J.

RODRGUEZ DORESTE

BOSQUEJO
DE LA PINTURA

DEL SIGLO XX
Con unas palabras finales de

PEDRO PERDOMO ACEDO

BIBLIOTECA DE LAS ISLAS

SERIE III.VOL. III

LAS

PALMAS
MCMXXVII

BIBLIOTECA DE LAS ISLAS

VOLMENES PUBLICADOS:

Serie I. vol. X . F , D e l a d o ,
NDICE DE LAS HORAS EUCES

Serie I I . vol. I F r a y Leseo,

CIUDAD FUTURA

Serie I I I . vol. I I I . J .

Hodrnez

D o r e s t e , BOSQUEJO DE t x PINTURA DEI. SIGtO X X

CARLOS BEUTER
(Autorretrato)

J. RODRGUEZ DORESTE

BOSQUEJO
DE LA PINTURA

DEL SIGLO XX
Con anas palabtas nales de

PEDRO PERDOMO ACEDO

BIBLIOTECA DE LAS ISLAS

SERIE III.VOL. III

LAS P A L M A S
MCMXXVII

I BIBLIOTECA UNIVERSITARIA
LAS PALMAS DE G. CANARIA,

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E s ptopttia. Sesexradte todos lf> deredios 4ne marca la ley.

mt, ISLASs Pjrez Galds 22/ La Palmas (Gian. Canaiia)

CONFERENCIA PRONONCIADA E N EL GABINETE U T E R A M O E t DA 33 D E MARZO DE 1937, INAGURANDO LX E X P O S I Q N DEL PINTOR ALEMN CARLOS BEUTER.

N un amtiente de menuada vida artstica, alo rejza^ado y al maten de las corrientes del tisto moderno, una exposicin de u n pintor expresionista tiene la trascendencia de una iniciacin. Situar a la opinin, (jue no lia podido seguir la evolucin, ante una obra de tan vigorosa y acusada modernidad, es, en el artista o[ue tal hace, u n gesto de confianza en nuestra franca acogida espiritual. Y en noble correspondencia debemos acudir a su llamamiento libres de pejucios obstaculizadores y con un alto' espritu de comprensin. Vamos a encontrar variadas muestras de la pintura expresionista <ue significa una radical ruptura con las normas acadmicas en c[ue anda an refugiado el gusto de nuestro am.biente. Conoceremos, al fin, uno de los productos de la poderosa transformacin c[ue se k a iniciado en i^uropa en la primera dcada del siglo corriente. La historia del Arte registra en estos aos u n a gigantesca revolucin. La pintura, en especial. Ka visto evolucionar de modo notable sus antiguas funciones; sus fines se Kan precisado. La fotografa y las artes grficas la Kan reemplazado en algunas de sus ocupaciones, y su solo fin Koy es satisfacer necesidades lricas, abandonando servidumbres bajas y accesorias. E l cubismo, el expresionismo y el futurismo, en cuyo torno se agita toda la actividad pictrica de la poca, marcan, en la Historia de este Arte, la ms elevada concepcin de sus fines. Tratemos de explicar a grandes rasgos la giiesis de estas tendencias. (9)

E l cubismo naci en la pintura como u n a reaccin contra los errores del_impresionismo. Los pintores pertenecientes a esta ltima escuela sostenan (jue el objeto de la elaboracin pictrica era atenerse a la realidad y representar el color de la luz al caer sobre las cosas, persiuindola en pleno aire donde cada bora la dota de nueva vibracin; hicieron de lo fuitivo la finalidad de su arte y trataron de suscitar en sus cuadros la ilusin de movimiento, la sensacin del instante y de la fugacidad. La forma, releada a segundo trmino, perdi sus fueros y la pintura se convirti en u n bmno a la luz solar. Y para elaborar, el pintor retena la impresin recibida y la transmita tamizndola a travs de su temperamento. Aparecieron entonces los dos trminos c(ue iban a disputarse el derecho a contener el secreto del arte; de u n lado, el espritu, la creacin, dominio de la elaboracin; del otro, la realidad, la naturaleza, material de la elaboracin. E l natural y la irapresin. La historia del Arte slo es en esencia una lucha por la preeminencia entre estos dos factores; el secreto del enio ha sido siempre la ponderacin, la medida de los dos elementos. {De ^u depende el arte de la obra? Los sucesores del impresionismo, a (juienes sus contemporneos llamaron fauves, es decir fieras y tambin los invertebrados, dijeron que en la impresin estaba contenido el secreto; era lo decisivo. Por eso el pintor deba limitar su visin a los rasaos esenciales de la realidad, ahorrando a la vista la contemplacin de los detalles accesorios, de todo lo <ue no fuese estrictamente necesario para producir el efecto apetecido. Dando tan slo lo ms asimilable del motivo se consigue intensificar el efecto. El mxim u n de efectos con el mnimun de medios. Y a este lema inspira a toda la pintura moderna. Pero ofu elementos de la realidad ha de seleccionar el artista para producir el mayor efecto, la ms completa emocin? La reflexin revel c[ue la forma es el
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elemento esencial de la realidad; la luz y el color son fuitivos, postizos, transitorios. Mientras que la forma es permanente, estable, orgnica. Se volva, pues, en cierto modo, a la realidad. JEn la naturaleza, deca Czanne, todo se resuelve en tres form.as fundamentales: la esfera, el cubo y el cilindro. Aprendiendo a dibujar se^n estas frmulas sencillas, se puede lue^o bacer todo lo que se quiera. Y comenz en la pintura, que baba Ueado a las dos conclusiones del volumen y de la simplificacin de inedios, lo que se ba llamado la tendencia constructiva- Y nacieron las dos escuelas que baban de utilizar de modo distinto las enseanzas de Czanne: el cubismo y el expresionismo. Pero antes de entrar en la explicacin de sus teoras es necesario desvanecer u n a injusta y eneral apreciacin. Con liereza irreflexiva se ba tachado a los pintores pertenecientes a estas dos tendencias de xtravaantes, afirmndose que toda su obra slo persiue lograr la fama por el escndalo, por la violenta y rebuscada oriinalidad- Claro est que los verdaderos creadores fueron seguidos por una masa numerosa e incompetente, cuya falta de verdadero talento ba sido la causa del desacredito en que ba cado la pintura moderna. Pero la obra de los maestros Picasso, Braque, Derain, Carra, Scblemmer, est muy por encima de tales acusaciones. Y es por que ellos, sintiendo su arte tan bondamente como los pintores de todos los tiempos, ban sabido bacer de l u n culto con toda la uncin acendrada de u n misticismo. Y saben, como el poeta, que es necesario procurar que el arte no sea en la vida u n a fiesta aislada, sino una fiesta continua. , La tendencia constructiva y la geometrizacin de los cuerpos de que bemos bablado, encuentra una poderosa base en la peculiaridad de la ptica moderna. La pintura alcanza nuestro espritu por el camino de nuestros ojos, que se ban afinado singularmente con el espc(11 )

tculo intenso de la vida moderna. La eometra, con el desarrollo de la niac[uinaria, se instala en todas partes. Nuestros sentidos se h a n acostumbrado a los espectculos en q[ue reina la geometra, y nuestro espritu, satisf ecko de encontrarla en to,do, se rebela a menudo contra los aspectos ageomtrcos, inconsistentes de la pintura, contra las vaguedades del impresionismo. La naturaleza nos aparece bella all donde la casualidad nos la presenta con cierto orden, es decir, cuando sus elementos adoptan cierta apariencia eom.trica. Las modificaciones del cuadro exterior de nuestra vida Kan influido grandemente en nuestra vista, en su velocidad, penetracin y capacidad, como se ka modificado el odo por la multiplicidad e intensidad de los ruidos (jue le asaltan de continuo. Nuestra civilizacin es eminentem.ente urbana, y la ordenacin exterior de u n a ran ciudadsus calles uniformes, sus aceras alineadas, sus arboledastoma siempre aspectos reculares, geomtricos. E^l orden simtrico con que el comercio exhibe sus productos; y las formas de los objetos de nuestro m.anejo diario, tinteros, mjuinas, papel, a fiuras eom.tricas pueden reducirse. La Geometra, como en los buenos tiempos de Arqumedes, ha vuelto a ser cosa del espritu. La pintura, alentada por la externa influencia y fiel a sus conclusiones del volumen y la simplificacin de medios, se aplic a la eometrizacin de los cuerpos. Pero no bast esto para lograr la obra de arte. E^s decir, no era, pues, la forma lo que daba el valor a la obra, sino el espritu, la impresin del artista, la realidad interna, psquica. Pero las imgenes que dejan en nuestro espritu tales o cuales espectculos no se componen de una sola visin, de u n solo trozo de realidad dispuesto por el mismo orden con que se presenta a nuestra vista. La impresin que tenemos de nuestra ciudad, por ejemplo, no es de tal momento, ni en tal posicin, ni con tal luz, sino que est formada por la superposicin de imgenes desde (12)

mltiples sitios y en diferentes horas y con variadas luces. N i n u n a visin nos presenta ntera su figura, y no nos hace falta esa interidad, Pero s esa serie de diversas iraenes, pues todas se complementan y juntas nos dan la verdadera representacin. As pues, el pintor puede irar en t o m o al modelo para procurarse las distintas visiones, y puede llevar al lienzo las imenes sucesivas o parte de ellas, lo que estime esencial para aludir a lo importante, para sugerir lo ms caracterstico. E l pintor no copia el mundo de fuera, el de la realidad, sino el interno donde se alojan las imgenes. E n el lindero de u n bosjue, Corot pintaba cierto da unas nyades danzando entre los rboles. U n amio del maestro se acerc, permaneciendo u n lar^o rato en pie a espaldas del artista.iPero, Corot!, de dnde saca Vd. esas figuras femeninas?pretmt irnicamente el amio. iDe dnde?, contest Corot. A h estn, danzando antes mis ojos. No las ve usted, ami^o? Esa es la diferencia entre los dos; yo las veo... E l artista, pues, da realidad plstica a las imgenes de su mundo interno. Y como ese mundo est compuesto, como se ha dicho, por retazos, por trozos y detalles de los objetos, pero m.odificados y ordenados de modo distinto a la realidad, los cuadros (Jue reflejen ese mundo interior no pueden presentar imgenes coincidentes con las fiuras naturales del mundo externo. Todo tiene c(ue aparecer roto y revuelto, sin aparente orden fsico, pero ordenado con respecto a las imgenes internas formadas i^ual c(ue a<Juellos cuadros. Y como el pintor haba aprendido e[ue lo esencial de las cosas es el volumen, en volmenes definidos expres sus visiones. Pero el efecto de los cuadros vara con la ordenacin y el tamao de las masas y de las lneas. La emocin depende de la acentuacin de tal masa o de su magnitud, o de su colocacin con respecto al contomo del cuadro. Cuando la agrupacin se loara en ciertas condiciones la (13 )

obra de arte se consiue con independencia de las cualidades del asunto. Y por el contrario, cuadros ^ue presentan asuntos de indudables atractivos se maloran por la falta de acuella especial ordena<:in de sus elementos. Y, se vio en consecuencia, <iue la aqiuiescencia (ue la obra arranca al espectador es independiente de su valor evocador, imitativo. Las artes de imitacin slo balaan los sentimientos ms simples. E n todos los tiempos los ventrlocuos, imitando el lenguaje del cerdo, h a n entusiasmado a las mucbedumbres. E,l fotgrafo, con los innumerables auxilios de su ciencia, logra efectos muy inasec(uibles para la pintura- Todos sabemos bien que el motivo del cuadro no influye en el arte de la obra. Cuadros 4ue presentan aspectos agradables de la naturaleza tienen menor validez artstica c^ue otros <ue presentan la naturaleza falseada. La Resurreccin del Greco, con sus cuerpos contorsionados, vale por s sola lo c(ue toda la obra, de u n Meissoner, <iue slo pint bellos cuerpos y asuntos gratos. La obra de arte no podr ser original mientras no est en ella misma su propia originalidad, el principio de su eficacia. E s decir, 4ue lo decisivo se d en ella y no en otra partfi. Cuando contemplamos un cuadro de asunto, la emocin cjue suscita no proviene de la pintura por s misma, sino de las sugerencias del motivo. O cubismo y el expresionismo en sus tendencias ms avanzadas pretenden llegar a la pintura pura mediante una elevada abstraccin. Aspiran a q(ue el arte pictrico no sea u n medio de recordacin o de evocacin de lo ajeno a l. Q u e la emocin se asemeje ms a la msica de u n Bacb, que a las fantasas imitativas de u n Rimsky Korsakoff. Que siendo pintura slo, es decir, ordenacin de masas y colores, arranque, sin sugestiones extraas, sin m.edios de seduccin, la complacencia del contemplador. ( 14 )

iHermosa y ejemplar aspiracin! E s todo ttn empeo de ascetismo artstico, de austera deptiracin. H o y el cubismo y a evoluciona. S u creador, Pablo Picasso, se orienta hacia normas de inspiracin clsica y casi todos los cubistas van introduciendo en su arte elementos extraos. Pero si la vida del cubismo Ka sido efmera, su influencia es bien m.anifiesta. N o ka alcanzado nunca comprensin y simpata enerales. Pero resulta curioso observar cmo el pblico cjue repudi el cubismo, acepta sin vacilar ciertos objetos, algunos adornos c(ue son u n a derivacin del cubismo puro. Y curioso, tambin, apreciar cmo Ka dejado sentir su influencia en mltiples aspectos de la vida moderna, quizs en el traje femenino c[ue abandon la pompa barroca de las curvas del mira<iue para dar en la estilizada lnea de las creaciones de Pacjuin y sus colegas; como tambin quizs ka influido de modo indirecto en la cabellera de la mujer, (jue Ka ido perdiendo su complicacin en aras de la seiicillez lineal del corte a lo garln. La pintura joven en Italia se present mucKo ms audaz y tumultuosa Se dio a s misma el nombre de futurismo porque la anima en esencia el desprecio al pasado y al presente y la exaltacin del futuro. E l futurismo introdujo dos nuevas deidades en los fanatismos de la pintura: la velocidad y el movimiento. Declaremosdeca el poeta Marinetti, su portavoz apasionado que el esplendor del mundo se Ka enriquecido con u n a belleza nueva: la velocidad. U n automvil de carrera con su motor adornado de ruesos tubos parecidos a serpientes de balito explosivo, un automvil ruiente que parece correr sobre metralla, es ms bermoso que la Victoria de Samotracia. La pintura futurista, que no tiene ni con mucbo la lca trabazn y el ntimo vior del cubismo y del expres^ionismo y es slo un engendro inenioso, un jueo del espritu, se propone la comprensin de la vida en su (15)

mxima m.oviliad. Trata de efectuar la representacidn sincrnica, simultnfea de todas las fases del movimiento, y lueo, avanzando ms, presentar el anverso y el reverso de las cosas. Con una seriedad y empeo dignos de mejores fines, los futuristas han creado, indirectamente y sin proponrselo, alcanas de las obras ms humorsticas (jue reistra la historia del arte. Recuerdo una danza de Boccioni. Para representarla en el cuadro se disrean en fragmentos las personas y se les arroja por distintas partes de l. Rn el vrtio del saln 'de Baile se ven a la derecha, todava en la parte baja, las piernas, en aran cantidad, y en la izquierda, en la parte alta, las cabezas de una pareja de bailarines. La Risa, una de las creaciones ms clebres de la tendencia, muestra el estilo en su plenitud. U n a seora, tocada con u n ran sombrero, se arrellana en una silla y re. Y la sacudida de su risa contagia a cuanto le rodea, qne danza en zarabanda con fuerza cmica de sainete. A buen, seguro c(ue a Boccioni, el mximo representante, le acontecera alguna vez, al pintar uno de sus cuadros, lo c[ue a Rusiol con el abreo, U n a m.aana pintaba Rusiol en A r a n juez. Y con insistencia traviesa u n rupo de chiotuillos le inc(uietaba con aobiadora curiosidad. Para alejarlos, Rusiol les arroja de vez en cuando trocitos de azul de Prusia. Pero a los pocois minutos observ q(ue u n labriego de mediana edad se haba incorporado a la masa curiosa y segua con suma atencin los movimientos de la mano del pintor. Intrigado Rusiol por ajuella al parecer muda admiracin, interrog.Qu? <iLe interesa esto, buen hombre?S, seor, mucho iY qu es lo que mira con tanto inters?pregunt de nuevo- Y el labriego acercndose al lienzo sealq^^^-Estaba viendo si usted pasaba los colores de aqu all o de all aqu (es decir, de la paleta al lienzo o viceversa.) Entremos a dar ahora una suscinta idea de las caractersticas del expresionismo, la otra tendencia capital ( 16)

a cftie pertenece el pintor cuya exposicin inautiramos koy. Esta tendencia pictrica tiene la misma gnesis ^tie el cubismo. Pero a n derivada de la afirmacin voluminista de ste, encierra u n a elevada aspiracin idealista. Volvamos al sentimiento parece ser su lema. Exaltemos la vida espiritual. Sinfica el predominio de la visin interior, mientras (jue el ltimo cutismo parte ms del clculo exterior. Nace en Alemania y toma su nombre de la teora de Jue las cosas extemas slo sirven para expresar las emociones interiores del artista. Tiende a eneralizar en la vida una influencia puramente espiritual, mstica, casi religiosa. Se Kan confundido mucio las dos escuelas citadas, pero se diferencian radicalmente en los medios. E l cubismo exalta el ngulo recto formado, todos sabemos, por la vertical, smbolo del peso, de la vida, y la borizontal, de serenidad. E l expresionismo construye sus formas derivndolas de los mltiples ngulos oblicuos. E n sus manifestaciones ms puras el expresionismo alemn es ms duro, ms desapacicible, ms informe que el cubismo francs. Pero como ste, tambin ba evolucionado. Y los pintores expresionistas del da b a n dotado a sus cuadro:? de la simpata cordial de <ue carecieron sus primeras obras. Y as como los cubistas se orientan bacia normas de inspiracin clsica, bacia Ingres, y tras l, Rafael, los expresionistas tienden sus miradas hacia E l Greco. Carlos Beuter es, por fortuna para su cabal comprensin, de los eclcticos. Su pintura no tiene las estridencias del expresionismo puro. E l respeto a la forma, de la <ue posee u n concepto moderno, la sobriedad de color y el secreto dominio de la luz son sus tres principales caractersticas. Y luego, envolvindolo todo en sombras de ternura, u n ingenuo sentimiento de la naturaleza, hondamente arraigado, y una concentrada espiritualidad de primitivo. Las formas tienen vagas reminiscencias cu(17)

bitas. Y ett ellas el MbajOt sin. vrtasismos acadtaicos ni escoytmtamienLtos extremos, toda la Jit^ad necesica. L a ifalefia es sobia,en la Mniitacin es ntiestra ri^tiesEaj.apeias la consttayen cinco colores. P e t o su calidez es t a n aceataada ^oe (szs s concentre en ella t o e el secreto de sa aifeCultiva con preferencia la actiaxela, a la c[ae pretende devolver su ant^oa elocaena- Y en sa noble empeo la caarela le corresponde. E n este arte de menores sedttccioaes, ms apagado y sin el sensual atractivo del leo y del pastel, los tritinfos son mM dficles, y caando se logran, por tanto, ms meritorios. Y bemos de reconocer ftue en l, la jnttxra de Carlos Beater cobra calidades'de la mejor ndole. Tt& Vista de Ronda, coa la fina laz del fondo, y el color seco, tostado. El medioda del Puerto de la Ctzi- con sos sombras violetas, y s a luz ciara ^ae delimita ia esencia de las cosas y es presta tindad y arm.ona- Mariscando en el Poerto de la Craz, de trazo vigoroso, con la coloracin ardiente y morena de los cuerpos, los aegos de l a sombra en las piedras, y la amplia serenidad del borzonte. Gbraltar en la nocbe, serenidad tambin en l a lenta ascensin del bnmo, en el azul profundo del mar, en la entonacin opaca del cuadr. Lecheras de la Orofava seniddo claro de la composicin, fina calidad del azul y del rosa. Puerto de la O r o tava, ensoacin, color, perspectiva. Recuerda a Puvis de Cbavannes, Y tantos otros. Arrieros cordobeses, de bondo:sabor ingenuo- Atardecer en Realejo, fina calidad de la luz 4.ae se esparce tamizada. O puente de T o ledo, color tostado, enraizado en E l Greco, l sus leos. Torre-Molinos y Granada.' E s toda la obra u n bim.no a la luz, c[ue persigue en el aire y en las sombras, ctue, como las de nuestra tierra en plena reverberacin solar, se tien de violeta. Y en todos los custtos la impresin de seguridad: de espontaneidad y de facilidad.

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A este respecto de la aparente fadSi'da recaerdo <iee cnando WiisdeT, d elefare pmtor norteamericaao, viva en. Paxs, ti3i rico himgns pidi a l pintoi que Imea s letrato, y convinieron el pxeo s dimita mil francos. Xlna vez acal>ado, el i m a n e s se nej a pa^ai y el astml^} se ventil ante los Tiilnmales. 4Mo encaentra xistei paxecido el retrato?pre^iint el Juez-S% seor; muy parecido.La calidad de la pintora es dscotiljle?Mo me lie atrevido a suponerlo.Las dimenarnes son las convenidas? S, seor Jaez; pero yo no me resino a p a ^ r treinta mil frana>s pot u n retrato ^oe i a sido i e c k o en n n a sesin l a u y corta^ apenas en dos lioias.^E,! ar^imento pare conmover al Joez, ^ue interro a W t i s tler.^Veamos, maestro. <Q.niere ijsted explicar al T r W n a l cnanto tiempo i a invertdo en pintar el retaato? E l pintor reflexion unos segundos, y contest con voz apanda.Dos lioras_. y treinta aos! A s pues, tamBin tras la. aparente facilidad de ^ o s cuadros de Beuter, y en lo i o n d o de su arte, se lian agitado toas las ludias y enseanzas de los aos de este nuestro slo, pictrico de inquietudes, de atisbos eniales, de soberana exaltacin de la Inteligencia, de predominio del espritu soire la realidad extema, ^ue, sin embarco, y con tmidos avances, inicia y a si rereso, pues bien dijo H o racio ^ue la naturaleza siempre vuelve aunque se la derrame con aventador.

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Palabras finales
"X remover, a remover u n poco, en suerte de jueo, co1 - ^ ^ m.o (Juien lan^a una com.eta al aire de la montaa, el tono taxe de esta dsertacinl P a r a lo cual no necesitamos aludir a sxxs puntos de vista sino ir abitando los lienzos del aire y decir, a cjuien <juiera oirlo, cmo fu pronunciada con acentos de profesor auxiliar de la cultura en una universidad 4ue se viene jactando de no tener, en propiedad, maestro aluno de cultura. Pero no Kablem.ostodavade cosas tan serias y esforzadas. Estamos an jugando en ese estadio primigenio del arte que a veces cobra calidades suHim.es, en la dulce niez del alma, y no sabemos si acudirla ilimtacin por nortea incorporarnos a u n tropel de anhelos difusos o decidimos a cerrar los espacios vacos de la memoria con soles de recuerdo. As, soando soles o tejiendo humos, se nos pasa el tiempo de la labor mseramente; y la muerte, sin prisas, nos va alcazando sin haber lorado ganar otro crculo creador que el de nuestras soadoras intenciones. Pero la vida tiende a extenderse, a multiplicarse, y todo el que se reduzca a contemplar su existencia como pasado se muere para siempre, sin remedio. H a y que reir, aunque solo sea con nuestra misma sombra. Y ms en nuestro grave pen sediento, sin cesar agobiado por (21)

la jaosa neblina de las espumas, coKibido por desastres de IxLZ (jtie caen sobre l y lo inundan de sccjuedad. Tiene el isleo aire nudoso de palmera, juoso fruto de desierto. Con sequedades est hecka la nica expresin de nuestras personalidades y de nuestra comn dinidad. Bien c(ue en lo hondo anida la ternura, como en la cascara de la almendra su pulpa deliciosa; pero cuando la vida deja de sernos lenta labor conc(uistadora y la flor deja de aparecer en espinoso cerco, ad<uirimos lamentable calidad de frutas tropicales y se nos va deshaciendo el aliaa antes de lograr su madurez. As ka sido la vida de nuestras mejores mentes u n puro irse deshaciendo ellas mismas. La soledad comienza cuando puedes-aislar para t solo un solo instante, y aun entre multitudes seguimos siendo unos incorregibles solitarios. Acaso no haya mejor razn para explicarnos este hecho <Iue recordar lo inmensamente redxicido de nuestro contomo, la terrible profundidad de nuestras soledades <jue nos dice ser todo, menos nosotros mismos, transentes de nuestra tierra; y ^ue no vale la pena confesarnos a nadie, porc[ue la prisa de la escala no les dara tiempo de entendemos y porgue, aun cuando real y verdaderamente nos entendiesen, habra de faltarles tiempo para corresponder a nuestras cuitas. Y as puede notarse como desahoamos nuestras aflicciones con el monloo silencioso de la mirada, vertindolos al mar como oraciones. Nuestra sensibilidad se ejercita siempre sobre su propia carne y el disparo de luces <Iue hagamos irrumpir en el espacio solo ha de herirnos a nosotros mismos, y mortalmente. Parecen las islas esfuerzos de piedra para alcanzarse a ver unas a otras; solo c(ue este esfuerzo material se sumerge tambin apenas iniciado. N o s q[ueda el mar, para nuestras conjuistas; el mar, flauta c(ue tae el viento. Viento c(ue, navegando melodas, hace avanzar a la miuerte desde sus entraas( 22 )

Por estas razones, y otras <itie no sera propio Lacer florecer ahora, nos conviene rabar en la cruz de miestra memoria el noBabre de Carlos Beuter, pintor expresionista, alivio aiju, donde la pintura an se emborracha de aceite de bodegn, pintura frita. N o nos vino con l el bodegn en crudo, limpio el color, entera la forma, sin humareda el ambiente, por que no en vano estamos tan lejos y nos llegan las novedadescuando las recibimos averiadas. Pero vino el plein air, la fuga celeste del azul anclado sobre el celeste fondo fuitivo. Problemas del color, nunca agotado. Bien, pero sobre todo, el amor a la forma. A la forma justa, movilizada, viva, en palpitacin biolgicapero sorprendida para siempre por artes de pesca geomtricas. Y disciplinada, adems, por el rigor de muchas contenciones. Cmo pudo la pintura, abiertos sus poros, aguantar tantas filtraciones, vivir infestada de literatura, de historia? Xln cuadro de historiacomo u n drama histricono puede ser sino tema de parodia y su existencia queda ligada para siempre a algo c[ue le es completamente ajeno. Y la Naturaleza, esa suerte de hemipleja de las artes como pudo atreverse la pintura a introducirla, concretamente, en sus dominios? S, justo es que quede el nombre de Beuter, su primer expresionismo, su caballerosidad esttica dando a las cosas triviales tratos de gran seora. A las cosas triviales que, para u n temperamento algo fino, tienen en su entereza, en su no' manoseada castidad, una nueva nobleza que se va haciendo necesario rehabilitar. Como sera necesario destacar el periplo de la mirada en su evolucin, hacindose tacto. Pero, por coincidencia que nunca alabaremos bastante, a la vez que Beuter llegaba al nivel de nuestra mirada, u n a nueva voz a nuestros odos. Presentando al pintor. Cicerone de dos caras: si con la una deca al pblico qu cosa era la pintura vista desde la vertiente de
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nuestro tiempo, con la misma voz, y solo alargando aln detalle; intercalando, a modo de sonda, alguna digresin, iba, denunciando al pintor la profundidad del pblico. K buen modelador elimina materia cuando ya no le es esencial para eonseguir su objeto- I,a fina paloma mensajera ira sobre su corazn y, remontndolo, abre el mapa de su recuerdo, se apodera del itinerario y retorna. Como aconteca en este caso. Donde, a vneltas de concretar citas, resear ancdotas, describir cuadros, no baca el conferenciante en realidad otra cosa c[ue ir reconstruyendo u n lateo captulo de su vida sentm.ental. Informndonosy la informacin es u n a suerte de creacin (Dios bizo el mundo con solo el poder de su palabra). Ya era bora de que en nuestros odos se oyesen, junto al alarido de la sirena exbalado por el ltimo modelo de trasatlntico, palabras de buena f sobre las Bellas A r tes. lA ver, a ver si un da bacemos de este rano de expresin de nuestras nacientes letras, u n rano de cultura; y en vez de una vida <Jue se siente marchitar a s misma organizamos una existencia que llegue a sentirse florecida y frutada para siempre!
PEDRO PERDOMO ACEDO

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1 producto obtenido pot la venta de esta Serie se destina integramente al sostenimiento de la Escuela Lujan Prez.

Precio: l'i
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