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GUION DE TV I

MARH. Blanca Ornelas

ENCUADRES Es el trmino que se le d a los tipos de tomas fijas que pueden hacerse con una cmara de video. Es importante conocerlos e identificarlos para poder manejarlos y describirlos durante la elaboracin del guin. No podemos pedirle al camargrafo; haz una toma de ese nio. Debemos especificar como queremos que el nio sea captado por la cmara. Tal vez una toma o detalle de su cara, o de sus manos o sus pies, o verlo en la lejana, todo depende del mensaje que queramos transmitir, por eso hay que saber como se le llama a cada una de esas formas en que podemos grabar una imgen en video. EL MONTAJE INTERNO Dentro de los encuadres encontramos tambin el montaje interno, que es cuando dentro de una toma fija alejada o cercana sucede una accin.

[Extreme Close Up]

Toma que permite acentuar solamente una parte mnima del rostro.

[Big Close Up]

Toma que se usa para sealar un rea ms limitada que el Close Up.

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[Close Up] Toma cercana, encuadre escencial para la creacin visual de intimidades;
permite la visin clara del rostro de las persona.

[Medium Close Up] Toma intermedia menor, encuadre que permite indicar un aspecto
relevante del objeto de la toma.

[Medium Shot] Toma intermedia mayor, esta indicacin es til para hacer
especificaciones sobre las caractersticas que permiten identificar al sujeto de la toma.

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[Plano Americano], Para indicar 3/4 del objeto total de la toma, permite conocer gran
parte del sujeto del encuadre.

[Full Shot] Toma completa, determina la visin completa del objeto del encuadre.

[Long Shot] Toma distante, toma general de la escena.

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[Big Long Shot] Indica el objeto de la toma ofreciendo datos visuales de su entorno.

[Extreme Long Shot] Ofrece datos complementarios de la toma y enriquece la

informacin general de la toma.

[Picada]

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[Contrapicada]

[Top Shot]

[Contra Top Shot]

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Formato y estilo
El formato puede variar entre las emisoras, los estudios independientes y las casas productoras. No obstante, han convencionalismos y formatos bsicos cuyo uso es muy extendido y que son perfectamente aceptables casi por cualquier profesional en el campo de trabajo. Se utilizan cuatro formatos bsicos para libreto en televisin y radio: 1. 2. 3. 4. Formato Formato Formato Formato de una columna para radio de una sola columna para tv principal de dos columnas para tv para pantalla o cine, con cada secuencia numerada de manera consecutiva.

El formato de una columna no es igual en radio y en televisin. El que se usa en televisin se asemeja al libreto en teatro. Solo se le aaden al dialogo los movimientos esenciales que debe hacer el personaje. Prcticamente no presenta anotaciones sobre tcnicas de audio o video. Como la radio no es un medio visual, las partes primordiales del libreto son la msica, los efectos de sonido y la posicin respecto al micrfono. En el formato de dos columnas para televisin, lo comn es encontrar las indicaciones para el video de lado izquierdo y la informacin de audio, incluyendo al dialogo en el lado derecho. Si bien los formatos varan de una estacin a otra, el formato de dos columnas para televisin es el ms utilizado en la produccin de programas grabados y en algunas producciones filmadas, como los documentales y las exposiciones industriales. Es tambin un modelo apropiado para los noticiarios. El guin dramtico para cine, con secuencias numeradas o no, se usa para filmar acciones y, con frecuencia, comerciales. La preparacin de un libreto comienza con una sinopsis o un argumento previo en borrador, trtese de un comercial de 30 segundos o de un especial actuado de dos horas de duracin.

Argumento
" Tema principal que se narra en la pelcula. Resumen cronolgico mas detallado de lo que ser el libreto.

Sinopsis
" Resumen o esquema del tema o del argumento en que se incluyen las caractersticas mayores de los protagonistas. " El formato para guionistas profesionales del cine y televisin, publicado por Writers Guild of Amrica, aparece una serie de lineamientos magnficos para la redaccin profesional de dramas filmados para televisin. Estas son las sugerencias para formatos bsicos que hace la publicacin: 1. 2. Todas las instrucciones para la cmara, descripcin y direccin de escenas deben escribirse a maquina, ocupando la hoja de lado a lado. Los dilogos deben escribirse a maquina (en este caso utilizar la fuente courier) El nombre del personaje que habla se escribe exactamente arriba de sus lneas. Las anotaciones entre parntesis, sobre el tono o intencin, se escribe debajo del nombre del personaje ligeramente a la izquierda. El interlineado en todo dialogo, en las indicaciones a la cmara, en la direccin de escena y en la descripcin de las mismas, debe ser sencillo. Se usa doble espacio entre el parlamento de un personaje y el de otro; entre un dialogo y las indicaciones a la cmara o a la escena; entre una toma y otra. Cuando entren dos escenas se indica un mtodo de transicin (por ejemplo, DISOLVER A), debe estar siempre separado de ambas escenas con doble espacio. Los siguientes elementos de un guin deben escribirse siempre, con mayscula (en altas): TOMAS DE CAMARA Y DIRECCIONES DE CAMARA INT. O EXT. (interior o exterior)

3. 4. 5. 6.

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INDICACIONES DE LOCACION (al comienzo de cada escena). INDICACION DE DIA O DE NOCHE (al comienzo de cada escena). METODO DE TRANSICION (cuando se especifique). NOMBRES DE TODOS LOS PERSONAJES (cuando se indican arriba de sus parlamentos y a la primera vez que aparecen en un dialogo descriptivo).

ESTILO
ALGUNOS CONSEJOS PRCTICOS PARA ESCRIBIR Escribir para que otras personas te oigan significa escribir utilizando palabras que la gente escuchar pero no podr leer. Por ejemplo, cuando escribes guiones para la radio o la televisin, o cuando escribes una presentacin oral para leer en una clase. Al escribir algo que otros oirn, debes recordar algunas pistas importantes: Los oyentes no tienen una segunda oportunidad para orte! Los lectores que no entienden algo de lo que estn leyendo pueden volver al inicio y leerlo otra vez. Pero los oyentes no pueden hacer lo mismo, deben entender tus palabras la primera vez que las dices, O tu mensaje se perder en el aire para siempre! Cuando escribes un guin de radio debes prestar atencin a estos consejos: Consejo n 1: Escribe como hablas En realidad, casi como hablas. Sin muletillas y cuidando que sea un lenguaje apropiado. Oye a los anunciantes y presentadores de noticias en radio y televisin y notars que los mejores son los que parecen tan naturales como si estuvieran hablando contigo, no leyndote sus guiones. Entonces, si escribes algo que cuando recitas en voz alta suena como si lo estuvieras leyendo, eso no es correcto. Por ejemplo, lee estas dos frases en voz alta. Cul de ellas te suena mejor, como si una persona simplemente estuviera hablando? - En la escuela los nios pueden adquirir conocimiento sobre el medio ambiente. - Los nios pueden aprender sobre el medio ambiente en la escuela. La segunda es la ms adecuada para un guin de radio. Consejo n 2: Escribe oraciones cortas Es mejor escribir dos oraciones simples que una larga y ms compleja. Es difcil para los oyentes recordar al final de una frase larga lo que habas dicho al principio. Y recuerda, no pueden volver al inicio para releer tu oracin. Por ejemplo, esta es una oracin muy larga para or, seguida de otra que est mejor escrita y da la misma informacin al oyente hacindola solo en cuatro oraciones cortas. El fuego voraz en los bosques del norte consumi los rboles suficientes como para crear 86,000 metros cuadrados de madera de primera clase, ideal para construir. Sobre las cimas de los rboles carbonizados y retorcidos, se distinguan nicamente las cenizas de esas mansiones que jams sern edificadas, cuyas cspides podran haber alcanzado la base del cielo, y desaparecan en el vaci como una horda de lucirnagas que emigran. Esta es una mejor manera de escribir la misma informacin para el oyente, hacindolo en dos frases cortas: El incendio en los bosques del norte destruyo madera suficiente como para construir cien casas de seis habitaciones cada una. El humo y las llamas se podan ver a una distancia de sesenta kilmetros. Consejo n 3: No utilices palabras largas cuando las cortas seran igual Es bueno que sigas aprendiendo palabras nuevas y ampliando tu vocabulario. Pero en este caso, es ms claro para los oyentes si usas palabras simples y dejas las ms difciles para cuando hagas una presentacin escrita. Por ejemplo, suena mejor decir: Maria manifest que le gusta mucho el chocolate. Mara dijo que le gusta mucho el chocolate. En la frase, la forma dijo que le gusta mucho el chocolate funciona tan bien como la palabra larga manifest.

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Consejo n 4: Usa la forma activa de los verbos En la lengua espaola existe la forma activa y pasiva de los verbos. El activo es ms adecuado para los oyentes, es ms claro, ms directo, y ms fcil de entender. Por ejemplo, una frase con verbo pasivo: Mi clase fue visitada por el director de la escuela. Quin hizo la accin? El director de la escuela. Qu hizo? Visit. Qu visit? La clase. Pero sera mucho ms simple para un oyente si se lo dijeras ms directamente: El director de la escuela visit mi clase. Es una oracin corta y directa. Visit es un verbo en forma activa. Consejo n 5: Ten cuidado con los sonidos similares Son aquellas palabras que los lectores pueden diferenciar al leer pero los oyentes podran confundirse. Tu escrito puede estar bien en papel pero sonar mal en la radio. Consejo n 6: Lee lo que has escrito en voz alta Es la nica manera de or cmo suenan tus palabras. Cuando lees en voz alta, puedes or los problemas que tus ojos no notarn al leer, como frases que son demasiado largas, o trabalenguas (palabras con sonidos difciles de pronunciar). Este es un ejemplo de trabalenguas: Rpido ruedan las ruedas. Otras veces sin darte cuenta puedes escribir palabras que finalizan de la misma manera y producen el efecto de rima que suena mal al odo. Debes evitar frases que suenen como sta: En medio del evento, se escucharon palabras de lamento, por el mal juego de un equipo lento. Una buena idea es grabar tu voz en una cinta para or tu mismo como suenan tus palabras. Recuerda que tu apariencia en la radio no es lo ms importante. En cambio, Cmo suena tu voz s importa! Consejo n 7: Resalta lo ms importante de tu guin Qu guin? Todo lo que t escribas para leer en voz alta es un guin. Y sta es una idea para ayudarte a practicar la lectura de tu guin. En cada frase que escribas, habr algunas palabras que quieras destacar dicindolas ms alto o con ms energa. Los locutores profesionales y presentadores de televisin subrayan estas palabras para acordarse de enfatizarlas al momento de decirlas. Y tambin hacen otro tipo de seales en el escrito para recordar cuando quieren hacer una pausa, o donde creen que necesitarn respirar. T tambin intenta subrayar tus escritos, te ayudar a acordarte de cmo quieres que suene tu voz cuando leas en voz alta. Consejo n 8: Gramtica La puntuacin le dice al actor o locutor donde empezar y donde detenerse, le indica si debe hacer pausa () si la pausa es corta (--)y si debe ser enftico (). Abreviaturas, evitar utilizarlas ya que se esta escribiendo material que alguien tendr que leer en voz alta y tal vez se tendr que memorizar.

Guionismo.

Para radio, televisin y nuevos medios Robert L. Hilliard