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EDrroRES

= : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : ~ CARRILLO-ECHECOPAR ::::::::::::::::=:::=:::=::::::::::-

1. La Guitarra en el Virreinato del Per .............................. .
lI. Apuntes sobre el Libro de Cifra ................................... .
IIJ. Citas .......... .... ............................................ .
IV. Catlogo de Temas ....... ..... ..... .. ........................... .
Lima, 1992
pg. 3
pg. 7
pg. 8
pg. 9
1

Enrique Carrillo Thornc - Javier Echccopar
Produccin y Edicin
Enrique Canilla Thome
Javier Echecopar
Registro Nacional de Derechos de Autor N
Ignacio de Loyola 270 Lima 18 - Per
Melograliado y diagramado
Carlos Cosme M
Impresin
Arius SA.
Cantula
Alonso Nez Rehaza
(Exp. No. 137il-<J2)
D
esde la llegada de Cristbal Coln al Nuevo Mundo, el Rey Fernando el Catlico se preo-
cup porque pasaran "a las tierras recin descubiertas algunos instrumentos o msicos para
pasatiempo de los que all han de estar"t.
E.paa, a principios del siglo XVI, estaba al frente de la msIca-europea-para tecla debido
al desarrollo que alcanz la vihuela
2
, antecesora de la guitarra barru.!:a y de la guitarra clsica.
Al Per, los primeros instrumentos de cuerda lIegflron en 1532 ~ ( ) n "los chirimistas y los
trompetas, a ms de los profanos, los c1arineros y los atabakros"3 que acompaaron al CHpitn
General Francisco Pizarro o vinieron por cuenta propia, atrados por el oro y la plata.
En aquella poca la guitarra era ms pequea, con slo cuatro rdenes de cuerdas dobles
y se pulsaba de dos maneras: rasgueada o punteada
4
. Se utilizaba en los mbitos populares y en
los salones de la nobleza para acompaar romances, cantares de gesta, coplas de origen popular
y la danza de pavanas, gallardas y allemandas.
En cambio la vihuela de mano, similar de formas a la guitarra aunque de mayor tamao
y volumen, tena doce cuerdas dispuestas en pares y afinadas al unsono que se taan peiiis-
cndolas. Sirvi para desarrollar el contrapunto musical y fue el instrumento preferido por los
msicos de profesin por su importancia en las Capillas de Msica, que Luis de Miln describe
en su libro "El Maestro" (Valencia, 1535). Este importante msico espaol desde su estada en
Portugal bajo el patronazgo del rey Juan lIT, a quien dedica su libroS, ejerci gran influencia en
la formacin de los msicos de toda la pennsula Ibrica.
1.. LOS VIHUELISTAS
El primer vihuelista que registra Lima, la capital del Virreinato, fue el msico portugus
Francisco Lobato y Lpez
6
llegado en el ao de 1543.
Lo sigui el excelente vihuelista aragons Francisco Marcin Diez
7
; ms tarde Maestro
de Capilla del Capitn Gonzalo Pizarro y vecino de Lima, hasta su muerte.
El repertorio de los vihuelistas abarc adems de madrigales y motetes, pavanas, gallardas,
allemandas y fantasas.
Con el [in de las guerras civiles y la instalacin de la Corte, prosperaron las Capillas de
Msica. En el ao de 1561 Diego Lpez de Zuiga y Velasco, Conde de Nieva, IV Virrey del
Per, tuvo en su Capilla al compositor y vihuelista de Jaen Juan de la Pea Madrid
s
y, al tambin
vihuelista y cantor Jernimo Carrill0
9
. Estos msicos conjuntamente con Lobato y Lpez tocaban
indistintamente en las ceremonias religiosas y en los saraos que el Virrey ofreca a los cortesanos.
En 1563 durante la festividad del Corpus Christi
lO
, se represent la obra teatral "Auto
de la Gula" con msica instrumentada por vihuelas y guitarras.
Luego de la repentina muerte del Virrey, su Capilla de Msica se disolvi y algunos
vihuelistas emigraron de Lima. Ha quedado registrado que en el ao de 1568 de la Pea, luego
de su paso por el Cuzco en 1566 se asoci en la ciudad de La Plata, hoy Sucre en Bolivia, con
el cuzqueo Hernn Garca 11 tambin vihuelista, para abrir una Academia.
La vihuela y la guitarra viajaron al Nuevo Mundo adems, con aficionados de diversa
ndole. Entre los funcionarios, el licenciado gallego Juan Diez de Betanzos recorri el Per con
su guitarra.
3
4
A fines del siglo XVI, se acompaa en los principales salones virreina les el baile de za-
rabandas, chaconas y con vihuelas y guitarras. Mientras tanto en Europa la inclinacin
progresiva hacia la monodia acompaada, determin el abandono del trazado contrapuntstico
instrumental. para dar preponderancia al sentido armnico del acorde
13
. .
La vihuela se extingui pero su arte se refugia transfigur"do en la guitarra, que se construye
en adelante, con la prima simple, las cuerdas segundas y terceras afinadas al unsono y las cuartas
y quintas dobladas a la octava.
2.- LA GUITARRA BARROCA
Esta guitarra afinada en un principio con la tercera cuerda en fa sostenido, como la vihuela,
lleg inmediatamente a la capital del Virreinato. Fue tocada por msicos cortesanos, msicos
del teatro y tambin por frailes y monjas en los conventos y claustros. Pese a su nueva forma
se le llam indistintamente guitarra o vihuela.
Isabel Flores de Oliva
14
, Santa Rosa de Lima, Patrona de Amrica, Indias y Filipinas, sola
acompaar sus cantos religiosos con esta guitarra, en tiempos de Juan de Mendoza y Luna,
Marqus de Montes Claros, XI Virrey del Per, protector de las actividades literarias y musicales.
Fue talla aficin por el instrumento, que el Arzobispo de Lima Bartolom Lobo Guerrero
el 27 de Octubre de 1613, prohibi a los clrigos que en las noches taecen la vihuela
15
.
El cronista Felipe Guamn Poma de Ayala
16
representa en su crnica, a un criollo tocando
diestramente la guitarra y cantando en quechua el Chipchi Llanto, a una criolla.
La difusin de esta guitarra oblig a iniciar su construccin en territorio peruano. Destac
entre los primeros artesanos Gaspar de Urbina,17 muchos aos dueo de una tienda de instru-
mentos en Lima y Maestro Examinador de guitarras desde el ao de 1621.
El Teatro fue adems un gran escenario para la guitarra barroca, por su versatilidad para
acompaar el canto y las danzas. En los Corrales de San Bartolom, de Santo Domingo, de San
Andrs y luego de San Agustn se difundieron las zarabandas, chaconas, gigas y canarios de
moda en el Viejo Mundo.
En la temporada teatral del ao 1617, el pblico limeo tuvo oportunidad de escuchar y
ver a la nia prodigio Juana de San Roque,18 tocar y bailar los ritmos que se le
pedan. Contratada por el conjunto de Gabriel del Ro, pas en el ao de 1619 a la compaa
de Alonso de Avila.
En las temporadas de los aos 1625 y 1626 destac el uitarrista espaol Pantalen de
Pia y la guitarrista y cantante mexicana Mara de Valverde . En las siguientes temporadas
teatrales se escucharon las guitarras de las cantantes Manuela Cuevas de la Compaa "Los
Conformes,,20 e Ins Juregui
21
, nativa de Cochabamba.
El ms importante guitarrista del teatro, fue el portugus Sebastin Coello de Agran y
Abreu,22 natural de Oporto radicado en Lima, desde 1638. .
.'
A mediados del siglo XVII ingresaron al repertorio musical y guitarrstico, el minu y la
gavota, nuevos ritmos que rpidamente se difundieron en todo el Virreinato y dominaron los
gustos musicales, durante los dos siglos siguientes.
Entre tanto en la Iglesia, el Arzobispo de Lima Fray Juan de Almoguera (1674-1676),
mand que se adopte "el canto llano en los olicios de Semana Santa vedando el uso de instru-
mentos de cuerdas ... ,,23
En el ao de 1702 el Arzobispo de Lima Melchor de Lin, prohibi la entrada en los
Beaterios de los msicos que iban "a tocar y cantar ... con arpas t bigelas ... "24. No obstante
dichas prohibiciones. entre los clrigos destac Fray Juan Ordoez .
Durante el Virreinato no se instrumentaron en la Capilla de Msica de la Catedral de
Lima, ni la guitarra ni la vihuela
26

3.- LA TABLATURA
Pedro Antonio Fernndez de Castro y Andrade, Conde de Lemos, XVll Virrey del Per
lleg a Lima en el ao de 1667, acompaado del religioso y guitatrista Lucas Ruiz de Ribayaz
27
al inicio de su importante carrera corno msico.
El Virrey tocaba diestramente la guitarra y era uno de los entusiastas discpulos de Ruiz
de Ribayaz, quien a su regreso a Madrid public en 1677, "Luz y Norte MusicaL". En el prlogo
informa, que en el Per los msicos no saban leer las cifras o tablatura, con excepcin de unos
pocos que conocan la msica polifnica, pero taan diestramente la guitarra y cantaban de
memoria.
El libro contiene una coleccin de ternas, entre Pavanas, Gallardas, Hachas, Chaconas,
Rugeros, Zarabandas, Paradetas, Espaoletas, Folias, Jcaras, Matachines y Pasacalles recogidos
entre los mejores de sus contemporneos, algunos en tierras hispanoamericanas.
En efecto, las cifras encontradas en el Cuzco, en el captulo II del libro de "Varias cu-
riosidades" de Fray Gregorio Dezuola
28
, pertenecen a una poca inmediatamente posterior a la
visita del sacerdote Ruiz de Ribayaz al Per. Son veinticuatro acordes para guitarra, algunos
distintos a los del Alfabeto Italiano que incluye el msico espaol Gaspar Snz en su obra. El
Cdice contiene adems, hermosas canciones polifnicas que se tocaron, cantaron y danzaron
en el Cuzco a fines del siglo XVII, destacando el canto religioso Hijos de Eva Tributarios y la
danza Marizpalos.
Aos despus en 1701, se represent en Lima la primera Opera con msica compuesta
en el Nuevo Mundo, cuya orquestacin incluy a un grupo de guitarristas. "La Prpura de la
Rosa" con msica de Toms de Torrejn y Velasco sobre libreto .de Caldern de la Barca
29
.
4.- LA MUSICA HISPANO-ITALIANA
Con el fin de la dinasta de los Habsburgo y el ascenso de los Borbones al Trono de
Espaa, cambiaron los gustos musicales. La Escuela Italiana influenci profundamente en las
Cortes Ibricas y de Ultramar.
Manuel de Oms y Santa Pau, Marqus de Castell dos Ruis, XXI Virrey del Per, vino a
Lima en el ao de 1708. Lo acompa en su squito el msico italiano Roque' Cerrutti
30
, quien
lleg a ser Maestro de Capilla de la Catedral de Lima y Director de las veladas profanas, que
se instrumentaron en el Palacio VirreinaL
Queda la historia de la fugaz Academia palatina donde el Virrey taa la guitarra y los
poetas declamaban sus cantos. Durante su corto gobierno se extendi el baile de la contradanza,
que en los mbitos populares torn caracteres propios.
Las obras de los msicos de la Corte de Madrid, Domnico Scarlatti, el Padre Antonio
Soler y Luigi Boccherini
31
, se escucharon en el Per; entre ellas, Sonatas de los dos primeros y
la zarzuela "La Clementina" del tercero
32
La guitarra por aquel entonces, abandon las cuerdas dobles por las cuerdas simples, a
las que agrega la sexta cuerda, para mejorar aun ms sus posibilidades expresivas.
En el ao de 1762 se reform en Lima, el Coliseo de Comedias y comenz la primera
temporada de pera estable, bajo la direccin del empresario y actor italiano Bartolom Massa
33

Se representaron todo gnero de espectculos dramticos, cmicos y lricos, acompaados de la
Tonadilla Teatral; gnero desarrollado por el msico espaol Luis de Misn. La Tonadilla, al
igual que la Tirana que escuch por primera vez Lima en la temporada de 1767, encontraron
en la joven cantante Micaela Villegas, a su mejor intrprete. Con su bella voz, que acompaaba
5
con una guitarra tocada con destreza
34
y su gracia, llulv a los espectadores. La Historia la
recuerda como la Perricholi.
Aos ms tarde, el 14 de Octubre de 1814 se realiz en Lima por el cumpleaos del Rey,
un concierto con msica instrumental de guitarras y la actuacin del do del seor Garca y la
seora Rosita, en la pera "El Matrimonio SeGrelo" de Domnico Cimarrosa
3S
.
S.- LOS GUITARRISTAS POPUI..ARES
Durante el desarrollo de la danza y el antd popular en el Virreinato, siempre estuvo
presente la guitarra. En las cofradas de negro8 como en las comunidades indgenas,
adaptaron sus msicas tradicionales a la guitarra.
A principios del siglo XVIII la msica del Tondero, baile popular del norte del Per, se
gest en manos del negro malgache Jernimo
36
, fino tocador de "bigela" y el ritmo de Evaristo,
su bija.
Por otro lado, la tradicin popular de cantar rofhances y tapias con la guitarra, la continu
Fray Francisco de Paula del Castillo y Tamayo,37 ms conocido como "el ciego de la Merced".
Este personaje inmortalizado por Ricardo Palma en sus Tradiciones Peruanas, fue un eximio
guitarrista pese a su ceguera, que gustaba de improvisar.
Tambin tocaba en la guitarra o en la bandurria yaraves a los que les cambiaba las coplas
para burlarse de la gente, el Negro Galindo
38
, msico ambulante.
Esta aceptacin del instrumento por el pueblo hizo que la guitarra tome diversas formas,
algunas autctonas como el charango construido de madera o con el carapacho del quirquincho.
El Arzobispo de Trujillo, Baltazar Jaime Martnez de Compan en la Historia sobre el
Obispado de Trujillo del Per, tomo 11,39 recogi en hermosas acuarelas las guitarras que utilizaba
el pueblo en sus tiestas (lminas 61, 141, 145, 146, 147, 149, 150, 152, 159, 170).
Este msico, Maestro de canto llano en Trujillo y Chantre de la Catedral de Lima, trans-
cribi las melodas de dieciseis canciones y algunas danzas de las provincias del norte del Per.
Destacan entre ellas, las Cashuas, las Tiranas "El Conejo" y "la Celosa" y las Tonadas del
"Congo" y del "Tupa Maru". Es el libro con msica popular del Per, ms antiguo que se
conoce.
La interinfluencia musical que existi entre el mundo andino y el europeo, constituye un
tema de gran envergadura que en la presente monografa se ha preferido omitir, sin embargo
las transcripciones de msica virreinal servirn para ese estudio.
Un buen guitarrista del siglo XVIII fue Pedro Filomena Cueva, ascendiente de una estirpe
de msicos en el Per y Chile de gran importancia durante el siglo XIX.
Hacia el ao de 1810, naci al comps de la guitarra otro baile popular conocido como
Zamba Antigua. Con los aos esta danza asimil los ritmos africanos y se transforma en la
Zamacueca, origen de varias danzas nacionales en Amrica del Sur
40

6.- EL FIN DE LA MUSICA CORTESANA
Al inicio de las guerras de emancipacin, las Capillas de Msica se disolvieron con el
malestar de los msicos, al perder una fuente segura de ingresos econmicos. El msico ms
importante de aquellos tiempos fue Pedro Jimnez de Abril Tirado o Pedro Tirado, gran gui-
tarrista arequipeo recordado por sus hermosos minus para el instrumento.
El compositor del Himno Nacional del Per Jos Bernardo Alcedo, lo calific como el
mejor talento musical de su poca
41
Jimnez al fin del Virreinato emigr primero bacia Sucre
en Bolivia y posteriormente a Europa. Fue amigo personal de los Mariscales Jos Antonio Sucre
y Andrs Sanla Cruz, Presidentes de Bolivia el primero y del Per y Bolivia el segundo, ambos
aficionados a la guitarra.
Otro arequipeo, quien caus un profundo sentimiento popular fue el poeta y msico
autodidacta Mariano Melgar4
2
Compositor de melanclicas melodas en la guitarra para acom-
paar sus poesas, que perduran como yaraves.
Entre los ltimos guitarristas acadmicos de Lima figuran Jos Mara Filomen0
43
y Bar-
tolom (Filo meno) Cueva
44
, quien particip en el concurso promovido en 1821 por el General
Jos de San Martn, para dotar al Per de una Marcha Nacional. Ambos hermanos viajaron a
Chile, donde durante casi cuarenta aos formaron a nuevos guitarristas; retornando luego a su
patria.
Figuran adems el insigne guitarrista Juan Bautista Tcna
45
, que tambin present una
Mnrcha en el concurso promovido por San Martn y el maestro Manuel Olmedo Ban
46
, co-
nocido compositor de Fantasas y Variedades para guitarra y orquesta, que se habran perdido
irremediablemente.
La guitarra, luego de casi 300 aos de dominio espaol, se encontr ntimamente unida
al espritu Americano. porque haba logrado transmitir los sentimientos propios de su ser.
OBRE'ErfLIBl{o
.:::,;.
E
s un cuaderno de msica para guitarra. con pasta de pergamino que consta de dos partes:
la primera en tablatura y la segunda en notacin musical antigua. El cuaderno habra per-
tenecido a don Jorge Tambin0
47
o Tambini y a don Francisco Garca. Teniente Coronel del
Real Cuerpo de Ingenieros,48 que segn aparece en el cuaderno lo adquiri en 1805. Actualmente
el libro es propiedad del Museo Nacional de Historia.
Las 31 piezas que contiene son de origen principalmente espaol y seran arreglos de
msica de la segunda mitad del siglo XVIII. Algunos temas empero, fueron compuestos en el
Per, como el Minuet de Conde de las Torres en honor al Conde de Santa Ana de las Torres,49
vecino de la ciudad de Lima.
La msica en cifra ha sido transcrita fiel a las indicaciones contenidas, habindosele agre-
gado en algunos casos los bajos. La transcripcin de la notacin antigua sirve para ofrecer los
temas en una moderna notacin para guitarra. No se han incluido el Minuet de la pgina primera,
por su poca musicalidad y la Marcha de Parma. por su parecido con la Marcha de Npoles.
Si bien el lenguaje musical de este libro manifiesta la influencia de los principales msicos
de Europa, como Haendel y Telemann adems de los mencionados, manifiesta tambin un sen-
timiento distinto. propio de la vida cortesana en hispanoamrica.
Finalmente. este trabajo permitir conocer la msica virreinal peruana y deleitarse con la
guitarra, en la interpretacin de hermosas melodas cortesanas.
LOS EDITORES.-
1
8
1) Cedor Vigliclti, Origen c lJistoria de la Guitarra,
Edilorial AlbaLros -Buenos Aires- 1976, J08
2) Ann Livermarc, Historia de la Msica Espanola
1
B"rral Edilorcs-I974, pg. 107
3) Andrs Sas, La Msica en la Caledral de Lima du-
rante el Vlrrcinuto, l1nlvcrsid::ld NHCiol1411 Mayor de
Sa" Mure", 1'171, prtg. 117
4) Emilio PUJol, Tres Libros de Msica en Cifra para
Vihuela por Alonso tic MU(J;lrra, Conseju Superior
de Investigaciones Cientficas -Insti tuto Espal'ol de
Musicologa- pg. 7
5) bid., pg 93
6) Guillermo Lohman Villena, EL Arle Dramlico en
I ma durante el Virreinato, Escuela de Estudios
lJlspanoamericanos de Sevilla, Madrid - 1945, xigs.
16 Y 17
7) bid., pg 6.
8) Ibid., 16
9) Ibid., pg 16
10) Jos M. Gomcz-Tabanera, lIistoria de la Conquista
del Per de Willian H. Presea", Apndice 11, Co-
legio Universitario de Madrid, Ediciones JtsOlO
1986
11) Roben Stevenson, Music ur Peru, Pan Ame-
rican UllIon - 1959, pgs. ISO y lSI
12) Carlos Vega, EL origen de las danzas folklricas,
Rtcordi Americana S.A.E.C., 13uenos Aires, 4 Ed.
- 1981, pgs. 172-174
13) Emilio Pujol, op. cil., 7-8
14) Rubn Vargas Ugarle S.J., Vida de San la Rosa de
Santa Mara, Editora Cultural, Buenos Aires - 1945,
71
15) Andrs Sas, op. cil., 33
16) Felipe Guamn Poma de Ayala, Nueva Crnica y
Bucn Gobierno, Siglo Veintiuno XXI editores S.A.
- 1980, pg. 803
17) Rodolfo Barbacci, "puntes pMa un DiccionariO
Biogrfico Musical Peruano, Fenix N 6 Revista
de la Oiblioteca Nacionll-1950, ptig. 505
18) GUillermo Lohman Villena, or.cil., ",Ig. 150
19) Ibid., pg. 184
20) Ibld., pgs. 218, 219
21) Ibid., pgs. 218, 219
22) 1bld., pgs. 218, 219
23) Andrs Sas, op. cil., pg. 34
24) Ibid., pg. 36
25) carlos RaygHda, Gura Music,ll del Per, rcnix N
12 - 1956/57, 45
26) Andrs Sas, op. cil., pg. 148
21) Roben SlevenSOn, Per en las Enciclopedias Inler-
nacionales de Msica, l-IetcrofonlaVolumen XVI,
N 3, Mxico - 1983, pgs. 4-11
28) atrios Vega, La Msica de un Cdice Colonial del
Siglo xvn, Instituto de Literatura Argentina de la
Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de
lJuenos /\Ircs 193 1
29) Jos Quezada Macchiavello, LH Msica en el Vi
rrcinmo - La Msica en el Per, Pmronmo Popular
y Porvenir Pro Msica ClsiQl . 1985, pg. 88
30) Ibid., pg. 186
31) Ann Livermore, op. cil., pgs. 193-206
32) Juan Carlos ESlenssoro, Msica y Sociedad Colo-
niales, Lima 1680-1830, Edilorial Colmillo Blanco
- 1989, 47
33) Juan Carlos E.o;lenssoro, op. cil., pg, 45
34) Rodolro Oarbacci, op. eil., pg. 507
35) Juan Carlos Eslenssoro, op. cit., pg. 93
36) Pina de Riorrio, Msica y Danzas Folklri-
cas de -Piura, Instituto Nacional de Cultura-1984,
pg. 56
37) Manuel de Mendiburu, Diccionario Histrico Bio-
grfico del ller. Librera e Imprenta Gil - 1943,
Tomo IV, pg. 96
38) Carlos Raygada, op. ci\., pg. 46
39) Ballazar Jaime Martfnez de Compann, Trujillo del
Per en el Siglo XVIII, Ediciones Cultura Hisp-
nica del Centro Iberoamericano de Cooperacin
Madrid - 1978
40) Carlos Vega, La Zamaeueca (Cueea, Zamba, Chi-
lena, Marinero) La Zamba Antigua, Ricordi Ame-
ricana, Buenos Aires - 1968, pg. 151.
41) Jos Bernardo Alcedo, Filosoff. Elemenlal de la
Msica, Imprenla Liberal - 1869, pg. 212
42) Enrique Pinilla, Informe sobre la Msica en el Pe-
r-l-listoria del Per, Tomo IX, Editorial Juan Me-
jra B., - 1981, pg. 507
43) Andrs Sas, op. cil., pgs. 158-159
44) bid, 124-127
45) Rodolro Barbacei, op. cil., pg. 503
46) Ibid, pg. 426
47) En el Archivo de la Nacin en Lima, existen dos
testamentos otorgados por el Padre Jorge Antonio
Tambino y Larrea, ambos anle el Escribano Ignacio
Ayll6n Salazar, el primero de fecha 7 de Febrero
de 1817 (P. 28 f. 209v) Y el segundo de 7 de Abril
de 1821 (P- 36 f. 286), fallando la ltima y
la rbrica a
48) lbrdem, no consta su testamento
49) Julio de Atienza, Ttulos Nobiliarios Hispanoame-
ricanos, M. Aguilar Edilor, Madrid 1947, pg. 507.
1. Minuet, en Fa mayor .................................. ........ .. .
2. Otro, en Do mayor 1 ...... ..................... ........ ........ .. .
3. Otro, Minuet en Sol mayor ........... .. ....... ........ .. ...... .. . .
4. Otro Nuevo, Minuet en Do mayor TI ............................
5. Minuet y Otro, en Re mayor ......................................
6. Minuet, en La menor 1 ... .... .......................... ...... ... .
7. Marcha, en Fa mayor ................... ... ........... . .......... .
8. Otro Portugus, minuet . ........ ...................... ...... ..... .
9. Minuet, en Sol menor ... . ................ . ............... .... .... .
lO. Minuet de Conde de las Torres ........................... . ....... .
11. Tocata, en La menor
12. Minuet, en La mayor 1 ................... ......... ... .. . ...... . . .
13. Adagio, en La menor
14. Minuet, en Re menor ....... .. ......................... ... ....... .
15. Minuet de Landabere ................. .. ......................... .
16. Minuet, en La menor II
17. Minuet, en La mayor II ....................... . .................. .
18. Minuet, en Do menor .............. .. ................... . ........ .
19. Giga, en Re mayor .............................................. .
20. Minuet, en Re mayor 1 .............. .. ........ ....... .... ...... .. .
21. Minuet, en Re mayor II .............. ... ..... ... ......... . ...... .
22. Minuet Anglais .................................................. .
23. Minuet a Do ..................... ....... . ..................... .
24. Sonata, en La mayor ....... ....... ............................... .
25. Sonata, en Re mayor ........ .............. .... ..... ............. .
26. Sonata de Misn ........................ .... ..... .. ............. .
27. Marcha de Npoles ................ .... . .. ... .... ... ...... .... . .. .
28. Sonata, en La menor ............................................ .
29. Gran Sonata .................... ............ ...... . .......... ... .
pg. 10
pg. 11
pg. 12
pg. 13
pg. 14
pg. 16
pg. 18
pg. 20
pg. 21
pg. 22
pg. 23
pg. 25
pg. 26
pg. 28
pg. 30
pg. 31
pg. 32
pg. 34
pg. 35
pg. 36
pg. 37
pg. 39
pg. 41
pg. 43
pg. 46
pg. 50
pg. 54
pg. 56
pg. 60
9
Transcripcin de
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Este libro se termin de imprimir
en los talleres de Arius S.A
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en Julio de 1992.
1,000 ejemplares