 0,25 0,22 -3,65 -4,2 0,45 0,39 Valoracin Aceptable Aceptable Aceptable Aceptable Muy bajo Muy bajo Aceptable Bajo Aceptable Malo

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PLIEGO DE CONDICIONES

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Estudio Acstico de la iglesia San Antonio 2. PLIEGO DE CONDICIONES 2.1 CONDICIONES PARTICULARES 2.1.1. Descripcin de materiales. En la siguiente figura se muestra un esquema sobre cmo se configur el sistema y los elementos que lo completan:

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Bolsa PC Toshiba Satellite con winMLS software, tarjeta de sonido profesional VXPocket, ratn, cable de alimentacin + conjunto cables conexin tarjeta: 2 IN XLR hembra (left-amarillo, right-rojo), 1 OUT XLR macho 2. Maleta micrfonos, fuentes de alimentacin, cables 2 Micrfonos GRAS (13.18mV/Pa-amarillo, 12.9mV/Pa-rojo) 1 Micrfono AT multipatrn 1 Fuente de alimentacin GRAS + cable alimentacin 1 Fuente de alimentacin Phantom + cable alimentacin 2 cables BNC-XLR macho de conexin (OUT fuente GRAS IN tarjeta) 1 cable XLR de conexin (OUT fuente Phantom IN tarjeta) 2 cables lemo 15m de conexin (micrfonos GRAS IN fuente GRAS) + 4 cables lemo 5 m (distancia mxima cubierta PC-micros 25m) 1 cable XLR 25m de conexin (micrfono AT IN fuente Phantom) Caja petardos + tiras de estao de sujecin + adaptador para soporte micro Medidor de temperatura y humedad relativa Metro y cinta aislante 3. Maleta amplificador + cable alimentacin 4. Maleta fuente DO12 + cable conexin (fuente OUT amplificador) + cable conexin (OUT tarjeta IN amplificador) 5. Cabeza binaural + soporte + cables lemo conexin (cabeza IN fuente GRAS) + cascos protectores + regletas 6. Trpodes para fuente (1), micrfonos GRAS y AT (2), soporte petardos (1), escoba.

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2.1.1.1. Caractersticas de las fuentes 2.1.1.1.1 Fuente dodecadrica DO12 (Medida con sweeps ). Constituida por doce altavoces montados en un bastidor dodecadrico que permite crear un campo sonoro muy prximo al originado por una distribucin esfrica ideal.

Figura 2.1. Diagramas de directividad de la fuente DO12.

2.1.1.1.2 Petardos Vascos. Petardos comerciales de ocio de 3 cm para Medida con fuentes pseudoimpulsivas.

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2.1.1.1.3

Sistema de generacin y emisin de la seal de excitacin:

PC con software winMLS, tarjeta de sonido profesional, amplificador y fuente dodecadrica, petardos + cables. 2.1.1.1.4 Amplificador. Amplificador Inter-M M1000 de 500W por canal. La elevada potencia nos permite obtener un elevado nivel sonoro, minimizando el efecto del ruido de fondo en las medidas. 2.1.3.2. Caractersticas de los receptores 2.1.3.2.1 Medida de parmetros monoaurales: EDT, T30, D50, C80, Ts y G. Micrfono omnidireccional GRAS: Micrfono omnidireccional GRAS tipo 40AC con una sensibilidad de alrededor de 13 mV/Pa.

Figura 1.1. Respuesta en frecuencia del micrfono GRAS edida de parmetros laterales: LF y LFC Micrfono Multipatrn AT 4050/CM de 15,8 mV/Pa. (omnidireccional,

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cardioide y figura en 8).

Figura 1.2. Directividad y respuesta en frecuencia del micrfono AT en modo omnidireccional M

Figura 1.3. Directividad y respuesta en frecuencia del micrfono AT en modo figura en 8

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2.1.3.2.2 Medida de parmetros binaurales: IACCE, IACCL, IACCA Cabeza binaural HEAD Acoustics, Modelo HSU III, con un micrfono de condensador polarizado a 200 V en cada odo con sensibilidades alrededor de 53 mV/Pa

Figura 1.4. Respuesta en frecuencia de los dos micrfonos de condensador colocados en cada uno de los odos de la cabeza binaural 2.1.1.3. Caractersticas de los procesadores. VXpocket v2 conectada al porttil mediante Bus Type II PC card. La tarjeta tiene dos entradas analgicas mono balanceadas con conversores de 24 bits y frecuencia de muestreo de hasta 48 kHz, lo que nos permite obtener una respuesta en frecuencias plana de 20 Hz - 20 KHz. PC + Software WinMLS 2004. Ordenador porttil 'TOSHIBA Satellite. 2.1.1.4. Caractersticas otros materiales. Fuentes de alimentacin

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Fuente de alimentacin para el micrfono omnidireccional y la cabeza binaural: Fuente Gras 12AA. La fuente polariza a los micrfonos con una tensin de 200 V y el preamplificador puede ser alimentado con 28 o 120 V. Sus caractersticas son: - 2 entradas Lemo y 2 salidas BNC. - Varias posiciones de ganancia: -20, 0, +20 y +40 dB. Fuente de alimentacin para el micrfono multipatrn AT: Fuente de alimentacin Phantom II de 48 V de Applied Research and Technology. 2.1.2. Esquema configuracin.

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2.2. Condiciones generales 2.2.1. Reglamento y Normas Anexas. 2.2.1.1 ISO 3382. Anexo 1. 2.2.1.2 Real Decreto 1367/2007. Anexo 2.

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PLANOS

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3.1.

PLANO GENERAL

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3.2.

PLANO PERFIL

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3.3.

PLANO PLANTA

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3.4.

PLANO ALZADO

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PRESUPUESTO

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4.1.

PRIMERA MEJORA

Material Moqueta Gruesa Cortina 0.5Kg/m2

Descripcin Venta por metros cuadrados. Color marrn. Venta por metro cuadrados. Color beige.

Precio Unidad (!) 25,01

Cantidad 152 (m2)

Precio (!) 3.801,52

9,95

474 (m2)

4.716,30

Mano de obra, Horas de trabajo del proyecto material junto el material necesario bsico y horas para las medidas as como de mquinas. tiempo de funcionamiento de los equipos (mquinas) Ejecucin material

35 ("/h)

22 h

770

9287,82 10680,99 12389,95

Ejecucin por contrata (15%) Precio Total con IVA (16 %)

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4.2.

SEGUNDA MEJORA

Material Absorvente Acstico Acustec Cortina 0.5Kg/m2

Descripcin Placas de 1,2x0,6m. Cajas de 34 piezas. Color gris perla Venta por metro cuadrados. Color beige.

Precio Unidad (!)

Cantidad

Precio (!)

16,19

18 cajas

9.908,28

9,95

171

1.701,45

Mano de obra, Horas de trabajo del material bsico proyecto junto el material y horas de necesario para las medidas mquinas. as como tiempo de funcionamiento de los equipos (mquinas) Ejecucin material

35 ("/h)

22 h

770

12.379,73 14236,68 Ejecucin por contrata (15%) Precio Total con IVA (16 %) 16.514,55

50