PABLO NERUDA

Veinte poemas de amor y una cancin desesperada

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LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA 4 E.S.O.

GUA PARA ALA LECTURA DE VEINTE POEMAS DE AMOR Y UNA CANCIN DESESPERADA DE
PABLO NERUDA (Adaptacin del estudio realizado por Fernando Lzaro Carreter y Vicente Tusn)

Veinte poemas de amor y una cancin desesperada es el tercer libro de Pablo Neruda y, sin duda alguna, la cima de su etapa juvenil. Su composicin corresponde a la poca en que Neruda estudia en la Universidad de Santiago de Chile, adonde se haba trasladado, desde el Temuco de su infancia, en 1921. En realidad, entre 1923 y 1924, Neruda escribe poemas inspirados por diversas experiencias amorosas. En un determinado momento, decide repartir dichas composiciones en dos poemarios distintos: El hondero entusiasta y Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. Los Veinte poemas... constituyen un conjunto unitario que podramos definir como crnica de un amor. Un amor? En realidad, se sabe que estos poemas fueron inspirados por varias muchachas, especialmente dos, a las que Neruda recordara ms tarde con los apelativos de Marisol y Marisombra. La primera es una joven de Temuco y la segunda, una estudiante de la capital. Aunque la materia de muchos poemas procede de historias reales, el libro tiene mucho de montaje, de construccin literaria. De tal modo que podramos decir que, a la manera de ciertos cancioneros amorosos de otros tiempos, desarrolla una concepcin del amor y de la mujer con evidente carga de tradiciones literarias, lo cual no disminuye la autenticidad emocional y potica. Concepcin del amor En los Veinte poemas..., el amor presenta varios planos que van desde lo ms concreto y fsico a lo que podramos calificar de metafsico. Lo primero que percibimos, ya desde el primer poema, son los

aspectos fsicos: el cuerpo, las caricias, la unin carnal. Todo ello es evocado con una fuerza y una sensualidad que choc por su audacia, respuesta a un inconformismo moral del poeta. A partir de este plano corporal, se salta -desde el arranque del libro-a un plano superior, donde el amor cobra un alcance telrico: a travs del impulso ertico, el amante entronca con la tierra, con la vida. As, podemos observar la intensa unin de las experiencias amorosas con elementos de la naturaleza como el mar, el viento, el cielo, la niebla, las montaas, los pinos... Hay todava un tercer plano, el metafsico, en el que el amor es un camino para salvarse del desarraigo existencial, de la angustia de vivir. As aparece en la Cancin que cierra el poemario: Era la sed y el hambre, y t fuiste la fruta./ Era el duelo y las ruinas, y t fuiste el milagro. El libro adems, nos presenta un amor concebido como una historia: al comienzo, la consumacin del amor recin descubierto, con referencias a una desgraciada poca anterior. Los momentos de jblio alternan con los momentos tristes, pero estos ltimos se van haciendo ms frecuentes a partir del poema 15, con abundantes referencias a la incomunicacin, al distanciamiento. El amargo desenlace se recoge en el poma 20 y en la Cancin desesperada. Es el final del amor y, de nuevo, la noche, el naufragio de toda esperanza. La mujer Tambin en la visin de la mujer amada podemos establecer las tres dimensiones sealadas en la concepcin el amor. La amada se nos presenta en su dimensin ms carnal, atendiendo a detalles concretos de su cuerpo: El pelo, los ojos... Pero, adems, es fundamental la fusin de la mujer con los elementos de la naturaleza. As, en el poema 3, se confunde con el paisaje: ...en ti la tierra canta.... Por ltimo, en relacin con el tercer plano, la amada es la salvadora (o podra serlo). Para sobrevivirme te forj como un arma (P.1), ltima amarra, cruje en ti mi ansiedad ltima/en mi tierra desierta, eres la ltima rosa (P. 8).

La expresin potica En la lectura de los poemas podemos apreciar una gran variedad de tonos, que se adaptan a la expresin de la sensualidad o de la ternura, del jbilo o de la melancola, de la exaltacin vital o de la desesperacin. Las imgenes son, sin duda, el aspecto central de la lengua potica de Neruda. El autor muestra su enorme capacidad para forjar poderosas y originales imgenes. Muy frecuente es el uso de smiles y de metforas deslumbrantes. Podemos destacar adems la abundancia de smbolos y la continua presencia de repeticiones, bimembraciones y paralelismos. Mtrica En esta obra, se dan cita dos conceptos mtricos diferentes. Por un lado, hay un ncleo importante de poemas que responden a una mtrica regular, en los que destaca el uso del verso alejandrino. En otros poemas, encontramos gran libertad con la utilizacin del verso libre.

Si deseas ampliar esta informacin, puedes consultar: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/opencms/export/download/bibhuel va/20-poemas-de-amor.pdf http://www.iesarucasdomingorivero.org/mediapool/72/724171/data/lengua /document.pdf

Profesora: Mar Quintas Garca