Está en la página 1de 69

¡

EDrroRES
= : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : ~ CARRILLO-ECHECOPAR ::::::::::::::::=:::=:::=::::::::::-

1. La Guitarra en el Virreinato del Perú .............................. .
lI. Apuntes sobre el Libro de Cifra ................................... .
IIJ. Citas .......... .... ............................................ .
IV. Catálogo de Temas ....... ..... ..... .. ........................... .
Lima, 1992
pág. 3
pág. 7
pág. 8
pág. 9
1

© Enrique Carrillo Thornc - Javier Echccopar
Producción y Edición
Enrique Canilla Thome
Javier Echecopar
Registro Nacional de Derechos de Autor N°
Ignacio de Loyola 270 Lima 18 - Perú
Melograliado y diagramado
Carlos Cosme M
Impresión
Arius SA.
Canítula
Alonso Núñez Rehaza
(Exp. No. 137il-<J2)
D
esde la llegada de Cristóbal Colón al Nuevo Mundo, el Rey Fernando el Católico se preo-
cupó porque pasaran "a las tierras recién descubiertas algunos instrumentos o músicos para
pasatiempo de los que allí han de estar"t.
E.paña, a principios del siglo XVI, estaba al frente de la músIca-europea-para tecla debido
al desarrollo que alcanzó la vihuela
2
, antecesora de la guitarra barru.!:a y de la guitarra clásica.
Al Perú, los primeros instrumentos de cuerda lIegflron en 1532 ~ ( ) n "los chirimistas y los
trompetas, a más de los profanos, los c1arineros y los atabakros"3 que acompañaron al CHpitán
General Francisco Pizarro o vinieron por cuenta propia, atraídos por el oro y la plata.
En aquella época la guitarra era más pequeña, con sólo cuatro órdenes de cuerdas dobles
y se pulsaba de dos maneras: rasgueada o punteada
4
. Se utilizaba en los ámbitos populares y en
los salones de la nobleza para acompañar romances, cantares de gesta, coplas de origen popular
y la danza de pavanas, gallardas y allemandas.
En cambio la vihuela de mano, similar de formas a la guitarra aunque de mayor tamaño
y volumen, tenía doce cuerdas dispuestas en pares y afinadas al unísono que se tañían peiiis-
cándolas. Sirvió para desarrollar el contrapunto musical y fue el instrumento preferido por los
músicos de profesión por su importancia en las Capillas de Música, que Luis de Milán describe
en su libro "El Maestro" (Valencia, 1535). Este importante músico español desde su estadía en
Portugal bajo el patronazgo del rey Juan lIT, a quien dedica su libroS, ejerció gran influencia en
la formación de los músicos de toda la península Ibérica.
1.. LOS VIHUELISTAS
El primer vihuelista que registra Lima, la capital del Virreinato, fue el músico portugués
Francisco Lobato y López
6
llegado en el año de 1543.
Lo siguió el excelente vihuelista aragonés Francisco Marcián Diáñez
7
; más tarde Maestro
de Capilla del Capitán Gonzalo Pizarro y vecino de Lima, hasta su muerte.
El repertorio de los vihuelistas abarcó además de madrigales y motetes, pavanas, gallardas,
allemandas y fantasías.
Con el [in de las guerras civiles y la instalación de la Corte, prosperaron las Capillas de
Música. En el año de 1561 Diego López de Zuñiga y Velasco, Conde de Nieva, IV Virrey del
Perú, tuvo en su Capilla al compositor y vihuelista de Jaen Juan de la Peña Madrid
s
y, al también
vihuelista y cantor Jerónimo Carrill0
9
. Estos músicos conjuntamente con Lobato y López tocaban
indistintamente en las ceremonias religiosas y en los saraos que el Virrey ofrecía a los cortesanos.
En 1563 durante la festividad del Corpus Christi
lO
, se representó la obra teatral "Auto
de la Gula" con música instrumentada por vihuelas y guitarras.
Luego de la repentina muerte del Virrey, su Capilla de Música se disolvió y algunos
vihuelistas emigraron de Lima. Ha quedado registrado que en el año de 1568 de la Peña, luego
de su paso por el Cuzco en 1566 se asoció en la ciudad de La Plata, hoy Sucre en Bolivia, con
el cuzqueño Hernán García 11 también vihuelista, para abrir una Academia.
La vihuela y la guitarra viajaron al Nuevo Mundo además, con aficionados de diversa
índole. Entre los funcionarios, el licenciado gallego Juan Diez de Betanzos recorrió el Perú con
su guitarra.
3
4
A fines del siglo XVI, se acompaña en los principales salones virreina les el baile de za-
rabandas, chaconas y con vihuelas y guitarras. Mientras tanto en Europa la inclinación
progresiva hacia la monodia acompañada, determinó el abandono del trazado contrapuntístico
instrumental. para dar preponderancia al sentido armónico del acorde
13
. .
La vihuela se extinguió pero su arte se refugia transfigur"do en la guitarra, que se construye
en adelante, con la prima simple, las cuerdas segundas y terceras afinadas al unísono y las cuartas
y quintas dobladas a la octava.
2.- LA GUITARRA BARROCA
Esta guitarra afinada en un principio con la tercera cuerda en fa sostenido, como la vihuela,
llegó inmediatamente a la capital del Virreinato. Fue tocada por músicos cortesanos, músicos
del teatro y también por frailes y monjas en los conventos y claustros. Pese a su nueva forma
se le llamó indistintamente guitarra o vihuela.
Isabel Flores de Oliva
14
, Santa Rosa de Lima, Patrona de América, Indias y Filipinas, solía
acompañar sus cantos religiosos con esta guitarra, en tiempos de Juan de Mendoza y Luna,
Marqués de Montes Claros, XI Virrey del Perú, protector de las actividades literarias y musicales.
Fue talla afición por el instrumento, que el Arzobispo de Lima Bartolomé Lobo Guerrero
el 27 de Octubre de 1613, prohibió a los clérigos que en las noches tañecen la vihuela
15
.
El cronista Felipe Guamán Poma de Ayala
16
representa en su crónica, a un criollo tocando
diestramente la guitarra y cantando en quechua el Chipchi Llanto, a una criolla.
La difusión de esta guitarra obligó a iniciar su construcción en territorio peruano. Destacó
entre los primeros artesanos Gaspar de Urbina,17 muchos años dueño de una tienda de instru-
mentos en Lima y Maestro Examinador de guitarras desde el año de 1621.
El Teatro fue además un gran escenario para la guitarra barroca, por su versatilidad para
acompañar el canto y las danzas. En los Corrales de San Bartolomé, de Santo Domingo, de San
Andrés y luego de San Agustín se difundieron las zarabandas, chaconas, gigas y canarios de
moda en el Viejo Mundo.
En la temporada teatral del año 1617, el público limeño tuvo oportunidad de escuchar y
ver a la niña prodigio Juana de San Roque,18 tocar y bailar los ritmos que se le
pedían. Contratada por el conjunto de Gabriel del Río, pasó en el año de 1619 a la compañía
de Alonso de Avila.
En las temporadas de los años 1625 y 1626 destacó el §uitarrista español Pantaleón de
Piña y la guitarrista y cantante mexicana María de Valverde . En las siguientes temporadas
teatrales se escucharon las guitarras de las cantantes Manuela Cuevas de la Compañía "Los
Conformes,,20 e Inés Jáuregui
21
, nativa de Cochabamba.
El más importante guitarrista del teatro, fue el portugués Sebastián Coello de Agran y
Abreu,22 natural de Oporto radicado en Lima, desde 1638. .
.'
A mediados del siglo XVII ingresaron al repertorio musical y guitarrístico, el minué y la
gavota, nuevos ritmos que rápidamente se difundieron en todo el Virreinato y dominaron los
gustos musicales, durante los dos siglos siguientes.
Entre tanto en la Iglesia, el Arzobispo de Lima Fray Juan de Almoguera (1674-1676),
mandó que se adopte "el canto llano en los olicios de Semana Santa vedando el uso de instru-
mentos de cuerdas ... ,,23
En el año de 1702 el Arzobispo de Lima Melchor de Liñán, prohibió la entrada en los
Beaterios de los· músicos que iban "a tocar y cantar ... con arpas t bigüelas ... "24. No obstante
dichas prohibiciones. entre los clérigos destacó Fray Juan Ordoñez .
Durante el Virreinato no se instrumentaron en la Capilla de Música de la Catedral de
Lima, ni la guitarra ni la vihuela
26

3.- LA TABLATURA
Pedro Antonio Fernández de Castro y Andrade, Conde de Lemos, XVll Virrey del Perú
llegó a Lima en el año de 1667, acompañado del religioso y guitatrista Lucas Ruiz de Ribayaz
27
al inicio de su importante carrera corno músico.
El Virrey tocaba diestramente la guitarra y era uno de los entusiastas discípulos de Ruiz
de Ribayaz, quien a su regreso a Madrid publicó en 1677, "Luz y Norte MusicaL". En el prólogo
informa, que en el Perú los músicos no sabían leer las cifras o tablatura, con excepción de unos
pocos que conocían la música polifónica, pero tañían diestramente la guitarra y cantaban de
memoria.
El libro contiene una colección de ternas, entre Pavanas, Gallardas, Hachas, Chaconas,
Rugeros, Zarabandas, Paradetas, Españoletas, Folias, Jácaras, Matachines y Pasacalles recogidos
entre los mejores de sus contemporáneos, algunos en tierras hispanoamericanas.
En efecto, las cifras encontradas en el Cuzco, en el capítulo II del libro de "Varias cu-
riosidades" de Fray Gregorio Dezuola
28
, pertenecen a una época inmediatamente posterior a la
visita del sacerdote Ruiz de Ribayaz al Perú. Son veinticuatro acordes para guitarra, algunos
distintos a los del Alfabeto Italiano que incluye el músico español Gaspar Sánz en su obra. El
Códice contiene además, hermosas canciones polifónicas que se tocaron, cantaron y danzaron
en el Cuzco a fines del siglo XVII, destacando el canto religioso Hijos de Eva Tributarios y la
danza Marizápalos.
Años después en 1701, se representó en Lima la primera Opera con música compuesta
en el Nuevo Mundo, cuya orquestación incluyó a un grupo de guitarristas. "La Púrpura de la
Rosa" con música de Tomás de Torrejón y Velasco sobre libreto .de Calderón de la Barca
29
.
4.- LA MUSICA HISPANO-ITALIANA
Con el fin de la dinastía de los Habsburgo y el ascenso de los Borbones al Trono de
España, cambiaron los gustos musicales. La Escuela Italiana influenció profundamente en las
Cortes Ibéricas y de Ultramar.
Manuel de Oms y Santa Pau, Marqués de Castell dos Ruis, XXI Virrey del Perú, vino a
Lima en el año de 1708. Lo acompañó en su séquito el músico italiano Roque' Cerrutti
30
, quien
llegó a ser Maestro de Capilla de la Catedral de Lima y Director de las veladas profanas, que
se instrumentaron en el Palacio VirreinaL
Queda la historia de la fugaz Academia palatina donde el Virrey tañía la guitarra y los
poetas declamaban sus cantos. Durante su corto gobierno se extendió el baile de la contradanza,
que en los ámbitos populares tornó caracteres propios.
Las obras de los músicos de la Corte de Madrid, Doménico Scarlatti, el Padre Antonio
Soler y Luigi Boccherini
31
, se escucharon en el Perú; entre ellas, Sonatas de los dos primeros y
la zarzuela "La Clementina" del tercero
32
La guitarra por aquel entonces, abandonó las cuerdas dobles por las cuerdas simples, a
las que agrega la sexta cuerda, para mejorar aun más sus posibilidades expresivas.
En el año de 1762 se reformó en Lima, el Coliseo de Comedias y comenzó la primera
temporada de ópera estable, bajo la dirección del empresario y actor italiano Bartolomé Massa
33

Se representaron todo género de espectáculos dramáticos, cómicos y líricos, acompañados de la
Tonadilla Teatral; género desarrollado por el músico español Luis de Misón. La Tonadilla, al
igual que la Tirana que escuchó por primera vez Lima en la temporada de 1767, encontraron
en la joven cantante Micaela Villegas, a su mejor intérprete. Con su bella voz, que acompañaba
5
con una guitarra tocada con destreza
34
y su gracia, éllulÍvó a los espectadores. La Historia la
recuerda como la Perricholi.
Años más tarde, el 14 de Octubre de 1814 se realizó en Lima por el cumpleaños del Rey,
un concierto con música instrumental de guitarras y la actuación del dúo del señor García y la
señora Rosita, en la ópera "El Matrimonio SeGrelo" de Doménico Cimarrosa
3S
.
S.- LOS GUITARRISTAS POPUI..ARES
Durante el desarrollo de la danza y el éantd popular en el Virreinato, siempre estuvo
presente la guitarra. En las cofradías de negro8 como en las comunidades indígenas,
adaptaron sus músicas tradicionales a la guitarra.
A principios del siglo XVIII la música del Tondero, baile popular del norte del Perú, se
gestó en manos del negro malgache Jerónimo
36
, fino tocador de "bigüela" y el ritmo de Evaristo,
su bija.
Por otro lado, la tradición popular de cantar rofhances y tapias con la guitarra, la continuó
Fray Francisco de Paula del Castillo y Tamayo,37 más conocido como "el ciego de la Merced".
Este personaje inmortalizado por Ricardo Palma en sus Tradiciones Peruanas, fue un eximio
guitarrista pese a su ceguera, que gustaba de improvisar.
También tocaba en la guitarra o en la bandurria yaravíes a los que les cambiaba las coplas
para burlarse de la gente, el Negro Galindo
38
, músico ambulante.
Esta aceptación del instrumento por el pueblo hizo que la guitarra tome diversas formas,
algunas autóctonas como el charango construido de madera o con el carapacho del quirquincho.
El Arzobispo de Trujillo, Baltazar Jaime Martínez de Compañón en la Historia sobre el
Obispado de Trujillo del Perú, tomo 11,39 recogió en hermosas acuarelas las guitarras que utilizaba
el pueblo en sus tiestas (láminas 61, 141, 145, 146, 147, 149, 150, 152, 159, 170).
Este músico, Maestro de canto llano en Trujillo y Chantre de la Catedral de Lima, trans-
cribió las melodías de dieciseis canciones y algunas danzas de las provincias del norte del Perú.
Destacan entre ellas, las Cashuas, las Tiranas "El Conejo" y "la Celosa" y las Tonadas del
"Congo" y del "Tupa Maru". Es el libro con música popular del Perú, más antiguo que se
conoce.
La interinfluencia musical que existió entre el mundo andino y el europeo, constituye un
tema de gran envergadura que en la presente monografía se ha preferido omitir, sin embargo
las transcripciones de música virreinal servirán para ese estudio.
Un buen guitarrista del siglo XVIII fue Pedro Filomena Cueva, ascendiente de una estirpe
de músicos en el Perú y Chile de gran importancia durante el siglo XIX.
Hacia el año de 1810, nació al compás de la guitarra otro baile popular conocido como
Zamba Antigua. Con los años esta danza asimiló los ritmos africanos y se transforma en la
Zamacueca, origen de varias danzas nacionales en América del Sur
40

6.- EL FIN DE LA MUSICA CORTESANA
Al inicio de las guerras de emancipación, las Capillas de Música se disolvieron con el
malestar de los músicos, al perder una fuente segura de ingresos económicos. El músico más
importante de aquellos tiempos fue Pedro Jiménez de Abril Tirado o Pedro Tirado, gran gui-
tarrista arequipeño recordado por sus hermosos minués para el instrumento.
El compositor del Himno Nacional del Perú José Bernardo Alcedo, lo calificó como el
mejor talento musical de su época
41
• Jiménez al fin del Virreinato emigró primero bacia Sucre
en Bolivia y posteriormente a Europa. Fue amigo personal de los Mariscales José Antonio Sucre
y Andrés Sanla Cruz, Presidentes de Bolivia el primero y del Perú y Bolivia el segundo, ambos
aficionados a la guitarra.
Otro arequipeño, quien causó un profundo sentimiento popular fue el poeta y músico
autodidacta Mariano Melgar4
2
• Compositor de melancólicas melodías en la guitarra para acom-
pañar sus poesías, que perduran como yaravíes.
Entre los últimos guitarristas académicos de Lima figuran José María Filomen0
43
y Bar-
tolomé (Filo meno) Cueva
44
, quien participó en el concurso promovido en 1821 por el General
José de San Martín, para dotar al Perú de una Marcha Nacional. Ambos hermanos viajaron a
Chile, donde durante casi cuarenta años formaron a nuevos guitarristas; retornando luego a su
patria.
Figuran además el insigne guitarrista Juan Bautista Tcna
45
, que también presentó una
Mnrcha en el concurso promovido por San Martín y el maestro Manuel Olmedo Bañón
46
, co-
nocido compositor de Fantasías y Variedades para guitarra y orquesta, que se habrían perdido
irremediablemente.
La guitarra, luego de casi 300 años de dominio español, se encontró íntimamente unida
al espíritu Americano. porque había logrado transmitir los sentimientos propios de su ser.
OBRE'ErfLIBl{o
.:::,;.
E
s un cuaderno de música para guitarra. con pasta de pergamino que consta de dos partes:
la primera en tablatura y la segunda en notación musical antigua. El cuaderno habría per-
tenecido a don Jorge Tambin0
47
o Tambini y a don Francisco García. Teniente Coronel del
Real Cuerpo de Ingenieros,48 que según aparece en el cuaderno lo adquirió en 1805. Actualmente
el libro es propiedad del Museo Nacional de Historia.
Las 31 piezas que contiene son de origen principalmente español y serían arreglos de
música de la segunda mitad del siglo XVIII. Algunos temas empero, fueron compuestos en el
Perú, como el Minuet de Conde de las Torres en honor al Conde de Santa Ana de las Torres,49
vecino de la ciudad de Lima.
La música en cifra ha sido transcrita fiel a las indicaciones contenidas, habiéndosele agre-
gado en algunos casos los bajos. La transcripción de la notación antigua sirve para ofrecer los
temas en una moderna notación para guitarra. No se han incluido el Minuet de la página primera,
por su poca musicalidad y la Marcha de Parma. por su parecido con la Marcha de Nápoles.
Si bien el lenguaje musical de este libro manifiesta la influencia de los principales músicos
de Europa, como Haendel y Telemann además de los mencionados, manifiesta también un sen-
timiento distinto. propio de la vida cortesana en hispanoamérica.
Finalmente. este trabajo permitirá conocer la música virreinal peruana y deleitarse con la
guitarra, en la interpretación de hermosas melodías cortesanas.
LOS EDITORES.-
1
8
1) Cedor Vigliclti, Origen c lJistoria de la Guitarra,
Edilorial AlbaLros -Buenos Aires- 1976, J08
2) Ann Livermarc, Historia de la Música Espanola
1
B"rral Edilorcs-I974, póg. 107
3) Andrés Sas, La Música en la Caledral de Lima du-
rante el Vlrrcinuto, l1nlvcrsid::ld NHCiol1411 Mayor de
Sa" Mure", 1'171, prtg. 117
4) Emilio PUJol, Tres Libros de Música en Cifra para
Vihuela por Alonso tic MU(J;lrra, Conseju Superior
de Investigaciones Científicas -Insti tuto Espal'ol de
Musicología- pág. 7
5) ¡bid., pág 93
6) Guillermo Lohman Villena, EL Arle Dramálico en
I ¡ma durante el Virreinato, Escuela de Estudios
lJlspanoamericanos de Sevilla, Madrid - 1945, ¡xigs.
16 Y 17
7) ¡bid., pág 6.
8) Ibid., 16
9) Ibid., pág 16
10) José M. Gomcz-Tabanera, lIistoria de la Conquista
del Perú de Willian H. Presea", Apéndice 11, Co-
legio Universitario de Madrid, Ediciones JtsOlO •
1986
11) Roben Stevenson, Music ur Peru, Pan Ame-
rican UllIon - 1959, págs. ISO y lSI
12) Carlos Vega, EL origen de las danzas folklóricas,
Rtcordi Americana S.A.E.C., 13uenos Aires, 4° Ed.
- 1981, págs. 172-174
13) Emilio Pujol, op. cil., 7-8
14) Rubén Vargas Ugarle S.J., Vida de San la Rosa de
Santa María, Editora Cultural, Buenos Aires - 1945,
71
15) Andrés Sas, op. cil., 33
16) Felipe Guamán Poma de Ayala, Nueva Crónica y
Bucn Gobierno, Siglo Veintiuno XXI editores S.A.
- 1980, pág. 803
17) Rodolfo Barbacci, "puntes pMa un DiccionariO
Biográfico Musical Peruano, Fenix N° 6 Revista
de la Oiblioteca Nacionéll-1950, ptig. 505
18) GUillermo Lohman Villena, or.cil., ",Ig. 150
19) Ibid., pág. 184
20) Ibld., págs. 218, 219
21) Ibid., págs. 218, 219
22) 1bld., págs. 218, 219
23) Andrés Sas, op. cil., pág. 34
24) Ibid., pág. 36
25) carlos RaygHda, Gura Music,ll del Perú, rcnix N°
12 - 1956/57, 45
26) Andrés Sas, op. cil., pág. 148
21) Roben SlevenSOn, Perú en las Enciclopedias Inler-
nacionales de Música, l-Ietcrofonla·Volumen XVI,
N° 3, México - 1983, págs. 4-11
28) atrios Vega, La Música de un Códice Colonial del
Siglo xvn, Instituto de Literatura Argentina de la
Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de
lJuenos /\Ircs • 193 1
29) José Quezada Macchiavello, LH Música en el Vi·
rrcinmo - La Música en el Perú, Pmronmo Popular
y Porvenir Pro Música ClásiQl . 1985, pág. 88
30) Ibid., pág. 186
31) Ann Livermore, op. cil., págs. 193-206
32) Juan Carlos ESlenssoro, Música y Sociedad Colo-
niales, Lima 1680-1830, Edilorial Colmillo Blanco
- 1989, 47
33) Juan Carlos E.o;lenssoro, op. cil., pág, 45
34) Rodolro Oarbacci, op. eil., pág. 507
35) Juan Carlos Eslenssoro, op. cit., pág. 93
36) Pina de Riorrio, Música y Danzas Folklóri-
cas de -Piura, Instituto Nacional de Cultura-1984,
pág. 56
37) Manuel de Mendiburu, Diccionario Histórico Bio-
gráfico del llerú. Librería e Imprenta Gil - 1943,
Tomo IV, pág. 96
38) Carlos Raygada, op. ci\., pág. 46
39) Ballazar Jaime Martfnez de Companón, Trujillo del
Perú en el Siglo XVIII, Ediciones Cultura Hispá-
nica del Centro Iberoamericano de Cooperación
Madrid - 1978
40) Carlos Vega, La Zamaeueca (Cueea, Zamba, Chi-
lena, Marinero) La Zamba Antigua, Ricordi Ame-
ricana, Buenos Aires - 1968, pág. 151.
41) José Bernardo Alcedo, Filosoff. Elemenlal de la
Música, Imprenla Liberal - 1869, pág. 212
42) Enrique Pinilla, Informe sobre la Música en el Pe-
rú-l-listoria del Perú, Tomo IX, Editorial Juan Me-
jra B.«, - 1981, pág. 507
43) Andrés Sas, op. cil., págs. 158-159
44) ¡bid, 124-127
45) Rodolro Barbacei, op. cil., pág. 503
46) Ibid, pág. 426
47) En el Archivo de la Nación en Lima, existen dos
testamentos otorgados por el Padre Jorge Antonio
Tambino y Larrea, ambos anle el Escribano Ignacio
Ayll6n Salazar, el primero de fecha 7 de Febrero
de 1817 (P. 28 f. 209v) Y el segundo de 7 de Abril
de 1821 (P- 36 f. 286), fallando la última y
la rúbrica a
48) lbrdem, no consta su testamento
49) Julio de Atienza, Títulos Nobiliarios Hispanoame-
ricanos, M. Aguilar Edilor, Madrid 1947, pág. 507.
1. Minuet, en Fa mayor .................................. ........ .. .
2. Otro, en Do mayor 1 ...... ..................... ........ ........ .. .
3. Otro, Minuet en Sol mayor ........... .. ....... ........ .. ...... .. . .
4. Otro Nuevo, Minuet en Do mayor TI ....••...............••.........
5. Minuet y Otro, en Re mayor .............................•.........
6. Minuet, en La menor 1 ... .... .......................... ...... ... .
7. Marcha, en Fa mayor ................... ... ........... . .......... .
8. Otro Portugués, minuet . ........ ...................... ...... ..... .
9. Minuet, en Sol menor ... . ................ . ............... .... .... .
lO. Minuet de Conde de las Torres ........................... . ....... .
11. Tocata, en La menor
12. Minuet, en La mayor 1 ................... ......... ... .. . ...... . . .
13. Adagio, en La menor
14. Minuet, en Re menor ....... .. ......................... ... ....... .
15. Minuet de Landabere ................. .. ......................... .
16. Minuet, en La menor II
17. Minuet, en La mayor II ....................... . .................. .
18. Minuet, en Do menor .............. .. ................... . ........ .
19. Giga, en Re mayor .............................................. .
20. Minuet, en Re mayor 1 .............. .. ........ ....... .... ...... .. .
21. Minuet, en Re mayor II .............. ... ..... ... ......... . ...... .
22. Minuet Anglais .................................................. .
23. Minuet a Dúo ..................... ....... . ..................... .
24. Sonata, en La mayor ....... ....... ............................... .
25. Sonata, en Re mayor ........ .............. .... ..... ............. .
26. Sonata de Misón ........................ .... ..... .. ............. .
27. Marcha de Nápoles ................ .... . .. ... .... ... ...... .... . .. .
28. Sonata, en La menor ............................................ .
29. Gran Sonata .................... ............ ...... . .......... ... .
pág. 10
pág. 11
pág. 12
pág. 13
pág. 14
pág. 16
pág. 18
pág. 20
pág. 21
pág. 22
pág. 23
pág. 25
pág. 26
pág. 28
pág. 30
pág. 31
pág. 32
pág. 34
pág. 35
pág. 36
pág. 37
pág. 39
pág. 41
pág. 43
pág. 46
pág. 50
pág. 54
pág. 56
pág. 60
9
Transcripción de
Javier Echecopar
t
3
p ='11if
tJ
3
3
o
fa
Minuet
en Fa mayor
...
1
4
1
41
,1 í-'
1
3
I

....
4
1


- -
.
t.
3



J
d



Dim.
10
·
·

· ,
.

3
....
1
41 1
o
f2
o
Anónimo
Lima, S. XVIII

o

• ...J
T3
1
1
1
mp

-

d

1I
Rit.
Transcripci6n de
Javier Echecopar
r
o
2
4



>
J4
a
l
..
1 r3
p
3
~
Otro
en Do mayor 1
r 2
3
GIII - - - - - - ~
~
3j
... ,...
~ J":] .J 4J ~
rl t
r
I
Anónimo
Lima, S. xvur
>
2
~
31 1., I
.


I O
19-' ,
Rit.
11
Transcripción de
Javier Echecopar
4
r
3
r
Otro
Minuet en Sol mayor
4
2 2
Anónimo
Lima. S. XVIII

41; 3 n; 3 n G€JI
4 11 1j1-
S.N.
r r
®

[J J

,
r J
Rit .. ...
12
Transcripción de
Javier Echecopar
>
o
r;r
11/1' S.P.
"
~ if'11
~
[:..J2
--'
3 3
"
I I
tJ
'" '"
4
¡
I
,
f
>
Otro Nuevo
Minuet en Do mayor n
2
• 3 /'
i
~ I
2 ~ •
S.P.
>
>
:J
rutJ
r
>
u
rr
S.T.
"
I
'"
>
>
4
V
r
Anónimo
Lima, S. XVIII
,..
'"
-It
.
-
2
u
,
rr
'1Iip
S.T.
13
- ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
3
J J J J J J J J J
tJ

r rr
r

S.P.
e I I I - - - - - - - - - - - - - - - - - = - - - - - - - ~
~
03
-;
-
~
r
Transcripción de
Javier Echecopar
J>
J J ~
~
1
3
1 í
1
'1Iff
S .P.
~
J>
iJl
~
I .J
~
3
1 T 31
0'- ir 41
r
1
p
Minuet y Otro
en Re mayor
11
.
11
1J..---
JJJ J..---
- -
-
r'
1 1 í
r'
/3'..J T
m I o
O
-
r
Ira .
-
Q; 111 ---------,
j 4J 31 ~ ~
11
r
-
r
2da .
,
I
·

·
,.
~
Anónimo
Lima, S. XVIII
/3'1 ,r
m...--r-i 01 I
-
---
·
·

-:;
~ 3
1
---
3
1
~
·
4
S.T.
r rrrr
r
S.N.
14
>
r
. .
> .
JI ~ J 4
·t
,J
la
S.P.
OTRO
. '1Rp S.T.
JI
1
2
t.J
r'
2da.----
"JI
4)
V
2 ar
2 JJIJ ~
ro
I 1 1
~
1 S.P. ~
a lempo
."
J
S.T.
J
41

~ 2
r
1
RaU.
1
O
r
l 2J
r
o
m 1....., m 1
J4
o r 2 r ~ 2 J 3 r
>
.
.
I 10
I ...
r ~ l
S.N.
.. r
DJS1fIu ••••.• ___ ••••.••••...
N
1
o
l,.a. I
21 .1
,
I '
~
=
r
.
o a
S.T .
1 ,.a. I 2d a.
2
I
,
r'
,
r
r
IS
Transcripción de
Javier Echecopar
r
mf
tJ -
r
:r -,1 ~ I
J JI n ¡-
t
JI'"
T
. ~
r T l .1
ti =
- -
- -
r r r
I I I I I I
t 13
}

A 1 1 1 1 I I
tJr
-r
r
16
Minuet
en La menor 1
>
01
/"3::::..
;....-
,
- -
- -
tr
3
-
r r
Anónimo
Lima, S. XVIII
r
>
>
(1 11 j
- -
1
r r
mI'
a
m m
~ ~ lI..
... .
3 b!J 3 ,1
= =
- - - - "'"'
- - - -
r r r r
~ ~
01
1 1 1 r 1
= =
r f3
r 2
ro
I I I I 1 1 I I 1I I I
1
I
I
r
I
r
I I I I I I I I I I I I
I
r

r
I
r

I 111111111

tJ r r r (4) l3 3 r® 1
1
r
--======== >
111111111111111111
4
1
3
r
r

r
r
-
r
TI
4 I I
I
f.
= = = = = =
e r e s e e n
(l o
>
J Fl
>
I r--"

.

.
tJ =
=
Rit

Ritf
m o 1 t o r
17
Transcripción de
Javier Echecopar
/3'::,
"
.íJ 31
tJ

1IIJI
j
. .
41

.
t.

rrrr

.
. .
Marcha
en Fa mayor
>-
j 1:]
---
frrr


I
r;
1
. .

;:
3
r
1



j
.
tJ
r 11{( r
r
2
2
l
f
21
4 @)
>
m
4Jor;
.
I

3
1
m
Anónimo
Lima, S. XVIII
lOo
!l"-;]
.....
""41 o l
..
3
-
J J 1
4
.. =12

>
1
2
--r
r
I
1
tJ
¡p:
~ .
t
r
2
~
r
r
e 1----
1J
tJ
1
4
=
o
r
>
r
>
>
...
íl I 1-
~
3
1 !l-;J
j.
I
S.T.
e 1----_
j 4
2
r
e 11 -------,
I I I
~
S.T.
>
~
>
Rit.
r ~
r
I
..
3
>
>
r
~
-:J. ~ ~
JJl
I
f3
I
P
el
1':\
·
·
·
·
. ('
r
f\;.l
19
Transcripción de
Javier Echecopar
>
!tI
.
.
t
ILJ
I
>
3
I
t. -
~ .
3
4
1
>
20
>
!tI
.
ILJ
I
>
1 I
r
>
1
r:
>
Otro Portugués
Minuet
> ~
J
el
~ ~
1J
J
I
~ I
r
>
~
J
I r
::::::::::===-
>
n ni I
~ r ~
~
2
>
2
> >
~
---
11
.
I
-
~ r
mp
>
Anónimo
Lima, S. XVIII


r r
/3""'- I
,r I
=
-
-
2
r
>
O
r---
O
fa' ~ r
>
J
r


Rit.
D.C.
Transcripción de
Javier Echecopar
4
3
r 1np
e 111
S.T.
o
2
4
o
vibro
,
4
r
Minuet
en Sol menor
C I I I ~
rr
r
r
e 111
3 3
3
o
Rall . . .. . .. .. . .... . . .

r
Anónimo
Lima, S. XVIII
Ti
4




21
Transcripción de
Javier Ecbecopar


/
Minuet de Conde de las Torres
r
o
Anónimo
Lima. S. XVIII
1
o T T
p
2
in
1.
o
1 2. 3

tJ '-- -
-
-
-- - - -- - -
I
T T T

1
4
• •
• •

-----
S.T. mJ'
o
J
S.N. ., r
T T
ct 111
m
1
,
1 •


r
f
p
Rit.
p
22
Transcripción de
Javier Echecopar
o
p
J ~
tJ
f2
cresc.
1
1
>
r
o
1
j
r
;
V
Tocata
en La menor
Rinf
>
J] f;r:
1
ro
4
o
-::
Anónimo
Lima, S. XVIII
3
: f ~ .1 I 1


23
,
S.T.
mp
41 ---------------------------
1I
~ r í
I Rit .......... .
>
24
Transcripción de
Javier Echecopar
e 11
\1I.i :=1 1.. j 1
'-
m¡f
r
rito
4
2

Minuet
en La mayor 1


r:T 41
1 oT"';1
r
r
A tpo.
e 11 -_
í S.T.
I
1
.

;
-
-
Anónimo
Lima, S. XVIII
.1 41
-
r r S.P.

Cll ___ _
/.\
13 I ,t I """T""""""'1d J I ID ti J
í rr r r í T T
• •
• •
r .
S.P.


/3::::::
1J
3
3

/3'::;, -
AII *
0J
íT 41 rl 1

.

.
• •
t.J
-
r
-
,-
-
r
- - .
- -
F.
T
S.N. T
T
T
f 1N
De al FIN
25
Transcripción de
Javier Echecopar
S.T.
>
:J ~ ~
~ ~
:J
~ =
r
í
>
r
3
o 01
'"
r r
~ ~ J
JjJ
t
1
1
1
S.N.
26
Adagio
en La menor
o
r
r:;;..-
-
-
r r
" 0""'-
!! 1.1 01
-----
Er [2
• .1
1
J I J
r r
>
~
: J ~
~ 1
01 ~ ~
:.1
S.P. =
r
í
~ 0""'-
A
~
ErT
1
~ 112J ..J
f1
r
J I J
Anónimo
Lima, S. xvm
3 A
01
I
..J J ..J
~ 11 -----------,
>
>
or T-; IIJ 4f 21
~ IIJ 41 2
t
r
3
-
r
1
" 3
~
3
,...-
,......;.
~ 11J OrJ
3
P
1 1
"
L
J
10
f2 ~
-
'--
a m I
r1
~ ~ .J .J
.J.J.J .J.J.J ~ ,.J ,.J
t.J
~ "1 1
2
I 1 I r2
-
)¡ Lj oT
T..., r
1 J - ~
.:J..J.J
'!J ~ ...J ...J ...J ...J
lJ
J J
tJ
r r
11
r 2
r ro
- -
.-
Ip
,...-Á
~ 1 I
;¡::
I J ~ I
r-; ro--
p
p p
~
"
i r
r
f2
í:
~
'--
'iI
S.T.
i r
27
í
t"1
~
- -
r r
Transcripción de
Javier Echecopar
2
>
~
2
28
2
r r
meno
3jJ
3j 21
1 11
r
S.T.
r
Minuet
en Re menor
r r
r r r
> >
í
cediendo
...
01
-
-
í
r
I
4-&
- -
----------
r r
Anónimo
Lima, S. XVIII
,
>
>
;1 31
".. 1
~ o J 01
I
tJ
r r
r
>
,
,
r
=
r'
~
i
¿J
lo 3
t
i 1
r
1
2
S.N.
r 2 1
1
~
1
2
>
mp ~ ' ~ r fa' ~ í
>
4
1
r
crescttndo
í r


4 2J 01 41
J
p
-
í r
~ ,
O 3


S.T.
mp
3
i
¿J
r
1
1
~
>
r
I
~
~
r
2
p
>
r
3
J
-
r
~
1
C1
,
,
I
-
> ~
4
r
2
Rit,
J


i
29
Transcripción de
Javier Echecopar
\JI
>
2
/3"-
3
r
meno

00
1) i
JI
10
r
30
/v
Minuet de Landabere


o
r

.1 T-¡
An6nimo
Lima, S. xvrn

01 .r .,
I I
r
2
fa r
21t]
2 1
o
r

J
2

r

01 4r l I I
,


r
ro
r
..<./..
r;
Rit.- - - - -
Transcripción de
Javier Ecbecopar
>
Minuet
en La menor 11
Anónimo
Lima, S. XVIII
* i a H I W ! I ~ j J J i I ! o ! ~ J Q
mp r S.T. r r r S. N. r r
>
>
~ J 2J J 1 l.J
. .
1
41
I I 41 f'j 01 41
I .,
I
tJ =
- - -::
S.N.
r T 3 j2
r r
.
S.P.
r
>
>
>
r
r
r
r r S.P.
r r
~ 41 o I ~
> ~
I ~ I 1
1J of ~ ;[01 >.......,
I
,


~
---
_.,.
= r
' r
- -"
r¡r
-
r r
r r r r
¡f
r Rit.
e ,.
e s e e n d o
3J
Transcripción de
Javier Echecopar
11 ~ r=
.
.{
.
-
- tJ
r r
mf
,., 11 H
I
tJ
-
r'
í
IIJ h
A ,
t,
r =
f2
11 ~
I 1
tJ
-
r'
í
m
I m
,11 H
O .1 I :1


tJ
r
32
'v Minuet
en La mayor II
i---=
.
- -
1
=
- -
í r r
I
-
r'
í
r--::
r---=
.
. .
- -
r r
- -
í r
I 1
-
r'
~
j1 3j
l.J
I
r
r
r
r:l I
-
-
Anónimo
Lima, S. XVIII
I
-
-
-
r r í r
I
-
r'
V í
--=======
n
I I
=
r r
-
r
,-
í
2J oT:1 ~ I I
r
r
3, 4 ~
f
2J F"l I
-
-
r
.
> >
> >
o
o o o o o o
J I ~ ? I r-1
~ .
J ; J J J J ~
-
1 ~ 1
1
o
I
tJ
~
-=
"1 <ID r 3
"1
r
®
r
rito r a Tpoo
r
2
)1 3 o
,
0 _____________ >
S.T.
e VII I
m ~ d
@
li .1I J 31
11
i---::
-
o
o
o
t
~
~
3
- -
>
r r r
S.T.
a m
JI ~
i---:: r:1
I .1 ,1
o
t
- - -
r'
-
-
-
- - -
r r r
r r r r r
2


- -
O
-
-
f
-
r
r T
Rall
33
-
Transcripción de
Javier Echecopar
Minuet
en Do menor
e 111 -------------,
e 111 -------,

}
j

2n 11
1
..,13T01


...,

S.r.
rr

rar
f--
f
4
fmp
2
o 11
Anónimo
Lima, S. XVIII
.J
o r 1 •
3 p-----------


--

1
i1111)
- - - J .1 1 . 1h 1



tJ
' I
l° I I
r
r
mf
CODA
1

J


3T-;]
L
I I I
°


9;
q¡¿P
ro
1
1

1 f
1----"ó
1
FIN
1I
1 3
Cresc ...... ....... ..
34
I

,
e
V
I /
Giga
en Re mayor
Transcripción de
Javier Echecopar
>
21 , >
I
1
1
tJ

r 1
3

r
r'
mf
> m
>
2
1 1 1 1 1 1
1 >
r' r'
r
r'
. ji
,
21 1 1 21 1 I I
tJ
-
r' r'
01

P S.T.
>
,LJ
J
1] J


J
j

I
r
r'====-
#-
r'

>
>
J j
J 3 ji
2
4 ,...
...
... 1
O I r-,
, ,
tJ
f
1
12
r
,
r
,
Anónimo
Lima, S. xvrn
>
2j J
J j J
>
01 _,

,-

r' 3t

ro-- mi';....
1J 01";] 01 r 11
r'
....
r-l 41
-
J
I
.....
r'
4
1
1
1ft
'P
S.N.



j'

2
r
...
I
1
IJ
2J
ª
j'
ro-
J or l 1


r'
r
,
r
Rit ........ .
35
Transcripción de
Javier Echecopar
ID
1 2 4
r
I
Minuet
en Re mayor 1

J I .J i m
r '1
r '1 r
1
r
36
Anónimo
Lima, S. XVIII

r

J 1 I r-9
r '1
r



T
Rit . ... . . . .
Transcripción de
Javier Echecopar
.Jl
Jl2 ~
eJ
*1 ~
JI
~
t.
1
1 ~ :.j.
I
t.J
tr
r
4
-
r
l
I
Minuet
en Re mayor n
nn JJol
1J ~ o
2
t
r
r
• •
I m
I m
o
2 1
a
-.:l )1J
3
31 ol 2
rr
4
1
Anónimo
Lima, S. XVIII
3
r
1
3
1
~ I m
,}l1
"
" oh tJ 1}l1 01
I
• •
• •
I
r
1
r
' *1
~
rr
r
>
~ n n jJ
I ;... 3
4
01 21 r":1 r-- I -
r U
7
r 2 t
-
1 U ~ -
.
>
r
Rit.
U
A tempo
37
2 2
1
r
2
¡¡
CAl
r
r
r
r
a
a
4
1
m
m
o
2 1
1
a
¡¡ ~
J- ~ I m
)Ji
,


tJ
I
I
r
1
r
,
38
Transcripción de
Javier Echecopar
1 l ~ r
111 l!
oh
~
21 r.,


~
11ip "1
r r¡
,11 l!
~
1 I -,
V
Minuet Anglais
J 21 01 J n
~
I I 21 1.,
r
¡¡¡
01 ~ n j f ~
3
r2T oT ~ ,Ío1
tJ
.
r
r r¡ r
a m
111 ~ ~ ~ o
o J J
.:L 1-
2 JJ


~
-
- -
r r
r r
r
Anónimo
Lima, S. XVIII


r r
';lor,1 rr
.
r
..........,


r
JJ
r
39
, ~ ~ d cl J Jj ] J tJ ] J I 4J J J tJ ] J tJ J JI
í í í r
1if
r r
\J> ti !J- O O J J ~ 1
1
2 J J J JI J
r r
r r r
\J> ¡¡ ! O
2 .. .J
~ ~ ... ,
,..-,
31
~ ~
, 1 A
1-'

-

--¡¡
í í í
r r'-- = r = ®
- f
mf
S.T.
r
®-
-
í
r· S.P.
meno __ -_
r
r' S.T. ·
r í r
S.P.
Rall.
40
Transcripción de
Javier Echecopar
mp
4
Minuet a Dúo
4
1
[s.P.
4
Anónimo
Lima. S. XVIII
>
,

/3--:: {13 1 2.
4
*t
---
3
®
3
[
1
J
o
iJ -
T
T T 111J1
2
r
r t
=========-,f
s.P.
41
o
~ 1'1
>
111 I
4
-
> ~
"
4J 31
>
31 1 o
" I I i
,
vlbr.
:l--I
t.!
r
2
---
---
r
1
2
3
<1111
>
1
. .
I
~ .
"
1- ~ . oFJ1 r 411
4
1 2
1
O

4
O
o. 1J.
.
.
.
t.!
1
3
I
~
-1
.
r;
t
r
S.T.
r
<11
<1111
lJ . oFJl
-
~
r 411
4
1 2 2
4
1 4¡ I I i
~
'------'
tJ
1
3
I
r
r
ro 2 t
r
S.P.
>
---
r 1
r
<11 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~
m m m
J J J J J J
]
J J
, ...J
I
,.J
L..
...1
~ -
p
-
... ...
p p
p
p
p
p
42
11
1J
J J J J J
tJ - - -
1
3 j"
L
j
1
J
-
p
d l - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~
J ª J ] J ª J ] J I Jj J J J J Jj J I
- ~ - ~ .- :Y - :Y - J .
-
Rlt.
Transcripción de
Javier Echecopar
.11 11 ~
~
mj
r r
!J. J
-=
=
v
Sonata
en La mayor
-
3J
j 3J 1j 41 ~
-::
.
J 1
-
r
Anónimo
Lima, S. XVIll
.1
-
-
í
43
I m I m I
~
j
~ J
\11 ¡¡
01 1
aJ
J
.
,
-:::
!lf'.
[2
if'.
1
.
1
\11 11 1 1 l
1 1 1 J
1 1 1 1 1
tJ
r
I
I
:L
I
,
=
:;
-
--:
1
1 la
=:
1
3
>
>
> >
\11 11
4
1J ;¡
r:1
4
1J ~
r--
4
01 41""J
~ • • ~
1
.1
tJ =
/1
= =
1
1 -:::
1
.
f>
o
1
> >
>
>
111 ¡¡
F41
j
J
·
~ j - ~
1J 4T"";l
~ ~
• • •
· . •
tJ -:::
=
-::::. -
-
r
-
r
"'ff
r
> >
e 11 -----
> >
1\ JI 11 I J J
1 3"J
"J
2 J J
1 3J
J
tJ
r
r .
-:::.
.
r
" S.T.
S.P.
44
<tll
a m
\JI 11 ? J J ~ I
J
3 j
J 3 ~
)
t.l
l'
r'
I S.N.
=
\ JI ¡¡ T T I T
I I I I
I
:1 T
I
1:1
--=
-: o T3 r
1
~ ~
1
1
- -:.
t.l Jo
I
3 3
>
>
> >
,JI 11 3
2J J 3 ~
)
~ ;::F1 ~ l
=
-
f
T
' r .
rrr
.
'lit
f
Ira. <t V ' 2da.
r
ff
, (iJ r
r
-
r
r
45
Transcripción de
Javier Echecopar
,JI 1 O
tJ111¡f
r r r
m
I
JI
,
I
JI J
tJ
r
"'JI
J
tJ r
' JI
J
-¡ r
\11 J
tJ I
46
2 J
-
u
1
~
r
2 I
-
J
r
>
J J
'v ,/ Sonata
en Re mayor
2 I
J
I
r
-::
J I
r
J

1 ..
r r
J
I ..J
r r
p
J I
r
-::
>
I I I I I I
-
3
m I
J I
ro
I I
I
J
r
J
T
r
Anónimo
Lima, S. XVIII
v
~
1
r
Cll-------
>
]
J J
4f® 1Iff
I I I
-::
ell
,. JI
J r J
J
J
~ ® S.P.
,JI 1" I I 1 I
-JI..
f
p
.; JlJ ] r
a m I
... IIJ l
tJ -
>
n
.---,
,........,
~
\JI
....¡ 4 11. 3
...
11 • ~
,
.-
• •
• •
,
er -...
=
-:
...
=
r
"'
J J
S.N.
r
r
í
I
>
1 I I 1 I
-
}
3
J J J
-Jo
-
... IIJI I T
-,..
-
t
-
~
P
J
.::1
.::1
4 7
-J_ill
~
JI
L
I I
t. -=
-= -= -= -=
-
,JI J i ll I I
01
t --: --:
-= -= -=
f
> >
,JI
-
J J J J J
t --: --: -:: S.T.
1
3
>
>
>
"JI
-
J J
lIJ J J
~ J J
tJ ro =
--:
S.P.
> > >
,11
J J J J J J ~ J J
t
1
3
r
tlf"1
> >
\11
:;:
I I I I
01 01
tJ
r
= = = =
~
=
S.T.
S.P.
48
. JI I l
t =
= =
,JI I I
J ~
J J
41 - - --:
p
111 J
]
~ I
-,
01 I
tJ
r
=
--:
f
\JI
.:J.. 1
~
J J
~ o .J
tJ 1
1
2
r
1
>
>
>
,JI ~
J
J 1..,
.-
tJ -
r---------r
>
-
111 I
.-
~ r
1---------
J J
- -
f
J J
- -
2J 3 J
r
=
J J
r
I
>
>
...
1---------
..-
..-
1
O
I
-
>
J .
I
1
--
r--
r
J J
]
--:
I 1 1
--,
-
1
7 ~
1
>
...
J 14
r---
..-
-,
>
Rit.
.


r '
~
49
/
v' J Sonata de Misón
Transcripción el" Anónimo
Javier Echecopar Lima, S. XVIII
o O 1
a
I
m
I
m
a
I m
1
I .1 I
lj
I
4!
T;
1 1;
1
1- JL
J T;
11;
1
p p >
> > >
>
> > >
~ I
a r
,
1 I
,
a m I
.--
J I ~
T J
. .
. .
t
i
p .J
pi
.J
1
3
...j
r2
~
-:;;
p
1 1 1 1 I
I I I I I
4!J -
=
1
-
~ 4
]o
r2
1fJ 4 J
#f2
>
>
3
1 > >
2 I
1J 01 4
>
n
,..
m 1
m 1 m
I ~ 1J O 41 1
:-T 1
-J -=:f -:
ro ~
pT
I
>
>
-
S.P.
so
\
m

m

J 01 1 41 I
4
.
tJ
I I I I
3
pi
> > >
>
>
4J ..J
..-
A J J
1J
J or 1
A I
.
tJ
J
r .
J
r
r d
J
T; j

1

..-
11
Jl2j 01
A
..-
2
.
tJ 3
...,¡
11
...J
1
-l
-r
1
I
f
p
1
>
-
m
I
,.- ,.-
1 41 "':i
m
I
"
m I m
m I
tJ
r2
t
" 4
.. T:;¡¡
1 1
-
r
f
el: 11
• m
>
A 4 JI ".J J1J 4J J1J
tJ
r
1
r
2
...r
-J
r
2
J
.
1
í
'lIip P
p
51
m I
""
> :>

IIJ 1
Oi I 1 IIJ
. .
.
.'
.
u
r
...j
-1

"
-.d
[2

1 -1
p
:> :>
> >
:>,..-
a I
1 1.1 1
U2 1
.r
.
. _.--.
-1 . .
ul
"
-l
r
[ 2
...f
r .
J
t;
J
e 11
a I
IIJ
1,) 1
1
.
i' J [1.----
2
---,...f
'----
.-,
l- m
I .In
U r

fl
I¡II'
J3
.
I
11
J SP.
r
1
p 1
2
> >
f
'1111'
a
,.....
m I m a
1
"
I
01

----
U r
r r r

> >
>
r
e 11
a P m
P
..... I
m
_m
I
....
2
m
3 IIJ
,
2J 01 41
21 41 11 4
U
i' i
I
r
1
ro
T3
1-
2
f
P
Cresc __________
52
I T I
-
---
>-
I T I I

1


1
-=
....,
t}-:
r
-
f
í
O
>-
p
I
]
I
I I
]
1
,-
uf" j r"
J 13"
1"12"
J f"
Jt
Ji"
1'-¡- " J
>- >-
>->- >-
>-
I I
1 I
-i¡ T
f O
J 1
Jo
f J

J
114 ' I
J
p
f

.:J.J 4J"J J J - J J
I 1 1 I
"
"
J
r
r "
J
trl
T
J
r1
1
1
...j
r 2
J r"
p
'V
sfz f
......
>-,.;? ---
1
I I
»
t} 1"
]
-
11/1'
r
f2
r" eres
sfz
- mi
-
,..-
J m I
m
I m
-
,
a
-·z
-,
r
trí
=
-
-- >-
>-
ee'Jdo
f
ff
S3

Transcripci6n de
Javier Echecopar
2

"U
01 2T
I 2J 01
-
"11
tJ
= -
-
.. mp
S4
Marcha de N ápoles
2
r
>
> >
o
o
1
1 .
r
e 11
n
-
-
1
o
I .F.:'f ,1

r


Anónimo
Lima, S. XVIII
r
>
1
3
r
2J
oF:1
r
r
.r-.=.
>
>
di 3 2 r--....
I
j ~
t
r
í
r
o
,..
1111
n f'lJ J9
01
,
ji:
r
Ii:
í r
F41 ~ J
t
r
<tll
o
4
....
r
f
01
,
-
1 3
I
r
>
2.Jl
- ...
41 ~
r
,;ll
n
r
r
>
~
r
-
4f
Or 2
riJ
1
o 2
I L:...JO
r r
ss
Transcripci6n de
Javier Echecopar
>-
1
-
>-
r T
-
f
í
>-
>-
m
~
~ a
S6
O
~
o
0
2
r
r
S.P.
1
1) {1
3
S.N.
Iv
Sonata
en La menor
3
>-
r
m
....c-:::....
--
-#-U
b!F2
'llip
2
>-
m
f
fa
m
>-
1
~ .,.,1
4


o
Anónimo
Lima, S. XVIII
m
'llif
~
11tp
>
1 a
- 1
1 .!f1 -_a m
4 01 11-
r
J J "l
~ 1
3
J ~
I I I
t. =
~
ro
4
<Iv - - - ~
m
1
:1
T
-
=
]
-
m
1 m
il J4j 3J 01
t
r
I
>
:l
4J
J J J
J J J J
I
I
J L...
J
f3
J
[2 i
P
-...
> >
;...
>
o ~
-
~
-
01 41 -,,;;¡ 2 4
~
3
>
-
1-
I
1 I
I
O ~ 01 4
r
]2
~ r
=
f
>
e 11 c------,
> >
4h l1 ~ tll
I I I I
1
2
1
li---
S.P.
57
"..-;


-
.11
L 1 1 1
o

,
ell
tJ
---'
--' 3
=
S.N.

U
-
r
O
r
-
O I .... 01
JlI._
I
"
r
.
I
01
1 1 1 1 1 1 1
4
.
tJ 7

r2
j
L3
1
1

T
J1
1lt
FFF=l4
1
e r e s e
r
f
e e n do >
>
>
-=========
m
m
iJJ
....
I
m
4
01 31
1.
O 1
r
01 11
2

11
2
tJ r
-
r
--::
r

lO
r'
r
58
-
.
. I
m
I m
1J
r-,I
1J=l
-
O
P-;T 01 01 41
,
,r 1
O 2

a
4
l
31
T
m
a
a
O
1.
2
2
O
S.T.
4
a
i
> m
I
m I

O 1J
j
1
1 O 41
>
>
m
tJ
L
f

UT
í fp
fp
r
r
>
-
>
a a
a m I
>
J
,
01 1J j
J


r
r t
t

..

fff
tJ
ttL

-
>
Rit.
59
Transcripción de
Javier Echecopar
f f
>
r
>
,11 ¡¡
31 1J c
2
J i
ra'
60
f
1J
ro
Gran Sonata
e 11 ----------------" >
4
r
>
j
m
i ~
01
21 41 1J
r
~
ro
Anónimo
Lima, S. XVIII
$V-------
>
$ v - - - - - - - - - - - - ~
f
S. P.
o
o
S.N.
f f3
®
>
-
1 ,,1 11
1
® 3
~
r
r
r
Ir.
r
S.T.
1 o 1 2
r
r r
jJil
r
61
- -
r r; ~ r
r O
r r
_ _ _ I m I
1 4
'Rit. ~ 2
~ J J 1 JJJ1
el ~ p I 1 -y- 12 12 1
1
1
3
ro
'dill11111 ,111 J111
01 I I I I I I I
~ 3 o
r ~ r r f r
r
62
,
• •
• •
r
cresc
r
$11
4
1':'\ 3
3 4
r
f ~
---
ffT
mf
/'
>
>
>
~ I I
j
>
r
>
>
>
r S.T.
S.P.
r
>
~ VIII _____ > ~ _ ~
>
1
r
S.N.
~ V I - - - - ~ > Q: IV -------_
1
>
>
r
6J
~ V I I ________ _
evl ----_ e IV - - - - - - - ~
1
4
T
r
,
p
>
r
64
>
>
Aj 11 11111111·
JJJ1JJJJ ~ J J J J J
tJ
I ~ 1
1
~ 1
1
3
r
1
fl
'f'
r 1
ro
-
2 1
2
O
fa r
>
o ,
r
6S
>
.,
.,
1
>
>
,
o
~ ~ o ff
Rinf. sft
r
>
>
Accelerando y crescendo
66
- - - - - - - - - - - - - - ~ - >
4
í
>
>
>
el: 11
4
r
r
jo
fff >
Rúbrica del Aut or del Libro de Cifra
61

;-' .J 7
Este libro se terminó de imprimir
en los talleres de Arius S.A
Gral. Garzón 632 - Jesús María
en Julio de 1992.
1,000 ejemplares