La propaganda nazi o la perfeccin totalitaria

En el rgimen hitleriano y en su actividad previa a la toma del poder, la propaganda no es slo un aspecto fundamental sino que en realidad lo es todo. Domenach seala la radical diferencia entre la propaganda leninista y la propaganda hitleriana. Segn l, en la concepcin leninista la propaganda es la traduccin de la tctica, pero sus eslganes responden siempre a una realidad. Cuando Lenin dice "tierra y paz", realmente se proponer expropiar las tierras a los terratenientes y firmar la paz con los alemanes. Cuanto Goebbels afirma que Alemania va a la guerra en 'defensa de la civilizacin cristiana', tal cosa no es ms que una frmula destinada a movilizar las masas que no responde a una realidad. En la concepcin leninista de la propaganda se hace una neta distincin entre agitacin y propaganda, dando a sta ltima un contenido de formacin intelectual y doctrinal que en la concepcin hitleriana de propaganda est prcticamente ausente. Con respecto a la propaganda fascista italina, sta se basa inicialmente, como hemos visto, en la prensa escrita, que en el conjunto de la propaganda nazi tendr muchsima menos importancia. El rgimen mussoliniano tiene un respeto pro la vida intelectual que no se corresponde en absoluto con el manifiesto desprecio de Hitler por los intelectuales. En ambos casos -fascismo y nacionalismo- se recoge una enseanza de la concepcin leninista de la propaganda y de los que haba sido la actividad propagandstica en la Primera Guerra Mundial. La propaganda se basa en la apelacin al instinto de las masas ms que a su racionalidad, en la utilizacin de mitos fundamentales para ellas. Pero en el fascismo italiano todava se conserva, al menos parcialmente, el contenido racional de las consignas leninistas, algo que con Hitler y Goebbels desaparece por completo.

La marcha hacia el poder

ADOLF HITLER usaba consciente y deliberadamente toda su carrera en la propaganda planificada. La concepcin propagandstica hitleriana alcanza tales cotas de perfeccin y efectividad que todava hoy sorprende el hecho de que un pueblo europeo culto como el alemn pudiera llegar a ser embaucado de esa manera En junio de 1919,entrene el pequeo grupo de ultraderecha Partido Obrero Alemn, dirigido por Dexler, al que desplaz en 1921 para fundar el Partido Nacional Socialista del Trabajo (NSDAP). Inspirado en al toma del poder de Mussolini,y aprovechando la agitacin que sigui a la ocupacin del Rhur, intent controlar el gobierno bvaro en noviembre de 1923. En la manifestacin organizada por l y el general Ludendorff. Hitler fue herido, detenido y luego condenado a cinco aos de prisin. Para entonces ya se haba convertido en una figura pblica de cierta relevancia. Durante los meses que transcurri en la crcel, dict a Rudolf Hess la obra que iba a convertirse en el catecismo nazi, Mein Kampf (MiLucha)

En esta obrita, Hitler describe, en la primera parte, su propia trayectoria vital y poltica hasta ese momento y, en la segunda parte, establece los principios polticos de su doctrina, dedicando un captulo a cuestiones de propaganda y organizacin. La propaganda difunde el mensaje de un reducido ncleo de conspiradores a las masas. A ellas se dirige siempre la propaganda hitleriana; no intenta, a diferencia de la propaganda mussoliniana, ejercer una influencia sobre los intelectuales. Y este pblico al que se dirige es, a ojos del propagandista nazi, un pblico no educado polticamente, susceptible slo de recibir un mensaje emocional y no un mensaje racional. La complicada escenografa nazi se deba al profesor Beno von Artent. Se fijaron entonces sus aspectos esenciales: la manifestacin al aire libre, el largo mitin poltico en un local cubierto, las canciones, los saludos, las antorchas, la profusin de banderas y estandartes, el desfile de las fuerzas paramilitares. La tcnica oratoria de Hitler era algo perfectamente elaborado. No era un orador espontneo. Preparaba sus discursos con antelacin aprendindolos de memoria, pues lea mal en voz alta. La simple lectura de sus textos es insuficiente para comprender el efecto que consegua en su audiencia. Esos discursos eran de larga duracin. Se vala de la tcnica del 'crescendo'. Comenzaba lentamente con una voz montona, comunicando casi indiferencia a sus oyentes, con una actitud relajada. Llegado un punto, acompaado de gestos de su mano derecha, el discurso se converta en un torrente incontenible de palabras, vibrando su voz enfebrecida y concluyendo en un brusco final para volver a comenzar el proceso. JOSEPH GOEBBELS era de formacin catlica y se haba doctorado en Filosofa en Heidelberg en 1921. Desde 1933 a 1945 ser el ministro de Propaganda del rgimen. Una de sus caractersticas fundamentales fue la lealtad extrema a Hitler, y en buena medida se debe a l la organizacin del culto a la personalidad o 'Fhrerkult'. La propaganda directa, oral, por la accin, los carteles o, en todo caso, a travs de medios impresos ocasionales, hojas sueltas, etc., as como, ms tarde, la radio y el cine tendr en la parafernalia propagandstica hitleriana mayor peso que las publicaciones peridicas. En realidad, la prensa no constituye uno de los aspectos fundamentales de la propaganda hitleriana, ni antes ni despus de la toma del poder. Hitler sin embargo, si quiso disponer de un rgano propio y, as, en diciembre de 1920, el partido Nacionalsocialista adquiri por 120.000 marcos el Vlkischer Beobachter que no tendra un brillante desarrollo hasta los primeros aos treinta. Aunque su marcha hacia el poderlos nazismo pudieron valerse demasiado de la radio para sus campaas, como haran ms tarde cuando sta tuviera bajo su control; el cine documentales s fue, gracias a Hugenberg, utilizado por ellos. Los noticiarios cinematogrficos de la UFA dedicaron amplio espacio al partido nazi den este periodo.

El rgimen
La organizacin de la propaganda
El 30 de enero de 1933,Hitler fue nombrado por Hinderburg canciller del Reich, al frente de un gobierno de coalicin con los nacionalistas y algunos independientes, y se convocaron elecciones para el 5 de marzo siguiente. El 27 de febrero un incendio destruy el Reichstag, lo que fue denunciado por Hitler como un complot comunista, haciendo firmar al presidente Hinderburg decretos de emergencia que suspenda las garantas constitucionales, lo que permiti a los grupos paramilitares nazis actuar impunemente. En las elecciones, los nazis obtuvieron solo el 44% de los votos (228 diputados). El partido comunista haba sido puesto fuera de la ley, aunque obtuvo 81 diputados. Hitler volvi a formar gobierno con los nacionalistas (52 diputados) cont con el apoyo del Centro catlico (74 diputados). Con ello se aprob el 23 de marzo de la Ley de Plenos Poderes, con el slo voto en contra de 94 de los 120 diputados socialdemcratas. Los plenos poderes deba de durar hasta el 1 de abril de 1937. De este modo, qued establecida la dictadura nazi. El incendio del Reichstag permiti que la propaganda nazi se adueara de Alemania en las jornadas preelectorales. Con ello Hitler se desembaraz de los comunistas y, con su parcial victoria electoral, pudo iniciar su dictadura La organizacin del nuevo ministerio se corresponda casi exactamente con la del 'Reichspropagandaleitung' del partido: existan secciones de propaganda activa, radio, cine, prensa y la seccin de cultural del partido (Kulturamt) se desglosaba en el ministerio den secciones de artes creativas, msica y literatura. Se crearon tambin nuevas secciones dedicada as a las propaganda exterior y a la prensa extranjero, a dems de una dedicada al turismo (Fremdenverkehrsabteilung). Los funcionarios que se encargaban de estas secciones fueron en muchos casos los que se encargaban de la homloga seccin en ele aparato de propaganda del partido. Ambas organizaciones (la del Estado y la del partido) se confunda muchas veces en al prctica. En junio de 1933 un decreto de Hitler fijaba las competencias del Ministerio. Segn este, el Ministerio de Asuntos Exteriores ceda al de Propaganda el control de las actividades de propaganda en el exterior. Tambin el Ministerio de Interior hubo de ceder a la de Propaganda a supervisin de todo lo referente a la prensa, radio, cien, teatro, bellas artes, la reglamentacin de las celebraciones de Estado y el turismo.

La prensa
En Alemania, a diferencia de Inglaterra o de Francia, no exista una gran prensa de difusin nacional publicada en Berln. La prensa tena una estructura regional, como mucho interregional. La prensa nazi, en general, utiliz expeditivas campaas de promocin en las que no faltaron las amenazas a aquellos que no queran suscribirse o renovar la suscripcin

Naturalmente, despus del incendio del Reichstag, toda la prensa comunista haba sido hecha desaparecer. Dejaron de publicarse tambin los peridicos social demcratas, y muy pronto les lleg el turno a los diarios catlicos, aunque diarios de una cierta tradicin liberal como el Frankfurter Zeitung y el Berliner Tageblatt, siguieron publicndose. Sin embargo, el control que se ejerca sobre la prensa era frreo. Las normas generales de censura estaban contenidas en unas denominadas 'reglas del lenguaje' o Sprachregelungen, que no eran otra cosa que las 'veline' o consignas que ya utilizaba el fascismo italiano para con su prensa. Estas breves instrucciones, muy minuciosas por otra parte, llegaban directamente a los directores de los peridicos, y estos deban comprometerse mediante una declaracin jurada a destruirlas completamente y a no mencionarlas. A pesar de todo, no faltaron las sanciones y las suspensiones, aunque con tal sistema los periodistas quedaban exentos de toda responsabilidad. En realidad, este control tena tambin como consecuencia la prdida de credibilidad de la prensa. Ello se deba en parte a la desaparicin de los peridicos comunistas y socialistas, la mayora de cuyos lectores no pasaron a otras cabeceras aunque algunos de ellos hicieron incrementarla tirada de los diarios catlicos, que tambin desaparecieron poco ms tarde. En 1933 haba 4700 diarios, en 1943 no llegaban al millar. En 1936 se puso en marcha una campaa de propaganda orientada a aumentar el inters del pblico por la prensa, una vez que sta estaba ya bajo el control nazi. La prensa nazi, pues, careca de esa mnima variedad que conservaba la prensa de la Italia fascista y no dispona tampoco de publicaciones no diarias de una cierta altura doctrinal. Se mostraba siempre con una extrema simplificada y un tono agresivo. Goebbels intent, ya durante la guerra, crear un semanario de prestigio, das Reich, que lleg a alcanzaren 1943 una tirada de un milln y medio de ejemplares y en el que colaboraron numerosos periodistas burgueses, no necesariamente nazis, as como escritores de la llamada inmigracin interior. El propio Goebbels escribi frecuentemente en sus pginas. Quizs Das Reich fuera la ms afortunada operacin nazi en el campo de la prensa. El mismo ao de su aparicin, 1940, desapareci la nica voz no nazi de cierta relevancia en el periodismo alemn, Franfurter Zeitung.

La radio
La palabra hablada era para los nazis un canal mucho ms importante de su propaganda que la palabra escrita. Una vez que alcanzaron el poder, tuvieron en sus manos un formidable medio de propaganda, la radiodifusin y se valieron cumplidamente de ella.

El 1 de julio de 1932 el gabinete de von Papen, al parecer por influencia de Hitler, unific la radiodifusin alemana en una sola empresa bajo supervisin estatal, la 'Deutscherundfunk'. Por otra parte, dio las mximas facilidades a los nacionalistas para valerse de ese medio para su propia propaganda, cuyas posibilidades muy pronto reconoci Goebbels. La radio estaba, pues, prcticamente nacionalizada en el momento de la toma del poder por Hitler, aunque las pequeas compaas de radio aisladas no se disolvieron hasta el 1 de abril de 4934.desde entonces, las diferentes emisoras locales no eran otra cosa que delegaciones de la 'Deutscherundfunk', que a su vez estaba controlada por el Ministerio de Propaganda. Desde 1933, el gobierno impuls la produccin masiva del 'receptor popular' (Volksempfnger VE-301), que se venda a 76 marcos. La denominacin 301 estaba por "30-1-1933", fecha de la llegada al poder de Hitler. En realidad, la idea de un 'receptor popular' haba surgido en 1928 en la revista especializada Funk. En 1936 apareci el receptor 'Olympia-Koffer', y el precio del receptor popular baj a 59 marcos. Ms tarde, en 1938, se emprendi la produccin del 'minireceptor alemana' (Deutscher Kleinenmpfnger, DKE)que solo poda sintonizar una emisora y que se venda por 35 marcos, poco ms del salario semanal de un obrero, que poda incluso adquirirse a plazos. Adems de todo esto, se impulso la instalacin de receptores provistos de grandes altavoces en todo tipo de locales pblicos, desde cafs a fbricas y oficinas, y tambin se instalaron altavoces en las calles. En su primera ao en el poder Hitler intervino unas cincuenta veces en la radio. Algunos de los discursos eran radiados en horas de trabajo, momento en el cual deba suspenderse toda actividad para que todo el mundo pudiera (o se viera obligado a) escucharlo. El partido contaba en sus organizaciones con los 'responsables de radio', cuya misin era instar a sus vecinos y conciudadanos a la escucha de programas de contenido propagandsticos, as como espiar a quienes no lo haca o bien, peor an, escuchaban emisoras extranjeras; para, por otra parte, responsables de recoger y canalizar peticiones y sugerencias. De hecho, la programacin, en la que inicialmente la msica clsica (Beethoven y Wagner) tena un puesto importante, fue sustituida en buena medida por msica ligera, tendencia que se acentu todava ms durante la guerra. En cualquier caso, de esta programacin de msica ligera estaba excluida toda la considerada decadente, en general el 'swing' americano y las orquestas con saxofones. Por otra parte, el repertorio en cuanto a msica clsica se vio reducido al excluir a todos los compositores no arios. Naturalmente, las marchas militares, con el retumbar de los tambores, y del 'aso de aloca' estaban presente a lo largo de toda la programacin La radio fue uno de los instrumentos ms importantes de la propaganda alemana hacia el exterior como se vio en la campaa desplegada en Austria con motivo de la prohibicin del Partido Nacionalsocialista Austriaco y en la retransmisin de los Juegos Olmpicos de Berln en 1936.

Adems de los programas de lengua alemana dirigidos a las minoras alemanas en el exterior, haba tambin programas en leguas extranjeras. Toda esta actividad de propaganda exterior termin pasando bajo el control del Ministerio de Asuntos Exteriores con von Ribbentrop. Tales emisiones tuvieron ciertamente repercusin: precisamente a causa de ellas se fund en Nueva York, en 1938, el 'Institute for Propaganda Analysis', primera institucin de este gnero en el mundo, con la misin de establecer una adecuada contrapropaganda. Naturalmente, con la guerra esta actividad exterior de la radio alemana creci enormemente convirtindose en el principal instrumento de la propaganda nacionalsocialista.

El cine
Hitler haba afirmado que el cine, junto con la radio y el automvil, haba hecho posible la victoria nazi. La Gran Depresin y la llegada del sonoro significaron un aumento creciente del nmero de espectadores a partir de 1930, tendencia que se mantuvo bajo la dictadura hitleriana pasando de doscientos cincuenta millones de espectadores en 1933 a mil millones en 1942. El cine argumental, sin embargo, mantuvo una gran continuidad en sus caractersticas de la repblica de Weimar al rgimen hitleriano. En buena medida, esta continuidad se deba al hecho de que la mayor productora de Alemania, la UFA era propiedad de Hugenberg, el magnate de la prensa nacionalista y pronazi. A pesar de que en 1933 huyeron de Alemania gran parte de los mejores actores y directores, la produccin alemana no sufri un gran vaci con su marcha. Por otra parte, Goebbels no intent hacer del cien de argumento un vulgar instrumento de propaganda poltica directa, consciente de que el pblico abandonara en ese caso la salas de cine. Independientemente de sus simpatas polticas, sino que pretendi hacer del cien un instrumento de evasin, de huida de la realidad. Aunque las pelculas con una intencin ms claramente poltica fueron pocas, la repercusin de algunas de ellas fue mucho mayor que la de otras pelculas, pues se trataba de grandes producciones que haba supuesto enormes inversiones, acompaadas de grandes campaas de publicidad. Adems, las inversiones del Ministerio de Propaganda fueron constantes. Antes del proceder al rodaje deba presentarse un guin completo a la censura del Ministerio de Propaganda que, en muchas ocasiones, impona ya cambios sustanciales. No faltaron tampoco las intervenciones durante el rodaje, ya veces hubieron de realizarse cambios en el montaje o incluso rodando nuevas secuencias, una vez que el producto estaba terminado. Goebbels, gran aficionado al cine, como Hitler, supervisaba personalmente buena arte de este trabajo. Bajo este sistema surgieron pelculas como Ohm Kurger, Jud Sss y Legin Cndor.

En algunas de estas pelculas de ambiente estrictamente nacionalsocialista, es decir, un mundo exclusivamente masculino sin presencia femenina alguna, se puede descubrir un trasfondo homosexual bastante patente a pesar de la persecucin a que el rgimen someta a la homosexualidad. Los dos mayores xitos de taquilla del Tercer Reich - El Gran Amor y El Disco Solicitado- se proyectaron durante la guerra. El Minsiterio de Propaganda estableci una serie de subvenciones, a partir de Marzo de 1937, mediante una clasificacin de las pelculas segn sus mritos, cuyos primer grado se refiere a aquellas pelculas que contuvieran muestras inequvocas de exaltacin de valores raciales o de enseanzas de nuestros principios morales y polticos. Esta poltica de subsidios termin llevando al Estado a adquirir una por una todas las compaas productoras. La UFA, de Hugenberg, fue adquirida en 1937. Poco despus podemos afirmar que la seccin de cien del Ministerio de Propaganda haba establecido un monopolio absoluto en la produccin cinematogrfica. Todo ello se una a una poltica de gradual eliminacin de la competencia extranjera a favor del cine nacional El cine documental s tena, es obvio, un carcter abiertamente propagandstico. Los noticiarios cinematogrficos eran de exhibicin obligatoria en todas las salas cinematogrficas y, en Alemania, stas no permitan la entrada a los espectadores una vez comenzado el programa, cono lo cual era inevitable ver el noticiario. En Alemania funcionaban cuatro productoras de noticiarios cinematogrficos. La ms importante era la UFA que tena dos divisiones: una para la produccin de consumo interno (Ufa-Tonwoche) y otra que distribua noticiarios y material informativo alemn para el extranjero (Ufa-Auslands Woche).de capital americano funcionaba la 'Fox Tnende Wochenschau', otra de ellas era la 'Deulig-Woche'. Por ltimo, en 'BavariaWoche' , y en 1938 pasara a ser 'Tobis Wochenschau'. La UFA haba pasado a ser propiedad estatal en 1937 y, al comienzo de la guerra, las cuatro compaas se fundiran en una sola, propiedad del estado. Las pelculas documentales, mediometrajes o largometrajes, contaban con una excelente infraestructura tcnica y grandes realizadores. Podemos destacar a Leni Riefenstahl, a la que se debe la, por otra parte magnfica, pelcula sobre los 'partietag' de Nuremberg El triunfo de la voluntad y Olimpiada, el primer gran documental olmpico sobre la Olimpiada de Munich de1936 Este cine documental blico se caracteriz por su fidelidad a la realidad, evitando en todo caso la escenificacin y, en cuanto a los noticiarios, por la velocidad de su distribucin, para lo cual los negativos legaban a Berln desde el frente transportados en aviones. Por otra parte, todas estas pelculas de propaganda de guerra subrayan la supremaca del ejercito sobre el partido, a diferencia, por ejemplo, de los documentales de guerra soviticos de entonces.

Otros canales de la propaganda

Adems del uso de los clsicos medios de comunicacin de masas, la finalidad propagandstica emerga en todos los aspectos de la vida social del Tercer Reich. Prcticamente nada quedaba fuera de esta influencia, desde el lenguaje coloquial hasta el arte o la literatura. La utilizacin sistemtica de eslganes haca de las palabras no un instrumento de comunicacin sino un dardo destinado al inconsciente. En cuanto a la onomstica, por mor de utilizar nombres germnicos, las autoridades hubieron de intervenir para evitar que media generacin de alemanes llevase nombres nrdicos, es decir, escandinavos. Las abreviaturas y las siglas tuvieron una gran difusin, algo que tambin se increment con la guerra pero que haba comenzado antes. Los carteles, en los que predominaba el color rojo e ilustraciones de crudo realismo con breves pero precisos o eslganes que eran fcilmente reconocibles, pues se haba n visto repetidos en la radio y en otros medios. En los carteles, adems apareca reflejada una y otra vez toda al simbologa nazi, sobre todo la cruz gamada. En el terreno de la literatura, la llegada al poder de los nazis dio lugar a una emigracin masiva de escritores. Cara al exterior, siguieron representando a la literatura alemana, pero dentro del pas la literatura viva tambin un clima de autarqua. Adems de escritores como Hans Grimm, Agnes Niegel, etc., el autor de mayor personalidad literaria que se puso al servicio del nazismo fue Gottfried Benn, as como Ernst Jnger, la literatura nacionalsocialista se apoyaba en la exaltacin de la guerra, la raza, la tierra y el movimiento. A dems de obras literarias ideologizadas no falt toda una literatura de evasin que, si bien no fue protegida por el rgimen, s fue ampliamente tolerada. El arte tambin se puso al servicio del nuevo rgimen. En los aos veinte y treinta Alemania haba participado, con el resto de Europa, en el desarrollo de distintas vanguardias; sin embargo, el nacionalsocialismo se inclin por la idea de que el arte moderno era estticamente repelente polticamente subversivo. El nacin artstico dominante se propona hacer desaparecer toda evocacin de la angustia del hombre, del dolor, es decir, lo feo. Se organizaron verdaderas purgas y confiscaciones de obras que no coincidan con el canon esttico del nazismo. La pintura y la escultura se plegaron tambin a las exigencias del rgimen. La escultura, de carcter monumental, representaba en distintas advocaciones la figuras del hroe ario. La esttica nazi impuso una concepcin realista.

La arquitectura y el urbanismo fueron medios a travs de los cuales el rgimen quiso expresar toda su grandeza. La arquitectura fue una obsesin subjetiva de Hitler que intervena en los proyectos de sus arquitectos favoritos: Troost, Speer y March. El gusto de Hitler no iba ms all de sus orgenes provincianos y pequeo burgueses. La propaganda nazi era una propaganda dirigida a los ms, que pretenda ser comprendida pro todos y, para ello, se simplificaba al mximo. Los smbolos tenan en ella un papel fundamental. La cruz gamada, smbolo del partido desde 1919, se convirti en un signo omnipresente en la vida alemana. Al igual que en la Revolucin Francesa, en la Alemania nazi la indumentaria cumple un papel propagandstico. En esta ocasin prima la tradicin alemana por los uniformes. No podemos dejar de mencionar la utilizacin propagandstica que el rgimen dio al fomento del turismo de masas a travs de la organizacin 'Kraft durch Freude' (La fuerza mediante la alegra), que disponan entre otras muchas cosas, de una serie de barcos de recreo de clase nica.

Propaganda exterior nazi hasta la Segunda Guerra Mundial

El rgimen nazi puso en pie un gran aparato de propaganda hacia el exterior que, a pesar de su muchos fracasos parciales, fue bastante efectivo antes de que estallara la guerra. El primer objetivo de esta propaganda consisti en hacer al nuevo rgimen alemn aceptable en la comunidad internacional, antes de lanzarse a su poltica expansionista. Para estos menesteres Hitler no se valdra de la organizacin natural, el Ministerio de Asuntos Exteriores y el servicio diplomticos, sino del nuevo Ministerio de Propaganda. Por un decreto de 30 de junio de 1933,todas las competencias sobre control de noticias, e informacin exterior, arte, exposiciones, deportes, y exportacin de pelculas, pasaron del Ministerio de Asuntos exteriores al de Propaganda. La Oficina de Prensa del Ministerio de Asuntos Exteriores sigui funcionando, pero las conferencias de prensa que organizaba para los corresponsales extranjeros tuvieron cada vez menor importancia, pues que stos se dirigan mucho ms al ministerio de Goebbels en busca de informacin. El Ministerio de Propaganda era un organismo de nueva planta que se confunda al principio casi con la vieja organizacin de propaganda del partido. El conflicto entre ambos organismos se agudiz poco antes del comienzo de la guerra y, en 1941, por orden del propio Hitler, Ribbentrop y Geobbels deba de llegar a un acuerdo de cooperacin. Adems de los ministerio de Propaganda y de Exteriores, otras instituciones del Estado y del partido intervinieron en la propaganda exterior. Una de ellas fue la Aussempolitisches Amt (Oficina Poltica Exterior del Partido) fundada en abril de 1933.

El partido nacionalsocialista tena ya, antes de la toma del poder, contactos y una cierta implantacin entre distintas comunidades alemanas que vivan fuera del Estado, sobre todo en Austria y en Checoslovaquia, cuyos representantes participaron ya en os primeros 'parteitag' a partir de 1926. Hubo algunas organizaciones de carcter privado, nacionalistas-arias, pangermanas, etc. que o bien desaparecieron o bien terminaron siendo controladas oficialmente. Toda la propaganda exterior tena una funcin muy definida, en la estrategia hitleriana. Si la propaganda, antes de la toma del poder, se orientaba fundamentalmente a preparar la propaganda exterior, desde 1933, se orientaba a preparar el terreno para el expansionismo. La propaganda antisemita lleg a tener efectos contraproducentes en la Europa occidental, incluida la Italia fascista, hasta por lo menos 1936, mientras que en Europa oriental encontr una audiencia mucho ms receptiva.