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Fotos de cubierta : 2009 Muse du Louvre / Angle Dequier National Heritage Board, Singapore Auckland Museum Ningbo Museum
COMIT
DE
REDACCIN
Franois Mairesse, Andr Desvalles, Bernard Deloche, Serge Chaumier, Martin Schrer, Reymond Montpetit, Yves Bergeron, Nomie Drouguet, Jean Davallon. Con la colaboracin de : Philippe Dub, Nicole Gesch-Koning, Andr Gob, Bruno Brulon Soares, Wan Chen Chang, Marilia Xavier Cury, Blondine Desbiolles, Jan Dolak, Jennifer Harris, Francisca Hernndez Hernndez, Diana Lima, Pedro Mendes, Lynn Maranda, Mnica Risnicoff de Gorgas, Anita Shah, Graciela Weisinger, Anna Leshchenko (quienes en 2009 han participado activamente en el Simposio del ICOFOM consagrado a este tema o han reledo este documento). Traducido de la versin francesa por Armida Crdoba
PRLOGO
El desarrollo de normas profesionales es uno de los principales objetivos del ICOM, en particular en el mbito de la promocin, de la comunicacin y del intercambio de los conocimientos dentro de la amplia comunidad internacional de los museos, pero tambin para los que desarrollan polticas en relacin con su trabajo, para los responsables de la gestin de los aspectos jurdicos y sociales de su profesin, y sobre todo para aquellos a quienes se dirigen directamente estas normas y de quienes se espera que participen y se benecien de ellas. Lanzado en 1993 bajo la supervisin de Andr Desvalles y en colaboracin con Franois Mairesse desde 2005, el Diccionario de Museologa es una obra monumental que es el desenlace de muchos aos de investigacin, de interrogaciones, de anlisis, de revisin y de debate en el Comit internacional del ICOM para la museologa (ICOFOM). Esta obra trata del proceso de desarrollo de nuestra comprensin acerca de la prctica y de la teora de los museos y del trabajo que se lleva a cabo a diario dentro de estas instituciones. El papel, el desarrollo y la gestin de los museos ha cambiado mucho a lo largo de los ltimos 20 aos. Las instituciones musesticas se van centrando cada vez ms en los visitantes y algunos de los mayores museos han optado por un modelo de gestin empresarial para llevar a cabo sus operaciones diarias. Por lo tanto, el entorno de los profesionales de museos ha evolucionado mucho. Ciertos pases como China han experimentado un aumento sin precedentes del nmero de museos implementados en su territorio. Todas estas importantes
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PRLOGO mutaciones tambin ocurren a nivel micro, como por ejemplo en los Pequeos Estados Insulares en Desarrollo (PEID). Estos interesantes cambios causan cada vez ms discrepancias respecto a las especicaciones del trabajo en los museos y de los cursos de formacin diseados para distintas culturas. En este contexto, una herramienta de referencia para los profesionales de museos y los estudiantes en museologa es esencial. La publicacin del ICOM/ UNESCO Cmo administrar un museo: un manual prctico fue un manual bsico sobre las prcticas actuales de los museo; el Diccionario de Museologa ser considerado como una pieza complementaria, proporcionando una perspectiva adicional a la teora de los museos. Mientras los retos del trabajo del da a da limitan a menudo la capacidad en el campo musestico de detenerse y de reexionar acerca de sus bases loscas fundamentales, la necesidad de aportar claridad y comprensin a los que cuestionan la relacin entre el museo y la sociedad y entre sus ciudadanos va creciendo a todos los niveles. El trabajo crucial del ICOFOM, reejado en el diccionario propone una deconstruccin y una destilacin convincentes y estructuradas de la esencia de los preceptos que sustentan nuestro trabajo hoy en da. A pesar de que el Diccionario presenta una visin predominantemente francesa de la Museologa por razones de coherencia lingstica, la terminologa sintetizada en este documento es inteligible y / o utilizada por los muselogos de varias culturas. Esta publicacin, aunque no es exhaustiva, sintetiza dcadas de desarrollo de trabajo en una investigacin sistemtica, tanto desde un punto de vista epistemolgico como desde la epistemologa musestica. Brinda una presentacin detallada de los ms actuales conceptos en museologa con una visin estilizada y a la vez pragmtica, que transmita desde las histricas regulaciones, hasta los desacuerdos actuales que inuyen en el crecimiento y desarrollo de la profesin. ICOFOM, los editores del Diccionario y sus autores siempre realizaron su tarea de denir y explicar la institucin y su prctica con sensibilidad, percepcin, rigor y equilibrio.
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PRLOGO Como una avant-premire de la edicin completa del diccionario, este folleto ha sido concebido para dar acceso al mayor pblico posible, en un contexto tanto histrico como actual, a la derivacin y a la evolucin de los diversos trminos que determinaron el lenguaje de hoy. Con el espritu de la poltica del ICOM de abrazar la diversidad y promover una mayor inclusin, el ICOM anticipa que, al igual que el Cdigo de Deontologa del ICOM para los Museos, su publicacin estimular el gran debate y la colaboracin en la continua actualizacin y revisin, en lugar de dejarlo abandonado en un estante de la biblioteca. Por tanto, la 22a Conferencia general trienal del ICOM, en Shanghi, China ser el lanzamiento idneo para este incomparable instrumento de referencia en museologa. Al reunir a los profesionales de museos de todas las nacionalidades, la Conferencia general es precisamente el tipo de plataforma que da a luz normas y herramientas de referencia como stas para las generaciones actuales y futuras.
PREFACIO
Desde sus orgenes en 1977, el ICOFOM, siguiendo las lneas de pensamiento del ICOM, considera que su principal objetivo apunta a la transformacin de la museologa en una disciplina cientca y acadmica destinada al desarrollo de los museos y de la profesin museal a travs de la investigacin, el estudio y la difusin de las principales corrientes museolgicas. Surge as, en el seno del ICOFOM, un grupo de trabajo multidisciplinario concentrado en el anlisis crtico de la terminologa museal que localiza sus reexiones en los conceptos fundamentales de la museologa. Durante casi veinte aos este grupo, denominado Thesaurus, ha realizado notables trabajos cientcos de investigacin y sntesis. Convencidos hoy de la necesidad de ofrecer al pblico un registro de trminos museales que constituya un verdadero material de referencia decidimos, con el apoyo del Consejo Internacional de Museos, dar a conocer en Shanghai, durante el transcurso de la XXII Conferencia General del ICOM, la presente brochure -que incluye veintin artculos- en calidad de avant-premire de la prxima publicacin del Diccionario de Museologa. Desearamos destacar que esta publicacin, fase introductoria de una obra mucho ms vasta, no pretende ser exhaustiva, sino tan slo facultar al lector para que distinga los diferentes conceptos que encierra cada uno de los trminos, descubriendo nuevas connotaciones enlazadas en el conjunto del campo museal.
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P R E FA C I O Hoy comprendemos que el Dr. Vinos Sofka no trabajaba en vano cuando, en los comienzos del ICOFOM, luchaba por transformar este Comit Internacional en una tribuna de reexin y de debate, capaz de cimentar las bases tericas de nuestra disciplina. La bibliografa internacional resultante constituye el el reejo de la evolucin del pensamiento museolgico en el mundo desde hace ms de treinta aos. De la lectura de los artculos de la presente publicacin se desprende la necesidad de renovar la reexin sobre los fundamentos tericos de la museologa desde una ptica plural e integradora, anclada en la riqueza conceptual de cada palabra. Los trminos presentados inicialmente constituyen un claro exponente del trabajo continuo de los especialistas que supieron comprender y valorizar la estructura del lenguaje -patrimonio cultural inmaterial por excelencia- y los alcances de la terminologa museolgica, que permite entrever hasta qu punto la teora y la praxis museal se encuentran indisolublemente ligadas. Con el objeto de apartarse de caminos demasiado transitados, cada autor introdujo sus observaciones all donde deba llamar la atencin sobre la caracterstica especca de un trmino. No se trata de construir puentes ni de reconstruirlos, sino de salir al encuentro de otras concepciones ms precisas, en la bsqueda de nuevos signicados culturales que permitan enriquecer una disciplina tan amplia como la museologa, destinada a armar el rol del museo y de los profesionales de museos en el mundo entero. Es para mi un honor y una gran satisfaccin presentar esta brochure como anticipo del prximo lanzamiento del Diccionario de Museologa, obra que marcar un hito en la extensa bibliografa museal producida por miembros del ICOFOM de diversos orgenes geogrcos y disciplinarios, unidos todos por un ideal comn. Nuestro ms sincero reconocimiento a quienes han colaborado generosamente, desde sus diferentes instancias, haciendo posible la realizacin de estas dos obras fundamentales que nos llenan de orgullo: al ICOM, nuestro organismo rector, por haber comprendido a travs de la sensibilidad de Julien Anfruns, su Director General, la impor12
P R E FA C I O tancia de un proyecto que se ha gestado silenciosamente a travs del tiempo y que hoy se puede concretar gracias a su intervencin; a nuestro consejero permanente, Andr Desvalles, maestro de maestros, iniciador, artce y continuador de un proyecto que ha alcanzado una insospechada y merecida magnitud; a Franois Mairesse, quien en plena juventud iniciara su trayectoria en el ICOFOM, aportando su talento de investigador y estudioso de la museologa, al tiempo que coordinaba con xito las actividades del Grupo Thesaurus y, conjuntamente con Andr Desvalles tuviera a su cargo las responsabilidades de la presente publicacin y la preparacin de la 1 edicin del Diccionario de Museologa; a los autores de los diferentes artculos, reconocidos internacionalmente como expertos en museologa y en sus respectivas disciplinas; A todos aquellos que de una u otra manera han contribuido a la concretizacin de un sueo que hoy comienza a convertirse en realidad, nuestro ms sincero y respetuoso agradecimiento. Nelly Decarolis Presidenta ICOFOM
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INTRODUCCIN
Qu es un museo? Cmo denir una coleccin? Qu es una institucin? Qu connotaciones reviste el trmino patrimonio? Los profesionales de museos han desarrollado, en funcin de sus conocimientos y de su experiencia, respuestas puntuales a tales problemas. Es necesario volver a ellos? Pensamos que s. El trabajo museal consiste en un vaivn entre prctica y teora; por lo general, esta ltima sacricada a los miles de requerimientos de la labor cotidiana. Slo queda por decir que la reexin constituye un ejercicio estimulante y fundamental para el desarrollo personal y para el de los museos. El objetivo del ICOM a nivel internacional y el de las asociaciones de museos nacionales o regionales apunta, a travs de encuentros entre profesionales, a desarrollar modelos, mejorar la calidad de la reexin y los servicios que el mundo museal brinda a la sociedad. Ms de treinta comits internacionales se dedican, cada uno en su sector, a esta reexin colectiva de la que dan testimonio notables publicaciones. Pero, cmo se articula este rico conjunto de reexiones sobre la conservacin, las nuevas tecnologas, la educacin, las viviendas histricas, la gestin, las profesiones, etc.? Cmo se organiza el sector de los museos o, de manera ms general, cmo lo hace lo que denominamos el campo museal? ste el es tipo de problema al que se consagra, desde su creacin en 1977, el Comit de Museologa del ICOM (ICOFOM), sobre todo a travs de sus publicaciones (ICOFOM Study Series) que intentan reexaminar y sintetizar la diversidad de opiniones en materia de museologa. Es en este contexto que surge
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INTRODUCCIN el proyecto de realizar una recopilacin de los Conceptos claves de la museologa, bajo la coordinacin de Andr Desvalles, dado a conocer en 1993 por Martn R. Schrer, entonces Presidente del ICOFOM. Ocho aos ms tarde dichos conceptos fueron reunidos por Franois Mairesse y Norma Rusconi quien, lamentablemente, falleci en 2007. Al cabo de los aos y por consenso, surgi el compromiso de presentar, a travs de una veintena de trminos, un panorama del variado paisaje que ofrece el campo museal. Este trabajo de reexin sufri una importante aceleracin durante los ltimos aos. Se redactaron numerosas versiones preliminares en artculos aparecidos en los ISS y en la revista Publics & muses, ms tarde llamada Culture & muses. Lo que aqu se propone es un resumen de cada uno de dichos trminos, presentando en forma condensada diferentes aspectos de cada concepto. Los mismos sern abordados de manera mucho ms desarrollada en artculos de entre diez y treinta pginas de extensin, as como en un diccionario de aproximadamente 400 trminos, el Diccionario de Museologa, en curso de publicacin. Este trabajo se fundamenta en una visin internacional del museo, nutrida a partir de numerosos intercambios en el seno del ICOFOM. Por razones de coherencia lingstica sus autores proceden de pases de habla francesa: Blgica, Canad, Francia, Suiza. Se trata de Yves Bergeron, Serge Chaumier, Jean Davallon, Bernard Deloche, Andr Desvalles, Nomie Drouguet, Franois Mairesse, Raymond Montpetit y Martin R. Schrer. Una primera versin de este trabajo, presentada en el transcurso del trigsimo segundo Simposio Anual del ICOFOM realizado en Lieja y Mariemont en 2009, fue ampliamente debatida. Dos puntos merecen ser rpidamente discutidos aqu: la composicin del Comit de Redaccin y la eleccin de los veintin trminos.
Por qu elegir un comit compuesto casi exclusivamente de francfonos? Muchas razones, que no son slo de orden prctico, explican tal eleccin. Se sabe la utopa que representa la idea de realizar
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INTRODUCCIN un trabajo colectivo, internacional y perfectamente armonioso, cuando una lengua comn (cientca o no) no es compartida por todos. Los comits internacionales del ICOM conocen muy bien esta situacin que -a riesgo de parecer una Babel- conduce por lo regular a privilegiar una lengua, la inglesa, lingua franca mundial; forzosamente, esta eleccin del comn denominador ms pequeo se opera en provecho de quienes la dominan perfectamente, a menudo en detrimento de muchos otros menos conocedores de la lengua de Shakespeare, forzados as a no presentar ms que una versin caricaturesca de su pensamiento. El uso de uno de los tres idiomas ociales del ICOM era evidente, pero cul elegir? El origen de los primeros participantes reunidos alrededor de Andr Desvalles (quien trabaj durante largo tiempo con Georges Henri Rivire, primer Director del ICOM), condujo rpidamente a la eleccin del francs, si bien otros argumentos hablaban al igual en favor de esa lengua. Lejos de estar exentos de toda crtica, cabe tambin destacar que la mayora de los redactores leen por lo menos dos de las tres lenguas ociales del ICOM. Se sabe de la riqueza de las contribuciones anglo-americanas, pero en el campo museal cabe sealar que la mayor parte de sus autores -con algunas notorias excepciones como las guras emblemticas de un Patrick Boylan o un Peter Davis- no leen espaol ni francs. La eleccin del francs -esperamos que unida a un buen conocimiento de la literatura extranjera- permite abarcar, si bien no la totalidad de las contribuciones en el sector museal, por lo menos algunas de sus facetas menos exploradas, pero muy importantes, en el mbito del ICOFOM. Conscientes de los lmites de nuestras investigaciones, esperamos que este trabajo d a otros equipos la idea de presentar en su propia lengua (alemn o italiano, por ejemplo) una visin diferente sobre el campo museal. La eleccin de una determinada lengua da por resultado un cierto nmero de consecuencias ligadas a la estructuracin del pensamiento, tal como lo ilustran las comparaciones de las deniciones de museo realizadas por el ICOM en 1974 y en 2007, la primera pensada originalmente en francs y la segunda en ingls. Somos conscientes de que esta obra no hubiera sido la misma si hubiese sido abordada en espaol, en ingls o en alemn, tanto a nivel de su estructura como de la
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INTRODUCCIN eleccin de los trminos, aunque tambin por algn prejuicio terico! No es asombroso ver que el mayor nmero de guas prcticas sobre museos estn escritas en ingls (de lo que da testimonio el excelente manual dirigido por Patrick Boylan, Comment grer un muse Manuel pratique1) mientras que en Francia o en los antiguos pases del Este, donde se privilegia el ensayo y la reexin, son muy escasos. Sin embargo, sera en s mismo caricaturesco distinguir, a nivel de la literatura museal, un aspecto prctico estrictamente anglo-americano y un aspecto terico, ms cercano al pensamiento latino. Los numerosos ensayos redactados por pensadores anglo-sajones en el campo museal desmienten totalmente tal visin. Slo resta la existencia de un cierto nmero de diferencias y siempre es enriquecedor conocer y apreciar las diferencias, hecho del que procuramos dar cuenta aqu. Finalmente, es importante saludar, a travs de la eleccin del francs, el recuerdo del trabajo terico fundamental llevado a cabo durante largo tiempo por los dos primeros directores franceses del ICOM, Georges Henri Rivire y Hugues de Varine, sin los cuales una gran parte de la labor museal -tanto en Europa continental como en Amrica o en frica- no podra ser entendida. Una reexin de fondo sobre el mundo museal no puede hacer un impasse sobre su historia, del mismo modo que se deben guardar en la memoria sus orgenes, anclados en el Siglo de las Luces y su transformacin (o institucionalizacin) con la Revolucin Francesa. Tambin, el importante desarrollo terico elaborado del otro lado del muro de Berln, a partir de los aos 60, cuando el mundo estaba separado en bloques antagnicos. Si bien el reparto geopoltico ha cambiado completamente desde hace casi un cuarto de siglo, es importante que el sector museal no olvide su historia, lo que sera el colmo para una til transmisin de la cultura. Ya que existe el riesgo de la memoria corta, slo se conservar la historia de la institucin museal a travs de una forma de gestin que atraiga a los visitantes.
1. Boylan, P. (coord), Comment grer un muse Manuel pratique, Pars/UNESCO, 2006. http://unesdoc.unesco.org/images/0014/001478/147854f.pdf
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INTRODUCCIN
Una estructura en constante evolucin
El objetivo de los autores no ha sido realizar un tratado denitivo sobre el mundo del museo, sistema terico ideal pero separado de la realidad. Se ha elegido la frmula relativamente modesta de veintin trminos con el objeto de marcar los hitos de una reexin continua sobre el campo museal. El lector no se sorprender de encontrar aqu un cierto nmero de trminos de uso comn: museo, coleccin, patrimonio, pblico, etc. entre los cuales esperamos que descubra sentidos o reexiones que le resulten menos familiares. Se asombrar quiz, de no ver gurar algunos, como por ejemplo la palabra conservacin que es retomada en el artculo sobre preservacin. Con respecto a este ltimo trmino, no hemos seguido todos los desarrollos que pudieron haber hecho los miembros del Comit de Conservacin (ICOM-CC), cuyos trabajos se extienden mucho ms all de nuestras pretensiones en este dominio. Algunos otros trminos, ms tericos, parecern a priori exticos al prctico: museal, musealizacin, museologa, etc. Nuestro objetivo apunta a presentar, en lo posible, una visin amplia de lo que se observa en el mundo de los museos, incluido un cierto nmero de experiencias no siempre habituales, susceptibles de inuir de manera considerable en el devenir de los museos. En particular, el caso del museo virtual y el del cibermuseo. Comencemos por indicar los lmites de este trabajo. Se trata de proponer una reexin terica y crtica acerca del mundo de los museos en un sentido amplio, que va ms all de los museos clsicos. Seguramente, es posible partir del museo para intentar denirlo. En la denicin del ICOM se dice que se trata de una institucin al servicio de la sociedad y de su desarrollo. Qu signican esos dos trminos fundamentales? Pero sobre todo, por qu hay museos? Las deniciones no aportan una respuesta inmediata a esta pregunta. Se sabe que el mundo de los museos est vinculado a la nocin de patrimonio, pero tambin que es mucho ms vasto. Cmo evocar este contexto ms amplio? A travs del concepto de lo museal (o del campo museal) que es el campo terico que trata del tema en cuestin, del mismo modo que la poltica es el campo de la reexin poltica, etc. Los cuestiona19
INTRODUCCIN mientos crtico y terico vinculados al campo museal constituyen la museologa, mientras que su aspecto prctico est representado por la museografa. Para cada uno de estos trminos existen, a menudo, varias deniciones que han ido uctuando a lo largo del tiempo; se evocan aqu sus diferentes aspectos. El mundo de los museos ha evolucionado ampliamente a lo largo del tiempo, tanto desde el punto de vista de sus funciones como a travs de su materialidad y la de los principales elementos sobre los cuales descansa su trabajo. En concreto, el museo trabaja con los objetos que forman las colecciones. Evidentemente, el factor humano es fundamental para comprender el funcionamiento museal, tanto en lo que concierne al personal que trabaja en el seno del museo -las profesiones y su relacin con la tica- como al pblico o los pblicos a los cuales el museo est destinado. Cules son las funciones del museo? Opera una actividad que se puede describir como un proceso de musealizacin y de visualizacin. En general, se habla de funciones museales que han sido descriptas de muchas maneras diferentes en el curso del tiempo. Nos basamos en uno de los modelos ms conocidos, elaborado a nes de la dcada del 80 por la Reinwardt Academie de msterdam. Distingue tres funciones: la preservacin (que comprende la adquisicin, la conservacin y la gestin de colecciones), la investigacin y la comunicacin. La comunicacin, comprende la educacin y la exposicin, las dos funciones tal vez ms visibles del museo. Al respecto, nos parece que la funcin educativa, en s misma, se ha desarrollado lo suciente en el curso de los ltimos decenios, como para que se le adjunte el trmino mediacin. Una de las mayores diferencias que se presentan desde hace pocos aos, reside en el peso cada vez mayor que se adjudica a la nocin de gestin. Creemos que por sus especicidades conviene tratarla como una funcin museal en s misma, probablemente de igual modo que a la arquitectura del museo, cuya importancia est en crecimiento y trastorna a veces el equilibrio de las otras funciones. Cmo denir al museo? De manera conceptual (museo, patrimonio, institucin, sociedad, tica, museal), por la reexin terica y prctica (museologa, museografa), por su forma de funcionamiento
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INTRODUCCIN (objeto, coleccin, musealizacin), por la va de sus actores (profesin, pblico) o por las funciones que all se llevan a cabo (preservacin, investigacin, comunicacin, educacin, exposicin, mediacin, gestin, arquitectura)? Tantos son los puntos de vista posibles que conviene entrecruzarlos para comprender mejor un fenmeno en plena evolucin, cuyos recientes desarrollos no nos deben dejar indiferentes. A comienzos del los 80, el mundo de los museos conoci una ola de cambios sin precedentes. Considerado por largo tiempo como un lugar elitista y discreto, de pronto propona una suerte de presentacin en sociedad, anunciando su gusto por las arquitecturas espectaculares, las grandes exposiciones resplandecientes y populares y una cierta forma de consumacin en la que estaba resuelto a tomar parte. La popularidad del museo no se ha desmentido, su nmero se ha duplicado en el espacio en poco ms de una generacin y los nuevos proyectos de construccin -desde Shanghai hasta Abou Dhabi- son cada vez ms sorprendentes. En efecto, una generacin despus, el campo museal sigue en transformacin: si el homo turisticus parece a veces haber reemplazado al visitante en la mira del mercado museal, no est prohibido interrogarse acerca de sus perspectivas. El mundo de los museos, tal como lo conocemos tiene todava un porvenir? La civilizacin material cristalizada por el museo no est conociendo cambios radicales? No pretendemos responder aqu a tales cuestiones, pero esperamos que quien se interese en el futuro de los museos o, de manera ms prctica, en el futuro de su propio establecimiento, encontrar en estas pocas pginas algunos elementos susceptibles de enriquecer su reexin. Franois Mairesse y Andr Desvalles
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A
ARQUITECTUR A
s. f. Equivalente ing.: architecture; fr.: architecture; al.: Architektur ; it.: architettura; port.: arquitectura; br.: arquitetura.
La arquitectura museal se dene como el arte de concebir y adecuar o construir un espacio destinado a abrigar las funciones especcas de un museo, en particular las de exposicin, conservacin preventiva y activa, estudio, gestin y recepcin. Desde la invencin del museo moderno, hacia nes del siglo XVIII y principios del XIX, paralelamente a la reconversin de antiguos edicios patrimoniales, se desarrolla una arquitectura especca que, a travs de exposiciones temporarias o permanentes, se vincula con las condiciones de preservacin, investigacin y comunicacin de las colecciones. Dan testimonio de ello las primeras construcciones, tanto como otras obras ms contemporneas. Precisamente, es el vocabulario arquitectnico el que condiciona el desarrollo de la nocin de museo. De este modo, la estructura del templo con cpula, fachada porticada y columnata se impone al mismo tiempo que la galera, concebida como uno de los principales modelos para los museos de
bellas artes. La misma da lugar, por extensin, a la denominacin galleria en Italia, Galerie en Alemania y gallery en los pases anglo-americanos. Si bien las construcciones museales estn siempre orientadas hacia la conservacin de las colecciones, evolucionan a medida que los museos van desarrollando nuevas funciones. Es as como despus de buscar soluciones para una mejor iluminacin de los objetos expuestos (Soufot, Brbion, 1778; J.-B. Le Brun, 1787) a n de otorgarles una adecuada distribucin dentro del conjunto del edicio (Mechel, 1778-84) para estructurar mejor el espacio de exposicin (Leo von Klenze, 1816-30), se cobra conciencia, hacia comienzos del siglo XX, de la necesidad de aligerar las exposiciones permanentes. A tal efecto, se crean las reservas, ya sea sacricando salas de exposicin, acondicionando espacios en subsuelos o construyendo nuevos edicios. Por otra parte, se procura neutralizar, de la mejor manera posible, el entorno de los objetos expuestos, an a costa de resignar una parte o la totalidad de la ornamentacin histrica existente. Estas mejoras son facilitadas por el advenimiento de la electricidad que permite reconsi23
derar completamente las formas de iluminacin. Durante la segunda mitad del siglo XX surgen nuevas funciones que conducen a la realizacin de modicaciones arquitectnicas de mayor envergadura, como ser la multiplicacin de exposiciones temporarias que permite una distribucin diferente de las colecciones entre los espacios de exposicin permanente y aquellos de las reservas; la creacin de talleres pedaggicos; el desarrollo de estructuras de recepcin y descanso concebidos como grandes espacios ad hoc y el incremento de bibliotecas, restaurantes y tiendas destinadas a la venta de productos derivados. Paralelamente, la descentralizacin debida al reagrupamiento y la tercerizacin de ciertas funciones, exigen la construccin o refuncionalizacin de algunos edicios autnomos especcos: en primer lugar, los talleres de restauracin y los laboratorios especializados al servicio de varios museos; ms adelante, las reservas instaladas fuera de los espacios de exposicin. El arquitecto es quien concibe y disea el proyecto de un edicio y luego dirige su ejecucin. Dicho de manera ms amplia, es quien dispone la envoltura que alberga a las colecciones, al personal y al pblico. Desde esta perspectiva, la arquitectura aborda, en el seno del museo, el conjunto de elementos vinculados al espacio y a la luz. Estos aspectos, en apariencia secundarios, son determinantes en lo referente a la signi24
cacin requerida (ordenamiento cronolgico, visibilidad para todos, neutralidad del fondo, etc.). Por lo tanto, los edicios de los museos deben ser concebidos y construidos de acuerdo con el programa arquitectnico establecido por los responsables cientcos y administrativos del mismo. Sin embargo, las decisiones concernientes a la denicin de dicho programa y a los lmites de intervencin del arquitecto no siempre se distribuyen de esta manera. Como arte o como tcnica de la construccin y de la refuncionalizacin de un museo, la arquitectura puede presentarse como una obra total, capaz de integrar el conjunto del dispositivo museal. Esta perspectiva, reivindicada por algunos profesionales, slo puede ser encarada en la medida en que los mismos incorporen la reexin museogrca, lo que an est lejos de suceder. Los programas solicitados a los arquitectos suelen incluir los equipamientos interiores, dndoles la posibilidad -si no se hace ninguna distincin entre los componentes generales y la museografa- de dar libre curso a su creatividad, a veces en detrimento del museo. Algunos se especializan en la realizacin de exposiciones, convertidos as en escengrafos o expgrafos. Son pocos los que pueden reivindicar el ttulo de musegrafos, a menos que sus estudios incluyan esta competencia especca. Las posturas actuales de la arquitectura museal descansan en el conicto existente entre los intereses
del arquitecto (valorizado hoy por la visibilidad internacional de este tipo de construcciones) y los de quienes estn vinculados con la preservacin y la puesta en valor de la coleccin y tambin con la consideracin del bienestar de los diferentes pblicos. Esta cuestin ya haba sido puesta en evidencia por el arquitecto Auguste Perret al decir: un navo para que pueda otar, no debe ser concebido de manera muy diferente a una locomotora? La especicidad del ediciomuseo incumbe al arquitecto, quien crear el rgano inspirndose en la
funcin (Perret, 1931). Una mirada sobre las creaciones arquitectnicas actuales permite advertir que, si bien la mayora de los arquitectos tienen en cuenta las exigencias de un programa, muchos continan privilegiando la esttica visible del objeto por encima de sus bondades intrnsecas.