INTRODUCCIN A LOS MEDIOS AUDIOVISUALES

Caractersticas generales de los medios audiovisuales. Desde la invencin de la fotografa en 1835 y su rpida popularizacin los medios audiovisuales han proliferado tanto que se podra decir que con ello naci una nueva era en la comunicacin de la humanidad y que seguramente este descubrimiento seria el defi-nitivo para la ciencia y la cultura del siglo XX. Pocos aos despus, en 1895 , los hermanos Lumire presentaron la primera proyeccin de fotografas en movimiento en el Boulevar de Capucine, en Paris. La atraccin por la imagen y su enorme poder de comunicacin queda inaugurado desde ese momento. Con la aparicin, aos despus, de la televisin se extiende en Estados Unidos el termino audiovisual para referirse a todo el entramado que conforma la nueva industria (el termino ya fue empleado por Einsestein en un ensayo sobre el sonido en el cine publicado en el ao 1935) a su vez inmersa en lo que se ha venido en denominar medios de comunicacin de masas. En la actualidad los medios de comunicacin tienen una serie de caractersticas que ni con mucho podan imaginar sus precursores. De aquel primer pintar con luz de los daguerrotipistas del siglo XIX a las modernas cmaras digitales la distancia es tanta que seguramente si pudiramos mostrar a sus inventores lo que se puede hacer con un telfono mvil aseguraran que eso no tiene relacin directa con el primitivo invento, que por otra parte y aun a fuerza de las necesarias diferencias tecnolgicas, estn directamente emparentadas. Por definicin son medios audiovisuales aquellos que son capaces de contener imagen, sonido ambos a la vez. Se trata de un lenguaje superior capaz de ser entendido por el odo (msica, lenguaje hablado,..) o por la vista (escritura, pintura, fotografa, cine mudo,...)

por ambos simultneamente (TV, cine sonoro,..) En su forma ms completa lo audiovisual abarca el cine la televisin y el video.

Tipos de productos audiovisuales. Si nos atenemos a la apreciacin ms puristas los medios audiovisuales se circunscriben a cine, TV y el video en sus mltiple posibilidades. Sin embargo distintos tipo de soportes y formas de transmisin de esos contenidos han irrumpido en el mercado en los ltimos tiempos. No podemos ignorar la irrupcin de la TV por telfono que esta llamada a ser, en un futuro no muy lejano, la forma mas importante de transmisin de imgenes de uso personal. De momento y de forma experimental estos servicios estn disponibles en Madrid y Barcelona y en ellos aportan contenidos Sogecable, Antena 3, Telecinco, Telemadrid, TVE, y TV3. La mayora de las operadoras la han incorporado a sus ofertas a lo largo del ao 2006.

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puede producir imgenes mltiples sobre papel a partir de un negativo que se puede conservar. La coincidencia histrica del auge del periodismo en Europa y la irrupcin de la litografa en estos aos hace que la demanda de imgenes lo mas fiables posibles posibilita y empuja el estudio para el progreso de las fotografa de un modo tan significativo. Tcnicamente el cine se basa en la cualidad del ojo humano de no distinguir entre dos imgenes separadas por un intervalo menor a 24 dcimas de segundo. Este fenmeno se conoce como persistencia retiniana. Ese fenmeno fue observado por los hermanos Auguste y Louis Lumire quienes en el ao 1895 pusieron a punto una mquina capaz de registrar y proyectar imgenes en

La popularizacin de la banda ancha para acceso a Internet esta abriendo otro de los campos com ms posiblilidades de crecimiento en los prximos aos. Queda algun rtiempo para que las imagenes de calidad circulen por la red pero ya existen intentos de ofrecer al menos informacion en tiempo real como son las webscam y sitios especificos de televisin web. Ya existen muchas pginas de imformacin general que dan videos de las noticias ms relevantes, como es el caso de los periodicos. Las emisoras de radio por su parte estan implantadas en la web de forma generica con las programaciones en directo y poniendo a disposicin de los visitantes grandes contenidos de sus archivos sonoros como es el caso de cadenaser.com y otras. Origen y evolucin de los medios audiovisuales. El principio de la cmara oscura fue intuida y descrita por primera vez por Aristteles al observar un eclipse. Entre los siglos XI-XVI los astrnomos teorizaron sobre su utilizacin. Es en el renacimiento con la incorporacin de una lente y su transformacin en

"cmara lucida" pasa a ser empleada por los pintores para el estudio de la perspectiva y para tomas de bocetos del natural. La bsqueda de la imagen en movimiento, con varios precedentes, nos conduce, en 1822, al diorama de Jacque Mande Daguerre. Por su parte Nicephore Niepce y Fox Talbot, cada uno por su lado, experimentan con la toma y fijacin de imgenes mediante sales de plata, con buenos resultados ambos pero a su vez muy distintos. Mientras las investigaciones de Niepce le conduce a una placa de cobre con una imagen en dbiles tonos de blanco y negro en tanto que Talbot

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Distintos tipos de soportes a travs de los aos. MEDIO

Daguerrotipo Fotografa en blanco y negro

SOPORTE
Lmina de cobre

CARACTERISTICA
Imgen fotogrfica en blanco y negro de poca intensidad.

Negativo en soporte transpar- Desde las primeras con negaente y positivo en papel tivo sobre cristal y copia al cartn colodin hasta las ms modernas con negativo en rollo y copias en papel de soporte plstico. Papel y transparencias Discos removible, CD-Rom, DVD, disco duro. Disco microsurco. Imagen con colores reales. Imagen inmediata "sin revelado" y dispuestas para su uso inmediato. Soporte de pizarra y ms tarde de vinilo. Frgil y de poca capacidad. Mayor capacidad, mayor estabilidad y posibiliddes de manipulacin y transmisin. Imagen real en movimiento. Emisin y recepcin simultanea de imagen electrnica.

Fotografa en color Fotografa digital

Registro fonogrfico

Audio digital

DC audio, DAT, minidisco,..

La imagen cinematogrfica La televisin El video

Pelcula El ter

Cinta de video, disco removi- Posibilidad de visionado indible, disco duro, DVD , Blu vidual y uso domstico. Ray,.... (y derivados similares)
y la prensa. En otros casos esta se ha convertido en el eje bsico del entretenimiento y la principal fuente de informacin. Para ellos la prensa escrita la radio es solo una forma marginal de acceder a la informacin y el entretenimiento. En realidad la televisin se ha transformado en una especie de radio documental sin la necesidad de descripciones verbales. En muchos casos esto trasciende la barrera del idioma. La evolucin del medio ha conducido a una actualidad amplia y variada que en la que convergen las emisiones en directo de acontecimientos, las emisiones de programas grabados en video y las producciones cinematogrficas ( telecine). Esta versatilidad le ha permitido adquirir una notoriedad que la ha hecho casi imprescindible en la actualidad. De hecho la televisin hace que cam-

movimiento. Por su parte Thomas Alva Edison tambin trabaj sobre este mismo fenmeno con otros resultados similares. En cualquier caso una confluencia de inventos y descubrimientos han permitido lo que hoy conocemos sobre cinematografa. Situacin actual del medio televisivo. En la actualidad la televisin ha sustituido, en un amplio sector social, a otros medios como la radio

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Principales fechas de los orgenes del audiovisual. FECHA

1645 1680 1757 1800-1884

ACONTECIMIENTO
Athanasius Von Kircher construye la primera linterna mgica con la que proyecta imgenes con luz solar y artificial. Newton analiza la persistencia retiniana. Beccari descubre la accin de la luz sobre una capa sensible de cloruro de plata ya descrito previamente por los musulmanes. Ensayos y descubrimientos conducen a que en la dcada de 1880 se disponga de los tres elementos del cinematgrafo posterior: aparato fotogrfico, pelcula instantnea, idea de espectculo derivada de la linterna mgica. Fenakistiscopio de Plateau y su derivado el zootropo de Horner, en 1834. Praxinoscopio de Reynaud: emplea banda de papel perforado. Fusil fotogrfico de Marey Kinetgrafo de Edison: graba las primeras imgenes sobre pelcula de celuloide perforado y de anchura de 35 mm producida en Estados unidos por Georges Eastman y que quedara en el mercado como formato estndar profesional. Lanza al mercado el aparto de proyeccin kinetoscopio (1893-1894) que es de visin individual y concebido para exhibir las pelculas del Kinetgrafo. Cronofotgrato de Marey: permite proyectar pelculas, pero aun de imgenes inestables.

1833 1877 1882 1890

1893

1895 Cinematgrafo de los hermanos Lumire que permite el arrastre intermitente de la pelcula de 35 mm perforada (la de Eastman) a una velocidad de 15-16 imgenes por segundo. La misma cmara puede registrar imgenes y puede ser empleado para la proyeccin, con el acoplamiento de una luz posterior, de la misma una vez revelada y positivada a travs de la misma cmara. Se trata adema de la primera cmara de cine fabricada industrialmente. Despus ya los acontecimiento se disparan y el nuevo invento va conquistando a la sociedad en todas sus parcelas pero en especial se muestra como un medio de comunicacin, primero, y como un medio de expresin artstica, ms adelante.
biemos nuestra actitud ante la realidad del mundo. Algunas caractersticas del medio. Una de las ms notables es que es intimista: la imagen de reducido tamao requiere mas primeros planos y de ms duracin. Ofrece menos posibilidades de salto atrs y ms de trucajes electrnicos. Su capacidad para el directo en tiempo real le dan una credibilidad mayor que al cine por ejemplo. Los dilogos son ms espontneos y con mas posibilidades de errores gramaticales y de pronunciacin. Interpretacin viva e

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FECHA
1927 1934

ACONTECIMIENTO
Incorporacin del sonido en "El cantor de jazz" de Alan Crosland con canciones de Al Jolson. Se proyecta la pelcula en color "La feria de las vanidades", de Rouben Mamoulian, realizada por la tcnica del technicolor. Primeras proyecciones de TV en Estados Unidos. Mejoras tcnicas de la TV que supone una dura competencia para el cine. Llegada de la TV en color. Aparece el primer grabador de video. Se extiende el uso del VTR para grabar y emitir programas. Se comienza en el cine con el uso de imgenes infograficas. Se incorporan los efectos especiales y la realizacin de animacin sin cmara. Aparece el DVD. Aparece el Blu Ray, con capacidad para 20 y 40 Gigabites. Emisin de TV digital terrestre. Apagn analgico (previsto).
directores y actores la industria cinematogrfica en Espaa atraviesa un momento importante. Situacin actual del medio videogrfico. La publicidad. La publicidad y los videoclips musicales (como parte de la publicidad de la msica como producto) acaparan el mayor crecimiento del sector de la produccin videogrfica. Aunque en general el cine ha sido tradicionalmente el soporte de rodaje de estos productos la aparicin de equipos de ms calidad (video digital, HD,..) ha hecho que un importante numero de producciones se realicen en video con "criterios de cine". Supremaca de la industria extranjera. A la luz de los datos sobre la produccin y la exibicin cinematogrfica esta claro que la colonizacin cultural es un hecho incuestionable que deja en mal lugar a la industria espaola. No solo se puede hablar de promocin desmedida de las producciones extranjeras, sobre todo de las americanas, sino que adems las pelculas espaolas, con ser buenas

1935 1947 1951 1953 1960 1970-80

1998 2005 2002 2009

importa ms la palabra. El discurso televisivo se ofrece de forma fragmentada por la insercin de publicidad cada cierto tiempo. La televisin se dirige al espectador de forma intima, en su propio hbitat. La falta de televisin produce nerviosismo y agresividad en los tele-adictos. Por su parte el video nos permite la revisin de programas y pelculas sin necesidad de someternos a un horario programacin preestablecida. Situacin actual del medio cinematogrfico. Con tres premios Oscar en los ltimos aos y una proyeccin internacional de

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en lneas generales y tocar temas de interes general no llegan a la categora de produccin industrial de primera maganitud que se trasluce de las grandes superproducciones provenientes de Estados Unidos. Esto representa un aadido de colonizacin cultural poco deseable y que se trata de contrarestar con la consideracin de diferenciador cultural que le otorgan las autoridades de Cultura. Sin embargo las subvenciones y la superproteccin no ha mejorado para nada la calidad de las producciones espaolas. Solo el aumento de la cuota de pantalla obligatoria podra ser un revulsivo como ya ocurri en Francia en los aos 50 y 60.

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Produccin ao 2002
Tipo de produccin Espaola

Largometrajes
80

Cortometrajes
71

Tipo de produccin

Coproduccin

57

---

TOTAL

137

171

Estrenos

122

---

Rodajes iniciados

109

166

Datos de la exibicin del ao 2003 en las salas espaolas.

Salas de exhibicin Nmero de cines Numero de pantallas Recaudaciones Pelculas espaolas Pelculas extranjeras TOTAL Pelculas exhibidas Pelculas espaolas Pelculas extranjeras TOTAL Espectadores Pelculas espaolas Pelculas extranjeras TOTAL 20.405.847 108.268.219 128.674.066 406 1472 1878 94.599.998,51 503.835.564,91 597.835.594,91 1189 4230

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Si entendemos la televisin
pblica como un servicio a la sociedad no deberiamos hablar de dficit, con ntata facilidad, sino de inversin o, en todo caso, gasto. Sin embargo se habla constantemente de dficit para justificar un gasto importante y tener a los implicados en el proceso de produccin con la cuerda corta. Si se desmadran demasiado se les dice que no hay dinero y a contin-

uacin se anuncian recortes de plantillas. El critrio de aplicar la palabra dficit a los costes de la produccin de una televisin pblica es lo mismo que cuando a los gastos de la seguridad social se les llama dficit sanitario. No es cierto. La sanidad no genera dficit ya que es un servicio pblico.Genera gasto. El que los gastos superan a las previsiones tal vez sea

el origen de todo pero cuando llegan las elecciones bien que todos quieren una amplia cobertura para sus actividades y mtines. Si las necesidades generan ms gastos de lo previsto lo que ser necesaro es aumentar las partidas sencillamane limitarse a hacer una televisin pblica al servicio del ciudadano y ajena a la lucha por la cuota de pantalla.

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El cine espaol logra una cuota del 16,74%, la mejor desde 2001
"Creo que el nivel de 2005 es muy, muy bueno", afirma la ministra E. F.-S. - Madrid EL PAS - 27-01-2006
Carmen Calvo, ministra de Cultura, present ayer en Madrid el balance definitivo del cine espaol en 2005. Datos "muy positivos", reiter, y que reflejan que el cine "va mejor porque las pelculas son mejores y porque las medidas tomadas durante los casi dos aos de legislatura empiezan a dar sus frutos". La ministra asegur que las cifras no se deben al xito de una sola pelcula (Torrente 3: el protector se estren en 2005 convirtindose en la segunda pelcula ms taquillera del ao despus de la ltima entrega de La guerra de las galaxias), sino a un conjunto de xitos, entre los que cit Princesas, Camarn y 7 vrgenes. "Que una sola pelcula levante las cifras es algo que ocurre cada ao, y no slo en Espaa. Este ao es Torrente, como Mortadelo y Filemn lo fue hace dos. En 2005 hay muy buenas pelculas que han superado el milln de espectadores. Creo que el nivel de este ao es muy, muy bueno". La ministra, acompaada por el director general del Instituto de la Cinematografa y las Artes Audiovisuales (ICAA), Fernando Lara, hizo pblicos unos datos que parecen reflejar el fin de la crisis que arrastraba el cine espaol. "Los datos se sustentan en el xito de numerosos y variados ttulos, y en el esfuerzo de las acciones del ministerio para potenciar el sector cinematogrfico", afirm la titular de Cultura. Segn las nuevas cifras, el cine espaol ha terminado 2005 con una cuota de mercado del 16,74%, lo que representa un crecimiento de casi 3,5 puntos con respecto a 2004. Esta cuota de mercado es la segunda mejor de los ltimos 15 aos, despus de 2001, ao en que se super el 17%. Por lo que respecta al nmero de espectadores, la cifra absoluta se sita en 20,9 millones, lo que representa un incremento de 1,7 millones en comparacin con 2004. El cine espaol recaud en 2005 casi 105 millones de euros, 12 millones ms que el ao anterior. "Del presupuesto del ministerio, un 12% va al cine. Eso se traduce en una inversin de 80 millones de euros", seal la ministra. Adems, y al preguntarle por el 5% que las televisiones deben invertir en cine, Calvo asegur que se est cumpliendo, "ms y mejor". Sin embargo, los nuevos datos no se traducen en una mayor asistencia a las salas de cine. El nmero de espectadores que van a las salas fue en 2005 de ms de 126 millones, 18 millones menos que el ao anterior. "La bajada se debe a los cambios en los hbitos de consumo, un proceso de transformacin que nos afecta a todos", seal Calvo. "Se ve igualmente cine, pero de distinta forma", aadi; "en el DVD las cifras de consumo tambin son positivas para el cine espaol". Los datos tambin reflejan la bajada del cine estadounidense en casi diez puntos en su cuota de mercado, al pasar del 69,74% al 60,24% en 2005. "Un verdadero desplome", dice Calvo, para quien los gustos "se estn equilibrando. En cualquier caso, que otras cinematografas se desplomen no es un motivo de alegra". Dentro del "plan de accin" que el ministerio ha puesto en marcha, Calvo insisti mucho en las ayudas a proyectos arriesgados, "unas ayudas que se han aumentado porque nos parece que es aqu donde nace el cine como una forma de cultura, gracias a estas ayudas se incorporan los nuevos talentos". La ministra record que la cuota de pantalla no desaparecer (como haba anunciado el anterior Gobierno) y que adems se ha ofrecido a los exhibidores la posibilidad de una ayuda automtica para las salas que exhiban cine europeo o iberoamericano y en versin original. "Queremos ayudar a las salas de cine que se preocupan por el contenido cultural".

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