1 Fotografa Profesional.

Gua 4

Facultad: Ciencias y Humanidades

Escuela: Diseo Grfico e Industrial
Asignatura: Fotografa Profesional

Tema: TCNICAS FOTOGRFICAS CREATIVAS

Contenidos

Esta gua contiene informacin importante sobre algunas de las tcnicas fotogrficas
creativas, como son la hora azul, que se realiza en exteriores y su objetivo es
destacar los colores del cielo en ese momento de transicin entre la tarde y la noche,
en contraste con las luces de la ciudad, el espacio negativo que ms bien es una
forma de encuadrar distinta dejando mucho espacio limpio en la escena, y trata de
enmarcar ms el punto de inters, las exposiciones mltiples que es una manera
creativa de componer varias exposiciones en una sola fotografa y reflejos con
espejos que es una tcnica que sirve para dar la ilusin de multiplicacin de
imgenes al verse reflejado en espejos.

Objetivo especfico

Conocer y experimentar con tcnicas fotogrficas creativas de iluminacin, color y

reflejo para lograr escenas ms coloridas y abstractas.

Materiales y Equipo

Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las guas antes de
asistir a las prcticas de laboratorio, as como traer los materiales y equipo que se le
solicite.

1- Cmara Digital
2- Correa de Colgar
3- Tarjeta de Memoria vaca
4- Bateras cargadas
5- Elementos para una composicin libre
6- Espejos grandes (se proporcionarn)
7- Trpode
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Traer a la prctica el respectivo manual del modelo de la cmara que haya

comprado y leerlo previamente.

No olvide su hoja de evaluacin. (Si no la presenta no tendr derecho a su nota).

Si no entregan el trabajo completo y en la fecha lmite no se le recibir.

Introduccin Terica

Saber mirar, algo que resulta difcil en fotografa pero a la vez indispensable para
obtener buenas fotografas. Para ello se requiere sobre todo aprender a mirar. Para
qu queremos hacer buenas fotos? Pues para que sean aceptadas por el pblico en
general.

Aunque las normas en fotografa estn para saltrselas, cuando uno lo crea oportuno,
existen unas reglas que ayudan a dar expresividad a una fotografa. Componer es
organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con sentido de unidad, de
forma que el resultado sea armonioso y estticamente equilibrado.

1. LA HORA AZUL, EL MEJOR MOMENTO DEL DA CON LA LUZ MS EXTICA

Cualquier momento es bueno para salir con nuestra cmara pero hay una hora en
particular que siempre ha enamorado a todos los fotgrafos. Descubre cul es y cmo
sacarle todo el partido.
La hora azul, tambin conocida como la hora mgica o dorada, es la primera y la
ltima hora de luz del da y es uno de los momentos preferidos por muchos
fotgrafos. Si tenemos suerte y las condiciones climatolgicas lo permiten, nos
encontraremos con que durante la media hora previa al amanecer y el atardecer, y la
media hora posterior a estos (siempre hablando de forma aproximada), la calidad de
la luz ser extraordinaria ofrecindonos una iluminacin muy difusa y clida ideal
para retratos y paisajes.

Otra ventaja que aporta la hora azul es

que, gracias a que la luz directa del sol es
considerablemente menos intensa, la
diferencia entre las luces y las sombras
tambin es menor, reducindose la
probabilidad de sobreexponer o
subexponer una de las dos.

El cielo por su parte, tomar un intenso

color azul que contrastar con la mayora
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de motivos que decidamos fotografiar, siendo especialmente idneo para la

fotografa urbana en la que se combina con la luz artificial procedente de farolas y
edificios.

Por norma general, las

recomendaciones para hacer las
mejores fotografas en la hora azul son
las mismas que para la fotografa
nocturna, pudindose resumir en los
siguientes puntos:

1. El uso del trpode es esencial. La

calidad de la luz es excelente pero no
ocurre lo mismo con su intensidad por
lo que olvidaros de disparar a pulso.

2. Si queremos reducir las vibraciones al

mnimo, lo mejor es utilizar un disparador
remoto o el temporizador de la cmara. Si
esta es un rflex y dispone de la funcin de
bloqueo de espejo no dudes en activarla para
evitar la vibracin producida por el
movimiento del espejo.

3. Tendremos que poner especial atencin a

la exposicin de la cmara para compensarla
de ser necesario. Si el cielo est muy oscuro
es posible que la cmara nos d una
medicin errnea que sobreexponga las
zonas ms iluminadas.

4. Utiliza el formato RAW para tener un

mayor control sobre el balance de blancos,
jugar con un mayor rango dinmico y reducir
el nivel de ruido durante el procesado.
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PROGRAMANDO NUESTRAS SESIONES

Hablando del lugar escogido, es muy recomendable visitarlo durante el da para

estudiar con atencin la mejor ubicacin. As podremos ahorrar un tiempo precioso
ms tarde.

Pero, qu es la Hora Azul?

Podramos definir la Hora Azul, tambin

conocida como la Hora Mgica, como
el intervalo de tiempo que transcurre al
anochecer, empezando una media hora
antes de que el sol se ponga, y
finalizando treinta minutos desde que el
sol se pone.

La duracin no es exacta, y la calidad

del cielo a la hora de hacer las fotos
depender de lo despejado o nublado
que est el da.

Durante este tiempo, el cielo va cambiando de color progresivamente hasta llegar al

negro. Antes de que llegue a la oscuridad completa, y si el cielo est despejado, el
color ir tornando a un azul intenso que puede contrastar muy bien con algunos
elementos que queramos sacar en la fotografa.

Necesariamente tengo que hacer las fotos a esta hora?

Obviamente, la respuesta es NO.

Muchas veces vamos con nuestra
cmara y no podemos controlar donde
nos vamos a encontrar en la puesta de
sol, ya que para aprovechar la hora
azul, salvo que coincidamos en ese
momento en el sitio adecuado,
necesitaremos programar con
antelacin nuestra sesin fotogrfica.

El cielo azul es un elemento ms que resalta nuestras fotografas, pero no debemos

dejar de tomar fotos por la noche si las condiciones lo permiten y la situacin
merece la pena.
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Qu ms necesito?

Para realizar fotos a estas horas, al igual que

cuando se haya hecho completamente de
noche, el uso de un trpode es esencial.
Recuerda adems utilizar un disparador remoto
o, si no dispusieras de l, el temporizador de la
cmara, para evitar que la foto pueda salir
movida al disparar.

Ten en cuenta tambin que si hay elementos

iluminados en la foto, o sobre todo, si el cielo
est muy oscuro, la medicin de la luz de la
cmara puede hacer que las zonas ms
iluminadas salgan sobreexpuestas, con lo que
no estar de ms que bajes algo la exposicin
de la foto.

Quizs hayas odo hablar sobre la hora azul en

algn texto sobre fotografa. Si lees en ingls,
quizs la magic hour o incluso la golden hour. Y adems seguro que ya debes saber
que es uno de los momentos ms espectaculares para realizar fotos. Pero ya sabes
qu es? Y cundo se produce? Y qu hacer cuando te la encuentras?

No creas que fotografiar en ese momento es algo complicado, nada ms lejos de la

realidad. Adems, vale la pena hacerlo, ya que puedes conseguir fotografas de una
espectacularidad impresionante.

Adems de fotografiar paisajes con esta

luz tan sugerente, fotografiar durante
estos periodos es altamente apropiado
para los paisajes urbanos por un simple
motivo. Y es que entonces las ciudades
estn alumbradas mediante la luz
artificial de farolas, edificios, carteles
publicitarios, etc., con lo que se mezcla
la luz natural con la artificial, pudiendo
captar cielos y construcciones urbanas
iluminadas simultneamente
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2. EXPOSICIONES MLTIPLES

Hoy en da es cada vez ms frecuente ver como se incorporan en las cmaras digitales
toda clase de opciones creativas: modos en blanco y negro, sepia, efectos especiales,
etc Otros modelos como la Fujifilm FinePix,
o la rumoreada Nikon incluyen tambin una
opcin para realizar exposiciones mltiples,
una tcnica ya presente en muchos de los
antiguos modelos de pelcula, que permita
realizar dos o ms exposiciones sin pasar la
pelcula del carrete.

Espero que esta gua resulte de utilidad y que

todos aquellos que nunca han probado esta
tcnica puedan dar rienda suelta a su vertiente
fotogrfica ms creativa. Solo necesitis una
cmara digital, un trpode y toda la creatividad
posible.

Las posibilidades que nos permite esta

tcnica son muy variadas, por ejemplo
puedes colocar a la misma persona en dos
posiciones distintas en la misma fotografa,
el resultado dependiendo de cmo se
trabaje podra parecer un fotomontaje
elaborado en un programa de retoque
digital o, dar la sensacin fantasmagrica
que causa la transparencia de las
exposiciones cuando no se ha dejado
suficiente tiempo de exposicin.

Cuidado las exposiciones de forma que, entre todas ellas, sumasen el tiempo de
exposicin que dara una sola foto sin subexposicin o sobreexposicin.

Existen dos tipos de tcnicas para crear el efecto de las exposiciones mltiples, las
cuales se detallan a continuacin:

Aquellas en que la composicin permanece esttica, es decir, no vamos a mover ni la

cmara ni sus ajustes. En este tipo de fotografas se hace imprescindible con un
trpode.
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En ella, hay algn objeto que se mueve

y marca la diferencia entre los dos
disparos este tipo de tcnica tambin
puede ser elaborado de la misma
manera en una cmara digital.

Aquellas en las que la composicin

vara, es decir, se mueve la cmara o sus
ajustes. En esta imagen no es
imprescindible utilizar trpode, pero es
recomendable.

Cmo Funciona en la Fotografa Tradicional?

Sin entrar en explicaciones demasiado tcnicas, lo

que ocurre cuando pulsamos el disparador en una
cmara analgica se puede resumir en que la luz
impacta sobre una pelcula de material
fotosensible durante un tiempo de exposicin
determinado. Si no hay luz en una zona, esta no
queda impresionada en la pelcula, por lo que
permanece oscura.

Entendido esto, el resto est chupado. Como ya

hemos comentado, en una exposicin mltiple lo
que hacemos es realizar varias tomas sobre la misma superficie de pelcula, por lo que
la luz vuelve a impactar en esta crendose ese particular efecto fantasma.

Eso sobre las partes iluminadas que coinciden en la misma zona de pelcula; en las
que, al impresionarse ambas fotos sobre superficie no excitada an, el resultado es su
fusin perfecta, como si de un collage se tratara.

Y en Fotografa Digital?

Pues aunque a nivel interno el sistema es completamente diferente, lo que nos interesa
a nosotros es que de cara al fotgrafo el resultado es el mismo. Se mantiene la cmara
en una exposicin lenta es decir, 10 o 15 segundos, utilizar luz ambiente y tapar el
lente de la cmara cuando el objeto est cambiando de posicin, o tambin utilizar un
ambiente oscuro e iluminar nicamente en los momentos en los que se quiere que la
cmara capte la imagen (encender y apagar) siempre con 10 o 15 segundos de
velocidad.
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3. EL ESPACIO NEGATIVO

En la mayora de las ocasiones, cuando hacemos una fotografa, tendemos a rellenar

todo el encuadre con el objeto elegido como punto de inters. De hecho, esta es una
de las recomendaciones ms bsicas de composicin en fotografa. Hay una
excepcin a esta sugerencia: la aplicacin del
espacio negativo.

El espacio negativo es un elemento compositivo

que nos permite reforzar el tema de una imagen
y enfocar la atencin del espectador justo en el
punto que queremos.

Consiste en mantener un fondo uniforme, de

preferencia monocromtico, sin elementos
distractores, situando el centro de inters en alguna parte de la fotografa menos en el
centro. Al mantener este fondo uniforme, la vista se centra en el centro de inters,
aquello que es distinto a todo lo dems, al igual que si nos hubiramos acercado con
el zoom al objeto fotografiado.

A la hora de identificar el centro de inters, el

cerebro consigue identificar rpidamente cual
es el tema de la fotografa, realzando el motivo.
Sin embargo, el alejamiento del elemento
central de la imagen, rellenando el resto de la
foto de este espacio muerto transmite una
informacin adicional: soledad, aislamiento o
calma.

Algunas de las imgenes ms tpicas donde se utiliza este

recurso son, por ejemplo, una planta en medio del
desierto o una roca en el mar.

La clave de un uso correcto del espacio negativo es

eliminar el fondo de cualquier elemento distractor que
pueda atraer la atencin del espectador al observar la
fotografa, situando el centro de inters en la zona de
atencin marcada por la regla de los tercios, obviamente
la fotografa tendr una asimetra bien marcada.
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Al igual que en la Msica son importantes los silencios en la fotografa los

espacios vacos tambin lo son, pues realzan el tema de la imagen. Este recurso, se
utiliza para transmitir una sensacin de aislamiento, de soledad y paz. Por ejemplo:
una hoja flotando sobre el agua de una alberca, una flor sobre la arena, un islote que
sobresale del mar.

4. FORMAS REPETIDAS Y RUPTURA DE RITMO

El llenado de su encuadre con un patrn repetitivo puede dar la impresin de

tamao y los grandes nmeros. La clave para esto es para tratar de acercarse lo
suficientemente cerca para que el patrn que ocupe todo el cuadro y hace que la
repeticin parece como si estuviera estallando (incluso si la repeticin se detiene
justo fuera de su marco), creando una especia de textura visual.

Algunos ejemplos de esta tcnica podra incluir caras en la multitud, los ladrillos en
una pared, una lnea de ruedas de bicicleta, todo en el mismo ngulo, etc. Casi
cualquier aparicin repetida de objetos podra funcionar. La idea es hacer parecer
que existen miles de elementos en la misma escena pero realmente hay entre 15 y 30
de ellos.

4.1 Ritmo, formas repetidas o Pattern

Los patrones se pueden encontrar en todas

partes, en la naturaleza y las construcciones
hechas por el hombre. Se componen de
repetidos objetos, formas o colores y si son
aleatoria u ordenada puede ser muy agradable
a la vista. Puede utilizar los patrones como el
tema principal de la foto con el punto focal de
los patrones. O bien, puede utilizar los
patrones como teln de fondo a otra cosa.
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A veces, un patrn no es tan obvio para el ojo

debido a su tamao. Pero a partir de observar
detalles de los sujetos potenciales ponindose
en ms de cerca y ver un mundo de patrones.
Un motor brillante de color rojo fuego, no
puede parecer que tienen los patrones, pero,
encuentro an ms cercano a la parrilla o tejer
la de una manguera y el mundo de los
patrones se abre. Un agudo observador
siempre encontrar nuevos patrones en los
sujetos de edad.

Si bien la estructura de un objeto es su forma, el material del que est hecho

constituye su textura. Para
simplificar la textura que
transmite cmo el sujeto se
siente, es dura o blanda, lisa o
rugosa. Si usted puede
transmitir estos sentimientos a
continuacin, que se est
traduciendo la textura visual. En
contraste un objeto liso y una
spera le permite ver la textura.
Una vez ms, entrar en ms
ayuda a lograr este sentimiento
tambin.

Iluminacin

El ngulo de la luz que cae sobre la textura que levante la imagen. Es mejor revelada
por la luz en ngulo ms prximo desde el lado, arriba o hacia atrs. Iluminacin
frontal le har sentirse plana y sin inters, a pesar de iluminacin lateral es la forma
ms popular de la textura del revelador.

Dispara a temas como la cuerda de cerca

para que pueda revelar el detalle fibroso
aislndolo de los otros elementos de la
escena. Si usted realmente desea hacer
hincapi en el efecto de la textura, el ngulo
de la luz ms. Esto se logra por disparos de
la maana y la tarde.

Buena iluminacin lateral maana temprano

o al atardecer pone de manifiesto la forma
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contorneada travs de la sombra.

La luz solar directa desde arriba le da un
aspecto muy plana a una imagen, pero
cuando las nubes pasar por encima de la
forma de sol inmediatamente se levanta y
usted tiene un tema perfecto. He aqu un
consejo cuando se trata de transmitir una
forma de una imagen. No se pare frente en
paralelo a su tema, porque todo lo que
tienden a considerar es la forma sin forma
alguna. Cambiar el ngulo de visin, a
moverse hasta que la sombra comienza a revelar la forma.

Al aprender a fotografiar la textura, forma y patrn de forma correcta y la adicin de

estos elementos para que sus imgenes se dar cuenta de que una nueva dimensin
se aadir a la bolsa de las habilidades y tus fotos mejorar de manera espectacular.

REPETICIN Y RITMO.-

En composicin cuando se habla de ritmo,

se hace referencia a la repeticin de
formas, lneas, tonos o colores en la
fotografa.

Las imgenes basadas en la repeticin

reciben el nombre de composicin con
ritmo. ste se puede conseguir en cualquier
motivo ya que todos contienen estructuras
que pueden contribuir a crear ritmo.

El ritmo puede ser una estructura grfica que refuerza el tema principal o, incluso,
convertirse en el motivo principal de la imagen, de forma que la vista no encuentre
un elemento claramente protagonista. Una caracterstica de este tipo de fotografas es
la falta de un centro de inters claramente definido. Para que la estructura rtmica
destaque en la composicin, debe contrastarse con alguna variacin, lo cual evita la
monotona en la imagen.

El encuadre, el punto de vista, la

iluminacin y la distancia focal utilizada,
son aspectos que determinan la
efectividad cuando se quiere representar
el ritmo.
Encuadres ajustados.
Puntos de vista altos.
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Teleobjetivos son los ms adecuados.

La iluminacin es ms complicada.

Motivos rtmicos.-

Objetos organizados segn un

determinado orden (o desorden)
constituyen motivos atractivos para captar
el ritmo. Cuando los tamaos son de
tamao y color idnticos, la estructura
rtmica es ms evidente y fcil de plasmar.

En algunos casos, el ritmo puede expresar

una idea de forma ms precisa, y aportar
informacin relacionados sobre con el
motivo. Los motivos claramente geomtricos que se hallan en el entorno urbano
son una fuente inagotable de estructuras rtmicas. Los edificios, las ventanas y os
balcones, los rboles, las plantas, etc., constituyen motivos tiles para captar ritmo
visual.

El entorno natural es extremadamente rico en estructuras rtmicas. rboles, viedos,

surcos de un campo arado, frutos, dunas, etc. ofrecen al fotgrafo la posibilidad de
trabajar con el ritmo. La iluminacin en estos casos ms recomendable es la luz
lateral, capaz de crear, as u vez una nueva estructura rtmica con las sombras del
motivo. Esta luz es la que se consigue a primera y ultima horas del da.

Color y ritmo.-

Cuando el color participa en las estructuras

rtmicas, la fotografa adquiere una fuerza
espectacular. Los colores ms utilizados
son los saturados y estridentes. Los colores
suaves, pastel, son menos capaces de
representar el ritmo.

Se debe huir del efecto fcil, o sea, de la

creacin de imgenes de colores
estridentes, olvidando que la fotografa es
algo ms que el impacto del color, porque
se corre el riesgo de crear imgenes de inters efmero.

En el trabajo en B/N, debe aprenderse la traduccin en tonos grises de los diferentes

colores que componen el tema. Colores muy saturados y claramente diferenciados
entre s, como, por ejemplo el azul, el rojo y el verde, tienen una traduccin tonal
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muy parecida. Ello significa que el ritmo se crear en funcin de un criterio

relacionado con la cantidad de luz que reflejan los diferentes elementos,
independientemente de su color.

4.2 Ruptura de ritmo o anomala visual

A veces, el inters de un punto focal es

la ruptura de un patrn. Por ejemplo,
una bandeja de huevos es gran modelo
de los huevos de color beige,
uniformes en las filas. Romper uno de
los huevos por la mitad y la yema
amarilla romper el patrn y formar un
punto focal. Y, por supuesto, recuerde
la regla de los tercios y las
intersecciones, cualquier ruptura debe
estar en una interseccin.

Ruptura de Ritmo

El otro uso comn de repeticin en la fotografa es capturar la interrupcin del flujo

de un patrn. Por ejemplo, puede fotografiar cientos de M & M de color rojo con una
azul.

A veces puedes encontrar estos patrones

que aparecen rotas de forma natural a
su alrededor y en otras ocasiones puede
que tenga que manipular un poco la
situacin e interrumpir un patrn de ti
mismo.

La repeticin rota podra incluir la

adicin de un objeto de contraste
(color, forma, textura) o la eliminacin
de uno de los objetos que se repiten.
Preste especial atencin a que en su marco para colocar el cambio en la
configuracin. Podra ser que la regla de los tercios viene a jugar aqu un papel
interesante.

Tambin considere su punto focal en este tipo de fotos, el patrn de fractura podra
ser un punto lgico que todo lo que se centr fuertemente.
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Procedimiento

LaBibliografa
Dinmica para desarrollar para la gua 4 ser la siguiente:

Las fotografas de exposiciones mltiples se trabajar en el estudio de iluminacin

Guauna
como 1 prctica experimental no obstante, si desea practicar esta tcnica por su
propia cuenta, puede hacerlo.

Se trabajar individualmente, y se realizar en exterior las tcnicas restantes,

buscando las mejores escenas para cada tcnica fotogrfica. Para ello, se requiere
que los alumnos tengan bocetos de las fotografas de espacio negativo, as como
tambin formas repetidas y ruptura de ritmo. Las fotografas de la hora azul es difcil
planificarlas con un boceto, pero s se puede tener una idea previa de la escena y la
estructura que busca capturar.

Se aclara que se trabajar con velocidades lentas en algunas tcnicas, por lo que es
necesario traer su respectivo trpode.

En total sern 2 fotografas de cada tcnica fotogrfica, aplicando diferentes tipos de

ngulos y encuadres, en total sern 10 fotografas.

Recuerde:

Verificar la carga de la batera de la cmara fotogrfica y la capacidad de la

tarjeta de memoria.

Seleccionar el tamao y la calidad de imagen.

 15 Fotografa Profesional. Gua 4

Realizar el respectivo WB, segn la condicin de la luz.

Seleccionar el ASA o ISO adecuado para mejorar la sensibilidad de la luz.

Variar los ngulos, encuadres y utilizar la escala de aberturas y velocidades

que estime convenientes.

Explote su creatividad.

Entrega de trabajos

Primera parte
Tcnicas fotogrficas creativas:

1. Evale el tipo de iluminacin que utilizar para la toma de fotografas.

2. Se tomarn diferentes ngulos, encuadres y planos de las tcnicas creativas.

3. Recuerde ser creativo.

No se permite improvisar, composicin ni el desarrollo de su trabajo, ni utilizar

los mismos materiales que sus compaeros.

4. Las aberturas, velocidades, ISO, iluminacin se trabajarn de acuerdo con la idea de

cada alumno, segn ste estime conveniente, para lograr su objetivo.

Segunda parte Aplicacin

1- Se recomienda traer a la prctica una serie de fotografas y sus fichas tcnicas

con el objetivo que el instructor le ayude a elegir las mejores fotografas para
trabajar en ella esto se realizar individualmente.

Tercera parte Presentacin

Entrega de trabajos

Gua 3
Las 10 fotografas, debern subirse a un portal de fotos en internet, se sugiere

Guaflickr
4 o 500px, donde tiene que crear su usuario y armar ah su portafolio

fa
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fotogrfico, este portal permite que automticamente se pueda visualizar la

ficha tcnica de cada una de las imgenes.
Agregarle a cada fotografa un ttulo de acuerdo al ejercicio que se realiz,
especificando la gua a la que pertenece y un pequeo racional/descripcin
por cada una.

Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anular su nota

inmediatamente.

Investigacin Complementaria

Manual de prcticas de Fotografa UDB 02-2013

Gua 3

www.fotonostra.com, www.dzoom.com, www.flickr.com, www.500px.com

Gua 4

fa
17 Fotografa Profesional. Gua 4

Investigacin Complementaria

Gua 3
- El libro de la Fotografa Digital, George, Chris. Editorial BLUME, Espaa 2007.
- At Kane The Persuasive Image
- Gua 4 Ingledew, John. Editorial BLUME, Espaa 2006.
Fotografa,
- Como leer Fotografa, Jeffrey Ian. 2008.
- fa
Diseo fotogrfico, Marshall, Hugh. 1993.
- La iluminacin en la fotografa, Child, John. Galer, Mark. Editorial ANAYA, Espaa
2005.
- Avanza Fotografa Digital, Stone, David. 2003.
- El ABC de la fotografa. 2007
Manual de prcticas de Fotografa UDB 02-2010

www.fotonostra.com
www.dzoom.com

Bibliografa

Gua 3
Manual completo de fotografa, editorial Blume Barcelona 2005.
Como hacer buenas fotografas, Editorial Libsa, Barcelona, Espaa, 2001.
Gua
El 4
placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona,
Espaa, 1980.
fa