3.

La ambigedad

Mientras la segunda clasifrcacin de complejidad v crntracliccin en arquitectura se refiere a la forma v contenid< cn cuantu son expresicnes del prograla prirner-a tr-ata clcl medio y se nra v c\tructura, lcfrcr-e a una paracloja intrinseca a la percepcin y al proceso de sigrrificacin en cl arte: la conrplejidad v la ccntracliccin ccmo rcsultadcl tle la vrr\taposicin cle lo quc una imagen es v lo que parece. Joscph Albers la llama "la rliscl'cpancia entre el hccho lsico y cl el'ecto psquico", una contracliccin que cs ncl origcn clel rrte,. Y, rcalmcnte, la complejidad clc significaclo, cclt la arnbigiieclrcl v tensin result r n t e ,h a s i c l o r e c o n o c i d a g c n e r a l m e n t e p o r l a c r t i c a clcl rrte c()mo urra clc las crractersticas cle la pintura. El erpresionisrro rbstracto tiene en cuenta la arrbigeclacl cle la pcrcepcin, v la b.rse del Optical Alt es carnbiar las yurxt:rpt-rsicicnes v ias dualidades arrbiguers rclativas a la [orma y exprcsin. Tambin los rintorcs Pop hrn usaclo la irmbigeclacl, tanto p..lra crcar ull cr-rnteniclo raracljico como para utiliz,rrlas posibiliclacles cle la pcrcepcin. har estado disTambin cn literatura los crtic<-rs puestos a accptlr la conrplejiclacl y la contraciiccin. a Cclnro en ia crticr arquitectnica, hacen rlr-rsin una poca manierista, pero se clifcrencian clc los criticos de arquitectura en que reconocen una tendencia umanierista" co,ntinua cn cleterminados poetas 1' algunos, clescle hacc nrucht. ticmpo, han recalcado las caractcrsticas dc la contradiccin, de la paracloja v clc la arnbigeclact como bisicrsen la poesa, cn la pintura. a l i g r - r a lq u e A l b e r s l o h i z < - r Eliot consicler el arte elizabethiano como (un arte impuro,,r; cn el que se cmplea la compleiiclacl v la anrbigticciacl: uEn una obra clc Shakespcare, clijo, se clbticnen varios nivclcs tlc signific:r'1s,,ri y en clla, scgn palabras cle Samuel Johnson, nlas ideas

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\l,NIt Rl - 2

ms heterogneas se unen por la vic-rlenciar.'' Y en otra parte cscribi: nEl caso de John Webster... nos ofrece el ejemplo interesante de un gran genio dramtico y literario que se dirige hacia el caos,.r0 Por ejemplo, otros crticos como Kenneth Burke, que hablan de la "interpretacin plural> y de la uincongt-uencia planeadao, han analizado elementos de paracioja y ambigedad en la estructura y significado dc <,tras poesias, adcnrs clc las cle los poetas metalsic<.rsclel siglo xvll y cle los pc,etas moclelnos que l.ran sido influenciaclcs por ellos. Cleanth Bro<,ks considera como necesario el uso cle la cornplejidad y contracliccin p<-lr ser la verdadcra esencia clel arte: "Incluso hay razones rnejores quc la de la vanagloria retrica que han inducido a pocta tras poeta a elcgir la ambigedad y la paradoja cn lugar cle la simplicidacl cliscursiva. No es suficientr' para el pocta analizar su experiencia como lo hacc un cientfico, clividinclola cn partes, diferenciatrclt-una prrtc cle otra y clasilicanclo las cliferentes partes. Su labor al final es unillcar la experiencia. Debe clcvolvernos la r-rnidad cle la cxperiencia tal c c r n o c l h u n l b r c l a c c n o c t 'e n s u p r o p i a c x p c r i e n c i a . . . . lrn paganclo tributo a su diversiva quc cl p<-rcta..a clrcl, clebe drrnratiznr lorztrsrrlentc la uniclad de la cxperiencia, pucclc contcrnplarse conro nccesario el uso clc la paracloja v clc Irambigcclad. No trata simplerncnte cie sazonar un manjar rasaclo, con una rctrica supellicirl o cxcitante o desconcertante... Est lnrs bicn clincl<nos ur-r conocinlient<-r quc conserva la lrniclacl cle la expcriencia y quc, cn sus niveles mars altos v mhs scrios, triunfa sobre lts elementos aparentemcnlt: contraclictorios r conflictiv<is de la expcr i c n c i a , a l u n i l i c a r l o s c n u n a n r " r e v ad i s p o s i c i n " . : r Y cn Sclol Trpcs ol AntbigtLitt, (Siete Tipos cle A m b i g e c l a c l) , W i l l i a m E m p s o n ( s e a t r e v i a t r a t a r ' lo qr-rese habia consicleraclcl como Llna cleficiencia rlr' la pocsii, Ia in.rprecisin clc signifrcado, como la prin c i p a l v i r t r , r c lc l c l a p o e s i : r . . ." r t E m p s o n c l o c u m e n t a s r r tccra cc-rr lcctura.s dc Shakespearc, <el ambiguo su prcrno, no tanto r<-rr la conl'usin dr- sus icleas v lr enretcsaclo ctc sus textos, como alguno.s errrililos crceri, sino por el l.rotler y conrpleiiclacl de su pclrsil m i c n t o 1 , a r t e o .r " La ambigiicdacl v la tensin cstn en cualclui('l

..,n,,=,il.lro.,u., scn la Ia an.rbigcclacl " .lo,oJ,..,rticas cte -v'tcnsin l:,:.1,^"' :1" l i l i t r q L r l e c t u r G i .c n c r a l m c n t c , t o c , _ , n r n c i O< no>colt )Tlcr:ggacion puccle clescribir r e l a c l r o n cs l ] r l a ambi_ g t u r s . L a V i l l a S a r ( ) \ , c( 5 ) : una pl"n,n cuaclracla , . c s o no2 El tnrrr1o clc ios pabc,it.,rn", A"in,lte.,_rs a" Van_ G r i r n s r h o r p e( ) e n r e l a c i n a tos pabello] l ' . y S . t r n n c s f r a"s e r o s c s a n t b i g u t _c rl c s r l el ej < _ , s : e s t nc e r c a o ieus.r.Sun grarrclcs t _ rp c q u c o s ?L a s p i l a s t r a s cle fe r.nirri cn cl paltta cic ia prop;;;.i" Ficle (7): s o n . p i l a s t r a s , p < t s i t i v a so ^ r li v i s i c n e l n e g o t i v a r l Lu I r n nj a o r n a m c n t a l r l e l C a s i n o p ; V""n'!l Vnr..no

ni,l.o: r,r,,. r, ",'iTl,,.l c s r,.;.i'., ;;, ;:.:i: lT.l . x,. . c s r " s c i l a n t c sc .o n r p l c j o , ";;;::

pirrc en una arquilectrrra cle la complejidacl y la tontlacliccin. La arquitc,ctura es lorma v substancia -rbstracta v concrcta_, v str signifi..io p.,r."a" A" \Lts crraclersi fc a s i n t e r n a s v c l c r r r c l e t c r n r i n a c l oc o n fc\1(). [.ln clementct

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c s c o n l L r s lI8 ) : c s t ' l r i i sb i c n r ' r n ap a r c c l o u n a b r ' e c l a ? La cun atrtt-a ccrtlral c'n l.ilachacla tle Lulvens en N a s h c l o m ( 9 ) l a c i l i t a l a i l u m i n a c i n I l a t r r r l ; e s t r c ' s u c l t a l a t l t r r l i c l a c lr e s u l l a n t t : o l l o ? L o s a p a r t a en la r'a Pal'ioli de' Rorrentos cle Ltrigi llorctli rna (l0): /sorr ul.r cclificio con Llna hcncliclura o clos eclificios juntos? La arnbiglicclacl inlcr-rciotlada clc la expresiotl se basa en el carcter confuso de la experiencia refleiaclo en ei programa arqr-ritectnico. Favorccc ms ia riqueza cle significacl,r quc la claridad cle significarlo. Como Empson aclnrite, hav ambigiiedad buena v m a l a : , . , . . . I aa r l b i g i . i e d a d p u c d e t r s a r s c p a r a c o n c l e nar a un poeta de tener opinioncs oscuras en lugar de alabar la cornpleiidad de sll melltc).t' Sin em' bargt-r, scgn Stanlcy Eclgar Hvtnan, Eurpson cree quc la ambigliectucl "sc concctltl;-t lll'ccisarnente t:n los puntos clc tuavot- cl'ectiviclacl pc-tctica y crea una at c l ' i s i t l " t ' q u c 1 - l o c l r a c : a r a c t c r i s t i c a q u e c l c t ' t < - r m i nu m o s c l c l i n i r c o m o c l t l ' l i s t t - l oi t n r t t c t o p o t i c t - t , . " E s t a s i c l c a s s e a p l i c i t n c l e ri g u l r l l ' n o c l o t l i r "a r q u i t e c l l t l ' a .

4. Niveles contradictorios: El fenmeno.lo uno y lo otroo en la arqutectura

L c - , sn i v c l c s c o n l r i c l i c t c . r . i o cs lc signilicaclo y uso t'rr la:irquitcclLu-a intplican cl eon1r.rs1 pc a r a c l .i jc o < r r c c l a r c n l ( j n r l c l . l a c o n . j u n c i t i n ( l U l t q L l e > .p u c c l c n scl n'lris o nrcnos anrbigrrt_rs.La c:rslr St_clrn cle Lc ( ' o r b u s i c r ( I I ) c s c c l t . r c l r, l u l t c l u cc s a b i c r - t a ; t r n c u b c r t e l r t r c l o p ( ) r ' s L t s c s r u i r t l r s , : l u n q L l ( , l r t t i eI . t < t l)ol. sus s r r r c l l i c i c s ;s L r V i l l a S u v r _ r y ( cl 2 ) c s s en c i l l u t . r o r l.l r c r . r i l u n c l L l cc s c o n t r l e j l - r o r - c l e n t r . o L .a l t l l n t u T r r l o r _ r l e ISat'r'ingtor i o L r r -( C t l 3 ) c s s i l l l i , t r . i c aa , r r n l u cc s a s i l l t _ l l i c a ; l z r i g l c s i a c l e l r I l t n r i r c u l a r l u C o n c c r ei r . rc l c Gua_ ' i i i eu T u r n ( 1 4 ) c s , r l r t l r u l i c l a t l . , i , , , , t , , ,l L r r c l ' e " ,r..,i a ('\ Lntit uniclac; l l a c n t r r c l i c l e l i i g a l c clc Sir.Eclu,in

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Lutycrrs cn Midclleton Park (l-5, l) es un espacio clilcccional, aLrnquc acaba en una parerl Iisa; la [ac h r l r l e V i g n o l : r l r r r e r I pabc'lln cle Bornarz-o(17) l i e n e u n a p l l c f t a , l l l n L l u ch a _ vu n p r t i c o h u c c o ; l o s e c l i f i c i o s c l c K a h n c o l r t i e n e n l - r o r r r r i g nr , i s t o , i u n q u e liencn granito pr-rlirlo;una calle urbar.ra cs clileccional corro carretcrr, lunquc cs estrticacomo lugar. , c l c s c r i b en L l n t E s t a s er i e c l e c o n i t r r . r c i o n c s< r u n q u e alquitcctur:r clc contrrclicr:irr i nivcles rlistintos cle p l ' o g r a m r y c l c e s t r u c t r - r l t r . N i n g u n r t c l e c s t r st - r c l c r i a t l - t st o t t t t l t l i t t i t l r c s s u l ) ( . , 1 ) ( ttrur itttt'stiglttitn r'slt'tica, pcr'<-r tanrpoco conro p:rl'rclo.ias son cprichosas. Clearrtlr Brooks ilu.lerlrrte ilc l)onne con)() ((le tcncrlo clc las rlcs nlure ras>, pcro clicc "la mavort c l c l l o s o t r c s c n c s l o s u l t i r n o s t i e n r l - l o sn o e s c a p a z c l c h a c e r l o m i s m o . E s t u - r ' r oc sl i s c i p l i r r a c l o s e n l r t r r c l i c i n c l e c s t o ( ) l o o t t ' o v c a r c c e r r ( ) s c l c l a a g i l i c l a c ln l c n -

\L'l)lll it(l()s.

rirt ,-l)or.nc rlccir narlr cle la nlaclur.cz(rc lelrlLr(l_ r lr e n o s p e r - n t i t i r . i a _ lrs r.efinalrtientos -v los c.letailes nrris sutilcs conscnticlos por la rr",ii.iO, clc lt uno v l o o t r o o . : r ' L a t r a c l i c i < i nc i c . l o y i.r,r", fro lrlizucltr iit urcuitcc.tul.a n r r c l" c"lu . n rt,i t . j , r x . r , , u n " p o . "l.r.a _ sol tlol;altlctnentc nt. cs litclt rn:is; rzrr.its \/c(jes Lln \()p()1.Ic c l c t er - n t i r . l utr i c s r u c i o ; l . l o s c r i c l t uuu _ru,.",1 ( ()n vcntrnl.r sJ u c t 1 ) 's. c , " 1 i r r t el . r r - r r t r r e [ ) e 1l ^ ,"rr.ut, l o l l 1 1 r r " t o r . c r i .ls a,lf;r .t,"1 . t,,n.r,r.1, r,-,rg,.r,,,,u s t ' . l - r r t ' r r r a l rc x r g c r ' r c r a ' ' l c t t c clr tlts r - rc t t - r : . t r r c r , r r c s

Inclrrso.cl .cs-xrt.io f l l r i r l o u h r l r r l oh r e l t l c n r l c l (luc sc cstr clcnfr.o c r u u r r l o s c c s t i [ . u c r r , v sc est,l frcr'r cr,urclo se csth tlentro, ..r'1r',;;; . e c s l r r .c n luntt)ls p i l . f e s r l a V e z . T t r l e s rnrnile,-strci,rn s ar_ rc le l r ( , 1 l ( . i ( ) rv r : l . r , i r l r csl r r . l ertr..r, ;.';;-,; rr.clr-lrtcctLrr.r rle colrrPlciirlrcv l colrtr.clicr.it_rr-r cuc licncle i iltcluir, ,l o r r o v l o t . l r . o , t:rr lugur.,t., . . , 1 . , , - , , r , r . ,1 . , ()ll() "rl.J.,,1

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( l t l c l c n l c s . p r c c l ei n c l u i r _ c l c n l c l . l t o s quc son rlti vez r'mtlos, griinctes u r . q u " irl, cerrados \ l ] , : : l ] : : :rt)le ll()s, cottir-rtros v a r . t i c L l l a ( l ( r rl,- " , l a n , i , r . v r r r r r rrl . a _ ll()\, cslruclul-rle s v c s x r c - i a l t , sU . n" ur,ta,it..tr,,;,, . , , . . rc lrrle rlivcrscs nivcles rlc signific:rci ; l.;"l., :rrnhigiic r l r cv l lclr.sin. Lr n'lrvrl-r cle los e jcrrrplos ser/irr . rlif icilrs cle " l : . " 1 ' , p c r c l a ^ r q . i t e c t u r : , , r . r . ' - , r u. i , ' i l i I a currclcr t cllc ja l:rs con.rprc jiclaclcs,, .,r,'ri,lur'r i..i,_,,r", ctcr ccn_ tcnjclo y significaclo..La pcrctpcirr simultnea cle uu gran rrntcrc cle nivclcs pru",r.o .onlli.t,r, ,; t l u s ,a l o b s c r - r ' a c l o r , y hacc ta'pc.."p._il ms uiva. clctnpto\ quc. son bucnos y r_nlrlos al mism<-r quiz-ers cn parte la <.bservacin .,.11'],119: -explrquen cllrglnatca de Krlrn: uLa arqlitcctur.r clebc tcncr IalrIo csl)lcir.-s lnilc.s corrto brrcnosr. r,pr,a*nt" ira,,c i-rllirlad cle ulra pa)-le sc jr,rstificar p,r,. lo rrcionaI i r l n c l . c s u l t a n t ec l c j c o n j u r r t o , l o , , _ , , , l r , . t c r i . s t i c ac sl c r . a p a r t c - r o i l r r rc o r r l ) r o m e r c r s c cn Ia''r dcl ccrr_ iLurto. El rlcciclir en tales..r-pr,ur.,ir,rs r,liclos cs i | l ( ) _ r l r ' - l ( ) s - p r - i n u i p ac lc os r n c t i c l o sr l c i a r q u r r e c t o . En 5r. Lccrr.gc_irr_t.hc-East clc Harvksmoor ( lg) las t ragcracias clrvcssobrc las \ , c n t r n a sc l c - - l a n a v c l a _

;i:'li;ll_lil;:, :i,' :1,,';t.:, :lllll: lff t ;'l*iji ii:ji

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cle teral est/tn mal en tlctalle: cuanclo se vctl l-tlt-tv ccrca son tlcmrsiaclo granclcs cn rclrcin con la ibct'tLrlil quc cttbrcl-t. Sil-t clttbal-gci, cuallclcl sc vell nlLls clc lcjo:;, etr cl colttertc tlc toctrl:t ct-rt'tllo:icicrn,sotl corrcL-tls en tamrtio v cscrla. Lrs cnormcs atlerturas rcctingulrt'cr sl t ' l a b u h r r t l i l l i l L l c l i l a c h r c l at r a se ru cle Srtr Pcclrc clc Migtrcl Angcl ( l9 ) son nll-s anchas qtrc altas, ccn lo que cleben cubrirse segltn la climcnsin nlats larga. Estt-r csti tnrl cn rclIci(il1 c r - n l r s l i n r i l t c i o r " l c sc l e c u b r i c i o l l t l c l l a l b r i l c r i a ctrc rlictur.rquc en la arcllritcclutt clitsictlils grartlc l c s t b c r t u r a s , c o n l o es t a s , c l c b c n p l ( r p t ) r c i o l l t f s cv c l ' l ) I r c c i s i l l l l ( ' l l t L ' l ) u l q u e t t t t t r g c n et ' l t l l i I l r l r i l r ' l t l t ' . P L '( nrcnte csl)cr-rl rlororeiotlcs vcl-ticalcs, la cubricitilr l o u g i t u c l i r r a l c x p r c s t r ' l i c l iy r ' r ' i t l i t n t c r l t e s u r c l t I i t ' a pe cr-rccz. La cscalcrit plincipzrl tlc lr Ac'aclcrniatlc Bcllas clc FIarlk Ftrt'A t ' t c s r l e P c n s i l r t t t i tc, l l F i l a c l e l l i r , n c s s ( 2 0 ) c s c l c m : r s i a c l og r a n c l c e n r e l a c i n c o n l o s e s l :n tltl cs - x i t ' i o sc t t r ' c s t l t t t u s t l t l f c ( l e c l o r .A t ' r t n c r t ' l l l l cnte tll)l v l i c n c a t t c l ' t t . r c t t c e s l l r : r ' h t r l l : i s litert.

lt)ertur'l mis cstr-echa que ancha. Aclenls, la rbe r I r u - lc s t d i v i c l i c l a c n c l o s p o r L l n p i l a r . p e r o e s t a e s r ' r l c r ae s c e r e n t o n i o s a y s i n t b l i c l t . a c l e m r sc l e l t r n c i r nill, \'c()n-tLlnica c l h : r l l , q t r e e s l i l t m e c l i a t r n t c n tc el c l r ' i sc l c l : r a b e r t u r r , c o n t o c l o e l c c l i l i c i o v c o n l a g r a n ( \ r ' l r l l t l c B l o l t l S l r t ' r ' t e n c l ex l e I i o r . L r l s l l r t . , l e , tlc lrc'scalera tlc Migucl Angel cn el r,cstbulo clc la t s i b l i r - t c c aL a l r r c n c i a n r ( 2 1 ) e s t r n a b r u p t i t n t e n t c c o t . l a c l o s v n o c o n c l u c en , c i e h t : c h o , a n i n g u n : r p a r t e : e s l n i g r - r a l m e n t c e q u i v c r c a c l o sc n r e l a c i n c o n c l t a m a _ o c l e l e s p a c i o q u e i < _ rc so n t i e l t c , a u n q L l c e s t i r t b i c n e n t c l a c i < - l t c o l r l o c l o c l c o n t e \ t ( ) . 1 . : l i _ , sc s p l c l o s q u c rsln r slr alrcclecicr L o s i t r l c r c o l r n t r - l i o sl i l r a l e s q i r c l - r a ve n c l p a b c l l n r ' c n t r - : r l r l e l r f r c l r r c lr r c n 1 r . r c tc lc al c l B l c n h c i n r p a lacc, cle Vzrnbrugh (22) son incol.l-ectos llorquc estn c l i v i c l i c l o sc n c l o s p r r t c s i g r - r : r l c s por Llnr pilzistra: csta l r - r g r l c n l a c i r i l r t r o c l u t c t l t c l l l t l i t l l . l t i r . t l i s n r i n r r , c sr.rlrniclrclS . i r r c n ' r b a r g o , s r - r i m r e r . l e c c i < j r rp o r c ( ) n _ l r - r s t cr c l u c l z r c l i n t c r - c o l t r n l t i o c c l r t r r l v h r c c r u _ r r c n t r r l ru r r i c l a c il o t r l c l c c s t : r c o n r p l c j a c , n r l - r t - r s i c i t i r .

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l - o s p a b e l l o n c s c l L l e c s t n r t l l l b o s l a c l c st l u l t a s l i l l t r t l e M a r l r ' ( 2 3 ) t i c l t c n t t n t t p : t r l l t l oj a s i n r i l z r r . l - a c l t t l r ' cle clos \anos ctliciacl cotnpositiva cle slts facllitclrs l t er o r e l u c r z t l t t l t r i c l l r t l c l c l o t l o c l r - c c ' cc l c t r n i c l r c c t - r rjtr u ' t l o . l " i t r r o l i a i r n p c r - l e c ti o t r c l a a c t r t et r t l c t ' e I c l o r r t i n i ot l c l t t t i s t n o t t s t i l l o v l l t l c t ' l c c c i l l c l e l c o n I r .lr) l ( ) . L a B r s l i c a ,( l u e t i c l l c u l - t c s r z t c i o n t o t t t - t l i t ' c c c i t . nal, t'lr Ielcsia clc tipo-t:entral,qr.rcticl-tcutl cspi-tc i o o m n i - c l i r c c c i o t l r l ,r e p r c s e l l t i l l l l r s t l t c l i c i t l n e sa l ter ntivas cn las plat'rtasclc las iglcsias occiclctltrlcs. ha integraclo iglcsias clte sotl lci P er c o t r t t r r c l i c i < i n ss p a e i l r ' u l l o v l t . ( ) t l ' o c t l r c s p L l c s t a a l s l l t - ' c c s i c l a c l cc les, cstrttctttralcs, progrltniititas l' silrlblicas. I-a D l r n t a n r t n i c r i s l ic l p t i c a c l e l s i g l o \ \ I c s a l a v c z l s Srlrt'Antlrcr . u c u I n r i n t c i tc c c n t t ' a i v c l i r c c c i c n a lS a l Q u i r i n a l e d c B e r r r t t r i ( 2 : l ) c u 1 - oc j c c i i r c c c i o n a l p r i l l c i p a l c r u z i i c o n t r a c l i c t o r i a t - n c t ' l t ce l c j c m c n o r . N i k o c<-trlolas pilastt'its cu laus Pc,r'snet rros ha tttostt'Lct<- l r , r g a r c l c l a s c a p i l l a s r b i c l ' t a s ,t l i ' . i c l c n l o s c x t r c n r o s v, clc cstc clcl cje transvct'sal clc las pitrccles lltcrrlcs moclo, relucrzan el cje ttlenor hicircl rltiir. I-a eapilla clc Borronrirri cte la Plopagnrlcla Ficlc (25) es ttr.l t l t c t t l : t l l t t :\ h a l l c l i l e c c i o t r t lc t t l l a r l t : . r i, r c l o s L t sr ' t l ' l c l s rcstul cste cfccto: Llll gfan r'no ctotrtitta cI contl-u ilt-r clir iclel ctl tlos litre \l l cr)l() Ittclrol ; tl1) \ al)() 1lt'ctre

l c s i g u i l e s c l c e n t ' r - -c r l c l l a r g o u r o . T r r n b i ' u ,l a s r ' s q r . l i D a sr c c t o n c l r s conricnzan a tlar' r cntendcr unl r ' L r n t i n u i t l a c ti l e e s r a c i t - c r crraclo v una planta clc tipo([E . s t a s c u r c l " e r s t i c a s er . : r r t r ' : - r t a t n b i n s c c l r nc n c l palio clc S. Cillo lrllc Ouattro Fcr'ltanc.) Y el trtzrcto rle net larlur':rs cli:.rgorralcs cicl tccl"ro indicl una cst l i t ' t u l ' a r n u r l t i r l i r c c c i o n r ln l u v p l r e c i c l a t a n t c ) l u n l r't'rpul:-rconro r trnu brjvcda. Sarrti"r Sol'ia cn Estir-r-llrtrl es cqr-rivocaclc una nlanera similar. Su cupuln t e n t r - : r l d c p l a n t a c u r c l r t c lc a on pcchinas cla a clttellcle r l r r t : r i g l c s i e rt l c t i p o c c n t l a l , p e t o s u s b s i c l e s c o n rrettirs c r p u l a s c r r t p i c z z r t r r e s t u b l c c c r u n c . j c l o n g i t r r c l i n rc l n l r t r ' r c l i c i nc l c l a b a s i l i c a r l i r c c c i o n a l . L a planta cic llerraclul-a clc la pcra clcl barroct-r )' ncolxrr-r'oco e n l o c a r l c s c c n a r i t - ry a l c c n t r o c l c l r r - r c i i t o r i t . r . (iencrrlr.ncnte cl foco ccnlr'al clc la planta cliptica se l c l l c . j l t r a c n e l t c c h o o r n r n i c n t rc l on la enolnlc ;rrlrrllr r ' c n t r 1 , e l e n l , o q u e h : t c i n e l c s c e n r r i os c r c ( l e j u l t a e u l r l i s t o l s i o n r l i r c c ei c r t cli c l a c l i r s e , c n l r sP u t - il e i o r ) c se l r t l ' c l o s p u l c o s t , l r c l c n r i s c ,l r l u i n t c t ' r ' r - r p c i oc r lre l r t r i s r - l l oc s c e n u r i o r , , t l c s c l c l r r c g o , e n l c s r s i c n t o s c l el I o s r - c l c l a o r c l u c s t l i . E s t o r e l l e j a l o s r l o s l o c o s c l e l progr.lml clc los tcrt fos clc gala: la I r-urcin tcrt r':rl v cl rLrblico. S r n ( l l r l o a l l c . Q t r a t t r o F o n t a n c c l c B t r ' r t . m i n i( 2 ) e s p r - o l i l c r o c n n r i n i l e s t r c i o n ca sn r b i g u a s c l c I o r r n t - r

23

42

43

( )l l l s , v l ( ) o t r ' o . F - l t l ' a t a n r i en t ( ) c u s i i g l l l r l c l l r \ c L l r t r - c l c l o l r ( ' n t c n ( l c r e n l i t r l u r r t l t , s r - r g i e r cr r r u t c r u z g r - i e g 1 ,l l c r ' ( . )l : r s r t l r sc s t l i n t l i s t o l ' s i o n a c l l r s s e g r i n e l c i c c s t c - ( ) ( ' s t cs L l g i r i e n c l ( ) L l n lc r u z I a t i l r r ,n r i e n t r r sc l u e l i r c o n t i n u i c l a c l l l t r i r t a c l e r l r s l l l u r o s i r r c l i c ru n l p l l n 1 a cilcr,lar-rlislolsionrcla. Ruclolf Wittkou,cl- hr rnrliz a c l o s i n r i l a r - c sc o n t r r r l i c ' c i r n e cs lr seccirin.El clibult-r as nrolr l el t c c l r r - c , o n l a a r l i c u l r c i ( ; n r l c s u s c t - r n r r ljc r l l u ' a s , s t r g i c t ' c r - r r t ae t t r t - r l u cle rcchinits soltlc cl cruc c t - o t l c u n a c n l z g l i c g a ( 2 7 \ . L a f t . r ' r r rc al c l t c c h o , c o n ttttt c o n l i n r - r i c l a t lo t r l ,r l i s t o r s i o n a c s t o s c l c n t e u t o s c l l parotlilts tlc cllos lnirnl,,r, \' nr,\ \ugiere nls bicn p ( ) r L l n r r l r - r l o o n r l L r l u c l o .E s l o s unlt ctipuln gcrtcrlr.cllt c l c n t t ' r t o s c l i s t r l r s i t - l n a t l o ss o r i a l l v e z c o n t i n r - r t - r s 1' o clca r t i c u l u t l o s . A o t r a c s c r l rl,a l ' o r m r v c l c l i b r -j r 'ir'nrp('[ln . Or cjernplo, el rlpclcs c()nlr'rdict()riOsP ( 2 8) I o h a c c p a r e c c r c o n I [rizar.rtino r c r fi l r l e| ( r r i l e t i n r r o , - r t ' r ol u t c x t u r l l v l o s c l i b r r j o s r c r - l t i n i s c e n t c s c l c v o l t r l l r s r , l ' r oi n s c l c r c a n t c rrticulan las partes

E l p i r t ' t i c o c o n l r c n ! r r c l c S t . G c t - r r g cc n B l t - t n - l s l r t u - v ( 2 9 ) c l e N i c i r r . k i sH l \ \ ' k s r 1 1 o o ry , la lorrnr clc su r l a n t z r ( 3 0 ) c t r na e r ) t e n c l e r u n c j c c i o n l i n a l r t c n o r t e s u r ' . L l t e n t r d y r l t o r t . e o c ei c l c n t r l , l a c o n fi g u r a c i t . r n u r t e r i o r c l e l r sg a l c r ' a s y c l i i b s i c l e o r i e n t a l ( q u e c o n ticnc cl altar) sugicrcn toclos cllcs ulr contra eje i l l u a l m c r l t c c l o r n i n u r t c .P o r n r c t l i o c l c c l c n r e n t o s c o n t r - a c l i c t o r i o s v p o s i c i o n e s c l i s t t - r - s i < . n i t ce l ra s iglesia st e x l l f c s r: r l r | c z c l c o n l r a s t e c n t r c l a p a r t c t r a s c r ' t , l tc l c l a u t c t ' y r la lateral tlc la pllnta en lol'nr:i cle cruz l a t i n a v c l r t r c l ( ) s c l o s c j c s t l c l r sp l a n t a s c n l o r m a cle cruz gricga. Estas contr'icticcicncs q,u e s c p r o c l u jcron como consccucncia Clc nr-rr siturcion ) Llnts c o n c l i c i t - r t ' l cc sl e o l i c n t r c i n c s p c c i : r l c s , c o n s i g u c n u n a riqLlcza y Llna tensin que faltan cn muchas cornpr-rsicir-ncs ms pllras. L a b r s i l i c ac r r p r - r l a c l a clc Vicrzlrenhciligcn (31) ticne Lnr rltar ccntral bait-r la cpula principal <le la

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nave. Nikollus Pe\sner ha contrastado vvidanrcnte esta serie cle cpulas, que estn clist<rsionaclasy sobrcpuestas en la planta en cruz latinr,con la situacin convcncit-nal cle una sola cpula en el crucero. Esta es una iglcsia cle cruz latina, que tambin es una iglesia cle tipt.l central por la posicin poco corriente clel altar v de la cpula central. Otras iglesias dc finales clcl barrcco yuxtaponen cl cuadraclo y el circulo. Los elementos cle Bernardo Vitttne -unas ambiguas pechinas o trompasen la nave de Santa M a r a c l i P i a z . z ae n T u r n ( 3 2 ) s o s t i e n e n l o q u c e s a r lt vez cpula v linterna cuadrada. Ha'"vksmoor yuxtrpone molcluras con motiv<s rectangulares v clipticos en lcs tcchos cle algunas cle sus iglesias- Crean exprcsloltcs contr'rclictr_l'ias cle iglesias que son a la vcz clc tipo ccntral y dircccional. En algunas habitacir.rnes clel Prlazzo Propzrgancla Ficlc (33) un arco en l a s c s c u i n a s p e r n r i t c q u c c l c s p a c i < _s tet rcctrncular c l c b aj o v c c n t i n u o r r r i b a . E s t o e s p a r c c i c l o a l a c < _ r n -

liguracin clel tccho cle St. Stcphcn Wrlbrook cle W r c n ( 3 4) . E n l o s t c c h o s c l c s u s s a l a s c l e r u c l i c r l c i (t3 5 ) S i r v cstructuras quc . l r h n S o r n cs c i a c t a c l e l o s e s - r i t c i o s lu lr vcz son rccllltgularcs v cun'ilil-rcos, r' cttc a la a por unl borecla. \ez solr cubiertos por una curtr-rlv Srrs rri'toclos incluvcn cor-ttbinaciorlcs ct-rt'ltple.jnsclc quc parccell peIorlrrlscstructuraics rcl-l-lil-lisccntcs t l - t i n r s , c u l o s t ' n c n ' i c r s . E l t s u M u s e o c l c S o t t r eu s a rrn clcment() rcnlittisccl-ltc ctl otrt clinlcnstotl: ullli s,i r r s i g n i rar-ticin cn lorrnt ctc at'cos sr,rspencliclos cstn-rctural pcro con signihcaclo cspacial, clclificrclo sl m i s n l t r n e l t s h a b i t a c i o r r e s a t r i c t ' t r s v c e t l - t c l ta ticrnpo. (r 37) cnlplca llc Mr"rt.ci L a I r c h a c l ac l c l a c r t e c l t ' rc l l-olllole t- la gt-atli n l l e x i n p t l ' p Io clue sc hi llrnt:rclo Lcs Irontoncs clezrv lir pccucrlcz tl tnisnto tienl1-rt-t. lotos sclttrc las columnts cstttr ttrietltitcltls l-tt'lohtclt l n ( ) r l l l e, q u c c s e s e I o t r o p i t r a s r - t g c r i t ' n o sL l l t p ( . ) l ' t tc

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p c c i r l n l c n t c r l l r ' ( ) p i l c lt) (a ) r r l l l r l n z a s i t r r t c l u c n l t ' en t c r ' , s i n r b r j l i c a n r c n t e r r . r - c r t c r t s i l l ,p r r lt: r r e g i o n . S i n c n r b a r r g o , l o s r - d c n c s s u p c r p l r c s t o s e n l o s p i l o r " t c ss e aclaptart a la escalr clc las erigencias c{ircctrs clel r-l'lisnlr c c l i f i c i o v c l c s t s i t u c i n . L u g r - u r r t i c z ul l a p c q u c e z s e c \ p f c s l n u l r l i s r r r u t i e n l r t ,e n L l n t esctl c r a c a r a c t c l i s t i c a c l c l S h i n g l c S t v l c o r r c l c a c l o ' r o r l a vr c l i r c c c i o r r . D e s r l e l t r c g o , clislorsion clc str tnchr-u' las htrcllrs\' ('ottrahuellas rcrn-rzrncecn consllnles, p c n r l a a n c h u r a c l e l a b r s cs c : r c l a - r t a : r l c s p r r c i o s c r h r l l c l c a b a j o , r l i c n l r i s c u c e I t l a z r c l or l h s e s t r c c h o eo dc c n l o r l t o s c r c l u c i o i r r t ' t - r nc l h a l l l n r s p e c r r rlriba. f . rc o n s t r u c c i t j n e n h o r n ' r i g n r u e r l e s e r - r o r t t i n r u t en c r L r n ' r c l f r L n q L rc cs l r a g n r c n t a r i u , g - l r - r c ctlc il scgurc l o a u n q l r c t e n u a . j u r r l a s c n l r s r - r p c r f i ie c. Los tr,ntor-nos clc sus pcr-files cnt|c colunrnrs v Yigas prrcclcn inclicar- lr contirruiclncl clel sistcurics(r-ucttrlrl, -rcr'<-r c l c l i b r j o c l c s u s . j r r n t a s c l c n l t - r ' l t ' r ' o ' r r r c t l ei u c l i c t l e I nri'tcclof ragrncnt:rrio rlc sl conslrnccirin, (38), l-ttot te rlc l:r Christ Clrurch cn Srit:rlfielcls c s L l n ln r a n i l c s t t e i n c l e l o u n o v l o o t r ( ) i l e s c t l r r cle

llr t itrclacl. [-a torrc clc Htrrtksmoot' cs tltl tllLtr() v Lll'lI loll'c. Ell la parltl ba jzr la perspectivii se acabtctt-l l l r r r o l o n g a c i ( r n c l e s L l s m l l r o s t 'n t l n a c s p c c i e c l e c o n I'rclictrlarcs tr'r tf rcrtcs (39) pcr're r l a c a l l c c c r c r n a .S c r t ' n d c s c l e u n r s o l tc i i r e c c i n . L a l t a r t e a l t t s e t r a n s l o l m r c r ' r u n a a g u j a , q u e s c v e c l c t c l c l a sp t r t e s , c l o m i n l r n c l o e s r a c i a l v s i n r b l i c r m c n t ee l c i e l o c l e l a p a r r o l le Brr-rias (40) la csctla t r t r i u . E , r r c l A v u r - t t t t n i e u t cc tlel ccli[icit- sc r-clrcionacon lr plaza inr.nccliata, rrientr:rs quc la ctcspropttrciontlda escrla cle' la Por razones l ( ) r ' r e s c r e l a c i c l n tc o n t o c l i I a c i t r c i i c l . sinrilares el gran r'tulo cst sittrado al final clel e'dif i c i t ; c l e P h i l a c i e l p h i a S a v i n g F u n d S < - r c i e t yy , sin emburgcr n<.r se pucclc ver clcsde abajo (41). El Arco del .l l iurrIo tanrbicin ticne f ur-lcitncsque se contrastan c'l-ltle s. Vista cliagonalntcntc clesdc los accesos ratlialcs quc no sean los Champs Elyses, es una terrrrirrrcin escultrica. Visto perpcnclicularmente dest l c c l c . j c c l c : l o s C h a m p s E l . t ' s c se s e s p a c i a l y s i m b licrrncntc una terminacin y una pllerta. Ms trrde a l r r l i z a r : . r l g u n a s c o n t r a c l i c c i o n c s e n t r e l a p a r t e d c l a n t c r ' tv t r r s c r a . P c r o a q u i m e n c i o n a l ' d ' l a K a r l s k i r -

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chc cle Viena (42), cuyo exterior conliene a la vez clementos de baslica en su fachada y dc iglesia de tipo central en su cuerpo. El programa interior requcria una escala mayor y una fachada recta en la nartc clelantcra. La falta cle uniclaclque existe descle e'l punto de vista clel eclificio mismo se contradice se ve en rel'.cin con la escala y clanclo el cclifici<-r cl cspaciode la vccindad' e i o U t e s i g n i f i c a d oi n t r n s e c o a l f e n m e n o d e l o uno y lo <tro puecle implicar tanto metamorfosis como contraclicciones.He descrito cmo la aguja omnidireccional de la torre de la Christ Church, en Spitalfields, se transforma en un pabelln direcciosu base, pero es ms posible un cambio de t"ril "n que de tipo formal en el significado' perceptiv<-r tipo Gcneralmente en las relaciones equvocas complejas la rclacin no es siemprc constante' Esto cs verclaclespecialmente cuando el observaclor se mueve a travs o alrededor de un edifrcio, y nor extensin a travs de una ciuclad: en un momento clado un significado puede ser percibido cotllo d o m i n a n t c ; c n o t r o m o m e n t o u n s i g n i f i c a d od i s t i n t o parcce ms importante. En St. Gcorge, Bloomsbury (30), por e.ienrplo los ejes contraclictorios del i n t c r i o r l l e g a n a s e r a l t c r n a t i v a m e n t ed o m i n a n t e s o segn el observador se mucva en ellos, de reccsivc-rs manera que el nrismo espacio cambia su significado' Aqu hay otra dimensin del (espacio,tiempo y arquilectura" que implica focos mltiples.

5. Continuacinde los niveles contradictorios: El elemento de doble-funcin

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y "lo uno y lo El elcnrenlo de odoble_funcinort otro> sc asocian, pero hay una diferencia: el elemento cle cloble funcin pertenece ms a los aspectos de r-rsoy estructura, mientras que lo uno y lo otro se rcfierc ms a la relacin de la parte con el todo. Lo r,rncl y lo otro recalca ms los dobles significados que l a s d o b l e s f u n c i o n e s .P e r o a n t e s d e h a b l a r s o b r e e l quiero mencionar el edielemento de cl<-rble-funcin, f i c i o m u l t i l r n c i c n a lC . o n e s t e t e s r r i n oq u i e r o i n d i c a r al edificio qLrees complejo en programa y en forma, rLrnque es flrerte como totalidad -la compleja uniclad de La Tourette o del Palacio de Justicia de Chancligarh de Le Corbusier en contraste con el gran nmero de articulaciones de su proyecto del Palacio c l c l o s S o v i e t so d c l a A r m e d u S a l u t d e P a r s . E s t e r h l t i r n os e p a r a l a s f u n c i o n e s e n a l a s i n d e p e n d i e n t e s o cn parbellorres concctados. Esto hr sido tpico de la arquitcctura moderna ortodoxa. Las separaciones cortaclas de Ios pabcllones en el cliseo de Mies para el Illinois Institute of Technologvpuede entenderse c()mo un caso extremo de esta tendencia. El Seagram Br-rildingdc Mies y Johnson excluye las funciones quc no sean dc oficinas (excepto en el piso cle abajo en la parte trasera) y mediante el uso de un tipo de muro similar camufla el hecho de que en la parte supcrior hay un tipo de espacio diferente para el equipo mecnico. El proyecto de Yamasaki para el Worlcl Trade Center de Nueva York an simplifica ms exageradamentela forma de un complejo enorme. Los tpic<.rs rascacielos de oficinas de los aos 20 dilerencian en lugar cle camullar, el espacio para el equip<-r mecnico de la parte superior mediante fcrmas<.rnamentales arquitectnicas. La Lever House a la vez que incluye espacios de diferente funcin en su basc, los scpara de nranera exageradamec l i a n t e u n a j u n t a d e s o m b r a e s p a c i a l .E n c o n t r a s t e ,

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un edilicio moclemo cxcepcional, el P.S.F.S. (41), da una expresin positiva de la variedacl y complejidad de su prograrna. Comprende una tiencla en el primer pis<-r y un gran banc<- cn cl scgunclo con cficinas encimr y cspacios cspeciales en la parte superior. E s t r sv a r i a c i o n c s c l c l u n c i o n e s y e s c a l a s ( i n c l u y e n c l o el enorme rtulo clc la parlte supcrior) forman un conjunto cornpacto. La frchada cun'a<[a, que contrastr con la l'r'ctangulrriclacl clel resto clcl edificio, no es un clich cle los aos 30, clcbido a quc tiene r-rnajustilicacin urbana. En la planta baja quc es el nivel clc los peatones, hacc girar el cspacio en la esquina. E l e c l i l i c i < -m r u l t i l r - r r c i o n re l n su orma extrema es cl Pontc Vecchic, Clrcnonceaux o los provectos [utur - r n oc o l r t i e n c c l e n t r o d e u n ristrsclc Sant'Elia. Crcla toclo cscalas clc nro\inricnto cont|ilstatltcs adems c t c I u n c i o n c s c o n r p l e . j : r s .E l p r o y c c t o z r r g e l i n o d c L e Ctrbr-rsicr, quc es Lrna casa clc apartantcntos y una autopista, ' los ltin-ros proicctos de Wright para P i t t s b u r g h P o i n t y B a g h c l i i c lc o r r c s p o n c l e n a l a a r q u i tcctura cle viacluctt- c l c K a h n y a l a " f o t ' t " n ac t l c c t i v a " clc Furrihikc Maki. En toclos cllos cxisten .jerarquas c o r r p l c . i a s y c o n t r a c l i c t o r i a s c l c e s c a l ry m o v i r n i c n t o r,dc c.stnrctLl' - i\ , c l c c s r a c i o c l c n t r t - c l c u n t o c l o . E s y prrcnlcs al nrisnro tieurp<-r. s o r r ec l i f i c i t - s tos cclificit-rs A una cscrla lralvor': Lrnlprcsa tanrbicn cs ull pllente, cl loop cn Chicago cs tanlo un lnrite coffro un s i s t e r n rc l c c i r c u l a c i n y l e r c a l l c c l c K z r h n . , q u i c r c s c r r-rn ctlilicii-ro. FIav justilicrcioncs tanto prrr la habiticin nrultiluncir-rnal como para el cclificir-m r r - r l t i f ' u n c i o n a l .U n a l r a b i t a c i r - r p r - r e c l ct c ' n c r r n u c h a s f ' u n c i o n e s l m i s m c r t i c n r - r t -o r cn clilcrcnlcs uromentos. Kahn prcfierc la galcr'a porclLlrr cs clircccicr'ral y rroclireccional, ur-t corrcclor v una hrbitacin rl llismcl ticmpo. Y tiene cn cLrcnta las corlple jiclaclcsvariables clc las funci<.nes cspccficas al clifercrrciar los espacios gcneralmcutc corl unl jerarclr-rizacin clc su tanlao y cle sr-rs carrcteristicas, llamnclolos cspacios de' scrr icios v r r - i n c i p i i l c s ,c s p a c i o s c l i r c c c i o n a l e s v n o c l i r e c c i o n a l c s \ con otras clesignacioncs ms genricas que cspech c r . sC . omo cn sLl pfovecto para cl Trcrton Conrmun i t \ C e n t e r , e s t o s c s p l c i o s a c a b a n p a r a n g o n r n c l oc l e u n m o c l o m s c c l n r p l e j o l a s c o n f i g r - r r a c i o n e sd e l r s

habitaciones en suite rnteriorcs al siglo xvur. La iclcrcle ct.rrcclclresv hibitacit-lllcs ctclaunr con unl Linica funcilt cletcrnrinaclase crc en el siglo rr rrr. , N o c s u r r r( l c l a s c a r r c t c r s t i c a s c l e l a a r q u i t t : c t u l a n-roclerna, la scparacin v cs.rccializrcin cie las luncioncs dcntro clel eclificio ntccliante muebles empol r r c l o s ,u n a l t r a l r i f c s l a c i n c x l r c n l a c l e e s t c c o n c e p t o ? K a h n , c n c o n s e c u c n c i a , y - l o n ee n c l u c t a u n a e s l l e cializrcirrtan r'gicla v ult funcionalisnto tan limitaclo. En este contextc "la forma evoca la f uncin,. La lrrbitacin m-rltifurncionalcs posibleme'nte la rL-spllcstm r is autntica al arquitccto moclerno prep o r l a f l c x i b i l i c l a c l .L a h a b i t a c i n c o n u n p r o ocr-rpaclo rsito genrict-r en lugar de especifico, y con mllebles movibles en lugar cle tabiqucs moviblcs, fomenta una flcribiliclacl percc-ptiva en lugar clc una llexibiliclacl f s i c a I ' p e r m i t c l a r i g i c l e z 1 ' l a p e r m a n c n c i a , q L r c -t o d a r ' a s o n n c c c s a r i a s e n n u e s t r o s c c l i f i c i < , r sL .a a r n b i gcclad r,lida fomenta la flcxibilidad rtil. El elemento de cloble-fr-rncin ha sido usado con poca frecucncia cn la arquitectura moderna. En su lug:rr, la arquitcctura moderna ha apoyado la separacin y especializacin en tcdos los nivcles -tanto cn los matcrirles y estructura comu en el progran'ra v cspacio-. "La nturaleza cle los nrater-iales> ha r:xcluiclo al material multiluncional o, invcrsamcltte, la r-l-risrna lornrr o supcrf icie para nrateriales dil'erentes. La divcrgencia cle Wright con sLl lttaestro empczo, segn su autobiografa, por la aplicacin indiscriminada qLlc hica Louis Sr-rllivan clc su caractcristict-r ornalnento cle tcrracota, hicrro, madcra o laclrilkt. Para Wright, "las formas apropiadas para un material no 18 Pero la fachacla -roclian scr apropiadas para otro,. clel clormitol'io clc la [Jniversidacl de Pensilvania de Eero Saarincn incluye cntrc sLls matcriales y cstruc[Llra una rampa cubierta con enrcdacleras, un muro clc ladrillo \/ una reja cle hierro, pero el contorno eurvaclo cle su fclrmt es continuo. Saarinen super la <-rbsesinen boga contra el uso de diferentes matcrialcs en el mismo plano o clel mismo rnaterial para clos cosas cliferentes. Es cl cuaclro cle Robert R r u s c h e n b e r g ,P i l g r i r n ( 4 3 ) , l a p i n t u r a d e l a s u p e r e i c p a s a c l c l I i c n z - t .a la silla que est cnl'rcntc, hac i c n d < - a r n b i g u a l a c l i s t i n c i n c . u t r c e l c u a c l r o y e l rnueble, v rotro nivel, la obra cle arte en la habita-

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cin. Sc aclmite en estas obras la contracliccin entre Ios niveles de funcin y significaclocon lo que el mectio est cn tension. P c r o p a r : r l o s p u r i s t a s e s t r u c t u l ' a l e s , a s c < - r r r tp oa r a i o s o r g n i c t - r s ,l a f c . r m a e s t r u c t n r a l d e c l o b l c - l u n c i n scra repugnante a causa de la inexrctacorresponc l c n c i a a m b i g t r a c n t r e l a f c l r n r a y l a l ' r - r n c i nv e n t r e la forma v la c'structura. En contraste, en la Villa K a t s u r a ( 4 4 ) , l ' . rc a a d e b a m b c n t c n s i n v e I p o s t c cle maclcra en compresin scln sinlilares cn fr,rmr Creo quc' para eI arquitccto moclcrno lts clos clementos poclran parecer aciaganrcnte similares clr seccicn v t a m a o a p e s a r c l c l a i n c l i n a c i n c n b o g a c t r cc r i s tc hacia el diseo tradicional .japons. La rilastra renacentista (as como otrc-selcmcl'rtos estrulclural e s u s r d o sd c u n a n r a n c r a n o c s t r u c t u r a l ) p r , r e c l e implicar c'l fenmcno cle lo uno y lo otro a varios nivelc-s. Pucclc scr rl nrisnro tiernp() fsicamente estlLlctural o no, sirnblicamcute estrLrclural por asociacirin v conrpositivamcnte ol'nanrcntal rl for-rortar c-'l r i t m < - rI ' l a c o m p l c j i d a d c l c l a e s c a l rc l c l o r c l e n m o n u r n en t r l . Aclems dc esoecializar las formas de acucrclo c<n ios mrterirles v c s t r u c t u r a , l r u t r c u i t c c t r r r an r o c l c r n a separa v articula los clementos. I-a zrrquitcctula nroclerna nunca es implcita. Al fomcrrtar la cstr-uctrlra porticacltv cl Inuro t,'ortina, ha separado lit cstl'Lrctura ciel abrigo. Incluso los muros clcl Jcihnson Wax Builcling hacen de cL-l'ramiento pL-ro no sirYen clc

\ ' , i r i ) it e Y c n l o s c i c t r l l c s i,: r a r q u i t e c t l t r a m o c l c r n a l i l t c r i c i i r l o t c x a i l a r I a s c p a r a c i n . I n c l u s < ' rl a i u n t a ( nrrsa(lil st' articrilr, prcclominanclo la .iunta de somlrr':i. El elctrrcnto rerstil qrtc l-race varias cosas al co s i g t t a l t r l e t t t e r 1 r oe n l a a r q u i t c c t L l r a nlisrrlo ticr-t-t-r i r l o r l en . l t . S i g n i f i t : a t i t a l l t l c n t c s e p r e f i e r r c l a c o l u m n a rrl pilar. En la navc clc S. Maria ln Cosmeclin (4-5) ll lornta clc la cohntna rcslllta de su funcin clominantc y precisa cle punto (ie soporte. Puede guiar el slo acciclentalulcr-rte en relacin con las otras rs-r:rcir-r c'oltrmnas o clemcntos. Pcro los pilarcs alternos en la nrisnta navc, I ieltc-n intrrlsccamentc una dobleftrncin. Tanto ctrcierran y dirigen el espacio como sop()rtan la estructura. Los pilares barrocos de la capilla clc Frsncs (46), resicluales en forma y redunilrntcsen estructura, s()n eiemplos extremos de los elcmcntos cle doble-funcin que son estructurales v ( ' \ p l l ( i i . t l ( ' sa l m i s n r o t i c n l p o . l-os clcnrentos tlc rltblc-funcin dc Lr: Corbusier r K r r h u - r u c c l e rrtc s u l t u t ' e x t r a o s c n n u e s t r a a r q u i t c et L l l u . l - o s [ r r i s c - s o l e i l s c l e l a U n i t t l ' H a b i t a t i o n c i c M u s c l l n s c ) r ' lc s t l ' L l c t u r a t ' p o r c h e s a s i c o n t o p a n t a llas. 1.,Sorrscglrcntos clc un muro, pilares o colunltlc coluntnas ctc Kahn y stls agn-r-raciotrcs nas?) L-rs t tos para el cquipo, ptrcdcn abligos rlc rilzrresrtrie lo hlcian las pilastras r i l u l i p r l u ' l a l u z l r t t t r a lc t r ' l ' t o v c o l r n l n l r s r ' t m i c a u r c t - l t ec o n t p l c . j a s c l e l a a r q u i t e c tLrrr[xu'roca. Conro lrs vigas perforaclas del Richarcl M e c l i c r lC c n t c r ( 4 7 ) , c s t o s c l e m e n t o s n o s o l l n i e s -

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tructnralmcntc puros ni tienen una elcgante seccin mnima. Al contrario, son l'ragmentos estructurales i n s c p a r a b l c s r - l en n t o c l o c s p a c i a l . E s r , l i c l o p e r c i b i r c a r g r sc n l o r n t a s q u e n o s o n p u r a m e n t e e s t r u c t u r a lcs, pues un clerncnto cstructtural pucdc ser es-racial n o s l < a c c i c l e n t a l m e n t c . ( S i n c m b a r g o , l a s c c l l u m n a s v las cscrlcrrs c l e l a s t t - r r - c s . l . . c s i c c - c l i f i c i oe s t n scparaclas y articulaclas cle una rrlanera ortocloxa.) L a c o n s t r l r c c i n d e ' o r . j a c l o sr e t i c u l a r e s c o n s i s t c c'n losas cle hormign cle grueso constante y arrnaclura variablc con columnas clispuestas irrcgularmen_ te sin vigas ni capiteles. Para mantcner un grLleso c()nstante, cl nrcro cle barrrs dc la armaclura cantbia cn la seccin constante y sin vigas para adaptarse a Ias cargars estructurales ms concentraclas. Esto perrnite-,cspccialmcntc cn casas cle apartamcntos, una altura clc techo constante cn los esoacios s i t u a c l o s c l c b a j o , I o q r _ r ef ' a c i l i t a l a s p a r t i c i o n e . s . L o s

loriaclos reticulares son cstrllcturalmentc ilnpuros: su seccin tlo es lrlnimr. Las cxigencias clel espacic-r a r q u i t c c t n i c o y l a s f u c r z a s c s t r u c t u r a l e s s L -a V i e n L ' | ] con las exigcncias clel espacio arquitectnico. Aqu la fornra siguc a la funcin cle un moclo contraclictorio; el material sigue a la funcin cstructural; la scccin sigue a la funcin espacial. En algunas construccicnes clc albrileria manit-ristas v barrocas cl pilar, la pilastra y el arco de clcscarga casi componcll una fachtclay la estructurt rcsultantc, comc la clcl Palazzo Valmarana (48), es un mllro cle carga y tln:l estructura porticacla al misn.ro tiempo. Los trcrsclc clescarga del Pantheon (49), r t'iginalmcntc no I'ormaban par l u n q L l ce n c s t e c a s < -o tc clc la cxprcsilt visual, generln igualmente un ns t r l l c t u r a l . D e s d e e s t e p u n t c n r u r o c l c c l o b l e - f ' r - r n c i e cic vista la basilica rol'nana, la Sagrada Familia dc Gaucl (50) e Il Rcclentore clc Pallaclio (5,l) son total-

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m t :n t e d i f c r e n t c s c l c l a c a t e r l r - a lg r i t i c a ( 5 2 ) . E n c o n , I r l s t c c o n l c s a r b o t r n t c s , l a c o n t r - a b r i v c c l r o m r l r cubre a la vcz quc lracc cle corrtrrlue rlc v la hibil i n v c n c i n r l c G a u c l d c l l r i l r r - c o r t t r arf. l c r t c i n c l l n r c l c s o p o r t a e l p e s o c l e l r l l t i Y c c l ar , r l n t i s r l r 0 t i e r n p O c 0 t r , I r a r r c s t a c l e m p u . j e c l e u n a l o r l - n rc o n t i n u a . L o s c < . n t r a f u c r t e s c l c P a l l r c l i ct a m b i c i l l \ ( ) n l r o n t ( ) n e s t " o t ( ) s en ll lachacta. Un arbor'rntc cn S. Chiala rlc Ass lormr un porlict-r para la pi'.tt.'t.a v rnlsn)() trciltpo es uIr soporte para eclilicio. E l e l e m e n t o c l c c l o b l c - fu n c i < i r r D u c c l e s c r u n r l c t r , lle. Los cciifici<-s manicristas v burirrr:os ticllcr-rrnr_r-

qLlc son chas col'ttisas qu soll Llrnbrales, vellttnas n e n vcntaq u e c o n l i e c o r n i s r s nichos, ornunlclllos cic a rquitrap i l a s t r a s v s o r r q u e t a l n b i n n.ls, csquinls ( b c s q u J s c t l ' l l l s [ ( ) r l l l a nc n l t r c o s 5 3 ) L a s p i l a s t r a s llL: la tlc los nichos clc Migue I Angel cn 1o "''1l s oPorp i r r e c t : n ( . 5 4 ) t a m b i n I a u t ' e n c i r r r a fliblioteci tcs. I-as tnolclttras clc lr f achada trasera clc ler Pro-lavcntatr:t ! a n c l rF i c l e , c l c B o r r o r n i t r i ( 5 - 5 ) s o n m a r c o s c l c L ra ' s chinrcneas tlc Lur ' l r r - n t o t t c sa l n l i s m o t i r " r - n p < escLlltorlt v c n s e n G r c r . ' W a l l s (- 1 6 ) t a m b i n ) a r c a n Hrll (57) j l G l c c l s t o n c c l e l z i i c l o c l e n t r a c l r , rl:uncntc la ra la csclle clc lt contrrhuella clc cs rrna pr'olongiicitin CI

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situacla cn la misma habitacin v el clcscansillo clc Nashclortr tanrltin cs una habitacin. La esll-ncttr'r b a l l o o n , c u c I - r ; -s rirlo clescrita por Sieglriccl Gieclion, lul'rr--iona cn tockrs los nilcles. Est r u c t u r r l t ' r ' i s t r a l m er r t e p l s i lc l c s c r u n r r n t a z ni r c l c - r c l r c l i c n l e. l s e r L l n a p i e l q u e c s r l n t i s r n o t i c r - n p t _ r c s t r u c l n r u l v c l c : r b r i g c t : s i s c c o l ' l s i c l e r z lc u c e s t hccho ror clclncntos clc .5 l0 cnt cs un ill-nt:_rl()n; si sc consiclcra clrrc 5 x l0 cltt es trlla clirlensiorr l-rcq l r en a v c r : c l o s c l e r n e n l o s c s t a n . i r _ r n t o s v ataclos v mallaclos cliagonalntcntc, cs r-rnapicl. Estrscaractcr s l i c a s c o n ' r p l i c a c l a ss o l r e v i c l c n t e s e n l r I ' o r . m r v en l i t l n r n c r a e l t ( l L l c c s l i n l r c c h a s l a s r b c r . t u l a s\ t ' l t l l forma en que est terminacla. La estructura balloon c s o t r o e l c m c n t t _ rc n a r q u i L c c l u r a q u c e s v a r i r sc o s a s a la vez. Reprcsenta una mtncra dc hacer- cntre clos extremos puros, que ha evolucionad< cle los clcls hasta el punto que ticne car'actcrislicas clc ambcs. Los clcr-llcntos conveLlciontlcs c l l r r c t u i t c e l u r s r Llc l l [ ) : r l c s u c l c s r r r r ) l le oV o l t r t i v o t , t i c n e l t , l)oncn Ultr cu slr uso v sll expl-csin qr_re h u n c a n t b i a c . l o ,a l g o c l e str significaclo -rasaclo v a l g o c l c s u n u c v t _ rs i g n i h c a c l o . Lo clrc plrccledcnotninrrscclcllcntn rcntinistente r.s s c n r c j a r r t c i l c l c n t c l r t o c l c c l o b l c I u n c i t j l t . E s c l i l c r c l l t c clc trn clcrrrcr-rto srrpclllu() l)orqLre tieuc un cloblc sigr r i f i c r c l oE . s cl l'r-:sultaclo r l c l r n r c o n r b i l r a c i t _ nm i s u nrcn()s alnbigua clcl r ic jci signilicaclo, cr'<_rcuclo 1-rc.rr. l s o c i l c i o n c sc , o n c l n u c r ' o s i g n i l i c a t l o c r . c t r l op o r . l a I u l r c i n l l o c l i l i e a c l a o n u c v a , c s t r u c t r _ r r . o rl clc -rr-ogr-u, I - l - l tr,,c l l L l e \ , o c o l t t c x t o . E l c l c n t c n t o r - e r n i n i s c c n t e i n r r i c l c l a c l a r - i c l a c lc l c s i g n i h c z r c l o s ,c n s t r l r _ r g a rl o nrcntl la ricucza rle significaclos. Es llrnclrr-nclrtal pitrit cl c:lntbi() l,crccinriento cle la ciuclacl con-tL) sc llu)ificslil en la rentrclelacirinclc los cclilicios antigllos l los clr-rcsc lcs clrultos Llsos nLrc\.()s,talrto rle proll)'anta collo sirtrblicos (conro los pi.ilucios rrre pucclcn ser t'nuseos o cntb:r j:.rclas)v cn lrs cillcs rnt l g u a s c o n n L l c y o s L t s ( ) sv e s c r l a s clc nrovirlricnto. Los scnclcr<-s rle las lortificaciol'tcs 'ncclicr'rlcs clc las ci-1, claclcs cuopeas llcgaron l scr brlcvrrcs en cl silrlo rtx; una pll'tc clc Brtaclrvav cs unr plaza I, rrn s n r b c l l o r - n l i sc l u c L l n ta r t c r i u q u c c o r r r - i l r e c a la partc s u p c r i o r c l c l c s t a c l o c l c N u c v a Y o r k . S i n c n r b a r - g o ,eI l l n l a s m lr l c ' D o c k S t r c e t c n l a S o c i c t v H i l l c l c F i l a t l el f i a , c s u n r r c n l i l r i s t c n t i u s i r s en t i c i o n ) l i s 1 1 .

clcmento ricjo

rcsLlltante clc ut'lttransici(rn rtlitla clltt'c lr) tluevo. Mirs trrclc mc re lcrir al clct'l'lctlttr tlc IVlil-enrnlsceltlc colllL) llpilrecc cll lLl arquitectul'ii gucl Angel y el1 lo cuc -roclria Ilaurarse zirquilcettttlr v lo Pop. El elcr-l-lcl-tto rctc.rl-ico, c()lllo cl elctrletlto tlc cloble rceictt luncitjn. es Doco lrecttcntc en ll trquitectLlrlt i n l ' t tlsurlt' te. Si cl irltirlt-l ttlctlclc l)or su anlbigijctlatl l ; r lrl'qttic l e c l e l l n i l l i n l o c u l t o a l cl retricc olcnclc tcctLlli-l tt'toclcrtlt ortocloxt. Pcro e I t:le nlcllto t'r tol-ittr r'liclo, si biell es ull se .jtrstifica cc)nl() Ltll tlclrlcllto nroclt' Un cletrlcnlt-r c l c c x p r c s i l l mccli() clc l)lsalcl() () tlcsclc t-ttrPutlto (le lista' Irtlt-r l ' c t ( i r i e p a r c c c r 1-ruccle , l ()tro Irivcl cnriclucce cl significaclo strbs i c s r ' a r l i c l t - , pLlcl't't F , r-tviirrclolo. tl cl 1lt'ol'ecto clc Lcclottr plt'il Llnil (lcnll'() clc ct-ttl'ltcla ctl BoLtt ltcville (58), llts ctllutlltrls s i b i cll llt-r I ' c t t r r i c r s , tlcl ltrco soll esll-Llctrtrtltl-tct"ttc stlt)e x P t ' t s i v l r t n e l l t e ' t t t t b l t t g t r ' S i l l t ' c c l t t l t t l t l t t e s sotl bit tl layutl lt itbst t-:tccititl tle lt llbcrttll'll, cluc es l-ttiis lil rrn scnricr'culo qttc tlll ll'c()' \' clcfinctr, :-I(l('ln;-l\' cii' t b c t ' t t - t l ' l tc ( ) l l l ( ) t l l l l l 1 - r t t c t ' t a c l e c l l t r t c l i t C o n r o h c tle c h o , l t c s c t l c t ' tt l c l l t A c : r c l e t n i a t l c B e l l a s A r t t ' s stt c t l g t l t u c l e c l c t t t t s i t c l < c s F l t t ' t t c s s clc Pcnsilvania contexto inmecliato, pcr() es arpropiada con relacin a [ll lt escalt ('\tcl-i()l' t' ,i :'''t sigrliliclre itin clc entracla c s c l t l c t l l s' l ' l t s t ' e l r ' r t ' i t l t r ' l l t t ' l t t i l t t l l ) l l e \ r < i t ' t i c t tc l l i s i c o a la vercltse yuxtaponcn irs colttnrllts v cl f rontn clcra cntrlda que cst cle'trrs .rr ticrle cltra cscala' La

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entrada clcl Arts & Architecture Building de Paul Ruclolph cn Yale est a la escala de la ciuclad; la mayora cle la gente usa la pequea puerta lateral situada cn la t<trre que contiene la escalera. Gran parte clc la luncin cle aclorno cs retricr, conro cl uso dc las pilastras barrocas para consegtrir ritmo y dc las pilastras sueltas de Vanbrugh en la cntrrcla clcl patit.r cle lr ct.cina cle Blcnhcint (59) quc son Lln lloreamicnto arquitectnico. El elemenlo rctorico, quc tanrbin L's csllucturrl, cs cxtrac en la arquitectura moderna, aunque Mies us retricantentc l:r liga c()n una scguriclacl cue hubiesc cnvidiaclo Bcrnini.

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