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Cuatriadas de Do en grupos cerrados y abiertos

Un acorde que tiene 4 notas tendr 4 inversiones y por tanto 4 posiciones en cada una de las cuales habr una nota al bajo y otra nota arriba. Por ejemplo, en el grupo de cuerdas 4321 una posicin tendr la tnica arriba (nota aguda) y la 7 al bajo y se llama 3 inversin posicin de tnica (posicin de Mi), la siguiente posicin tendr la 3 arriba y la tnica al bajo y se llama posicin fundamental (posicin de Re), la siguiente posicin tendr la 5 arriba y la 3 al bajo y se llama 1 inversin posicin de 5 (posicin de Do ) y la ltima posicin tendr la 7 arriba y la 5 al bajo y se llama 2 inversin posicin de 7 (posicin de Sol). Las 4 notas agudas que estn en la primera cuerda de la guitarra son consecutivas a medida que subimos en el mstil. El mismo razonamiento se usa para los dems grupos tanto cerrados como abiertos.

Grupo abierto 6432


C CX C-7 CO CO

Posicin de Do

C V V

CX IV

C-7 IV

CO IV

CO

Posicin de Sol

C VIII VIII

CX VIII

C-7 VII

CO VII

CO

Posicin de Mi

C X X

CX X

C-7 X

CO X

CO

Posicin de Re

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Sol no se toca porque tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si a Do. En su lugar se toca el 9.
C V V C 9

-1-

Grupo abierto 5321


En el grupo de cuerdas 5321 hay 4 posiciones posibles: posicin de Do, La, Sol y Mi, ya que la cuarta cuerda no entra y por tanto no hay posicin de Re. Hay que tener en cuenta que las notas que forman los acordes en los grupos abiertos 6432 y 5321 tienen la misma disposicin pero corresponden a distintas posiciones (posicin de Mi en 6432 corresponde a posicin de La en 5321), lo que significa que el dibujo del acorde es similar teniendo en cuenta la salvedad de la 2 cuerda que hace aumentar un semitono la nota correspondiente. Por ejemplo las notas correspondientes al acorde C son Do, Mi, Sol y Si. Si tomamos la disposicin de estas notas en el grupo 6432 en posicin de Mi tenemos que el Do se encuentra en la 6 cuerda VIII traste. Su equivalente en el grupo 5321 es en la 5 cuerda III traste, que corresponde a la posicin de La.
C III III CX III C-7 II CO II CO

Posicin de La

C V V

CX V

C-7 V

CO V

CO

Posicin de Sol

C VIII VIII

CX VIII

C-7 VIII

CO VIII

CO

Posicin de Mi

C XII XII

CX XI

C-7 XI

CO XI

CO

Posicin de Do

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Do tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si a Do. En su lugar se toca la inversin que cambia el Si de la 5 cuerda por el Do y el Do de la 2 cuerda por el Si.
C C XII XII

El acorde de 7 mayor en posicin de Mi plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6.


C VIII VIII C6

-2-

Grupo cerrado 6543


C CX C-7 CO CO

Posicin de La

C V V

CX V

C-7 IV

CO IV

CO

Posicin de Sol

C VIII VIII

CX VIII

C-7 VIII

CO VII

CO

Posicin de Mi

C X X

CX X

C-7 X

CO X

CO

Posicin de Re

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Re plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6, 9 69.


C X X C6 X C XII C 9 X C XII C69

-3-

Grupo cerrado 5432


C III III CX III C-7 III CO II CO

Posicin de La

C V V

CX V

C-7 V

CO V

CO

Posicin de Sol

C IX IX

CX VIII

C-7 VIII

CO VIII

CO

Posicin de Re

C XII XII

CX XII

C-7 XI

CO XI

CO

Posicin de Do

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Sol plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6, 9 69.
C V V C6 V C VII C69 V C VII C 9

El acorde de 7 mayor en posicin de Do tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si a Do. En su lugar se toca la inversin que cambia el Si de la 5 cuerda por el Do y el Do de la 2 cuerda por el Si.
C C XII XII

-4-

Grupo cerrado 4321


La disposicin de las notas es la misma que en el grupo de cuerdas 6432 pero pasando la nota de la 6 cuerda a la 1.
C CX C-7 CO CO

Posicin de Do

C V V

CX IV

C-7 IV

CO IV

CO

Posicin de Sol

C VIII VIII

CX VIII

C-7 VII

CO VII

CO

Posicin de Mi

C X X

CX X

C-7 X

CO X

CO

Posicin de Re

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Do plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6, 69.


C C6 C C69

El acorde de 7 mayor en posicin de Mi tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si a Do. En su lugar se toca el acorde que resulta de intercambiar el Do de la 1 cuerda con el Si de la 4 cuerda.
C VIII VII C

-5-

3 F
F 5 III

F 3 5 7

5 F 7
5 7

V 5 F 3 V 5 F
V F 3

5 F 3

VII 3 VII 7 3 5 F
7 3 VII

7 5 F 3

5 F 3

Acordes mayores por grupos de cuerdas

-67 3 X 5 F X 5 F 7 3
X

VII

VII 7
5

5 F

F 7 3
XII 5 7 3

7 3

XII 5 7 F 7 3

X
5
F 7

XII 3

XII

5 7 3

XII 3
7

Inversiones por zonas del acorde de 7 mayor


Cambio de acordes del grupo 6543 al grupo 6432 y del grupo 6432 al grupo 4321

VII

3 2

VII

VII

2 3 VII XII V X

-7-

XII

XII

XII

Cambio de acordes del grupo 5432 al grupo 5321


2

VII

VII

VII

VII

-8-

XII

XII

XII

XII

Acordes de una tonalidad mayor en grupo abierto 6432


Posicin de Do
C III D-7 V E-7 VI F VIII GX X A-7 XII BO

Posicin de Sol
C V VI D-7 VIII E-7 X F GX A-7 III BO

Posicin de Mi
C VIII X D-7 E-7 F III GX V A-7 VI BO

Posicin de Re
C X D-7 II E-7 III F V GX VII A-7 IX BO

-9-

Acordes de una tonalidad mayor en grupo abierto 5321


Posicin de Do
C D-7 III E-7 V F VII GX VIII A-7 X BO

Posicin de La
C III V D-7 VII E-7 VIII F X GX A-7 BO

Posicin de Sol
C V VII D-7 IX E-7 X F GX II A-7 IV BO

Posicin de Mi
C VIII X D-7 E-7 F III GX V A-7 VII BO

-10-

Acordes de una tonalidad mayor en grupo cerrado 6543


Posicin de La
C III D-7 V E-7 VII F IX GX X A-7 BO

Posicin de Sol
C V VII D-7 IX E-7 X F GX A-7 III BO

Posicin de Mi
C VIII X D-7 E-7 F III GX V A-7 VII BO

Posicin de Re
C X D-7 II E-7 III F V GX VII A-7 IX BO

-11-

Acordes de una tonalidad mayor en grupo cerrado 5432


Posicin de La
C III V D-7 VII E-7 VIII F X GX A-7 BO

Posicin de Sol
C V VII D-7 IX E-7 X F GX II A-7 IV BO

Posicin de Re
C IX X D-7 E-7 F IV GX V A-7 VII BO

Posicin de Do
C D-7 IV E-7 V F VII GX IX A-7 X BO

-12-

Acordes de una tonalidad mayor en grupo cerrado 4321


Posicin de Do
C III D-7 V E-7 VI F VIII GX X A-7 BO

Posicin de Sol
C V VI D-7 VIII E-7 X F GX A-7 III BO

Posicin de Mi
C VIII X D-7 E-7 F III GX V A-7 VI BO

Posicin de Re
C X D-7 II E-7 III F V GX VII A-7 IX BO

-13-

Centro tonal de Do en las distintas posiciones


En las triadas el VII grado corresponde a un acorde disminuido, pero se usa el semidisminuido

Centro tonal de Do en posicin de Do


C EF ABO

D-

E-

A-

BO

VII

-14-

XII

III

E-7

GX

D-7

A-7

BO

E-7 III

GX

D-7

E-7

GX

A-7

BO

D-7

E-7

GX

A-7

BO

E-7

GX

D-7

A-7

BO

E-7

F III

GX

-15-

Centro tonal de Do en posicin de Do (traste XII)


EXII C XII XII EXII XIII F DXII XIII G XII AXIV BO F

VII

E-7 XII C XII XII E-7 XII XII D-7 XIII

XII
A-7 XII XIV

III

X
GX XII F

BO

-16-

Centro tonal de Do en posicin de La


G III C III II DII EIII G III F II AIII BO

VII

GX III C III II D-7 II E-7 III GX III F II A-7 III BO

-17-

XII

III

Centro tonal de Do en posicin de Sol


AV C V V DIV EV F V AV G VI BO

VII

V C V V D-7 IV E-7 V F V A-7 V GX VI BO

-18-

XII
A-7

III

Centro tonal de Do en posicin de Mi


C VIII DVII C VIII VII EVIII F VII G VII AVII BO

VII

C VIII D-7 VII C VII VII E-7 VIII F VII GX VII A-7 VII BO

-19-

XII

III

Centro tonal de Do en posicin de Re


DX C X DX IX EX F X G IX AIX BO

VII

D-7 X C X D-7 X IX E-7 X F X GX IX A-7 IX BO

-20-

XII

III

Centro tonal de Fa

G-7

A-7

CX

D-7

EO

III

III

II

III

III

II

II

Centro tonal de Sol

A-7

B-7

DX

E-7

FO

III

II

II

III

II

II

II

Centro tonal de Sib

C-7

D-7

FX

G-7

AO

III

III

II

III

III

III

IV

Centro tonal de Re

E-7

F-7

AX

B-7

CO

II

II

II

III

II

II

IV

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Posiciones en la guitarra
Una posicin en la guitarra son los 4 dedos comenzando con el 1 en la tnica y consecutivos a lo largo del mstil, con extensin del 1 por arriba y del 4 por abajo, es decir, cada zona abarca 6 trastes. La posicin corresponde siempre a la tnica que est ms arriba en el mstil. La forma de hacer las extensiones son: 1,1,2,3,4 1,2,3,4,4, es decir o bajamos con el primer dedo o bajamos con el cuarto (como se indica en los siguientes esquemas). En una posicin (6 trastes consecutivos) tenemos todas las tonalidades tanto de escala como de acordes. Si tuviramos una guitarra con un mstil que tuviera solamente 6 trastes podramos tocar cualquier tema en cualquier tono, sin embargo no tendramos las octavas que tenemos al tener otras posiciones. Algunos temas se podran tocar en dos octavas.

4 VII

VII

-22-

XII

XII

Improvisacin
La primera manera de esquema de improvisacin es tocar a la escala, es decir, todas las notas de la escala sern vlidas para improvisar. En este caso algunas de las notas sonarn mejor o peor pero todas suenan. Esta es la manera ms simple para improvisar. Aqu entran los arpegios, bordaduras, notas de paso etc. para los reposos. Si tenemos un tema (Autum Leaves) en el que la cadencia es II, V, I (A-7, DX y G ) podemos tocar a la tonalidad (tonalidad de Sol mayor) ya que estos tres acordes pertenecen a la escala de Sol mayor, por tanto la escala de Sol mayor me sirve para improvisar. La segunda manera de esquema de improvisacin es tratar cada acorde recalcando su modo. As en el tema de Autum Leaves para el acorde de A-7 (II) podemos tocar sobre la escala Drica en cualquier zona de la guitarra, para el acorde de DX (V) podemos tocar sobre la escala Mixolidia y para el acorde de G (I) podemos tocar sobre la escala Jnica. Aqu es ms difcil darle un sentido de frase porque hay que unir tres bloques. La tercera manera mucho ms compleja es el sistema Lidio. Ponemos todo en el mundo Lidio. Para el Re menor se toca Fa Lidio, para el Sol dominante se toca el Fa Lidio y para Do se toca Sol Lidio. Es ms complejo pero suena a gente ms moderna como Pat Metheny. Se hace desde la poca de Charli Parker. Otra manera es empezar con Re y estar todo el rato en Re aplicndolo a cada escala. Cuando estamos en Re tocamos Re, cuando estamos en Sol dominante tocamos el Re Drico (hay una relacin), es decir toco toda la rueda con uno comn.

Qu se necesita para improvisar?


Para improvisar se utilizan Arpegios, Escalas, Estructuras meldicas o Patrones y Vocabulario.
Arpegios

Si improvisamos sobre un contexto armnico tenemos que conocer perfectamente los acordes y sus arpegios porque todo lo que hagamos girar en torno a los arpegios. Podemos tocar los arpegios de la siguiente manera: A la Base (suelo) que si es un acorde de Do el arpegio ser (Do-Mi-Sol), al Medio (estructura) cuyo arpegio ser (Mi-Sol-Si) y a la Superestructura (Sol-Si-Re) que empieza siempre desde encima de 3.
Escalas

Dentro de las escalas tenemos los Modos. Para improvisar, bsicamente las escalas que sirven son las escalas Bop porque solamente tocndolas ya nos dan pequeas frases. Por definicin una escala va de una nota a su octava, es decir, una escala Bop Jnica de Do va siempre de Do a Do, pero en su utilizacin para improvisar la escala Bop abarca desde una nota del acorde que queremos definir a cualquier otra nota del mismo acorde. Por ejemplo, para improvisar en un acorde de Do Jnico Bop (Do-Mi-SolLa) podemos salir de la nota Mi (que pertenece al acorde) y llegar a la nota La (que pertenece al acorde), es decir, salir de cualquier nota del acorde y llegar a cualquier nota del acorde.

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En escalas existen tambin las superestructuras. Podemos tocar una escala o sustituirla, es decir asignar otra escala a un acorde. Esto quiere decir que sobre C yo puedo tocar otra escala distinta de la Jnica que es la ms a tierra (suelo) de todas, pero podemos tocar Frigia de otro acorde etc es decir una escala que est en medio que no est al suelo.

Estructuras meldicas o patrones

Consiste en asignar a un acorde 4 notas que no van por terceras, por tanto no corresponden a un arpegio ni a una escala (porque faltan notas). La ventaja de los patrones es que esas cuatro notas que vamos a asignar a un acorde despus se pueden tocar tres, o dos o una y siempre sonar. Existen superestructuras de patrones. Por ejemplo para un C si toco Do, Re, Mi, Sol est muy pegado al suelo, si toco Sol, La, Si y Re es ms agudo, si empezamos en Re es mucho ms agudo, es decir podemos tocar a tierra, al medio o a superestructuras. Muchas veces lo que define a un guitarrista en su fraseo es si toca tierra, medio o a todos. Cuando escuchamos a un guitarrista podemos saber si toca arpegios, escalas o patrones, si toca a la base o a superestructuras etc.
Vocabulario

El vocabulario son frases hechas en bloque que se meten en un sitio. Estas frases se han hecho poco a poco con el tiempo. Sin embargo tocar solo con las frases es como un secuenciador que siempre es lo mismo y es como una crcel ya que las frases siempre tienen una duracin. Realmente improvisar, estando bien, tranquilo y que suene, es la combinacin de los arpegios, escalas, patrones y vocabulario. Los arpegios son saltos por terceras, ms o menos, las escalas son notas contiguas, los patrones nos van a dar los intervalos que no tenemos y el vocabulario sirve porque hay situaciones en las que todo lo anterior no nos va a sonar.

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Arpegios
Tenemos cuatro notas y tres cuerdas seguidas. Siempre vamos a tener en una cuerda dos notas por tanto las frmulas sern 1-2-1, 1-1-2 2-1-1 dependiendo de la posicin y por tanto del dedo por el que comencemos el arpegio.
5 8
3 XII

5 7

F 4

5 8

VII

F 4

Arpegios de un acorde de sptima mayor


Dedos 2-1-4-3 Dedos 2-1-3-3 Dedos 1-1-4-3

XII

F 3

4
7

7
7 3 F 5 VII F

Dedos 3-2-1-4

Dedos 3-2-1-4

Dedos 2-2-1-4

XII

F 3

5 7

VII

XII

Dedos 1-4-2-1

Dedos 1-4-2-2

Dedos

F 3

1-4-3-2 1-3-2-1

5 7

VII

-25-

Arpegios de una tonalidad mayor en grupo abierto 6432


Posicin de Mi-Re (211)

CX

C-7

CO

CO
Posicin de Do-Sol (211)

CX

C-7

CO

CO

-26-

Posicin de Mi-Re (121)

CX

C-7

CO

CO

Posicin de Do-Sol (121)

CX

C-7

CO

CO

-27-

Posicin de Mi-Re (112)

CX

C-7

CO

CO

Posicin de Do-Sol (112)

DX

D-7

DO

DO

-28-

Improvisar con los arpegios


Si cada semicorchea es una nota del arpegio y la negra es una nota del acorde correspondiente, dos posibles frmulas para improvisar con los arpegios en son las siguientes: Primera frmula

A c o r d e
D-7 GX D-7 GX

A c o r d e
E-7
Segunda frmula

AX

E-7

AX

A c o r d e
D-7 D-7 GX

A c o r d e
GX

A c o r d e
E-7 E-7 AX

A c o r d e
AX

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Arpegio, voicing, bordadura, nota de paso y nota no preparada

Arpegio

Son las notas que forman la triada o cuatriada tocadas sucesivamente en cualquier orden de formacin del acorde. Hay varias frmulas para tocar los arpegios segn las distintas inversiones. Es una voz que mueve sin cambiar la naturaleza del acorde. Dentro de un acorde, en un voicing vamos a mover una de las notas de la triada o cuatriada. En todos los acordes menores triada casi siempre hay dos voicings posibles. Uno es la quinta que sube y el otro es la tnica (u octava) que baja.

Voicing

En un acorde menor 6 grado (aelico), que dura dos compases hay dos voicing: Un voicing se obtiene con un desplazamiento de la 5 subindola dos semitonos de semitono en semitono y luego bajndola un semitono, manteniendo la tnica al bajo y la 3. El otro voicing se obtiene bajando la tnica tres semitonos de semitono en semitono, manteniendo la 3, la 5 y la 8.
GIII III G-5+ III G-6 III G-5+

GIII III

GIII

G-7 II

G-6

Veamos la escala siguiente y supongamos el acorde D-7 (Re-Fa-La-Do). Re Mi Fa Sol La Si Do

Bordadura

Es un bucle que sale de una nota del acorde y vuelve hacia ella. En la bordadura el acorde no cambia de posicin. Por ejemplo Fa-Mi-Fa, Fa-Sol-Fa.

Fa-Mi-Fa

Fa-Sol-Fa

Nota de paso Es una nota situada entre dos notas del acorde. Sale de una del acorde y va hacia
otra del acorde. En la nota de paso hay un cambio de posicin del acorde. Por ejemplo Re-Mi-Fa (el Mi es nota de paso). Si partimos del acorde en la primera posicin (Re-La-Do-Fa) el Sol como nota de paso me lleva a Re en posicin de Do.

-30-

III

III

Fa-Sol-La
III VII VI

VI VII III

La-Si-Do

XII

XII

XII

XII

Re-Mi-Fa

Nota no preparada

Aquella que no est en medio de dos del acorde. Por ejemplo para ir de La a Do pasaremos por el Sol que es una nota que no est en medio de las dos.
III VI VI III III

III

La-Sol-Do

-31-