CONSTRUCTIVISMORUSO

ElconstructivismofueunmovimientoartsticoyarquitectnicoquesurgienRusiaen 1914yse hizoespecialmentepresentedespusdelaRevolucindeOctubre. Se trata de un movimiento surgido en Rusia en 1914, especialmente desarrollado tras la RevolucindeOctubreyquerespondealaspremisasdelaconstruccindelsistemasocialista.Se puededecirqueelConstructivismoseoriginacomorespuestaalcaosqueseviviaenesosaosde conflicto. Se caracteriza por ser muy abstracto, recurriendo a figuraciones geomtricas para la representacindelosobjetosdesusobras.SufundadoreselescultorypintorrusoVladimirTatlin. Lafuncionalidaddebadeseraplicadaporquese,creaimportantequeelartedebaeseralgopara quelagenteloentendiera,ycondiferentestiposdeutilidadesparalasociedad;porloqueTatlin hizounafusindediseosysusconstrucciones,llegandoaserundiseadorpoderoso,endonde susproductosllegaronaformarunnuevoordenesttico. EnelConstructivismo,portratarsedeunmovimientoenelquepredominabalotridimensional,se destaca mucho lo que es la escultura, la arquitectura y el diseo industrial en s, en donde se recurra a la elaboracin de los productosconmaterialesmodernosutilizando lneas puras para reforzarlanacienteestticadelfuncionalismo. OtrosartistasdelacorrientesonElLissizky(porsuestiloenfotografa),Stepanova(consusdiseos textiles) y Rodchenko. Es importante mencionar que una de las mximas expresiones de ste movimientohasidoelMonumentoalaIIIInternacional,obrarealizadaporTlaln,queresponde aeseesprituconstructordelmodelosocialistayqueaspirabaaserlasededelKomintern. Este estilo supuso la recuperacin de diversas corrientes anteriores y coexistentes (dadasmo, futurismo,cubismo...)ylauninartsticadediseo,teatro,cine,modayartesgrficas.

Contexto histrico
Surge en 1920 en Rusia y su fundador es el escultor y pintor ruso Vladimir Tatlin, quien se dedic a la elaboracin de piezas escultricas abstractas, por medio de la utilizacin de diferentes tipos de materiales industriales, y es de ah de donde surge el nombre. Se sita a los artistas de sta poca, con un nuevo rol, por el hecho de retomar las formas de las que solemos rodearnos, y crear nuevas obras. Las obras que dan por inaugurado este movimiento son las construcciones en relieve de Tatlin, elaboradas entre 1913 y 1917, para cuando en 1920 ya se comenzaban a integrar otros artistas como Alexnder Rodchenko, El Lissitzky, Naum Gabo y Antn Pevsner, entre otros. Ese mismo ao de 1920 es tambin cuando Gabo y Pevsner se dedicaron a la publicacin en Mosc el Manifiesto realista, donde se exponen los principios tericos del nuevo estilo. Tatlin pasa de los bajorrelieves a unos metales ms profundos, hasta llegar a sus llamados "Contrarrelieves", que son formas de metal para ser colgadas. Es tambin una de las figuras clave en la reorganizacin de las instituciones artsticas en el Estado Sovitico. Pronto se da cuenta de que el arte no cubre las necesidades del momento, y decide acercarse ms a los problemas cotidianos y de nivel social. Dicha idea se ve bloqueada por la escasez de medios y materiales. Esto les hace diferentes al diseo moderno europeo. Como todo movimiento, este tubo diferentes etapas en las que se dividi, pero esencialmente se trata de defender los ideales del utilitarismo, la funcionalidad y abstraccin; aunque su momento ms brillante se remonta a las tres primeras dcadas de este siglo. La emergencia revolucionaria se vio ciertamente plasmada en las artes y tuvo en el constructivismo su expresin ms sobresaliente. El referente inicial del movimiento est en las primeras investigaciones sobre soporte escultrico que realiza Tatlin influido por el cubismo de Picasso, que contempla en Pars en 1913 y 1914. La consecuencia inmediata, a su vuelta a Rusia, es la construccin de una serie de maquetas en madera, metal, cartn y vidrio, sin referencia posible al entorno objetivo. Desaparece lo anecdtico en busca de la pureza del arte y adquieren protagonismo las formas geomtricas y el espacio frente a la masa. El resultado es un conjunto de fuerzas dinmicas en tensin e interdependientes que se definen como constructivistas. Rodtchenko se une a las exploraciones escultricas abstractas de Tatlin en 1916, Gabo y Pevsner lo hacen en 1917, mientras Exter y Popova se incorporan con la pintura. El constructivismo toma carta de naturaleza en el contexto de la Rusia postrevolucionaria; pero el sistema poltico impone el sentido prctico. La palabra "constructivismo" parece que se empieza a utilizar por vez primera cuando Gabo y Pevsner publican el Manifiesto realista (1920), que inicia la separacin del movimiento en dos

tendencias. Una de carcter utilitario, liderada por Tatlin, que entiende la labor del artista al servicio de la revolucin en el campo de la ingeniera y el diseo, y otra de naturaleza esttica que defiende la libertad de creacin y llega a Europa en 1921 y 1922, cuando los dos autores del manifiesto se instalan en Berln y Pars, respectivamente.

Caractersticas del Constructivismo Ruso

El constructivismo responde a una necesidad de alumbrar una nueva era para la humanidad. Los representantes de las corrientes se esfuerzan por imponer su estilo personal a salas de exposicin o a interiores. Se observa una voluntad de no limitarse a crear objetos de arte, sino tambin de extender lo que aparece en el cuadro al conjunto del espacio. Finalmente, se puso de manifiesto a travs de pelculas cubo-expresionistas. Acumulan cosas que encuentran en la naturaleza, abren pasillos sin salida y combinan visiones transversales de carcter irracional, una necesidad semejante a la de los montajes de los surrealistas parisienses. Ms an que la suma de objetos expuestos, esos montajes corresponden a lo que hoy recibe el nombre de entornos. El origen ms autntico y ms importante de esta forma de arte est representado por el espacio. El trmino est formado por las primeras letras de una declaracin que significa fundacin de formas nuevas en el arte. Su estilo se basa en lneas puras y formas geomtricas. En su elaboracin emplean materiales simples. Los representantes no ven sus obras como arte, ni pretenden que stas reciban ese ttulo. Le dan relevancia a la tcnica con la que se va elaborar el producto y el proceso que ste lleva. La funcionalidad deba de ser aplicada porque se crea importante que el arte deba de ser algo para que la gente lo entendiera y con diferentes tipos de utilidades para la sociedad. Por lo tanto, Tatlin hizo una fusin de diseos y sus construcciones, llegando a ser un diseador poderoso, en donde sus productos llegaron a formar un nuevo orden esttico. El constructivismo, por tratarse de un movimiento en el que predominaba lo tridimensional, se destaca mucho lo que es la escultura, la arquitectura y el diseo industrial en si, en donde se recurria a la elaboracin de los productos con materiales modernos, de donde utilizaron lneas puras para reforzar la naciente esttica del funcionalismo El grupo se dedic al diseo de muebles e indumentaria, decorados teatrales y exposiciones.

Autores del Constructivismo Ruso

Tatlin Alexnder Rodchenko Naum Gabo El Lissitzky

Monumento a la Tercera Internacional

No satisfecho con las obras artisticas resultantes y disponibles, consideradas por l fuera de moda, Tatlin concibi un proyecto para un monumento a la revolucin: una estructura de ingeniera de acero y vidiro, a la vez escultura y arquitectura, que sobrepasara a la Torre Eiffel de Pars, mayor monumento moderno de occidente de ese momento, en tamao y dinamismo formal. Adems el monumento sera un edifici que albergara el cuartel central del Partido Comunista.

El monumento
El propio Tatlin explic sus intenciones cuando dise este monumento: "El monumento moderno debe reflejar la vida social de la ciudad; ms an, la propia ciudad debe vivir en l. Slo el ritmo de las metrpolis, de las fbricas y de las mquinas, slo la organizacin de las masa puede impulsar el nuevo arte; por eso, las obras plsticas de la revolucin deben brotar del espritu del colectivismo. En consecuencia, el monumento-mquina tiene finalidades prcticas y est compuesto por tres enorme recintos de cristal. Estos recintos estn colocados verticalmente, uno encima de otro, y rodeados de varias armaduras que armonizan entre s. Gracias a un mecanismo especial, se mantienen siempre en movimiento, pero cada uno de ellos a distinta velocidad. El ms bajo tiene la forma de un cubo y realiza al ao un giro completo sobre s mismo; servir para las funciones legislativas y en l tendrn lugar las conferencias de la Internacional, las sesiones de los congresos y las asambleas. El recinto intermedio tiene forma piramidal y gira sobre s mismo en un mes; en el se reunirn los rganos administrativos y ejecutivos. El recinto superior, cilndrico, gira sobre s mismo una vez al da; est destinado a la informacin y propaganda, a centro de noticias, a los peridicos, a la difusin de los manifiestos; en l se instalarn el telgrafo, la radio y un aparato para proyecciones cinematogrficas... Todo el monumento reposa sobre dos ejes estrechamente relacionados entre s. En la direccin de estos ejes se realiza un movimiento ascensional que es intersectado en cada uno de sus puntos por el movimiento de las lneas en espiral. El choque de estos dos movimientos dinmicos, de naturaleza contradictoria, debera, en rigor, expresar la destruccin; pero las espirales, al moverse hacia arriba, producen una imagen dinmica movido por un sistema de ejes intersecantes eternamente tensos. La forma quiere vencer a la materia; la fuerza de atraccin busca una salida en las lneas elsticas y ms ligeras, s decir, en las espirales. Lo mismo que el tringulo es la mejor expresin del Renacimiento como smbolo del equilibrio general, as la espiral es el smbolo ms eficaz de los tiempos modernos..."

El dibujo de 1920 presenta un edificio que sera un tercio ms alto que la Torre Eiffel, que el joven artista ruso Vladimir Tatlin haba podido ver en Paris seis aos atrs al borde de la Primera Guerra Mundial. Esta guerra efectivamente cerrara las fronteras rusas hasta 1921 y aislara al arte ruso, el que se alimentara de su propia creatividad atravesando una revolucin, una guerra civil y un bloqueo. En la primavera de 1914 Tatlin era todava solamente un pintor, y sin duda alguna visit la Torre Eiffel y al igual que cualquier otro turista seguramente tom los ascensores que lo llevaran a la cima de la misma a travs de su densa estructura metlica. Una ms inmediata influencia en su trabajo posterior al viaje sin embargo fue la visita al estudio de Picasso, donde el pudo ver las primeras experimentaciones del artista con pequeas estructuras en relieve. De regreso en Mosc, como uno de sus jvenes colegas pudo recordar, l hablaba solo de esas cosas Picassianas, y comenz ensamblando piezas de material de descarte en montajes de tres dimensiones. Muy pronto los recortes de peridicos y papeles de pared que conectaban los trabajos con el Cubismo y su experiencia parisina desaparecieron, comenzando as una serie de obras cuyo nico ttulo era Seleccin de Materiales. Como Tatlin luego escribira en el manifiesto que l present junto al modelo de la torre presentada en Mosc, esos objetos artsticos abstractos le haban permitido desarrollar un nuevo lenguaje formal que solo estaba a la espera de la Revolucin Rusa de 1917 para que le diera contenido. Esos trabajos haban sido modelos de laboratorio para artefactos que ahora cambiaran la forma material de nuestras vidas, mientras que la torre mostraba su potencial para estimularnos hacia nuevas invenciones en el trabajo de constryuir un nuevo mundo Para los arquitectos de todo el mundo la Torre Tatlin se convertira desde entonces en un cono de modernidad. Esta ofreca una imagen de arquitectura High-Tech mucho tiempo antes de que esta frase fuese inventada, y esto adems desde un pas que era tcnicamente primitivo, comparado con el

Occidente capitalista. Ciertamente en la fecha que proyecto de Tatlin era concebido el pas estaba tecnicamente de rodillas despus de una dcada de guerra y revolucin. Pero tambin aquellos para quienes su contenido revolucionario era un anatema poltico habran de ser inspirados por su dinmica general y la aspiracin de transformar la tecnologa en un medio esttico.

Dibujos y maquetas
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El 8 de Noviembre de 1920 en el aniversario de la revolucin Tatlin exibi la primera maqueta de 5 metros de altura realizada de la torre en la Academia de Artes de Petrogrado en en su Taller de espacio, materiales y construccin. Un mes ms tarde la maqueta sera trasladada a Mosc para el VIII Congreso Sovitico en el edificio de la Unin de Comercio. Y finalmente para la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales de Paris de 1925, Tatln construira una torre ms pequea de aproximadamente 3 metros de altura cuyos espirales se vean radicalmente distintos a los del primer modelo. Estos dos modelos originales de la torre se han perdido.

El autor y los colaboradores

En las fotos de la izquierda aparecen Tatlin, Shapiro y Meerzon construyendo la maqueta y junto al modelo terminado.