Anthony Percibal (ed.

ESCRITORES ANTE EL ESPEJO

ESTUDIO DE LA CREATIVIDAD LITERARIA

Editorial Lumen Barcelona, 1996

- Fragmentos escogidos -

Gonzalo Torrente Ballester CHARLA CANARIA SOBRE LA CREACIN [] cotejar este mundo imaginario con lo que est recogido en las palabras y transformar las palabras de una manera constante, incansable, incluso cruel, hasta que la mayor parte de lo que he imaginado quede all preso. [] [pg. 97]

****** Alonso Zamora Vicente CREAR, CREAR [] Para terminar: corrijo, claro que corrijo. Ya Lope deca (y l era un improvisador genial): Rete de poeta que no borra. Quizs he tenido pocas, al principio, de tibia coquetera, en que no borraba apenas, no castigaba el texto lo suficiente. Ahora lo hago cada vez ms: escribo a mano, partiendo de esas ideas an confusas, corazonadas, gozos o penas lanzados al aire. Y al pasarlo a mquina ya comienza el pulimento, ya se va deshaciendo la cscara lingstica en mutilaciones, sustituciones, tachaduras Nuevamente, al ponerlo en limpio (tras un razonable descanso), vuelvo a pulir, a cortar, a dialofar con mis gentes, pero tambin a repetir, a machacar: no hay que olvidar que, cgn frecuencia, mis personajes son charlatanes, habladores sin frenk, y as Campana que voltea y voltea. Y todava meses despus da publicado, al revisarlo para un tomito$ o para cualquier otro destino, veo que sobra mucho, y que hay que cambiar, o que falta algo de lgica interna Juan Ramn tena varias carpetas de colores distintos, en los que iba albergando los poemas en sucesivos estados Hasta llegar al No le toques ms. [] [pg. 111] ****** Jos Luis Sampedro CUANDO ESCRIBIR ES VIVIR [], pues yo comenc a escribir en 1935 sin ser reconocido por el gran pblico hasta 1981. Es decir, despus de medio siglo de publicar sin xito notable tres novelas, mientras me ganaba la vida como economista. Lo ms curioso es que ese reconocimiento me lleg, para mi asombro, con la publicacin de Octubre, octubre, una novela extensa y de difcil lectura, que estuve escribiendo durante diecinueve aos convencido de que no llegara a venderse. Sin embargo, a los veinte das de aparecer frue preciso proceder a reimprimirla. [] [pg. 116] ****** Ester Tusquets - ALGO ACERCA DE LO MUCHO QUE IGNORO [] S que el ordenador podra ahorrarme tiempo (otra cuestin sera si tengo o no inters en ahorrarlo) para textos como en el que en este momento me ocupa, para

artculos periodsticos, para conferencias y ponencias, para ensayos. Pero me obligara a cambiar mi modo de escribir narrativa. Un modo que reconozco absurdo, pero que hoy por hoy es el mo: empiezo un folio impoluto (ya he dicho que no me inspira nada especial la pgina en blanco) y, en cuanto cometo el primer error o quiero rectificar algo que cae fuera del alcance de la cinta borradora, no tacho, ni corrijo a mano, ni hago anotaciones al margen, sino que cambio el folio y vuelvo a repetirlo todo desde el principio. El resultado es que las primeras lneas de cada pgina se han tecleado innumerables veces en ocasiones ms de diez-, mientras que las ltimas pueden haberse repetido slo un par de veces, o una o incluso ninguna. Y casi siempre, cuando me pongo al trabajo, vuelvo a mecanografiar los ltimos prrafos del da anterior. As pues, llegu hace mucho a la conclusin de que ese modo un tanto extrao de trabajar, el constante recopiar, e incluso el tiempo que ello comporta, me son indispensables: escribo como si cogiera carrerilla, como si me apoyara en los ltimos prrafos ya escritos para lanzarme hacia los siguientes, sin el riesgo de caer en el vaco. Quin le iba a explicar al ordenador, o qu tecla debera yo pulsar, para que l entendiera, sin enojarse, que aquella pgina maravillosa, definitiva, con todas las posibles correcciones debidamente incorporadas, tena que teclearse de nuevo por la extraa mana de una escritora luntica? Instaurado pues el estado de nimo adecuado que ignoro en qu consiste y qu causas lo provocan, pero que reconozco de inmediato-, establecido ya que voy a escribir donde pueda y como pueda (aunque preferentemente a mquina y no a mano ni en ordenador), cmo se desarrolla el proceso creador? Antes de teclear la primera lnea necesito (supongo que como cualquier otro novelista) tener en la mente un proyecto, saber que voy a escribir una novela y saber, entre las mltiples historias posibles que vagan por mi imaginacin, cul es la que he decidido contar. Ese primer esquema, a pesar de ser incompleto y maleable, a pesar de que va a sufrir tantos cambios, interferencias y supresiones que la versin final se parecer a l tal vez poqusimo, me es indispensable como punto de partida. [] [pgs. 174 a 176] ****** Beln Gopegui LA POSIBILIDAD DE ESCRIBIR [] Cul es, ahora s, mi mtodo? Antes advertir que pienso en el anecdotario del proceso creativo personal con una mezcla de pudor y recelo, cosa que algo revela ya sobre el mismo. Y bien: nos han ocurrido cosas, tenemos un archivo de acciones y reflexiones y lugares, hemos registrado el ruido que hace la leche cuando est a punto de hervir, cmo aprenden a hacerse dao las personas cuando dicen amarse o determinadas inclinaciones de una sociedad que se rige por el deseo. Ahora, con estos y otros materiales que nos ocupan, empezamos a generar escenas, prrafos, hiptesis de trabajo. Y empieza nuestra dialctica de novelistas, empieza un ejercicio de eleccin entre posibillidades en busca de la mejor. [] [pg. 389] ******