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INTRODUCCION
1. La urbe como producción comunicativa: el graffiti
La ciudad como punto de alta concentración e interacción de
personas que la circulan, habitan y dominan, conforma un
tejido constante de lenguajesocial, convirtiéndose en el
escenario natural donde se generan cruces de la más
diversas y posibles construcciones de relación proxémica,
quinésica, sonora, de mensajes (publicitarios, señaléticos,
servicios), textuales y discursivos.
En este marco, la riqueza de producción comunicativa
producida en el interior de la urbe, propicia dirigir un foco de
estudio sobre el objeto del graffiti como construcción y
manifestación de escritura (política, poética, imaginaria,
social), dada en la cultura social urbana.
Los rayados son mensajes enunciados que surgen como
catálisis a la necesidad de expresión y apropiación,
paralelamente, tanto en las protestas sociales y estudiantiles
de Estados Unidos y Francia, en los años 1967 y 1968. Son
publicados en los muros, convertidos en los soportes
comunicantes originarios alternativos a los establecidos en
los medios de comunicación de masas, demarcando, a su
vez, territorios.
La forma crece y se inician las denominadas escuelas
francesa y norteamericana, a la vez que evoluciona en las
calles ampliando su eje de acción, apareciendo
actualizaciones, modificaciones e integrando otros modos
enunciativos, hablantes y destinatarios en las décadas
posteriores ( grupos de inmigrantes, pandillas, musicales,
deportivas, etcétera).
En Sudamérica, específicamente en Chiley en ciudades
principales como Santiago, Valparaíso y Concepción, el
graffiti también irrumpe en los años ’60, producto de la
agitación social, amalgamando este recurso con murales
sociopolíticos en un ambiente más bien híbrido y recibiendo,
luego, la influencia francesa y norteamericana.
De este modo, perdura, se establece y desarrolla en los años
posteriores hasta la actualidad, resultando evidenciable
como elemento que permite emprender un registrode
constatación de campo otorgativo de marcas pertinentes
hacia un análisis textual a nivel micro, macro, de operaciones
enunciativas y organizativas.
2. OBJETIVOS
• Identificar situación textual escrita.
• Identificar operaciones enunciativas del discurso.
1. MARCO TEORICO
1. ¿Cómo situar al graffiti como posibilidad de texto y
comunicación discursiva?
Texto y discurso han estado en el foco de los investigadores y
teóricos del lenguaje en las últimas décadas, debido a la
sinergia provocada por el llamado viraje de las Ciencias
Sociales, que incorpora otros ámbitos como -por ejemplo-, la
Antropología, Sicología, Periodismo y Comunicación Social,
que mediante interdisciplina impulsan estudios que los
trasladan hacia el terreno de la lingüística que, a su vez, está
frente a una fuerte dinámica en la actualidad respecto de
aceptar e incorporar al nivel discursivo y pragmático junto al
fonológico (rendimiento funcional del fonema),
morfosintáctico (relación gramatical significante en la
oración) y semántico (significado).
El texto como construcción de palabras con entendimiento
gramatical, tiene a la oración como cláusula de cierre
exclusiva de análisis, en el marco de un enunciado. No
obstante, a partir de los años ’60 y con propiedad en los ’70,
tiene lugar la formulación de una Lingüística Textual que no
va tan sólo sobre entender a los enunciados en una situación
gramatical clásica (por así decirlo), sino que más bien
reconoce un contexto pragmático donde lo verbal puede
suscitarse, desarrollarse y lograr una mixtura de
competencia de comunicación discursiva, mediante sujetos
emisores que generan o intercambian actos de habla en
distintos espacios intencionados.
La sociolinguística trabaja en las definiciones de las
relaciones sistemáticas entre contextos sociales-culturales y
las estructuras y funciones del lenguaje. En este orden, la
filosofía del lenguaje orienta como el contexto pragmático
permite condiciones que determinan adecuación de
expresiones.
De esta manera, la oración exclusiva gramatical como
componente micro con, además, los atributos de formar
enunciados de supraestructuras literarias (narrativas,
descriptivas, argumentativas, retóricas), da paso a un
entendimiento donde tanto un lexema, sintagma, frase u
oración sean constitutivas de un texto discursivo pragmático.
En este sentido, se identifican tres conceptos: discurso, texto
y contexto (cotexto), como angulares justificantes para
efectuar un análisis de discurso.
Por lo tanto, un enunciado separado es individual, no
obstante que la esfera de uso elabora formas orales y
escritas concretos que pertenecen a la praxis humana,
reflejando contenido, recursos léxicos, fraseológicos y
gramaticales de la lengua, composición y estructuración.
Entonces, la elaboración de enunciados puede y responde a
la actividad de la lengua, construyendo diversidad de
géneros discursivos. Se entiende, de esta manera,
posibilidades situacionales textuales discursivas como breves
réplicas de un diálogo, relato cotidiano, una carta, un graffiti
o manifestaciones científicas.
2. Estructura del graffiti: traslape lingüístico
Sobre su puesta en forma o práctica, el graffiti posee rasgos claros y
distintivos que, para los efectos de este informe, se traslaparán con
marcas lingüísticas y se señalará, específicamente, como texto
semiológico.
• Anónimo (desconocimiento real del emisor que en algunos casos
deja su firma o tag de autoría como sujeto de la enunciación).
• Interacción de significación de signos intertextual verbal y visual.
• Exposición pública a un auditorio abierto (destinatarios y
recepción).
• Expresión de acto y participación social (en algunos casos alude
claramente a un saber compartido).
• Fugacidad (condiciones de producción)
• Enunciación posee medios gramaticales (deixis, estructuras
gramaticales, modos enunciativos, mecanismos de modalidad,
intertexto).
• Es un modelo textual (microtexto que arroja caracteres posibles
descriptivos, narrativos, argumentativos, exposición, instrucción).
• Posee tipologización textual-discursiva (funcional, sociocultural,
estructural).
• Se escribe o pinta en las paredes y muros públicos.
• Evoluciona desde un graffiti francés de contenido proposicional
(sólo palabras sintagmáticas de un solo trazo escritural), hacia un
actual modelo híbrido que integra, además, al norteamericano
propio de grupos inmigrantes, pandillas, de barrios y otros de
vertiente musical y arte callejero como el Rap y Hip-Hop, (palabras,
figuras y formas, adicionadas de color y puestas en forma en
murales, con marcas de tag o firmas que fundamentalmente es un
dibujo trazado).
• Componente social de masas del graffiti francés, da paso a una
construcción individual: el grupo marca dominio frente a otros,
mediante uso y poder del rayado.
• El graffiti propiamente francés centra la atención en construir
frases de un solo trazo, mientras que el norteamericano dedica
más entonación semiológica visual a resaltar contornos, bordes,
perspectivas y, en general, atribuir nociones de arte plástico pop a
las palabras acompañadas de figuras, haciendo más inteligible el
mensaje.
• El rayado de muro permite crear micromercados de comunicación
entre autores y grupos: emisores y destinatarios.
1. Aparición de la forma, origen del término y significado
Se comenzará por indicar el origen y significado del término graffiti,
para luego situar a la expresión escrita por palabras en el terreno de
la contextualización de la Lingüística del Texto, más específicamente
frente a los modelos y tipologías textuales que permiten conformar la
figura del discurso, atendiendo a la pragmática como acto real.
Si bien no está del absoluto aceptada, el antecedente con mayor
arraigo debido a su componente acusativo, es el que nombra al
graffiti como primera aparición histórica en Pompeya, donde hubo
formas de inscripciones paganas en los alrededores de las residencias
de los romanos.
Existe, además, otro acercamiento que apunta a los signos y figuras
encontrados en las paredes de las cuevas de Lascaux como
antecedente directo de la grafía, aunque no es del todo requerida,
debido a que su condición comunicante era de carácter interno, es
decir, intencionada hacia y por el grupo, en circunstancias que el
graffiti posee aspectos de exposición pública. Por este motivo, es más
concensuada la primigenia romana.
En relación al significado de la palabra, existe un mayor acuerdo, en
cuanto puede provenir muy cercanamente del verbo griego graphein
que alude al escribir, dibujar o grabar. No obstante, que también se
apunta que proviene del italiano graffiare con un significado más
insolente, ligado al garabato.
1. CORPUS ANALISIS
Los graffitis ocupados para el análisis textual discursivo fueron
registrados mediante captura de imágenes fotográficas digitales en el
casco del plano céntrico de la ciudad de Concepción, entre el 01 y 15
de mayo de 2003 -a la fecha permanecen escritos e inscritos- periodo
en que hubo agitaciones y protestas estudiantiles enlazadas con
demandas sociales (conflicto indígena en la zona originaria del Alto
BioBio).
Respecto de la pertinencia de selección, hubo una delimitación de
campo situando el fenómeno del graffiti como expresión expuesta en
las paredes contiguas a la calle (arterias) y vía pública (veredas),
propia de la cultura urbana, en puntos de alto tránsito vehicular y
convergencia peatonal, con el objetivo de provocar un efecto
multiplicador del mensaje.
Los rayados de texto sobre algunos de los cuales se identificará la
situación textual y operaciones enunciativas dominantes del discurso
son los que siguen, y cuyo hábeas de imágenes se anexan:
4.1. Textos escritos configurativos como graffitis:
• "No a las cárceles del estado terrorista.
Libertad a los presos políticos"
• "Construyendo la nueva U. Digna, conciente y popular"
• "ChileX la PAZ"
• "Educación Pública para todos"
• "Bush asesino"
• "A construir U Desde y Para el pueblo"
• "No a la Educ. De Mercado
¿ Sr. Lagos... y la igualdad?"
• "Las calles son nuestras"
• "LIBERTAD DE JOSE HUENCHUNAO Y JAIME COÑA"
• "Cristo vive y te ama"
• "Marce: cada amanecer te amo, te sueño"
• "Viva Lagos/Lavín miente
venda su conciencia"
1. CONCLUSIONES
Los rasgos dominantes de los textos discursivos graffitis, localizados
en el casco urbano céntrico de Concepción, son:
• Construcción de microtextos constitutivos de una construcción de
discurso social que se manifiestan para poner en escena
participación en el mundo y opinión frente a procesos y aspectos,
caracterizando actantes, lugares e ideas.
• Tema de contenido relevante es político y pedagógico, frente a la
participación, expresión acusativa, incitación y conocimiento
dirigido del mundo empírico.
• Hablantes de predominancia monologal.
• Modalidades mixturizadas elocutivas, alocutivas y delocutivas.
• Micromercados comunicantes ("Viva Lagos/Lavín miente/Venda su
conciencia").
• Identifación de marcas, firmas o tag de autorías como "Cordón
Popular", "El Delfín", "SurDA", "J&S"
• Acción de autoría anónima (no visible al momento de la puesta en
forma o performance de la escritura del mensaje) que necesita
participar del espacio público mediante la apropiación de lugares
estratégicos urbanos donde se marcan dominios para producir y
generar climas comunicantes discursivos.
• Uso del cuerpo y tramado urbano, constituído por los muros y
paredes, con el fin de multiplicar la resonancia del mensaje dirigido
de igual a igual a todo el cuerpo social.
1. BIBLIOGRAFIA
ALVAREZ, G. 2001. Textos y Discursos, Introducción a la Lingüística del
Texto. Chile. Universidad de Concepción.
BAJTIN, M.M. 1999. Estética de la creación verbal. España. Siglo
Veintiuno Editores.
BARTHES, R. 1986. Lo obvio y lo obtuso. Imágenes, gestos, voces.
España. Paidós.
BERNARDEZ, E. 1987. Lingüística del Texto. España. Arco/Libros.
ECO, U. 1977. Tratado de semiótica general. España. Lumen.
GARCIA-BRAVO, H. 1997. Comunicación, vida cotidiana e identidades
urbanas en tiempos de Globalización. México, McLuhan.
GARCIA CANCLINI, N. 1990.Culturas híbridas; estrategias para entrar y
salir de la modernidad. México, Grijalbo.
GARI, J. 1995. La Conversación mural: ensayo para una lectura del
graffiti. España. Fundesco.
INE, 2003, Población ambos sexos total estimada al 30 de junio por
años calendario, según regiones, provincias y comunas periodo 1990
– 2005. Chile, www.ine.cl
MAFFI, M. 1972. La Cultura Underground.España, Anagrama.
VAN DIJK, T. 1998. Texto y Contexto. España. Cátedra.
ESTADO DE LA CUESTIÓN. EL GRAFFITI CONTEMPORÁNEO EN LOS
MEDIOS DE COMUNICACIÓN Y EN LA HISTORIOGRAFÍA.
Muy diferentes son las obras de Henry Chalfant (1984, 1987) y Martha
Cooper (1984, 1994) cuyo tratamiento del tema parece tener un
propósito meramente recopilatorio muy abundante en sus contenidos
gráficos. La sorpresa más agradable proviene de sus páginas iniciales,
en unos escasos textos que sin embargo resultan de una utilidad
critica notable. Henry Chalfant es un investigador tradicional en el
tema graffiti . Graduado en cultura griega clásica por la Universidad
de Standford (EE.UU.) su dedicación al estudio de la cultura hip-hop
en general dura ya quince años. Escribió el guión y produjo el
documental Stylewars dirigido por Tony Silver (1983) y fue el artífice
de una de las obras pioneras en el estudio del graffiti, Subway Art
(1984) . De todas formas el desarrollo teórico de las obras de Chalfant
y Cooper citadas es mínimo pese a su tratamiento crítico y a sus
posibilidades de generar interés.
El arte latinoamericano.
Es fácil de comprender entonces porque los conceptos de legitimación
y poder se hacen presentes tan a menudo, tanto en la re-definición
del estatus del arte, como en la vocación comunicativa del discurso
artístico. En el arte latinoamericano, los sentidos del poder, enfocados
por lo general desde la periferie, se significan a manera de un
espectáculo en el cual todo simboliza, fiesta y juego a la vez, que
permite de - estructurar y re – estructurar las representaciones de la
identidad, de la cultura, de los valores y derechos de una comunidad.
Lo que está en la mira es la legitimación de perfiles culturales
(marginados, invisibilizados, poco o mal considerados) por medio de
una conjunción enfática de recursos expresivos de diferentes fuentes,
a menudo haciendo uso de la realidad misma, cuyo propósito es
hacer reconocer la diversidad, identificar visiones del mundo,
practicar el diálogo y el intercambio simbólico de valores. La finalidad
sería el funcionamiento de los derechos humanos, en sus diferentes
esferas de realización.
El arte peruano.
Estas generalidades nos conducen a abordar la problemática actual
de la comunicación artística desde el punto de vista de la circulación
de los valores, tomando en cuenta el actual contexto peruano, en el
cual la diversidad y la interculturalidad son ejes de reflexión y acción.
Para adentrarnos en la construcción artística y comprender su
funcionamiento, así como los resultados esperados, tenemos que
observar espacios, temas, enfoques y recursos.
Espacios.
La calle se vuelve un espacio privilegiado: graffiti, stencils, acciones,
afiches, stickers, murales, son recursos frecuentes para llevar a la
comunidad mensajes que son comentarios directos a las vivencias del
momento. Las galerias reciben obras no covencionales, fuera de la
normatividad de la cultura oficial: graffiti, pop urbano, estética chicha,
etc.
Juan Carlos Mendizabal:
Christian Luna:
Lalo Quiroz:
Roxana Cuba, El muro de la vergüenza:
Colectivo Codo:
Temas.
La definición de identidades, derechos y valores, pasa por la
conciencia de la diversidad y la práctica de una dinámica intercultural
abierta, de reconocimiento e intercambios de valores, lo que hace de
la interculturalidad un tema central. La práctica de la interculturalidad
depende de varios factores, lo que hace de estos temas específicos
de proyectos y acciones artísticas. Mencionaremos tres:
La actitud del individuo / grupo / comunidad frente a la diversidad.
El reconocimiento de la propia identidad.
Conciencia y valor de las influencias.Ejemplificaremos el
tratamiento de la identidad / interculturalidad con uno de los
proyectos de derechos culturales del colectivo Absolutamente Gráfico:
La problemática de la sexualidad implica la actualización de la
dinámica intercultural, entre grupos de género, grupos de orientación
sexual diversa, entre grupos de individuos sanos y grupos de
individuos enfermos. Se trata de culturas que se generan a partir de
una praxis de grupo, con toda la complejidad del fenómeno cultural:
características, estructuras, dinámicas, recursos, valores, estilos de
vida, reivindicaciones, tradiciones asumidas, imágenes de sí mismo y
del otro (en singular y/o plural) y proyectos de realización.
Christian Bendayan
Enfoques.
El enfoque puede ser crítico, ahondando en los problemas, en sus
causas; apelando a la atención y toma de posición por parte del
observador; proponiendo soluciones. Puede ser utópico, focalizando
los deseos de individuos y grupos. Puede ser lúdico, haciendo uso de
lo absurdo, la imaginación, la inventiva. Puede ser práctico,
reinvindicando el carácter documental. Pero, puede articular
enfoques, para un discurso más complejo, y más abierto ante la
interpretación del público. Se producen así discursos – proyecto
(enfoque mixto utópico – lúdico) donde una realidad imaginada y
deseada se beneficia del juego de la imaginación. O discursos –
misión, donde el enfoque crítico se proyecta necesariamente hacia la
superación del problema, para alcanzar la situación deseada. O
discursos – exaltación (enfoque mixto lúdico – práctico), donde se
juega con la realidad, confiriéndole una intensidad capaz de llamar la
atención sobre ella, visibilizándola y valorándola positiviamente. O,
finalmente, discursos – información (enfoque mixto práctico – crítico )
donde se representan realidades con una mirada crítica.
Bibliografía:
Sobre la autora
1. INTRODUCCIÓN
1. JUSTIFICACIÓN
Como se dijo anteriormente, el graffiti describe diversos tipos de escritura y arte mural.
El graffiti en si mismo es un "genero de comunicación" y por lo tanto posee reglas de
elaboración y combinación de elementos (que podría llamarse sintaxis de los graffitis).
Los graffitis también poseen cierta pragmática ya que están sentados bajo un medio de
referencia que es el contexto inmediato en el cual se sitúan.
1. Lenguajes del graffiti
(Estoy harto)
5. DESCRIPCIÓN DE LOS ELEMENTOS
En esta sección se citan algunas de las características que por años se han desarrollado
alrededor de la técnica de graffiti, que dicho sea de paso durante la década de los
ochenta fue extendiéndose con propiedades bien definidas, permitiendo entonces hablar
de un momento que se puede definir como contemporáneo del graffiti.
De acuerdo a estudios formales realizados en distintas ciudades como Colombia, los
investigadores como Silva (Silva 1989), han podido observar detenidamente el
comportamiento gráfico expresivo y comunicativo del graffiti, llegando incluso a
considerar a éste como un acontecimiento social, político ó artístico y plástico. De lo
anterior el autor presenta un resumen de lo que a su parecer es el graffiti, al respecto se
cita: "conjunto de mensajes urbanos que de manera empírica y bajo un reiterado sentido
común de asociar e identificar al muro se acostumbra llamar graffiti...", esta es solo una
más de las definiciones que de diferente material bibliográfico se pueden destacar, pero
es conveniente pasar a una etapa de definición de los medios que permiten considerar o
no una expresión de este tipo como graffiti.
Luego de realizar investigaciones bibliográficas sobre gran cantidad de material
consultado se llega a la conclusión de que en relación a la definición de elementos de
caracterización del graffiti se tiene un gran vacío y es que el material existente está
directamente relacionado con la incorporación de materiales visuales como fotografías,
carteles o similares en medios de comunicación como periódicos o revistas. En algunos
casos se citan estudios cortos publicados a manera de ensayo donde el enfoque es más
sociológico o psicológico. Pero solo tras un complejo estudio del material existente se
llega a comprender el graffiti como género y poder comprender y explicar las distintas
mentalidades locales que nutren y estructuran tal fenómeno urbano y contemporáneo.
Luego de dar un vistazo general a las causas que llevan a dar material de referencia
sobre la consideración de una pieza como graffiti, se hace conveniente entrar en la
materia relacionada directamente con estas consideraciones: Silva cita que para que una
inscripción urbana pueda llamarse graffiti debe estar acompañada por siete valencias
que actúan a manera de correlatos:
• Marginalidad: Traduce la condición del mensaje de no caber dentro de los
circuitos oficiales, por razones ideológicas o simplemente por su manifiesta
privacidad.
• Anonimato: Implica la necesidad de reserva en la autoria, por lo cual quien hace
graffiti actúa, real y simbólicamente enmascarado.
• Espontaneidad: Alude a una circunstancia psicológica del grafiterio de
aprovechar el momento para la elaboración de su pinta y también al hecho
mismo de su escritura que estará marcada por tal esponteneismo.
• Escenicidad: Apunta a la puesta en escena, el lugar elegido, el diseño empleado,
los materiales y colores utilizados y las formas logradas con todas las estrategias
para lograr impacto, esto se relaciona con lo que podríamos considerar como la
teatralización del mensaje dentro de la ciudad.
• Precariedad: Con esto se desea enfocar el bajo costo de los materiales empleados
y todas las actividades que rodean el acto graffiti de poca inversión y máximo
impacto dentro de circunstancias efímeras.
• Velocidad: Atiende al mínimo tiempo de elaboración material del texto, por
razones de seguridad de sus enunciantes o por la presuposición de poca
importancia que se otorga a su escritura.
• Fugacidad: Corresponde a su vez a un último grupo, es decir, actúa una vez y
posteriormente a realizada la inscripción se puede considerar como la valencia
que asume el control social, pues entre más prohibido sea aquello que se exprese
más rápido tendrá que borrarse el mensaje por parte de los individuos que
ejerzan tales funciones de control, o bien sea la misma policía, particulares o la
misma ciudadanía a que se sienta lesionada o denunciada. Esto se relaciona, para
concluir con la corta vida de cada graffiti, el cual puede desaparecer en
segundos, o ser modificado, o recibir una inmediata y contundente respuesta
contraria a su inicial enunciado.
De este modo, se concluye que el graffiti corresponde a una escritura de lo prohibido,
género de escritura poseído por condiciones de perversión que precisamente se cualifica
entre más logra decir lo indecible en el lugar y ante el sector ciudadano que mantiene tal
mensaje como reservado o de prohibida circulación social.
Dependiendo de las circunstancias históricas y sociales dentro de las que se conciba su
mensaje; de la misma manera lo que comenzó siendo graffiti mañana puede que no lo
sea, o de la misma manera lo que es graffiti en una comunidad, puede que en otra aún
dentro de del mismo tiempo y en la misma ciudad, no le corresponda tal calificación.
Bien cabe destacar el hecho importante de que no todo lo que se escribe en un muro
urbano graffiti, este debe cumplir con algunas lineas básicas como las descritas
anteriormente para ser considerado como tal. La conclusión consiste en considerar que
en los mensajes urbanos elaborados dentro de los límites del muro, según ya aclaramos,
se mueven distintas clases de anuncios, que van desde la construcción negativa del
graffiti, hasta la construcción positiva de la publicidad, con sus respectivas influencias e
interacciones.
Lo anterior sirve como base para establecer ciertas relaciones de diferencia entre éste y
otros géneros, entre ello: mientras el graffiti busca impactar racional o afectivamente,
para generar dudas y sospechas respecto a lo establecido dentro de las fronteras de un
territorio, la publicidad por ejemplo, pretende especialmente con recursos emotivos, el
consumo de un producto o imagen.
Dentro de éstas manifestaciones de graffiti se puede establecer algunas divisiones o
categorías que son claramente identificables, dentro del género como tal.
6. DIVISIONES
Como se indicó anteriormente, desde que el hombre existe, siempre ha tenido como una
necesidad básica, la de comunicarse, la de transmitir a las futuras generaciones su
cultura, su paso por la vida, es decir, su huella. Es entonces que el graffiti se constituye
como una práctica comunicativa importante para las necesidades del hombre. Como se
deduce de su definición, historia y de los elementos antes descritos, el graffiti es una
incitación permanente al dialogo, al deseo de ser oído, a la búsqueda constante de un
contacto con muchos receptores aunque éstos sean igualmente anónimos, pero con la
esperanza de romper ese anonimato y lograr entablar algún tipo de relación, más allá del
texto que le sirvió de vehículo.
Si se toman varias muestras de graffiti en sus distintas manifestaciones esto dará criterio
suficiente para establece algunas diferencias entre uno y otro ejemplo, lo cual es
importante en la investigación del género como tal.
Además de las divisiones del graffiti que se presentan en este trabajo, existen otras,
como por ejemplo, graffitis artísticos, con poesías y así, la lista puede ser grande. En
este trabajo se hace una descripción de los tres que quizás sean los más importantes:
Graffitis Sexuales, Religiosos y políticos.
1. GRAFFITI SEXUAL
Dentro del discurso sexual sobresale en los servicios sanitarios de mujeres, la carencia
de este tipo de mensajes. Al igual que en el discurso político la existencia es mínima.
Sin embargo, no se puede afirmar que no existe. Acá entra en juego toda una serie de
elementos adicionales como la autocensura de los destinadores, además, las represiones
con respecto al sexo son más directas-socialmente hablando- hacia la mujer. Sumando
estos aspectos, se da también la censura institucional, en donde al ser una práctica
prohibida, se recurre constantemente al lavado de paredes o nuevas capas de pintura,
para borrar todo tipo de huella dejada por el graffiti.
En el siguiente ejemplo se posibilita el dialogo:
SOY UNA GRAN PEPUDA
QUE ME IMPORTA!
Es claro, que las dimensiones del órgano femenino es tabú, puesto que este tipo de
discurso siempre ha sido asumido por el hombre, por eso, en la respuesta, se establece la
negación del mensaje.
En estos mensajes:
NECESITO PERDER LA VIRGINIDAD
ANDÁ A LA CALLE 12 DONDE DEBERÍAS ESTAR!
Es significativo descubrir por medio de estos mensajes, las concepciones sobre el sexo
que manejan los diferentes sectores sociales, siempre se ve como lo prohibido, lo que
hay que esconder , como el discurso que hay que omitir.
Contrario al caso del género femenino, los hombres representan gran tipo de graffiti
sexual en las paredes de los baños, es importante notar que se privilegia el discurso
homosexual sobre el heterosexual, el cual es casi nulo. Lo anterior es clara muestra de la
necesidad de expresar un modo de vida reprimido por la sociedad, se ven entonces cosas
como:
FRENTE PARA LA LIBERACIÓN HOMOSEXUAL ¡ÚNETE!
En este tipo de mensaje, se recurre siempre a un lenguaje muy directo, a descripciones
físicas al tamaño y grosor del pene, a las cosas que hacen que durante al acto sexual, las
preferencia de acciones por realizar en ese momento, es decir, a todos los aspectos
propios de la situación.
Se puede citar elementos que están presentes en la mayoría es este tipo de graffiti: el
SIDA ha afectado de varias formas esta manifestación del género, es decir, la mayoría
de estas manifestaciones incluyen citas como:
BUSCO NOVIO LO VEO EN LLAS GRADAS DE LA ENTRADA DE QUÍMICA ...
NOTA: NO SIDA, SI ES LOCA NO LLEGUE!
Lo anterior es recurrente entre todos los textos de las conciencia de los destinatarios
hacia esta enfermedad, y el temor de adquirirla.
Hecho el análisis del graffiti sexual se puede establecer que en este discurso sí se logra
con mayor facilidad la apelación a los destinatarios, la apertura comunicante posibilita
hacer citas y encontrar compañero es decir, logra una multiplicación de sentidos
constante .
Con respecto a lo simbólico (el dibujo), aunque no se asumió concretamente en el
análisis, la muestra recogida revela una actitud preferente hacia el pene con
características colosales, es decir, hay una desproporción entre el cuerpo y su órgano. Se
motiva también la reacción permanente hacia la reproducción de este sentido, la
posibilidad gráfica incita más a la contestación debido a la configuración de la misma
con que se hicieron los dibujos.
2. GRAFFITI POLÍTICO
A través de los discursos políticos los grupos sociales exteriorizan pensamientos que no
serían capaces de decir en otro contexto, porque rompería con lo establecido, con lo
institucionalizado, por lo tanto, esta práctica marginal "posibilita la expresión de los
ángulos reprimidos por la moral dominante" (Barzuna 1989).
El graffiti interno como discurso contestatario, se apropia, además, de aquellos
discursos y a través de ellos plantea las distintas visiones del mundo en una época y en
un espacio determinados.
Es importante resaltar que el discurso político casi no aparece en los baños de mujeres,
su aparición es excepcional, lo cual plantea muchas interrogantes sobre los roles
sociales y problemática en el contexto nacional.
Por el contrario, hay profusión de estos textos en los baños de hombres, privilegiándose,
básicamente el discurso anticomunista, a través de los estereotipos impuestos y
asimilados a nivel nacional.
A modo de ejemplo de graffiti político se cita lo siguiente:
VIVA HITLER
JUDIOS RECUERDEN AUN EXISTIMOS IV REICH,
Estos se dirigen determinadamente a plantear consignas nazis, hay otros donde lo que
importa es plantear determinada posición ideológica:
NADA LES PASO A LOS ESTÚPIDOS CUBANOS EN GRANADA
FUERA SANDINISTAS
FUERA COMUNISTAS
FUERA RUSOS
Etc.,
Los hay también si con elementos identificadores de una cultura particular, en
contraposición a otra que les es contestataria, disfuncional, además, se exterioriza un
estereotipo muy arraigado a nivel nacional con respecto por ejemplo a Nicaragua:
UNA COCA COLA Y UN BIG MAG POR CADA SANDINISTA O NICA MUERTO!
Analizando el discurso político de la muestra anterior, se puede notar cómo la capacidad
dialógica entre destinadores y destinatarios no se establece muy fácilmente. Se podría
pensar que este tipo de graffiti, de alguna manera, refleja un problema de actitud crítica
no sólo hacia la realidad nacional, sino también hacia el contexto internacional. Esta
muestra ejemplifica de que modo percibe determinado grupo social las distintas
realidades.
3. GRAFFITI RELIGIOSO
(Vende patrias)
(Jesús te ama)
(Cristo te ama)
Foto 8: (Andrea y Alberto)
Este es un graffiti que seguramente fue dedicado a dos amantes. Además se nota cierta
presencia de otros elementos, como por ejemplo la palabra Dios con un signo de dolares
lo que representa cierta protesta.
(Cristo Vive)
Foto 10: (Carlos Marx)
Este graffiti también usa el lenguaje icónico para expresar un tema político sobre el
capitalismo.
(El capitalismo viene al mundo chorreando sangre y lodo por todos los poros desde los
pies hasta la cabeza... Carlos Marx)
Foto 11,12,13,14: (Graffitis artísticos)
Los siguientes 4 graffitis, presentan elementos muy artísticos que pueden existir en los
graffitis. Estos dibujos parecen ser hechos por verdaderos artistas. Utilizan el lenguaje
icónico para expresar sus ideas.
(¿Loco?, ¿harto?)
(¿Varios?)
(¿Moscas?)
Fotos 15,16: (Nombres)
En algunos graffitis se escriben nombres o seudónimos de las personas que los
escriben... Los siguientes son ejemplos claros de esta tendencia. En el primero de los
dos que se presentan, también aparece un elemento que se ha visto últimamente muy
usado en los graffitis de hoy en día: "Ultra", que quizás tenga algo que ver con algún
movimiento deportivo o de fútbol.
(Ultra, varios)
(Caro)
Foto 17: (Ufo)
En este graffiti, se puede observar el lenguaje verbal-icónico y se presenta un elemento
muy común en muchos de los graffitis modernos... la palabra UFO que quizás
represente a la persona que los hace.
(Ufo)
Foto 18: (Te amo Hellen)
En este graffiti se demuestra el amor de una persona por otra y aunque no es muy
representativo de toda la población, se nota como borra el dibujo de fondo.
(Abstracto)
Foto 22: (San José, Costa Rica)
Este último graffiti representa muy bien la realidad de San José. Es un muro que dice
Costa Rica, San José y está muy artístico. Utiliza un lenguaje verbal icónico y se puede
observar en el dibujo como los otros graffitis no se escriben encima del mismo, sino que
a manera de respecto se hacen a los lados.
Claudia Kozak, Gustavo Bombini; Istvan y Floyd. Las paredes limpias no dicen nada.
Libro de graffitis. Buenos Aires, Libros del Quirquincho, 1991.
Barzuna, Guillermo. Caseron de Teja. Editorial Nueva Decada. San José Costa Rica.
1989.
Revista Comunicación. "La otra cara del lenguaje #67". Estudios venezolanos de
comunicación, perspectiva, crítica y alternativa.
Arias, Osvaldo. "Graffiti es Graffiti". Tesis Facultad de Bellas Artes. Escuela de Artes
Plásticas. Universidad de Costa Rica. Agosto, 1993
Boletín Circa. Universidad de Costa Rica. 1995.
1. Bibliografía de Internet:
Mientras en las grandes ciudades los centros históricos pierden peso, las
poblaciones se diseminan: “los jóvenes encuentran en ellas, en vez de núcleos
organizadores “Márgenes para inventarse”, la identidad pasa a ser concebida
como el punto focal de un repertorio estallado de miniroles más que como el
núcleo de una hipotética interioridad contenida y definida por la familia, el
barrio, la ciudad, la nación o cualquiera de esos encuadres declinantes.
2
( mancha urbana ), que ha terminado por diluir el sentido
de la misma en el preciso momento en que la expansión de
la esfera de los medios de comunicación y entretención ha
confinado las relaciones de intercambio público al ámbito
de lo privado, en un fenómeno que García Canclini ha
denominado como teleparticipación3 [3] , reservando para
el espacio público un orden reificado de funciones
diseñadas en orden a reproducir los imperativos de
autoconservación de naturaleza sistémica, que se instalan
invadiendo el mundo de la vida cotidiano, sometiéndolo a
modos impersonales de coordinación de la acción con
medios des- liguistizados como el dinero y el poder.4 [4]
Desde esta perspectiva, las tradicionales experiencias
comunitarias pasan a convertirse en lugares de tránsito,
“catalogados, clasificados y promovidos a la categoría de
“lugares de memoria” ocupando allí un lugar circunscripto y
específico”5 [5] .
Reducidos a la experiencia del tránsito, como el
hospital, la vivienda provisional en el arriendo y los lazos
provisorios que este determina, los terminales de buses, los
aeropuerto, los molls, etc, los lugares tradicionales pasan a
constituirse en no lugares antropológicos que ( des )
construyen Identidades inconexas que presentan las huellas
de sus trayectos.
5
Frente a la codificación ideológica de los espacios
habitables, segmentados en fuertes jerarquizaciones
espaciales que prescriben sus usos y los lenguajes que
hablan sobre ellos6 [6] , el barrio se plantea como una
experiencia de neutralización de las lenguas recibidas de
sintaxis pre-escritas, ya sea por una instancia de poder
central y anónimo, ya sea por el factum de la lengua
recibida desde la tradición de alguna supuesta comunidad
perdida.
Este escenario móvil, poblado de transgresiones
cotidianas, hacen de la comunidad ideal el objeto del deseo
perdido para siempre. Pérdida de “la presencia de un ideal
de relaciones interpersonales que presenta todos los
caracteres orgánicos ( y no mecánicos ), espontáneos ( y no
convencionales ) que precisamente distinguen a la
comunidad.”7 [7] . El barrio sería una comunidad
desconstruida y reconstruida a cada momento por una serie
de metáforas sustitutivas de las cuales pretenderemos dar
un breve esbozo.
Con esto no pretendemos otra cosa que desplazar el
concepto de comunidad como principio rector de la
investigación y centrarnos, en cambio, en el objeto de
estudio en sí mismo, esto es, tratando de dar cuenta de las
prácticas o artes de hacer de los usuarios de los espacios
cotidianos de, donde creemos, se desprenden nuevas
formas y sentidos del habitar.
7
Grafitis: descolección de los imaginarios
8
que escapa a toda codificación por su gesto anasémico.
Huérfano de narrador y de destinatario colectivo9 [9] .
Sin futuro, y en un presente perpetuo, su gesto se
consume en el aquí y el ahora, sin esperanzas de cambio y
sin nada que comunicar. Sólo conscientes de “ que esta
pasta imaginal Es la única experiencia física/ que escapa a
la carne”10 [10] .
Lo anterior, tiene su antecedente genealógico en la historia
de las ciudades desde la época en que los nómades se
apropian del espacio gracias a su conocimiento, con el
consecuente proceso de apropiación simbólica del espacio
territorial. Sólo que desde una perspectiva contemporánea,
el rayado en puntos estratégicos jerarquizantes de la
planimetría urbana, terminan por desconstruir los topoi
naturalizados por las ideologías de los grupos hegemónicos.
Véase rayados de monumentos, en paredes de casa
particulares, en edificios municipales, en la señalética
urbana, etc.
Es de este modo que la producción anónima de los espacios
habitables convertidos en objeto científico y de propiedades
estables, termina por des-ubicarse de su espacio vital y se
descentra escapándose de sus goznes11 [11] , logrando que
a la larga los sujetos escapen a la sujeción social del suelo,
rompiendo la camisa de fuerza que los escasos metros
cuadrados de sus viviendas les imponen y que regulan la
disposición de los cuerpos en iguales dimensiones
espaciales en sus puestos de trabajo. Vivienda social que,
como campos de concentración y, tal como su nombre lo
indica, es un reflejo del orden en trance que se vuelve
contra sí mismo, en medio de los intersticios, pasajes,
recovecos y grietas por donde fluyen estos signos a la
deriva.
10
11
Exclusión territorial y subidentidades vagabundas
Los análisis actuales que centran su mirada en la
Postmodernidad, convienen en que ésta se caracteriza por
una amalgama de diferencialidades en donde convergen
muchas racionalidades, atomizaciones, discontinuidades y
subculturas que desbordan cualquier estructura de una
subjetividad monocentrada, ya que esta está determinada
por una realidad multifocal y pragmática que obedece, a lo
menos, a tres fenómenos sociales configuradores de lo que
podríamos denominar la episteme postmoderna, a saber: la
massmediatización, la fragmentación y la heterogeneidad
de lo social.
Las subjetividades que bajo estas condiciones se traman,
rescatan aspectos como lo táctil, lo lúdico, lo tribal, lo
anecdótico, lo subcultural, lo emergente en el orden de lo
cotidiano intervenido, y de las cuales el vagabundaje
representa la tensión más dramática desplegada en el
espacio cotidiano teatralizado por estas subidentidades
errantes y residuales, que revestidas de una cosmética del
desecho exhiben sus significaciones múltiples tejidas en la
violencia del desamparo. Sustracción de esa categoría re-
flexiva cobijadora de una interioridad que de garantía de un
regreso al sí mismo, en el cual el yo domiciliado se despoja
de las imposiciones y máscaras que le impone le factum de
lo social12 [12] . En plena indigencia, estos yoes a la
intemperie son arrastrados por el torbellino de la calle hacia
las orillas o márgenes, a donde van a varar las sobras
inutilizables del consumo, y como náufragos a la deriva, a
la espera de un punto que rompa la línea monótona del
horizonte, van armándose de un cuerpo/armadura terrible
que media su eficacia en su exterioridad significante.
Corporalidad barroca temible en su exceso,13 [13] en
contraposición al cuerpo esterilizado de la asépsia social.
Conviene hacer notar, como lo hacen Deleuze/Guattari,
que el aparato de Estado como aparato de captura, como
parte de la máquina abstracta ( dominación ) este defiende
sus espacio y trata de capturar y estriar aquellas que no
domina y que le adversan ( máquinas de guerra ), es decir
12
13
que el espacio estriado esta estrechamente vinculado al
progreso y todos aquellos elementos que se sustraen al
estado son definidos como máquinas de guerra
descodificadas o desterritorializadas ya que su elemento es
el puro devenir, constituyendo verdaderas líneas de fuga: “
los cuerpos colectivos siempre tienen márgenes o minorías
que reconstituyen equivalentes a la máquina de guerra bajo
formas a veces inesperadas”14 [14] .
De este modo es que las formas de agregados societales
derivados de las nuevas valencias sociales y estéticas,
terminan por constituirse en una falla o grieta del cuerpo
social. Verdaderos escaparates humanos vaciados de
significados internos y volcados a llamar la atención
perpleja de los transeúntes.
14
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de legitimaciones simbólicas, como en el nombre de las
calles y de los centros históricos, van gastando su
significado original y su función legitimante, quedando
expuestos a las múltiples re-significaciones que los usuarios
les invisten, promoviendo con ello un uso socio-estético de
la ciudad.
Esto último es lo que, en propiedad, se puede denominar
como el proceso de poetización que viven las ciudades
contemporáneas, donde a ratos pareciera que la dialéctica
del progreso quedara en suspenso por una suerte de ready
made urbano que es obra de autores anónimos.
El interpretar estos procesos de mutación cultural bajo
la estrecha mirada de la polución social, como en la
campaña antigrafiti orquestada por vecinos de la zona
céntrica de la ciudad de Osorno, ayudada por las denuncias
del diario oficial de la ciudad, sólo entorpecería el desarrollo
de una mirada teórica que persigue dilucidar las
condiciones en que las actuales identidades mutantes se
conforman a la luz de estos procesos.
Ante ello, podría realizarse un ejercicio de memoria,
retomando la historia de las prácticas artísticas realizadas
por la neo-vanguardia chilena de los años ochenta, como
las realizadas por el colectivo CADA en años de plena
dictadura militar, que llevó a cabo acciones de arte
destinadas a intervenir los códigos del espacio urbano. Un
ejemplo de ello fueron las miles de cruces que Lotty
Rossenfeld pegó en el pavimento, con el objeto de
suspender por un instante la señalética social y, con ello,
todo el sistema de poder que rige la codificación de los
sentidos y la distribución de las interacciones en el
cotidiano16 [16] , desplazando el orden del imaginario social
en múltiples puntos de fuga en donde la ciudad recupera,
efímeramente, su sentido de lugar, es decir, de
apropiación.
(continúa)
16
Ponencia publicada en
http://www.auditoriovirtual.com.ar/jornadas/ponencia_rivero
s_palma.htm
Ficha del autor
http://www.auditoriovirtual.com.ar/jornadas/riveros_palma.h
tm
Guattari. Tema: Esquizoanalisis
http://www.guattari.com.ar/foro/esquizoanalisis.htm