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LA FOTOGRAFA DE PAISAJE

La fotografia de paisaje
La fotografa de paisaje es muy popular dado que puede realizarse con un equipo bastante limitado y nos gusta plasmar esos rincones de gran belleza que hay en toda nuestra geografa. Muchos empezamos por el paisaje por su accesibilidad, su practicidad o simplemente porque estamos de viaje en una localizacin y queremos unos recuerdos o imgenes que ensear a la familia y amigos. No es difcil obtener buenos resultados en forma de fotografas con un agradable aspecto turstico. Sin embargo conseguir impactantes imgenes, con los mximos niveles de calidad, es tarea que queda muy lejos de estas prcticas eventuales. Aunque muchas personas se sienten al principio intimidadas por los equipos que consideran pesados, caros y difciles de manejar, as como por el aprendizaje de la tcnica, la durabilidad de los materiales y las satisfacciones nos compensarn cualquier inversin.

Iniciarse
A la hora de empezar a fotografiar el paisaje puede ser una buena idea aprovechar el apogeo de las estaciones, visitar enclaves naturales y buscar plasmar la floracin de la

primavera, la sequedad del verano, los colores del otoo, as como las nevadas y los hielos del invierno. Los fenmenos meteorolgicos o naturales nos aportarn imgenes inusuales de las localizaciones en un estado diferente. Los bosques caducifolios y los cauces de agua llaman nuestra atencin en otoo, los prados en primavera o las montaas en invierno. En la costa podemos encontrar algas tapizantes que recubren las rocas en determinadas pocas, dependiendo de la latitud, y aprovecharemos las mareas, los temporales... Con el tiempo veremos que todo lugar tiene mltiples posibilidades, aunque conviene empezar con los momentos ms evidentes que despierten nuestra inspiracin. Con respecto a las horas de trabajo, no hay una regla, obtendremos imgenes espectaculares a lo largo de todo el da. Deberemos dosificar nuestro inters y esfuerzo y administrarnos para sacar el mximo partido del tiempo. Generalmente aprovecharemos todos los amaneceres, atardeceres y horas crepusculares y nocturnas para fotografa de paisaje o de sujetos (fauna y flora) en el paisaje. Las horas centrales de un da soleado se suelen dedicar a localizar, aunque podemos tener un encuentro fortuito y vernos forzados a trabajar bajo condiciones difciles de luz. En estos casos los valores los aportarn las composiciones, la creatividad y suplir las carencias del momento mediante el uso del equipo (filtros, flashes). Es posible lograr una gran imagen a las doce del medioda del verano, pero no es una buena idea tratar de iniciarse con retos difciles. Los das nublados proporcionan numerosas posibilidades si tenemos una surtida variedad de filtros y sabemos cmo aplicarlos. Equipo mnimo: Cmara. Objetivo zoom angular. Ampliacin de equipo: Trpode. Cable disparador. Objetivo zoom focal media-larga. Flash. Filtro polarizador. Avanzado: Cmara de altas prestaciones. Funda de lluvia. Portafiltros y filtros degradados. Filtro de densidad neutra. Teleflash. Difusor. Frontales de color calibrados para el flash. Con estos accesorios bien manejados, las posibilidades se amplan enormemente y nuestra fotografa de paisaje se ver

notablemente enriquecida, especialmente en contraluces y en largas exposiciones.

Fotografiar el paisaje
La fotografa de paisaje nos requerir grandes dosis de paciencia, de previsin y de observacin. Por lo general suele ser bastante premeditada. Son raras las ocasiones en las que, buscando localizaciones, nos encontremos con un encuadre con posibilidades y en una hora de luz ptima para nuestros propsitos. Normalmente se hace la localizacin y se regresa a ella en las condiciones deseadas: en das especiales de luz o si se pronostica un fenmeno meteorolgico o natural. Es as como sacaremos el mximo partido a un lugar y transmitir las sensaciones de nuestras vivencias: una luz dorada de atardecer tras la tormenta, una niebla que se desvanece, un arco iris, una fuerte nevada nos transmiten la sensacin de que algo nico y efmero est sucediendo. Para buscar encuadres, por lo menos en un inicio, resulta de gran ayuda liberarse del peso de buena parte del equipo y

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recurrir slo puntualmente a la cmara para afinar una idea, mientras se dedica el tiempo necesario a una tranquila exploracin del entorno. Una vez en el momento de plasmar las tomas hay que realizar un esfuerzo de concentracin para insistir hasta agotar las posibilidades del lugar en cuanto a encuadres, para obtener el resultado deseado o bien para descubrir nuevos puntos de vista. En este sentido es fundamental el anlisis de los elementos que constituyen la composicin, as como los condicionantes tcnicos de la toma, como la medicin de la luz, la estabilizacin del equipo o la eleccin de un determinado tratamiento del color.

El gran paisaje
Hay paisajes que conforman grandes escenarios, que suponen la esencia descriptiva de una localizacin. Por lo general son tomas abiertas realizadas con un gran angular, que transmiten sensacin de lugar. Las laderas de las montaas y otros puntos elevados y dominantes, miradores naturales, suelen ofrecernos vistas amplias de valles, dunas y el entorno en general. Buscar una referencia clara en el paisaje ayuda tambin a que la fotografa obtenida sea representativa de un lugar, ganar mucho en contenido. Debemos estar atentos a los perfiles reconocibles de la orografa del terreno, un pico, un macizo montaoso, un

ro, una torre viga, un castillo. De esta forma nuestra imagen podr tener un ttulo concreto, dejar de llamarse troncos y niebla, o montes y nubes, para llamarse, por ejemplo, Atardecer en Picos de Europa, o Valle de Ordesa. Realizar fotos desde los impresionantes miradores naturales no resulta difcil siempre que saquemos un buen partido a las composiciones. Podemos enfatizar la grandeza del paisaje, perdiendo de forma premeditada las referencias de primer plano y encuadrando directamente a una distancia que nos deje envolvernos en la imagen. Es posible rodearnos de agua con slo andar unos pasos dentro del mar, o bien flotar entre nubes si es lo que utilizamos como primer plano del encuadre. Esa sensacin de lugar nos permite adentrarnos en la imagen y contagiarnos de la magnificencia del espectculo que contemplamos. Otra opcin es ganar profundidad incorporando algn elemento prximo como sujeto de referencia. Perdemos la sensacin de flotar o volar en el paisaje y ganamos en composicin, con mayor profundidad e inters si el sujeto es adecuado. La fotografa de paisaje se asocia, de forma casi inherente, a una mayor calidad en los resultados, debido al uso de mayores formatos de pelcula, que permiten obtener ampliaciones con una considerable calidad. Por ello un paisajista debe utilizar equipos digitales con buenos tamaos de fichero y resolucin. Es cierto que el paisaje bien realizado luce mucho en formatos de reproduccin grandes, donde los detalles cobran protagonismo y la escena en conjunto puede ser apreciada en toda su dimensin. Ello conlleva saber apreciar las posibilidades del encuadre, buscar y sacar partido a esos pequeos detalles que luego resaltarn en la reproduccin. Desde el punto de vista de la composicin, de la ordenacin de los elementos, es dnde el fotgrafo se enfrenta al reto de la profusin de componentes y a decidir cules aparecen en la escena y cules y cmo se descartan.

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Panormicas
La imagen panormica no presenta un aspecto en proporcin al formato 24x36 mm, es ms alargada en uno de sus lados. Hay varias formas de obtenerla: - Seleccionando el encuadre y cortando la imagen original. - Realizando varias tomas consecutivas y posteriormente unindolas mediante un programa informtico. - Utilizando una cmara de formato panormico. Seleccin de encuadre. Esta modalidad est al alcance de cualquiera. Se trata de elegir una composicin dentro del encuadre original y recortarla alterando sus proporciones para que resulten ms alargadas. En muchas ocasiones incluso realizamos la toma de forma premeditada, dejando zonas sin inters que luego sern cortadas para obtener la imagen panormica. Es una forma muy verstil y rpida de realizarlas. Mi recomendacin es crear dos o tres formatos de lienzo en blanco, con una proporcin que nos agrade, en mi caso proporciones clsicas de emulsin, 2:1 y 3:1, con el ancho o el alto de la captura de cmara, segn se trate de panormicas horizontales o verticales. En este lienzo se coloca la imagen y se mueve hasta encontrar el encuadre deseado. Se acopla la imagen, se incluye la informacin de los campos IPTC indicando el procedimiento de obtencin y se guarda con un nombre adecuado. Unin de imgenes. Cuando queremos hacer fotografa panormica con una cmara convencional, se toman varias imgenes ligeramente superpuestas del paisaje, con el equipo debidamente nivelado, para despus unirlas y obtener una nica imagen panormica que podremos ampliar a gran tamao. Aunque es posible elaborar secuencias consecutivas de un paisaje con un equipo normal y unirlas mediante un software adecuado, si vamos a realizar panormicas con cierta asiduidad debemos plantearnos adquirir un soporte panormico o, mejor an, una rtula panormica. El deslizador o soporte panormico se monta sobre la rtula del trpode, de forma que el eje de giro se ajuste al eje horizontal del movimiento del trpode. El deslizamiento para encuadrar lo realiza la rtula del propio trpode. Esta montura no permite la obtencin de panormicas verticales y sus prestaciones son limitadas.

Extracciones
Fotografiar el paisaje con un teleobjetivo requiere de cierto entrenamiento para saber ver, y sobre todo a la hora de conseguir sensacin de profundidad mediante el uso de la perspectiva. En muchos casos no se presenta como una vista magnfica que abarca valles y montaas, sino que nos llama la atencin pequeos rincones y escenarios en detalle. En tales casos la focal a emplear suele salir del rango angular para entrar en el tele medio. Una focal entre 60 y 200 mm nos permitir aislar esos encuadres, en los que componer suele resultar ms sencillo, sobre todo por la posibilidad de elegir entre unos pocos elementos de la escena. En algunos casos es posible que echemos de menos una focal ms larga, como un 400 mm. En muchas ocasiones una composicin en un gran paisaje es muy difcil de resolver a causa de querer mostrarlo todo. No suele ser buena idea, dos o tres elementos bien posicionados suelen dar como resultado una imagen agradable en su disposicin. Para componer con una focal media o larga se hace casi imprescindible la eleccin de un objetivo de focal variable, que nos permita crear de forma gil, sin necesidad de variar de posicin. Las extracciones permiten evitar que aparezca el cielo, o bien todo lo contrario, mediante el posicionamiento en picado o contrapicado. Al plasmar en el encuadre superficies reducidas no es difcil buscar puntos de vista subjetivos o complementar su iluminacin.

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Formato 24x36 mm - Una rtula panormica se monta sobre la base del trpode, como una rtula de cualquier tipo y permite las rotaciones horizontales y verticales una vez ajustado el adecuado punto de giro del conjunto cmara-objetivo. Por ello se pueden tambin realizar imgenes de 360 y foto mosaico compuesto de muchas imgenes ensambladas. Las marcas establecidas de trpodes disponen de algunos modelos de rtulas panormicas realizadas en metal. Encontraremos algunas alternativas fabricadas en materiales como el PVC combinado con metal. Para unir las imgenes consecutivas convenientemente hay que evitar errores de paralaje entre ellas, lo que se previene girando la cmara sobre el eje que marca su centro de perspectiva: el centro de la entrada pupilar de la lente, aunque incorrectamente se dice que es el punto nodal. Los tests de ajuste del eje o del punto de giro del conjunto cmara-objetivo no permiten hallar el punto nodal sino la entrada pupilar. Para realizar el ajuste de nuestro soporte o rtula panormica situaremos la cmara frente a una escena con elementos prximos y lejanos hasta que los veamos alineados.

Proporcin 2:1 Los encuadramos en uno de los mrgenes y giramos la cmara hasta ubicarlos en el lado opuesto. Si siguen apareciendo alineados hemos conseguido el ajuste y un fiable eje de giro. Si apreciamos un error de paralaje deberemos reajustar el eje de giro y seguir probando. La entrada pupilar del conjunto cmara-objetivo estar prximo a la ubicacin del diafragma. A efectos prcticos, salvo que tengamos un elemento realmente cerca de la cmara y alineado con otro en la distancia, errores pequeos de paralaje no se apreciarn en los resultados, por lo que no es necesaria una precisin extrema. Una vez realizada la secuencia de imgenes, deben ser unidas. Hoy en da, gracias a softwares adecuados, el proceso puede ser automatizado para unirlas descartando aquellas zonas comunes, que slo sirven de referencia. Algunos fabricantes incluyen un programa que permite unir estas imgenes junto con el software de la cmara. Photoshop lo realiza desplegando: Archivo-Automatizar-Photomerge. Otros softwares independientes, como Autopano Pro dan buenos resultados tambin.

Proporcin 3:1

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Proporcin 4:1 Las imgenes resultantes tienen un gran tamao, al estar compuestas por varias capturas, y permiten realizar reproducciones en grandes formatos. En este tipo de tcnica no se suelen emplear pticas gran angulares, por la curvatura que pueden presentar del horizonte. Suelen realizarse con pticas entre 40 y 200 mm. El uso de un filtro polarizador para los cielos tiene ciertas restricciones, ya que los hara muy desiguales en las tomas, si se abarca un gran ngulo de visin. Con una extraccin panormica realizada con un 135 mm en seis imgenes tal problema puede no presentarse dependiendo de la orientacin con respecto al sol y del paisaje abarcado. La fotografa panormica realizada superponiendo imgenes est muy extendida entre los fotgrafos por su sencillez y economa. Sin embargo en algunas ocasiones puede ser necesaria una intervencin manual para retocar e igualar los cielos y algunas otras zonas. Por ello no recomiendo utilizar esta tcnica, prefiero las otras dos opciones, especialmente la primera, la seleccin de encuadre. Cmaras panormicas. Este ltimo caso es la verdadera esencia de la fotografa panormica. La cmara ya utiliza pelcula de un determinado formato, o bien el sensor tiene un formato panormico. Aunque muchas cmaras panormicas utilizan focales fijas, lo ideal es disponer de varias lentes o bien de un zoom de calidad. Cadas en desuso por la implantacin de la fotografa digital, podremos encontrar buenas ofertas entre el material de ocasin, aunque debemos asegurarnos del suministro de pelcula. La firma suiza Seitz las comercializa con sensores panormicos de altas prestaciones, aunque a un precio muy elevado. La eleccin depender de nuestro criterio y propsitos.

Herramientas
Los filtros deben ser emplazados en su justo lugar, ms bien bajos, para que no marquen lneas destacadas en el horizonte (inverso) y su efecto degradado tenga un aspecto natural. Resultan de gran utilidad en la fotografa de paisaje, no slo para afectar en la colorimetra de la escena, en el caso de utilizar pelcula, sino para aumentar los tiempos de exposicin (filtros de densidad neutra) o para compensar los contrastes muy acentuados entre luces y sombras (filtros degradados). Lo que hay que destacar es que ofrecen una amplia gama de combinaciones y, sobre todo, que de su forma de aplicacin depende la finura del resultado. Los filtros nos darn cierto dominio sobre las condiciones ambientales y nos permitirn afrontar situaciones de luz difciles de solucionar sin su uso. Debemos emplearlos cuando es necesario y con prudencia para no falsear la realidad, o que su efecto sea demasiado patente. Hay tambin ocasiones en las que necesitaremos aportar luz artificial, ya sea proveniente de flash como de alguna fuente de luz continua. Su uso permitir resaltar uno o varios sujetos en el encuadre, o afectar a la iluminacin, en el caso de las extracciones del paisaje. Es muy conveniente disponer de uno con un elevado nmero gua y con automatismos de medicin. Un cable largo y una clula de sincronizacin nos pueden sacar de muchos apuros. Para iluminar pequeos ambientes es oportuno llevar varios flashes y es en estas condiciones donde aflora la prctica de los esquemas de luz. En general debe utilizarse de forma moderada, sin que la toma pierda un aspecto natural en su iluminacin. Es mejor ser prudentes y que su efecto apenas se note, a que sea demasiado evidente. Para exposiciones nocturnas, ya sea para ayudarnos a enfocar y encuadrar o bien para iluminar, es muy recomendable disponer de una potente linterna, mejor si tiene la capacidad de abrir y concentrar el haz de luz. En casos concretos podemos desplazar un reflector de gran tamao y utilizarlo para aclarar sombras duras del sol, destacar el sujeto con una mayor intensidad de luz o bien rebotar en l la luz de los flashes con el fin de aumentar su superficie y obtener una luz ms suave. Hay elementos que frecuentemente se obvian, como el para-

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sol de un objetivo, que en algunas ocasiones nos resultarn imprescindibles. Es por ello que debemos saber elegirlos, mantenerlos, utilizarlos convenientemente y sacarles el mximo partido. La creatividad se suele emplear en la composicin, pero tambin puede aplicarse al uso de la tcnica. Cuando afrontamos la fotografa de un paisaje que hemos elegido y del que queremos obtener una gran imagen, todas las herramientas deben ser potencialmente tiles, al igual que las tcnicas a emplear y las composiciones a concebir. No es nada fcil lograr buenas fotografas y profundizar en el camino de la creatividad, de la innovacin. Es tan importante saber cundo se debe usar una de nuestras herramientas, el trpode, por ejemplo, como decidir en qu circunstancias no hacerlo. Un trpode estabiliza, pero tambin ralentiza, limita nuestros movimientos. En ocasiones limita nuestros puntos de vista: a ras de suelo, en una oquedad excavada por debajo incluso de ste o a cierta altura sobre el apoyo de una cornisa natural. As pues el uso del equipo puede llevarnos a encontrar una forma de expresar nuestra creatividad, pero tambin es posible que la limite.

Tcnicas
Consideramos como tcnica a todo lo relacionado con la obtencin de la toma, a todo proceso ajeno a la composicin

del encuadre y que nos debe permitir conseguir la mxima calidad en la fotografa. Uno de los primeros principios en fotografa es la estabilidad. Cuando queremos obtener una imagen perfectamente ntida debemos estabilizar el equipo. Tcnica incluye desde el manejo de los parmetros de la cmara y de las focales hasta las decisiones sobre el enfoque, la profundidad de campo o el levantamiento del espejo, as como el uso de las herramientas que acabamos de ver. Tcnica y composicin confluyen en el momento en que el dominio de ambas puede procurar imgenes ms creativas. Su dominio y el correcto uso del equipo debe proporcionarnos imgenes que se adecuen a nuestros criterios. Aseguraremos que nuestras imgenes tienen buena nitidez en las esquinas, que no estn trepidadas por ligeros movimientos, que su calidad, en general, sea ptima. En aquellos momentos en los que trabajamos sin trpode debemos estar seguros de los resultados a obtener y de la correcta sujecin y estabilizacin del equipo a pulso. Suele decirse que podemos fotografiar a mano a velocidades ms rpidas que uno dividido por la focal empleada. Mi recomendacin es ser prudentes y asegurar la toma. Dudo que queramos jugarnos el resultado de una imagen obturando a 1/30 seg, aunque la focal que empleemos sea un 17 mm. O peor an, que realicemos tomas con un 200 mm a

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1/250 seg. La distancia al sujeto afecta notablemente a los resultados, cuando ms prximo est el primer trmino, ms se notar cualquier trepidacin. El enfoque y cmo acta la profundidad de campo es algo que muchos sabemos explicar pero que con frecuencia obviamos aplicar. Un desenfoque selectivo del infinito o del primer trmino puede ayudar a transmitir sensaciones de profundidad, de lejana, a separar planos en una composicin. En general, tendemos a sobreenfocar nuestros paisajes. Utilizamos diafragmas cerrados por exceso debido al desconocimiento de la distancia hiperfocal y de cmo acta la profundidad de campo. Ser paisajista no significa ser adeptos al

f/32, sino saber obtener una toma enfocada desde el primer trmino hasta el infinito con un 24 mm, por ejemplo, a f/4.

Errores frecuentes
En fotografa de paisaje no hay que cometer el error de pensar que es una disciplina sencilla y que no requiere de conocimientos o equipos especiales. Es cierto que un fotgrafo con ciertas dotes de composicin no precisa de un equipo sofisticado para obtener una buena imagen, pero si queremos realizar buenas fotos y con cierta frecuencia, necesitamos conocer bien cmo se hacen y con qu equipos.

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Adquirir objetivos de una calidad comprometida. Las cmaras se renuevan con mayor o menor frecuencia, pero un buen objetivo se conserva durante muchos aos. En fotografa de paisaje deben ser de la mxima calidad. - Enfocar a infinito. Desperdiciamos una considerable profundidad de campo enfocando a infinito y nos veremos obligados a utilizar diafragmas muy cerrados que no garantizan que el primer trmino aparezca ntido. - Imgenes trepidadas. A velocidades de obturacin crticas, incluso con la cmara montada sobre el trpode, se hace necesario levantar el espejo de reenvo de la imagen al visor. - Luces simples. Con un equipo muy bsico nos veremos obligados a fotografiar en condiciones de luz montonas, siempre con el sol fuera. Con unas cuantas adquisiciones podremos descubrir momentos de gran calidad esttica. - Diafragmar ms de lo necesario. Con gran frecuencia utilizamos diafragmas ms cerrados de lo que necesitamos. - Mal posicionamiento. Si no dedicamos un tiempo a analizar el encuadre y sus posibilidades obtendremos imgenes que no aprovechan todo el potencial del momento. El posicionamiento de la cmara es fundamental para ajustar una buena composicin. - Contrastes excesivos. Nuestro ojo percibe detalles en contraluces fuertes y situaciones de alto contraste que la cmara no es capaz de resolver. Cuando hay ms de 5 diafragmas entre las altas luces y las sombras, unas u otras aparecern sin detalle. Al exponer para las luces debemos limitar la presencia de las sombras en el encuadre, ya que aparecern en un tono negro. - Distancia al sujeto. Por lo general el sujeto principal aparece demasiado lejos y no est bien posicionado. Debemos aproximarnos a l hasta que ocupe una buena proporcin del encuadre y en el lugar que queremos. - Fondo sin inters. Muchas imgenes no estn bien concebidas al tener una gran presencia de fondo y no presentar ste inters para el espectador. En las localizaciones es necesario prestar mucha atencin a encontrar buenos fondos, grandes rocas en el mar, un gran rbol, una montaa.

La subjetividad de localizar
Dicha funcin es un proceso de gran importancia que nos permitir encontrar los encuadres a los que regresar en momentos especiales. Algunos pasos a seguir de forma consciente e intuitiva en la localizacin para la fotografa de paisaje son: - Recorrer el espacio sin prisa, en busca de fondos. - Una vez localizado un fondo, efectuar una bsqueda de un primer plano adecuado en una superficie de unas cuantas decenas de metros cuadrados. Es un proceso lento en un principio, pero fundamental. El primer plano puede ser un sujeto, una textura, algo inusual, curioso, que nos llame la atencin.

Imagen con profundidad

Es posible crear sensacin de mayor profundidad en una imagen si aplicamos alguno de estos factores combinados: - Encuadre vertical. - Varios elementos a diferentes distancias. - Elementos bien separados entre s, que no se fundan. - Buscar o forzar una perspectiva o lneas diagonales. - Si hay lneas de fuerza ubicar un elemento o una zona de luz en el punto de fuga. - La separacin de planos puede efectuarse tambin por tonos, colores o texturas.

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Un sujeto y un fondo
Una vez localizado un fondo con inters por su relieve, forma, color, se busca un primer plano llamativo. De la disposicin de ambos elementos de la imagen va a depender toda su fuerza e impacto visual. Debemos esforzarnos por componer, ordenar y llenar el encuadre. Algunos consejos para empezar a fotografiar el paisaje: - El elemento del primer plano se emplaza en la parte inferior izquierda de la imagen. - Mejor si se trata de un elemento que apunte o se incline hacia su lado opuesto, donde se emplaza el cuerpo destacado del fondo. - El fondo se ubica para que ambos elementos tracen una diagonal inferior-izquierda a superiorderecha. Es la formulacin que mejor suele funcionar, aunque hay que probar otras. - Podemos aportar un poco de luz al primer plano para as destacarlo. - Tambin, mediante un filtro degradado, es posible oscurecer el fondo. - Una luz o un momento especial le dar un gran impacto a la imagen. Rayos de luz filtrados entre nubes o la presencia de la luna.

Sensacin de lugar
Para conseguir transportar al espectador a nuestro escenario, o una sensacin envolvente en la imagen, es conveniente buscar: - Encuadres abiertos. - Utilizar una ptica angular. - Perder referencias del primer plano. - En este primer plano aparece un medio diferente al slido, infrecuente. - Buscaremos agua, nubes, niebla, flores - Conseguiremos transmitir sensaciones, de flotar, de estar metidos en esos sustratos inusuales, sorprendentes a nuestra percepcin.

Ejemplo de protocolo
Para iniciarnos podemos aplicar este protocolo que muchos fotgrafos realizan de forma inconsciente: Localizar. Ver los pasos del apartado que ya se desarrollado con anterioridad. Determinar. Nos decantamos por un encuadre con posibilidades. Al principio es posible que no sepamos elegir de forma acertada o que no encontremos el encuadre adecuado. La determinacin del encuadre depende de que haya un fondo y/o un sujeto adecuado. Aqu es fundamental aplicar nuestros conocimientos sobre composicin. Imaginar. Tratar de previsualizar una imagen o hacernos una idea del resultado ptimo, clmax, que queremos alcanzar. Realizamos un esfuerzo de imaginar cmo queremos la luz, el cielo y los elementos distribuidos en el encuadre. Cuantas ms imgenes ideales nos representemos de la toma, cuanto ms variadas sean y ms efectos diferentes se persigan, tanto mejor para los resultados. De esta forma maximizamos el esfuerzo de la localizacin. Encuadrar. En el momento de encuadrar es cuando decidimos la focal que vamos a emplear para aproximarnos a la imagen preconcebida.

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Adems, debemos posicionarnos con respecto al sujeto y al fondo. La altura a la que se realiza la toma tiene una gran relevancia. Trataremos de evitar todo aquello que sea confuso o accesorio para la obtencin de la imagen idealizada. Mucha atencin al fondo. Enfocar. La cuestin de dnde enfocar es muy relevante, ya que nos evitar desenfoques no pretendidos y conseguiremos el mejor rendimiento de nuestras pticas. Aplicar la tcnica. Prestar atencin a la estabilidad del equipo en funcin a la velocidad de obturacin elegida y las posibles trepidaciones. Cuando sea necesario, posicionar bien el trpode, lastrarlo para ganar estabilidad, utilizar el cable disparador y el mecanismo de levantamiento de espejo. A la hora de aplicar la tcnica, el esfuerzo debe centrarse en asegurar que nuestra idea inicial, ya visualizada en el encuadre mediante una composicin adecuada, se plasme de forma correcta. La tcnica permite la precisin en los resultados, la prevencin de insuficiencias y errores que resultan ser fallos de realizacin. Tambin posibilita introducir algunas variaciones en la iluminacin modificando la luz ambiente con el flash o el uso de filtros. Ajuste de la exposicin. Debemos determinar los valores de ajuste para una exposicin correcta y tener muy en cuenta los contrastes en la escena para compensarlos mediante el uso de filtros, flash u otros accesorios de nuestro equipo. La

eleccin de una determinada relacin entre apertura del diafragma y velocidad de obturacin marca la profundidad de campo en la imagen, cmo aparece el fondo y cmo se plasman tambin los elementos dinmicos si los hubiera. En el apartado sobre medicin de la luz encontraremos las claves sobre dnde medir y cmo interpretar esa medicin para encontrar la exposicin correcta. Analizar los resultados. Una vez comenzamos a obtener resultados nos esforzaremos en tratar de mejorar el encuadre. Para ello podemos analizarlo y buscar mejoras, bien alterando nuestra ubicacin o bien eligiendo una focal ms adecuada para nuestras pretensiones compositivas. De esta forma detectaremos tambin posibles imprecisiones en la aplicacin de la tcnica, ms an si trabajamos en formato digital y logramos visualizar el histograma y comprobar el enfoque en diversos puntos de la imagen. sta debe ser evaluada a diferentes escalas, tanto como miniaturas como visualizando sus partes en grandes ampliaciones. Tenemos que saber apreciar la imagen en estas escalas y observar sus valores de composicin como miniatura y los tcnicos en los detalles de ampliacin. Analizar supone examinar, desmenuzar, fragmentar: buscar todos los componentes de una imagen, todos sus valores. Ayuda mucho imaginar el encuadre ampliado en grande, sobre todo para lograr precisin en ubicar los elementos.

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Sintetizar. Una vez con resultados que valoramos como ptimos nos esforzaremos en sintetizar, lo que supone resumir, extractar, simplificar: reducir una imagen a un mensaje, una sensacin, una forma, un valor. Al sintetizar detectaremos aquellos elementos superficiales, que podemos eludir de nuestro encuadre. Mejorar. En resumen, todos los esfuerzos se encaminan a optimizar la toma realizada en el momento de su captura. Es muy importante aplicar estos procesos en el instante, en busca de mejoras sustanciales, y posteriormente en la valoracin de las mismas. Esperar. Paciencia en los cambios de la luz, en el cielo, en que aparezca un nuevo elemento en la escena, en un cambio meteorolgico. Ese momento lgido o instante decisivo de Cartier Bresson. Agotar. Es importante dejar un lugar con la sensacin de que hemos agotado sus posibilidades, cosa por otro lado imposible, al menos en esas luces o circunstancias que hemos vivido. Buscar ms encuadres, forzarlos, recorrer minuciosamente el espacio, localizar nuevos sujetos, aplicar todas nuestras herramientas en la medida en que nuestra creatividad lo demande, es importante en todo este proceso. La imagen resultante de una seleccin entre veinte fotos buenas suele ser mejor que cuando se realiza entre cuatro.

Un globo aerosttico se mueve de forma lenta y pausada, perfecto para la toma de imgenes salvo por la rigidez de su rumbo. Un globo despega y aterriza en la direccin que el viento le lleva. Slo puede variar su altura libre al suelo y de forma bastante paulatina adems. No permite volver atrs, por ello los desplazamientos en este medio deben ser cuidadosamente planificados si es que buscamos unos resultados en concreto. Los parapentes, ultraligeros y dems ingenios del estilo entran en mi clasificacin de vehculos con poco espacio y cierto riesgo, que no es de tipo personal, sino de material, ya que al ir al descubierto podemos cometer una imprecisin y ver cmo nuestra tarjeta de 4 Gb sale volando. Sin embargo no debe suponer un gran problema, ya que es posible extremar las precauciones. El mayor inconveniente es la escasez de espacio, la incomodidad en el manejo del equipo ante eventuales e imprevistos cambios de ptica, la exposicin a los elementos, etc. Uno de los vehculos ms recomendables para realizar este tipo de trabajos es, sin duda, el helicptero, maniobrable, cmodo y rpido, aunque todo tiene un inconveniente: una hora de vuelo de helicptero equivale a entre cuatro y seis horas de vuelo en avioneta. Para fotografiar el paisaje desde el aire prefiero la avioneta por cuestiones puramente econmicas y de costumbre. Suelo volar en una Cessna que permite abrir la ventana del copiloto

El paisaje desde un vehculo

Los medios que mayor diferencia de aspecto pueden aportar a nuestras imgenes son las embarcaciones, que nos adentran en el mar y nos permiten contemplar la costa desde un punto de vista inusual, rodeados de agua, y los vehculos que pueden desplazarse por el aire, ya sea un globo, parapente, avioneta, helicptero o ultraligero. Adems de que los editores grficos suelen valorar este tipo de imgenes, aportan siempre algo nuevo a nuestros reportajes, puntos de vista diferentes y, por lo general, transmiten una gran sensacin de lugar.

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y tiene un razonable espacio interior. Cuando vuelo para la toma de imgenes ya tengo una ruta establecida y un objetivo claro con respecto a las mismas, aunque siempre estoy atento a las sorpresas. Uso un nico cuerpo de cmara, ya que los vuelos suelen ser cortos, de un par de horas como mximo, con dos bateras bien cargadas, tantas tarjetas como tengo y un disco duro de volcado rpido por si acaso. Dos son las pticas que llevo en este tipo de vuelos, un 17-40 y un 70-200 mm, aunque recientemente prefiero el 24-105 mm estabilizado. Los ajustes de cmara los tengo preestablecidos: Captacin de 5 fps. Autoenfoque en el punto central. Modo AF AIServo. Valores de exposicin en modo manual. Diafragma preajus-

tado, en general en un valor bastante bajo, como f/5,6, ya que no se precisa de profundidad de campo y en ese valor las pticas rinden bien. La velocidad de obturacin suele ser alta, entre 1/2.000 y 1/250 seg, dependiendo mucho de la focal utilizada y de la velocidad y altura de vuelo (la velocidad de obturacin debe ser mayor a menor distancia al suelo). El valor ISO que ajusto es el mximo con un ruido aceptable, 400 ISO, salvo que utilice el polarizador o me encuentre en condiciones de baja intensidad de luz, en cuyo caso, y como ltimo recurso, puedo llevarlo hasta un valor de 640 ISO. Estas son directrices generales y muy particulares, no reglas rgidas, por supuesto. Resulta conveniente prestar atencin a cuanto vamos viendo, para indicar al piloto segn nuestras necesidades, avisndole con suficiente antelacin, mientras vigilamos el estado de la tarjeta para reemplazarla en un momento que no requiera la toma de imgenes y nos aseguramos del correcto ajuste de la medicin. Es importante afianzar bien la cmara, de forma que las fotografas se tomen con la mxima estabilidad posible y tener la correa enganchada para mayor seguridad. La cmara debe asirse con firmeza, tratando de compensar suavemente el movimiento del vehculo. En ningn caso la apoyaremos en el aparato, ya que las trepidaciones del motor afectaran negativamente a la estabilidad que buscamos.

Ninguna accin debe acaparar toda nuestra atencin. En algunos casos nos veremos obligados a trabajar sujetos por un arns o bajo condiciones de seguridad extra. Aunque ya se ha hecho referencia en el captulo anterior a la fotografa desde una embarcacin, cabe aadir aqu que las condiciones de trabajo dependen mucho de la clase que sea, y por tanto de su estabilidad, y de las condiciones del mar. Si el mar no est tranquilo puede ser mejor realizar las tomas con cierto movimiento, sin detener el motor. Apoyarse no suele ser buena idea salvo que estemos trabajando con velocidades muy altas de obturacin y se den unas circunstancias que as lo aconsejen, como la presencia de una barandilla, sumada al peso excesivo de un teleobjetivo y a unas buenas condiciones de estabilidad de la embarcacin. Para estos casos es muy recomendable llevar un bean-bag, cojn, o, en el peor de los casos, una prenda acolchada que sirva de base de apoyo. Nos esforzaremos tambin en preservar el equipo del sol directo, de las temperaturas y de la accin de la sal y la humedad. Para ello conviene transportarlo a la sombra y en una caja adecuada, que puede ser estanca de cierre hermtico, en caso de ser necesario. Adems hay que extremar mucho las precauciones con respecto a nuestra propia estabilidad y la del equipo, ya que un golpe de mar, un movimiento brusco o un resbaln, puede salirnos muy caro. Cualquier otro medio de locomocin a nuestro alcance debe ser tenido en consideracin si nos permite ver el paisaje desde un nuevo punto de vista El hallazgo de un encuadre con posibilidades hay que apreciarlo en todo su valor. No hay muchas fotografas de paisaje cuya contemplacin nos admire y nos deje cautivados.

De ah la importancia de regresar a la localizacin en diferentes pocas del ao, muy especialmente si se trata de das especiales, con fenmenos meteorolgicos o naturales. Es as como llegaremos a tener imgenes inusuales y de gran valor. Para sacarle el mximo partido a este esfuerzo nos propondremos realizar diferentes tomas que muestren el paso del tiempo, bien con las estaciones, con las mareas, e incluso entre da y noche, con la realizacin de imgenes nocturnas. En los dos ltimos casos podemos pensar en dejar la cmara sin mover el encuadre durante las tres horas que dura media marea o incluso ms si queremos captar tambin una imagen nocturna. Las mareas conviene empezarlas cuando estn altas y tomar una secuencia de varias imgenes hasta la bajada mxima. Para la secuencia diurna-nocturna hay que registrar tambin las luces crepusculares. Conocer la orientacin del encuadre nos ayudar a imaginar cmo se plasmar el cielo de noche. En el caso de las estaciones resulta muy til tomar referencias precisas, marcar si es posible el punto de la toma y regresar con la imagen o imgenes anteriores impresas, o volcadas en la tarjeta de memoria de la cmara, para tratar de encuadrar con la mxima precisin posible y manteniendo tanto los elementos como las proporciones. Dejaremos alguna marca en el suelo, una gran piedra, un tronco, una estaca, que nos permita tener una referencia. En este sentido es interesante anotar la focal empleada. Tambin podemos aplicar el paso del tiempo a los fenmenos atmosfricos y a cualquier cambio o alteracin que preveamos en el paisaje.

La creatividad
El temor de muchos fotgrafos avanzados es el de, una vez dominada la tcnica bsica, quedarse estancados en la obtencin mecnica de resultados aplicando un modelo rgido que funciona, pero que no permite evolucionar. Realmente es una amenaza permanente para las personas inquietas por evolucionar y descubrir.

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Supongo que habr muchas formas de llegar a la creatividad una vez superada la base tcnica, pero en mi caso la mejor forma ha sido ejercitarme. De forma temporal y aleatoria dedico algunas salidas fotogrficas a pasear sin presin, sin expectativas, con la nica intencin de manejar mi equipo y realizar algunos ejercicios. Es entonces cuando pruebo ideas nuevas, o se me ocurren y trato de plasmarlas. Generalmente empiezo por pensar acerca de las limitaciones de mi equipo y en cmo lograr superarlas. De esta forma se abordan los no se puede hacer y se consigue avanzar. Claro que un da pens que yo mismo tena ms limitaciones incluso que mi equipo, y entonces comenc tambin a llevarme al lmite, a arriesgar, a olvidar conocimientos bastante encorsetados y asimilados aos atrs. Cuando me ejercito experimento ideas arriesgadas de composicin y valoro sus posibilidades. Es en estos ratos, que comienzan siendo distendidos, cuando realizo algunos progresos en esta materia. Suele ayudar mucho tambin contemplar obra grfica, tanto clsica, como contempornea, especialmente de autores innovadores, que realizan, por ejemplo, multiexposiciones en un mismo fotograma con ligeras variaciones del encuadre, y tambin de muchos autores, annimos o no, que experimentan con largas exposiciones, con el uso de iluminacin artificial con efectos de zoom y movimiento. Nuestra apreciacin de los valores grficos de una imagen debe estar siempre alerta y es necesario aprender a desarrollar o potenciar nuestra sensitividad hacia la esttica. Trabajar convenientemente las texturas, buscar imgenes con dobles interpretaciones, con formas reconocibles. Las tcnicas vigentes hace aos o dcadas pueden ser asimiladas de una forma personal y aplicadas con un estilo propio, aportando nuevos puntos de vista y buscando valores ya olvidados. De aqu es posible que surjan aplicaciones como el uso de espejos para obtener imgenes imposibles, la fotografa a travs de elementos transparentes o traslcidos con diversos tratamientos o tcnicas de difuminado como el flou. Nuestra apreciacin de la obra tanto propia como ajena

se ejercitar con mucho respeto. Nuestros posicionamientos pueden ser vlidos para nosotros mismos, pero no debieran coartar la capacidad expresiva de otro autor o de una corriente concreta.

Mis localizaciones
A excepcin de unos pocos viajes, mi obra grfica se centra en nuestro pas. Aqu trabajo con gran comodidad y tranquilidad y hay paisajes tan impresionantes como en cualquier parte del mundo. Como fotgrafo no necesito lugares exticos, sino lugares con posibilidades, mejor si estn prximos. Elijo un destino fotogrfico en funcin a imgenes que ya he visto o a comentarios de amigos y conocidos. Siempre estoy atento a fotografas de paisajes que permitan suponer que el lugar es especial y rene las caractersticas que suelo buscar. Por lo general me desplazo a la zona sin fecha concreta de vuelta, con un margen amplio de tiempo. All me dedico a localizar de forma exhaustiva durante los primeros das, en las horas centrales, mientras voy realizando tomas de los enclaves elegidos en las horas crepusculares. Suelo hacer el trabajo en cuatro o cinco das salvo que la zona sea amplia y compleja. En general estoy muy atento a sujetos especiales (flores, rocas, troncos, rboles) en cuanto a forma, tamao, color, especialmente troncos secos de gran tamao, rocas verticales o arcos naturales, a texturas que pueda haber en el suelo y a fondos especiales como rocas en el mar, grandes montaas, accidentes geogrficos de consideracin, praderas en flor, muy especialmente bajo condiciones efmeras de luz. Valoro tambin la dimensin del paisaje, si realmente es un gran paisaje, en el que puede verse una extensin de kilmetros, o bien es una extraccin del mismo, un pequeo rincn, adems de su ubicacin, si est en la costa o en el interior. Frecuentemente los paisajes de costa y de ro permiten un mayor rango de posibilidades al poder contar con el dinamismo del agua como elemento protagonista o complementario.

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Las praderas y zonas esteparias estaran en una clasificacin media de dificultad, mientras que montaas y bosques pueden plantear mayor dificultad, especialmente si la vegetacin crece muy densa. Un ejemplo de fotografa de paisaje con una gran sensacin de lugar. Pretendemos llevar al observador a un punto de vista subjetivo e inusual, en este caso entre las nubes, a gran altura del suelo. - Elegimos un lugar destacado, con buena dominancia visual. - Encuadramos con estabilidad, perdiendo toda referencia cercana. - Utilizamos una ptica angular, en caso de ser posible. - En este caso enfocamos a un punto muy lejano, prximo a infinito. - Con la cmara ajustada en modo manual y medicin puntual, medimos en un tono claro bien representado en el encuadre, la parte ms clara del cielo, por ejemplo, y ajustamos la escala de tiempos (mediante el ajuste del diafragma y la velocidad) en nuestro lmite de sobreexposicin, supongamos que sea +1,5 EV (un diafragma y medio).

- Podemos realizar una exposicin de prueba y verificar el histograma. - Esperamos el momento adecuado para la toma. Realizamos varias, reencuadrando, cambiando de focal.

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