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Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana, Vol. 16, No. 2. (Autumn -
Winter, 1995), pp. 199-220.
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Tue Dec 4 23:59:38 2007
Pedro van der Lee Zarabanda: Esquemas rítmicos
de acompañamiento en 618
Introducción
Esquema l . Biwítmico
Aro 618
Parche 314 ) Y Y ) Y Y
' r r
0, simplificando:
Esquema 2. Sesquialtera
Parche 314
r PP $ r r
Este esquema también se puede transcribir:
Esquema 3. C o n redoble"
Un tercer esquema parecería estar en íntima relación con los dos anteriores,
y podríamos esbozar dos posibles teorías sobre su génesis. La primera
parte del fenómeno de acentuación de las corcheas segunda y quinta, como
vimos en el caso del son mexicano:
206 : Pedro van der Lee
3 3
También podemos ver el redoble como una reducción del esquema birrítmico:
Las dos teorías tal vez se pueden ver como complementarias, reforzándose
mutuamente. Vamos a pasar a ver una serie de variantes del esquema 3a,
en dos secciones, ya que parece darse casi siempre en esa forma. Lo que
tienen en común es el redoble o repique en la segunda corchea; este redoble
puede aparecer con o sin la diferenciación arolparche, según el estilo,
tempo, instrumentación, etc. Para simplificar, aquí van sin la diferenciación.
En dos secciones iguales:
Este proceso tal vez resulta más fácil de comprender guitarra o bombo
en mano, ya que la "desapariciónnde ciertos golpes también puede obedecer
a la necesidad de distensión momentánea por parte del músico. Como
decíamos más arriba, un estilo nuevo surge casi siempre como un resultado
de la variación e improvisación, posteriormente en permanencia.
En este último esquema, podemos reconocer estilos como la Zamba
argentina (en el sentido actual del término, ver Vega 1952, vol. 2, 11SS),
el Albazo ecuatoriano, el Huapango y la Chilena mexicanos, y la Mejorana
panameña. En Guatemala encontramos un ejemplo (fonograma) que
puede servir para ilustrar la relación entre los grupos de esquemas. Este
esquema aparece, a primera escucha, como perteneciente al grupo 1
(birrítmicos), si no fuera por la semicorchea, apenas insinuada, pero
presente, que identifica el estilo como un ejemplo del esquema 3g:
Es interesante notar en este contexto que, según O'Brien (1980), los con-
juntos guatemaltecos de guitarras son llamados zarabandas.
208 : Pedro van der Lee
PPPPP P P P
u?)
rr r
La Jota se escribía en 618 a fines del siglo XVIII (Crivillé 1983, 207);
hoy se escribe en 314. La estructura de la forma en 618 puede haber sido en
dos secciones, contrastantes (por ej. nuestro 3c) o no (nuestro 3b), con-
virtiéndose luego estas secciones en compases de 314. Esto coincidiría con
la opinión de van der Merwe de que "el compás ternario del minué y del
vals parece haberse desarrollado como una simplificación de la hemiola
en danzas como la courante y la gallarda" (1989, 111).
Si la Jota sufrió un proceso de transformación, podríamos especular
sobre el origen del esquema de, entre otros estilos, las Seguidillas de Mernbrilla
(Ciudad Real), manchegas y aragonesas, las Alegrías gaditanas, la Mala-
gueña canaria, las Sevillanas y el Bolero que hoy se transcriben y tienen
carácter de 314, con el siguiente esquema y sus derivados (ver Crivillé
1983, 220-21):
España Medieval
Sea cual fuera su origen, la hemiola (horizontal y10 vertical) siguió presente
en la música europea. Por ejemplo, Sachs nos muestra la presencia de la
sesquialtera en el Orfeo de Monteverdi (1953, 231). Pero los esquemas que
hemos discutido se fueron diluyendo, apareciendo cada vez menos explícitos
en la música culta de Occidente. Van der Menve escribe que:
La hemiola . . . apareció durante la Edad Media, probablemente proveniente
de Medio Oriente, siguió siendo popular hasta comienzos del Barroco, y fue
desapareciendo con una baja de interés en ritmos cruzados durante el siglo XVIII.
Se puede encontrar un vestigio del tipo medieval de hemiola en las óperas de
Mozart, donde sirve como característica de campesinos. (1989, 272-73)
La Zarabanda Española
Apéndice: Fonogramas
América Latina
España
Pan-Islam
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