Subsecretara de Planeamiento | Programa Taller de Bandas

Clnica de charango
Sandro Martnez

El charango
El charango es uno de los instrumentos de cuerda de carcter mestizo condicin que lo emparenta con la vigela de mano, aquella que llegara junto a la guitarra barroca a fines des siglo XV, en manos de los colonos que desembarcaron en estas tierras que hoy se llama Amrica. Desde sus orgenes, considerado como uno de los instrumentos ms representativos de los pueblos que habitan el altiplano, fue ganndose un lugar de la formacin instrumental de la msica popular folclrica latinoamericana, El hombre de campo supo forjar la impronta de este instrumento que hoy en las manos de hbiles interpretes, llevan por las distintas latitudes del mundo el mensaje sonoro de nuestro charango, destacados exponentes como el maestro Mauro Nez y Ernesto Cavour (Bolivia), Jaime Torres (Argentina), Hctor Soto (chile) llevaron a la mxima expresin a este instrumento, El charango, con el transcurso del tiempo fue atravesando una diversidad de formas, tamaos, afinaciones, cantidad de cuerdas, etc. caractersticas que fueron ajustndose a los requerimientos y las necesidades de los cultores, de esta manera podramos encontrar una clasificacin de innumerables rasgos que diferencian los distintos charangos que existen en las diferentes regiones de nuestro continente, por nombrar podemos citar al charango ayquileo, walaycho, maulincho, ronroco, etc. lo cual voy a limitarme a profundizar en uno de ellos, el mas conocido, de uso universal aquel que la historia lo tiene como pionero en su clase, por su forma su tamao su afinacin y su aceptacin en todas partes, sencillamente el charango

Sus orgenes
Escasos documentos existen que afirmen el lugar y la fecha del origen de este instrumento, esta incgnita abre un abanico de interrogantes acerca de cmo aparece el charango en nuestros continente, si bien no existe una respuesta certera, lo que si, muchos investigadores de la organologa americana coinciden en sealar que los pueblos originarios no conocan los instrumentos de cuerda tal cual los conocemos hoy da, antes de la llegada de los espaoles. En su lugar existan una diversidad de instrumentos de viento (sikus, quenas, antaras, etc.) y los de percusin (cajas o huancaras) los mismos estaban muy vinculados a los actos ceremoniales o rituales, Durante el periodo colonial llega la "vihuela de mano" cordfono parecido a la guitarra en tres diferentes tamaos: pequeos, medianos y grandes, con 5, 6 o 7 cuerdas dobles y en varias afinaciones, fusionndose esta vihuela con la guitarra barroca que era de un solo tamao, cuatro cuerdas dobles y algo mas pequea que la guitarra actual, estas vihuelas llegan a muchas regiones del Nuevo Mundo tomando caractersticas y acentos propios de los lugares donde se estableci, muchos investigadores afirman que este puede ser el camino mas directo a los orgenes del charango. Estos y muchos otros antecedentes dan testimonio de que es la vihuela de mano es el precursor directo del charango, no solamente por sus caractersticas fsicas sonoras, por sus diferentes tamaos, sin tambin por las evidencias que se encuentran en las portadas de diferentes iglesias hechas de piedra, donde se pueden apreciar claramente a dos sirenas que tocan el charango, (la Iglesia de San Lorenzo de la ciudad de Potos, la Iglesia de Salinas de Yocalla a pocos kilmetros de la ciudad de Potos, la Catedral Mayor de Puno Per) todas construidas en el siglo XVI.

Partes del charango

El charango mide aproximadamente 63 cm., desde el clavijero hasta el final de la caja del instrumento (charango mediano). La caja armnica tiene aproximadamente 24 cm. de largo alcanzando 16 a 17 cm. en su parte ms ancha. Desde la cejuela al puente tiene 36 o 37 cm., siendo ste el patrn que caracteriza su tesitura y determina el "largo vibrante" de sus cuerdas.

Diapasn: Tambin conocida

como mstil, distrito del instrumento donde reposa la mano izquierda o la derecha en su efecto requiere una madera gran estabilidad dimensional, para evitar fluctuaciones que puedan provocar un posible arqueo lo que lo hara inservible, 2

Sobre esta, reposa los trastes y las casillas, que tendrn contacto permanente con el roce de las cuerdas y el impacto de los dedos, por tal razn esta madera debe ser dura para evitar su pronto desgaste

Caja de resonancia: Cavidad ahuecada donde se amplifica los sonidos que emiten las cuerdas al vibrar, tanto la caja, como la tapa armnica son factores importantes que determinaran el color y el timbre del instrumento
Esta caja se elabor durante mucho tiempo con la caparazn del armadillo, conocido tambin como quirquincho, mulita, tat, etc.

Tapa armnica: Lamina de madera de hasta 2 mm de espesor, esta, adherida a la caja

de resonancia, sobre ella se encuentra la boca y las cuerdas que estn amarradas al puente

Puente: Pieza de madera ntimamente adherida a la tapa de resonancia y que se sita

aproximadamente en el tercio inferior de la misma cuya funcin es la de sujetar las cuerdas y transmitir su vibracin a la tapa En la parte superior de la misma se aloja una pequea cejuela de hueso sobre la que apoyan las cuerdas

Cejilla: Pieza fabricada en hueso que se sita entre el diapasn y la paleta, sobre ella se
apoyan las cuerdas,

Paleta o cabeza: Pieza donde se encuentra inserto el clavijero con 10 clavijas de madera
o mecnicas que permiten tensar sus cuerdas.

Trastes: Pequeas piezas metlicas que se encuentran ubicadas en posicin paralelas en el diapasn del charango, pueden haber alrededor de 17 trastes, el espacio que existe entre un traste y el contiguo de llama casilla Casilla: Espacios que existen entre los trastes, cada uno de ellos tiene medidas diferentes, en estos pequeos espacios se apoyaran los dedos de la mano izquierda o derecha en su efecto, para marcar los acordes Cuerdas: Es un elemento vibratorio que origina el sonido, existen de distintos materiales y diferentes espesores, en un principio fueron de tripa luego de acero y ahora son de nylon, el charango lleva cuerdas dobles; se afinan ambas a la misma altura, se tocan simultneamente y se cuentan por una Boca: Abertura situado en la tapa de resonancia, por donde escapa el sonido ya
amplificado, que emiten las cuerdas al vibrar

Variedad de charangos
Como ya mencionamos anteriormente sobre la gran variedad de ejemplares que existen en esta familia de charangos, ac citaremos solo tres, los ms conocidos. Entre ellos el que anteriormente desarrollamos en esta clnica, el mediano

Ronroco
El Ronroco es un cordfono. Su forma es asimtrica, su tamao es ms grande que el del Charango, creado y desarrollado en Bolivia por Gonzalo Hermosa integrante del Grupo Kjarkas. Su sonido es muy caracterstico ronco.sus tonos son mas graves que el Charango pero ms agudos que la Guitarra. La disposicin de las cuerdas vara un poco respecto al charango, ya que se hace uso de cuerdas para guitarra y charango por cada par. Por lo general su uso es de acompaamiento.

Walaycho
El ms pequeo de los charangos, de timbre muy agudo muy utilizado en las zonas rurales de Bolivia sobre todo en las fiestas de los carnavales

Afinacin
Este instrumento nos permite una gran variedad de afinaciones o temples como se los suele llamar. Que en tanto por la disposicin de sus cuerdas como por las razones acsticas a las que ajusta, dependiendo del por tamao. Podemos encontrar afinaciones muy similares como tambin contrastantes segn el lugar o la regin a la que nos refiramos. Por citar: temple natural, temple diablo, konkhota, temple vallegrandino, kimsa temple etc. Nosotros haremos referencia al ms utilizado el temple natural

Afinacin universal (temple natural) Disposicin de las cuerdas en el charango

SOL G

DO C

MI E

LA A

MI E

Cuerdas al aire

El contacto con el instrumento

El msico, debe a travs de la practica generar un vinculo intimo con su instrumento, a tal punto que el instrumento logre transformarse en parte de uno mismo, como una mas de las partes de su cuerpo, como la mano, el brazo o parte de su pecho. Esta relacin permitir al intrprete una comunicacin con el instrumento y juntos desarrollar un lenguaje de expresin particular, que pueda transmitir sentimientos emociones, esa energa que percibimos cuando escuchamos, vemos y apreciamos la comunin que logran ciertos msicos con su instrumento,

Comenzamos
Como sostener el charango
Existen varias formas de sostener el charango, hay quienes utilizan correas, colgadores, otros apoyan sobre una pierna, y otros simplemente en el pecho sin ningn dispositivo adicional, me voy a avocar en profundizar este ultimo. Acorde con los charangos del programa de suena msica

Puntos de apoyo
Tres puntos de apoyo a tener en cuenta a travs estos puntos el charango estar en posicin correcta para iniciar las prcticas (es importante resolver este primer paso para una optimizar la practica) 5

1.- el pecho o caja torxica (parte superior del tronco) 2.- antebrazo (parte entre la mano y el brazo) 3.- arco de la mano (curvatura que se forma entre los dedos, pulgar e ndice)

1.- el pecho: La parte trasera del charango se apoya en el pecho ajustndose una altura determinada, la mas cmoda al interprete. Quedando el charango en direccin oblicua al mismo.

2.- antebrazo: El antebrazo apoya en el canto de la caja de resonancia, empujando al mismo en direccin contraria al pecho, quedando en charango aprisionado entre el pecho y el antebrazo,

3.- arco de la mano: El mstil del charango reposa en esta curvatura natural de la mano, de esta manera sostiene la parte ms pesada del charango que es la paleta o cabeza, haciendo una pequea fuerza en el mismo sentido del antebrazo, y estamos listos para iniciar el prximo paso,

Independizar el movimiento de cada mano

Durante la ejecucin del instrumento que nos convoca, las dos las manos hacen movimientos totalmente diferentes por esta razn es importante conocer los movimientos que hace cada una de ellas, Concienciar sobre el cuidado y el adecuado funcionamientote de ciertos msculos, por el contrario corremos un riesgo de causar alguna fatiga muscular o realizar fuerzas innecesarias que pueden perjudicar tanto la practica, como el funcionamiento natural de los msculos que involucra la misma, por tal motivo recomendamos hacer los ejercicios adecuadamente, bajo al supervisin del coordinador o consultando al mismo, 6

Son numerosas las posibilidades que nos permiten las manos relacin a los movimientos que puedan realizar en la prctica, dejamos la total libertad al interprete para que pueda explorar sus posibilidades, me limitare a orientar a travs de pautas que puedan guiar su practica. Las que vamos a trabajar en esta primera etapa son: Recomendamos hacer los ejercicio por separado, tantos los de la mono derecha como los de la izquierda, hay quienes pueden combinar ambas manos, pueden hacerlo,

Nomenclatura de los dedos de las dos manos

Mano derecha_______________________________________________________
Tres recursos tcnicos bsicos para la ejecucin del charango con la mano derecha Rasgueo: Recurso que se utiliza para el acompaamiento rtmico-armnico, que consiste en el rose de las cuerdas con el dedo ndice en direccin perpendicular a las mismas, tambin se puede hacer con toda la mano o ambas para aprovechar un color y timbre diferente. Para lograr un rasgueo homogneo, tanto en el sonido como en la marcha rtmica, es necesario relajar la mano para que esta pueda fluir si obstculos consiguiendo as un movimiento articulado con el de la mueca, Hacemos series de ejercicios partiendo desde lento y aumentando progresivamente la velocidad.

Arpegio: se llama arpegio a la progresin de notas que suenan sucesivamente por la accin de pellizcar las cuerdas con las uas o las yemas de los dedos El charango nos permite un sin fin de posibles arpegios ya que la disposicin de las cuerdas facilitan esta variedad. Dejamos que la creatividad de cada intrprete pueda explorar las mismas. Nos limitamos a recomendar la ubicacin de los dedos en las cuerdas correspondientes, a explorar se ha dicho

Pulgar toca las dos ltimas cuerdas, cuarta y quinta ndice toca la tercera cuerda. Medio toca la segunda cuerda

Anular toca la primera cuerda Punteo: se llama punteo a la progresin de notas que suenan y esbozan una lnea meldica, por la accin de pellizcar las cuerdas con las uas o las yemas de los dedos En el charango es muy comn tocar los punteos con cuerdas dobles por tercera, tambin se pueden con las cuerdas simples, en cualquiera de los casos es importante alternar el toque de las cuerdas don los dedos ndice y medio y viceversa. Ejercicios

Cuerdas dobles cuerdas simples

Mano izquierda___________________________________________________________
Apuntaremos dos recursos tcnicos bsicos para trabajar la mano izquierda escalas y acordes Escalas: se llama escala musical a la sucesin ordenada consecutivamente de todas las alturas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemtica

Acorde: un acorde consiste en un conjunto de tres o ms notas diferentes que suenan simultneamente o en sucesin y que constituyen una unidad armnica dentro de la composicin

Aqu una tabla de cmo se componen los acordes

I - III- V / VII en esta tabla omitiremos el I grado Mayor: 3ra M, 3ra m. menor: 3ra m, 3ra M. Dism: 3ra m, 3ra m. Aum: 3ra M, 3ra M. Sptima o dominante: 3ra M, 3ra m, 7ma m: E7, G7. Mayor sptima: 3ra M, 3ra m, 7ma M: Emaj7, Gmaj7. menor sptima: 3ra m, 3ra M, 7ma m: Em7, Gm7. Disminudo sptima: 3ra m, 3ra m, 7ma dism: Edim7, Gdim7 Aumentado sptima: 3ra M, 3ra M, 7ma m: E+7,G+7. Semidisminudo: 3ra m, 3ra m, 7ma m: Em7(b5), Gm7(b5) Mayor aumentado: 3ra M, 3ra M, 7ma M: Emaj7(+5), Gmaj7(+5) Menor sptima con 5ta aum: 3ram, 3ra M, 7ma m: Em7(+5), Gm7(+5) Cuarta suspendida con sptima: 4ta justa, 5ta justa, 7ma m: C7(sus4) Al final de este documento podremos encontrar todos los acordes Esta es una pequea introduccin al abordaje de la prctica del charango y el lenguaje musical, para poder desarrollar a lo largo de un periodo determinado que cada coordinador llevara a cabo, segn las posibilidades de los alumnos o involucrados en la prctica. Espero puede ser til este material a quien lo requiera...

10

11

12

13

14