Curso FOTOGRAFÍA

Curso de Fotografa Digital
ndice de contenido
Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das [Da 0] .........................................................8
Introduccin..........................................................................................................................................8
La Luz: Re-descubriendo la Piedra Angular de la Fotografa [Da 1].......................9

La Luz, Principio Fundamental en Fotografa.................................................................................9 El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"............................................................................9 El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible.............................................................10 El Sensor Digital y la Pelcula Analgica......................................................................................11 El Almacenamiento De Las Fotografas........................................................................................11 En resumen.....................................................................................................................................11
"Destripando" Tu Cmara [Da 2]........................................................................................12

Partes de una cmara......................................................................................................................13 El Objetivo: La Parte Ms Importante?.......................................................................................14 El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"..........................................................................14 Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria................................................15 En Resumen...................................................................................................................................16
Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All [Da 3] ........................................................17

Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?...................................................................................18 Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara...............................................18 Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?....................................................................................................................................19 Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?.................................................................................19 Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?.........................................................................19 Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin...........................................20 En Resumen...................................................................................................................................21
El "Milagro" de la Fotografa (Digital) [Da 4] ...............................................................22

El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa................................................................22 Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?.............................................24 Profundidad de Color Vs Gama Tonal...........................................................................................25 Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?..............................................................................25 Y Qu es eso del RAW?...............................................................................................................25 En Resumen...................................................................................................................................26
"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [Da 5]......................................................................27

Por qu el Objetivo es tan Importante?........................................................................................27 Cmo Funciona el Objetivo?.......................................................................................................28 La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo.........................................28 Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?.......................................................................29 Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable............................29 Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)................................................................................30 Distancia Mnima de Enfoque.......................................................................................................30 Motor de Enfoque..........................................................................................................................31 Estabilizador de Imagen.................................................................................................................31 1
En Resumen...................................................................................................................................31
Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [Da 6].............................................................32

Sper Gran Angulares....................................................................................................................33 Gran Angulares..............................................................................................................................33 Objetivos "Normales"....................................................................................................................33 El objetivo de 50mm......................................................................................................................34 Teleobjetivos..................................................................................................................................34 "Los Otros": Ojos de pez, Todo terrenos, Macros.........................................................................35 En Resumen...................................................................................................................................36
La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa [Da 7]........................37

Qu es la Exposicin?..................................................................................................................37 Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin..............................................................37 Los 3 Factores que Determinan la Exposicin..............................................................................38 La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes.......................................................39 Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro...............................................39 El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin..........................................................................40 En Resumen...................................................................................................................................41
La Profundidad de Campo "en Profundidad" [Da 8]..................................................42

El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma.......................................................................42 Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma?..............................................43 Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?......................................................................................44 Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo?..............................................44 Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?...........................................................................45 Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3...........................................46 Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados.......................................................................................47 La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el Infinito...........................................47 La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos?...........................48 En Resumen...................................................................................................................................49
Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos [Da 9]...................50

Recordando... La Funcin del Obturador......................................................................................50 Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Son lo Mismo?...........................................51 Escala de Tiempos de Exposicin..................................................................................................51 Tambin Existen "Medios" y "Tercios".........................................................................................51 Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta.......................................................................................51 Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de Exposicin.........................................52 Qu Tiempos de Exposicin Utilizar?.........................................................................................52 No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de Exposicin Utilizar? Parmetros que Influyen...................................................................................................................................53 La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven...............................................53 Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso Tpico: El Agua................53 En Resumen...................................................................................................................................54 Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzzle de la Exposicin [Dia 10]. .55 Qu Es la Sensibilidad?................................................................................................................55 Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO............................................................................56 Valores ISO. Cmo Interpretarlos?..............................................................................................56 2
Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo.......................................................................56 La Sensibilidad ISO y el Ruido.....................................................................................................57 Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor?......................................58 Sensibilidad. Consejos Prcticos...................................................................................................58 En Resumen...................................................................................................................................59
El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin [Da 11].............................................60

El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?....................................................................60 Para Qu Sirve el Histograma?....................................................................................................60 Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y salo!...........................................61 Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin.............................................................61 Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, Est Correctamente Expuesta?.........................63 En Resumen...................................................................................................................................64
El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [Da 12].............................................................................................................65
Qu Es El Rango Dinmico?.......................................................................................................65 Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una Cmara?..........................................66 El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces, Por Qu Los Envidian?..............67 Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos.......................68 Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin de Luminosidad?..................68 HDR (High Dynamic Range)........................................................................................................68 8 Consejos Clave para hacer Fotos HDR Espectaculares:............................................................69 El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de Tu Cmara!....................71 En Resumen...................................................................................................................................71
Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [Da 13]........................................................................72

Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la Foto...........................................................................72 Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?........................................................................73 Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Tu Cmara.................................................73 Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud de Programas..............................74 Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar los Datos EXIF?.................................74 Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin.............................................................................75 Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores Fotos?............................................75 Accediendo a los Datos EXIF en flickr.........................................................................................75 En Resumen...................................................................................................................................76
Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? [Da 14].............................77

Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y Rflex.................................77 Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex".....................................................................79 3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere...........................................................80 En Resumen...................................................................................................................................80
Qu Cmara Necesito? [Da 15]...........................................................................................81

1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?.....................................................................................81 2. De Cunto Dinero Dispongo?..................................................................................................82 3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms....................................................................83 3
4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara.......................................................................83 5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara!..............................................84 En Resumen...................................................................................................................................84
Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! [Dia 16]....................................85

Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti...................................................................85 Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!.................................................................87 Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos..................................................................................88 En Resumen...................................................................................................................................88
El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto [Da 17]...........89

Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica.....................................................89 Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh.................................90 Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual..................................................91 Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?................................................................................92 Los Modos Automticos: Tipos.....................................................................................................92 Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro?.....................................................93 La Importancia Del Enfoque: El Retrato.......................................................................................93 En Resumen...................................................................................................................................94
El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos [Da 18]............................................................................................................................................95

Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la Escena......................................95 Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio.........................................................................96 Los Tipos de Medicin de la Luz...................................................................................................97 Cundo Usar Cada Modo de Medicin?......................................................................................98 Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin...........................................................................................99 En Resumen.................................................................................................................................100
El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos [Da 19]......................101

Las Partes del Trpode..................................................................................................................101 Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de Carbono..........................................103 Qu Trpode Necesito?...............................................................................................................103 Aplicaciones del trpode..............................................................................................................104 El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode.............................................................104 El Monopi: El Pariente "monpodo" del Trpode......................................................................105 Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes" Cualesquiera...................................................105 En Resumen.................................................................................................................................106
Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [Da 20]................................................107

Qu Es Un Filtro?......................................................................................................................107 Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo de Acoplamiento al Objetivo?.......107 Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros?........................................................................108 Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que Producen?......................................109 Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero!..................................................110 El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una Alternativa Real A Los Filtros?.....................110 En Resumen.................................................................................................................................111
El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos [Da 21]....................................................112

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El Flash Incorporado (built-in flash)............................................................................................112 El Flash Externo...........................................................................................................................113 El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist..........................................................................114 Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash?...............114 Algunos Consejos Sobre El Flash................................................................................................115 En Resumen.................................................................................................................................115
La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara [Da 22]..........................................116

Holster (Pistolera)........................................................................................................................116 Shoulder (Bolsa de hombro)........................................................................................................117 Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)......................................................................117 Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas)................................................................117 Case (Maletn)..............................................................................................................................118 Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca, Infrmate, Compara y Decide............118 En Resumen.................................................................................................................................118
Consejos Para Mimar a Tu Cmara [Da 23]..................................................................119

Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms Importante..............................119 No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados......................................................120 Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar....................................................................120 Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria...............................................................121 En Resumen.................................................................................................................................121
Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? [Da 24]............122
Qu Es Eso de la Composicin?................................................................................................122 No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices...............................................123 La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin..........................................123 Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea............................................................................123 La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple...........................................................................124 De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos.............................124 Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos..................125 En Resumen.................................................................................................................................126
Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer [Da 25]...................127
La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen...........................................127 La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!..............................................................128 La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!.................................................................129 La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!............................................................129 La Curiosa Regla de Los Impares................................................................................................130 No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!...................................................................130 En Resumen.................................................................................................................................131
Composicin (III): La Importancia de las Lneas [Da 26]........................................132

El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa................................132 El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y Convergentes..................133 En Resumen.................................................................................................................................136
Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar [Da 27]...................................137

Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago?...................................................................................137 5
Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!........................................................138 En Resumen.................................................................................................................................139
Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [Da 28].................................................................140

Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa de Paisaje........................................140 Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito?.........................................................................141 El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste?..............................................................142 Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje............................................................................142 HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango......................................................................144 En Resumen.................................................................................................................................145
Cmo Mejorar tus Retratos [Da 29]..................................................................................146

Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?..........................................................146 Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato?..................................................................147 Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano.................................................................147 En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"?...............................................................148 Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos!...........................................................................149 Consejos Para Mejorar tus Retratos.............................................................................................149 Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs, Nios, Grupos, Autorretratos.........150 Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante.............................................159 En Resumen.................................................................................................................................159
Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [Da 30]..................................................................161

Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"?........................................................................161 El Modo "Noche". En Qu Consiste?........................................................................................162 La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La "Hora Azul".........................................................162 Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas...................................................................163 Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y "Estelas de luz".......................164 En Resumen.................................................................................................................................173
Cmo Seguir A Partir de Ahora [Da 31]..........................................................................174

1. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos...........................................................................174 2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" En Equipo............................................175 3. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a Otros.....................................................175 4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos!.......................................................175 En Resumen.................................................................................................................................176
Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das [Da 0]

Reconozco que estoy algo nervioso. Desde hace mucho tiempo tenamos una idea que nos rondaba la cabeza, pero hasta ahora no habamos podido contar ni con el tiempo ni con la ayuda necesaria para hacerla realidad. Por fin, el nuevo proyecto se ha materializado. Su nombre? Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das. Si te resulta muy largo, tambin puedes referirte a l como AHMF31. Quieres saber ms? En dZoom llevamos mucho tiempo escribiendo artculos, siempre bajo el enfoque de ayudarte a aprender sobre algo que tambin es nuestra pasin: la fotografa. Siempre hemos tenido la intencin de facilitarte el entendimiento y el aprendizaje sin querer renunciar a un formato que nos permitiera ensearte desde un enfoque sencillo de consumir por tu parte y asequible de mostrar por la nuestra. El principal problema que nos hemos encontrado siempre es que el formato de blog que usamos muchas veces dificulta el seguimiento y la lectura de muchos artculos que entendemos son clave para el entendimiento y aprendizaje de la tcnica de la fotografa. Hoy arrancamos una serie de artculos que, intercalados con el resto de contenidos que publicamos en el blog, te permitirn consumir la informacin de forma secuencial, del primero al ltimo, sin perderte ni un solo detalle de lo que queremos que aprendas. Contaremos con la ayuda de Javier Lucas, amigo de dZoom y apasionado a la fotografa. Comenz haciendo sus primeros pinitos con una Canon IXUS 60, aunque no tard en darse cuenta de que necesitaba una rflex para dar el salto definitivo. A los mandos de su cmara dice ser "un enamorado de las capacidades de juego que permiten las rflex y un eterno estudiante de las reglas y las no reglas de la composicin fotogrfica". Mientras escribo estas lneas, me comenta Javier: "Estoy muy ilusionado con este proyecto y pondr todo de mi parte para conseguir que entre todos podamos aprender a hacer mejores fotos... y en slo 31 das. Todo un reto verdad?" Puede que haya cosas que ya te hayamos contado. Pero tambin es bastante probable que otras las desconocieras. Y lo que es seguro es que te permitir unir puntos. Conceptos generales, conocimiento de tu equipo, manejo de la tcnica fotogrfica, composicin... ...con un nico objetivo. Queremos que Aprendas a Hacer Mejores Fotos en 31 das! 8
La Luz: Re-descubriendo la Piedra Angular de la Fotografa [Da 1]

El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa consiste en tomar conciencia y reconocer la importancia que tiene el principal elemento que hace posible que disfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tan buenas fotografas como a diario vemos en prensa escrita, televisin, distintos medios publicitarios y, por supuesto, Internet. Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa, cuya importancia queda reflejada incluso en el origen etimolgico de la palabra, pues fotografiar es una palabra de origen griego que significa "escribir con luz".
La Luz, Principio Fundamental en Fotografa

El estudio del comportamiento de la luz y el conocimiento de las bases por las que se forman las fotografas sern, sin duda, el primer pilar que deberemos asentar para mejorar nuestra formacin como fotgrafos. Y es que la importancia de la luz es tal, que sin sta sera imposible tomar una fotografa, del mismo modo que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin la tinta de un bolgrafo no se puede escribir una carta (dejando al margen el concepto de e-mail, por supuesto). Y no slo la ausencia de luz evita que se tome una fotografa, sino que una cantidad de luz insuficiente o con escasa intensidad hace necesario el uso de elementos artificiales como flashes o esquemas de iluminacin ms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, y probablemente el ms importante, para poder obtener una fotografa de calidad es, sin duda, la luz.
El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"

Bien, est claro que la luz es fundamental, pero qu ms se necesita para poder tomar una fotografa? Esta pregunta nos lleva irremediablemente a hablar del origen de la fotografa, pues, a pesar de los increbles avances que se han producido (no hay ms que ver el salto del mundo analgico al digital) con el paso del tiempo, los fundamentos no han cambiado desde los orgenes de la fotografa.
El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe el nombre de caja estenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este elemento, precursor de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico orificio en una de sus caras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se desea fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s, doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en el vertical).
Como ya se ha dicho, el fundamento prcticamente no ha cambiado con el paso de los aos y a lo que hoy llamamos cmara fotogrfica no es ms que una "moderna cmara oscura". Y dentro de esta evolucin, el orificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos, que trataremos en detalle en una prxima entrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de su funcionamiento es la misma que la del orificio de las cajas estenopeicas.
El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible

Ya hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luz y la cmara oscura (o el elemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una fotografa). Sin embargo, precisamente nos falta el "lienzo" en el que se graba la escena, el soporte en el que la luz que atraviesa la cmara fotogrfica "escribe" o "dibuja" la escena de modo que pueda crearse, propiamente, la fotografa. Este elemento que es capaz de captar e "interpretar" la luz que penetra en la "cmara oscura" y lograr que perdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionado considerablemente con el paso del tiempo. Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este elemento, determina que nos hallemos ante una modalidad u otra de fotografa. As, si se trata de lo que se conoce como pelcula o carrete, hablamos de fotografa analgica, mientras que si se trata de un sensor digital, se trata, de fotografa digital.
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El Sensor Digital y la Pelcula Analgica

En la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos tipos de sensores en funcin de la tecnologa: CMOS o CCD. En realidad el sensor est formado por un amplio conjunto de sensores que al recibir la luz procedente de la escena generan una corriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por un microprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero representativo de la intensidad cada una de ellas, de modo que la composicin de los distintos nmeros transmitidos por el total de sensores nos permite obtener la fotografa. Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha mencionado, el material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formado por una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto de plata ms un halgeno, generalmente bromo), que en contacto con la luz procedente de la escena a fotografiar permite que la informacin de la escena quede almacenada en la pelcula.
El Almacenamiento De Las Fotografas

Finalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elemento que tras el proceso de fotografiado almacena la informacin de cada una de las escenas que hemos capturado y permite que, tras el posterior proceso de revelado (sea este analgico o digital), podamos ver la instantnea que hemos capturado. Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el sensor e interpretada por el microprocesador interno de la cmara en tarjetas de memoria, en este caso, reutilizables, de precios cada vez ms reducidos y de capacidades ms que notables.
En resumen...
En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de la fotografa en los que deberemos apoyar el resto de conocimiento del curso. Estas bases son, como hemos mencionado, los 4 elementos necesarios para la fotografa: La luz La "Cmara Oscura" El Material Fotosensible El Soporte de Almacenamiento
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"Destripando" Tu Cmara [Da 2]

Ya dijimos en la primera entrega del curso que el fundamento de la "cmara oscura" apenas haba cambiado con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmaras fotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo de avance, verdad? Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucin considerable y sta se ha hecho patente en los diferentes componentes que integran una cmara. Estos componentes deben ser conocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto "destripamos" para ti una cmara y te invitamos a qu conozcas qu se encierra dentro de sus "tripas". Quieres verlo? Sgueme!
Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom se han negado a prestarme su cmara para que la "abriese en canal". Me he tenido que conformar con la siguiente recreacin del interior de una cmara. Mralo por el lado bueno, al menos podemos garantizar que ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;)
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Leyenda
1. Objetivo frontal 2. Porta-lentes 3. Diafragma 4. Obturador 5. Pelcula 6. Disparador 7. Pantalla superior de control 8. Anillo de enfoque 9. Visor 10. Recorrido de la luz de la escena Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (de las de toda la vida, las que haba antes de que salieran las digitales), pero para hablar sobre las partes fundamentales de la cmara nos basta. Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y el objetivo, existiendo dentro de estas dos grandes partes otras que pasamos a detallar a continuacin.
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El Objetivo: La Parte Ms Importante?

Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una gran tecnologa ni especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacin de una lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejoraban considerablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente en trminos de nitidez. Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie de elementos que forman parte de todo objetivo actual que debemos considerar: Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena a fotografiar penetre en el cuerpo de la cmara. Porta-lentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de lentes que componen el objetivo y que permiten la mejora de prestaciones de la que hemos hablado anteriormente. Diafragma: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de la escena que se desea fotografiar. En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso de mayor o menor cantidad de luz. Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor apertura de este componente. Anillo de enfoque: Ofrece al fotgrafo la capacidad de decidir la parte de la escena que desea que aparezca enfocada y as dirigir la atencin del que mira la fotografa hacia ese punto. En las cmaras actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica (mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible el enfoque manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente la totalidad de ultra-compactas slo admiten enfoque automtico. Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmara fotogrfica, el objetivo. Pero no te preocupes, tenemos preparado un artculo mucho ms completo dentro del contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal y muchos ms conceptos directamente relacionados con el objetivo. Paciencia, pronto llegaremos...
El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"

Si bien hemos reconocido que el objetivo es la parte ms importante de la cmara (determina en gran medida la calidad de las fotos tomadas), lo cierto es que si el cuerpo de la cmara no dispone de la calidad necesaria no valdr de nada contar con el mejor objetivo del mercado. Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentran las siguientes: Obturador: Es el elemento responsable de dejar pasar la luz que entra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula o sensor digital. Pronto veremos que la velocidad con la que se abre y cierra el obturador ser uno de los parmetros que te permitirn disfrutar en tus fotos de efectos y acabados diversos. A este parmetro es al que se conoce como velocidad de obturacin.
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Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y ahora tenemos que volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso de la pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la funcionalidad bsica tanto de pelcula como de sensor es la de captar la luz de la escena y permitir que esta informacin perdure en el tiempo. Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema "live view" (pronto explicaremos de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber en todo momento qu parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD del que ms adelante hablaremos. Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"? Este elemento tiene como fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dos posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si presionamos hasta el final se produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz acte sobre la pelcula o sensor. Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo del cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre los tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.
Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria

Hay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en el esquema con el que iniciamos el artculo, son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da. Se trata de la pantalla de LCD, el microprocesador que se encarga de analizar las seales producidas por el sensor de la cmara y, por ltimo, la memoria a la que se vuelca la informacin de cada una de las escenas tomadas. Analicmoslos uno por uno: LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos encontramos ante la pantalla de una cmara rflex, o ante otro tipo de cmara. As, en caso de tratarse de una cmara rflex, la pantalla te servir para establecer los parmetros de toma y otros valores de configuracin y para ver el resultado de la foto tomada. Por el contrario, si nos encontramos ante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de LCD no slo servir para ver el resultado final, sino tambin podrs ver la imagen que vas a fotografiar antes de haber disparado. (*) (*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla de LCD de las nuevas cmaras rflex ha cambiado gracias a la tecnologa "Live View", a la que dedicaremos la explicacin que se merece en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es la posibilidad de ver la escena que ser capturada por la cmara en la pantalla LCD y no slo en el visor, como ocurra hasta la aparicin de este avance. Lo que supone mayor comodidad, especialmente en tomas en las que tenemos que "hacer autnticos malabares" para obtener la fotografa que deseamos. Sabes a qu me refiero, verdad? 15
Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a cabo la pelcula, en fotografa digital se la reparten dos elementos. El primero de ellos, del que ya hemos hablado, es el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena, analizarla y generar unos valores, en forma de corrientes elctricas, que dependen de los parmetros de luz que recibe. Pero ah no queda todo, hace falta otro elemento que se encargue de interpretar estas corrientes, las convierta a "1's y 0's", de manera que puedan ser almacenados y recuperados de las tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar el microprocesador. Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario almacenarlas para poder proceder posteriormente a visualizar, retocar, modificar y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en memorias internas que incorporan algunas cmaras (normalmente de poca capacidad), o bien en tarjetas de almacenamiento (la totalidad de las cmaras digitales). Estas tarjetas varan en formato, capacidad y, por supuesto, en precio. Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades de almacenamiento a precios ms que razonables.
En Resumen...
S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una cmara, especialmente aquellos ms novedosos o propios de cmaras tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otros elementos como buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin que sta demore una nueva toma, el sensor del balance de blancos, el receptor de infrarrojos, que habilita el disparo remoto de la cmara o el sensor de orientacin. No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es ms que suficiente para poder empezar a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajo mientras dure este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que cuanto ms te sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto, hay que saber bien cmo funciona nuestro "equipo de buceo". se era el principal objeto de esta nueva entrega del curso, presentarte a tu compaera de trabajo, eso s, una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una presentacin. Espero que tu primera impresin haya sido buena y que quieras seguir conocindola, a ella y a todo lo que es capaz de hacer. Te veo en la siguiente entrega del curso!
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Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All [Da 3]

"Mega qu?, megapixels?, qu es eso?" Esa, probablemente, habra sido la reaccin de todo ajeno a la fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio generacional que supuso el paso de la fotografa analgica (o qumica, como algunos habis apuntado en entregas anteriores del curso) a la digital. Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trmino inseparable de la propia fotografa. "Me he comprado una cmara de tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene ms megapixels que la tuya", son frases a la orden del da, que demuestran que se trata de un trmino totalmente aceptado, asumido y (parece que) conocido por un amplio nmero de gente. Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de este trmino, las implicaciones que tiene un mayor o menor nmero de megapixels respecto a la calidad de tus fotos y, por supuesto, su relacin con el sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms all en las caractersticas de los sensores, tipos de sensores y aspectos que debers conocer para realizar una correcta valoracin del sensor de tu cmara. Empezamos! Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya "sabe" lo que son los megapixels, pero, por si te pasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera, aqu te presento un pequeo resumen del origen y significado del trmino.
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Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?

La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega y Pixel. La primera de ellas es un prefijo que significa "1 milln", y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es un acrnimo del Ingls "picture element", "elemento de imagen", que podemos simplificar como punto). Por tanto, el significado de la palabra es "1 milln de puntos".
Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la fotografa digital? Pues muy sencillo, el nmero de megapixels de una cmara es el nmero de puntos que una cmara es capaz de captar de una escena dada. Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de 2000 pixels de ancho y 1000 de alto, estamos hablando de una cmara de 2 megapixels (2000x1000).
Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara

Ah, claro! Entonces cuantos ms megapixels mejor, verdad? Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en puntos) de una fotografa, pero eso no tiene nada que ver con la calidad de los puntos tomados. El nmero de megapixels nicamente te da una idea del tamao de las fotografas tomadas, no as de la mayor o menor fidelidad de la fotografa con respecto a la escena retratada. Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizar impresiones sin perder calidad. Al tener un tamao mayor tambin podrs realizar recortes (reencuadres) sobre la foto original e imprimir el resultado en tamaos de papel estndar. 18
Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo adecuado la calidad de las fotos no ser buena. El objetivo es la parte ms importante de tu cmara.
Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?
Con estas preguntas nos acercamos a la idea de resolucin, que es el nmero de pixels por unidad de longitud, generalmente centmetros o pulgadas. Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixels que una cmara puede captar. Es decir, diremos que una foto tiene mayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuanto mayor sea el nmero de puntos con los que se representa el contenido de un rea dada. En este sentido, debes recordar como valores de resolucin ms habituales para imprimir fotografas con cierta calidad los valores comprendidos entre los 200 y los 250 ppp (puntos por pulgada), o dpi (dots per inch), que es como se dice en ingls. Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada) utilizadas para reproducir fotografas en nuestro ordenador. Calcular la resolucin con la que podrs imprimir tus fotos es muy sencillo. Basta dividir el nmero de pixels del ancho de la fotografa que deseas imprimir entre el ancho en pulgadas (1 pulgada equivale aproximadamente a 2,5 cm.) que tendr la reproduccin impresa que se desea hacer de sta. Esto te dar el nmero de ppp (puntos por pulgada) que tendr la impresin. Si es superior a 200 ppp, adelante!, pero si es inferior tienes que asumir que la impresin no tendr muy buena calidad.
Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?

Como ya decamos en la entrega anterior del curso, el sensor es, precisamente, la parte que se encarga de captar la luz, procedente de la escena a fotografiar. sta penetra en la cmara y es "interpretada" por el sensor en base a sus caractersticas lumnicas.
Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?

La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones de pequeos semiconductores ("mini sensores"), que al interaccionar con los fotones transportados por la luz procedente de la escena a fotografiar hace que stos generen pequeas corrientes elctricas. As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricas generadas en el sensor son, finalmente, interpretadas por el microprocesador interno de la cmara, para ser traducidas a un valor numrico (codificado en formato binario), que es la informacin que finalmente se almacenar de cada uno de los puntos (pixels) que componen la imagen. 19
Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin

Como podrs imaginar, no todos los sensores son iguales: los hay altos, bajos, guapos, feos... No, en serio, hay tres parmetros que caracterizan a cada sensor. Y son: 1. El Factor de Forma. Se trata de la relacin entre el ancho y el alto del sensor, pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro del mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de 4:3 y 3:2. El formato original de la fotografa tradicional de 35mm era de 3:2, si bien con la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultra-compactas comenzaron a montar sensores de 4:3. 2. EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayor nmero de semiconductores va asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmente este nmero determinar el tamao (en megapixels) de las fotografas que puede tomar el sensor. 3. El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el anterior, pero la relacin no tiene por qu ser directa. En este sentido, un sensor con igual nmero de semiconductores que otro, ser mejor cuanto mayor sea su tamao. En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula de las cmaras rflex tradicionales (SLR; Single Lens Reflex) era de 35 mm. Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos de la fotografa. Sin embargo, la mayora de las cmaras DSLR (Digital Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales, no cuentan con un sensor de esas caractersticas, sino ms pequeo. A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la escena completa), mientras que para los que tienen un tamao menor se identifican por su factor de correccin.
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Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focal en "Full Frame". Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de 50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame". No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y volver a este tema para dejrtelo mucho ms claro. Por el momento me basta con que recuerdes que habr que aplicar un factor de equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal equivalente que conseguimos con nuestros objetivos.
En Resumen...
S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... haz memoria! Hemos aclarado ideas sobre los megapixels, conceptos como la resolucin y el tamao de una fotografa y la relacin de todos stos con los sensores. Adems hemos revisado lo relacionado con los tamaos y el factor de correccin. Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos conseguido (por favor, chame un cable, di que s!), entonces podemos darnos por satisfechos, aunque nos haya quedado un peln largo el captulo, no crees? Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin en prximos captulos. Prometido!
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital) [Da 4]

Llevamos ya tres entregas del curso y todava no hemos descrito de forma detallada los pasos que sigue la luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se obtiene la fotografa. Y ya va siendo hora, verdad? A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas de segundo, este tiempo es suficiente para que tengan lugar muchas etapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el "milagro" de la fotografa. As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocer todos estos pasos para conseguir tu objetivo de hacer mejores fotos. Bien, marcaremos como instante inicial de nuestro anlisis el momento en el que el fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan pasos previos como: elegir la escena a fotografiar, "desenfundar", seleccionar el modo de disparo, modificar los ajustes, sujetar bien la cmara, etc. Tampoco hablaremos de fases posteriores como el volcado de fotografas al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin o presentacin. Ya hablaremos de esos otros pasos en el futuro.
El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa

Los pasos y elementos que recorre la luz desde que presionas el disparador de tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta es almacenada en la tarjeta de memoria de tu cmara pueden resumirse en los siguientes:
1. "Disparamos"
Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia de dos posiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, si presionas hasta el final, se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces nuestras fotos salen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos. 22
2. Atravesando el Diafragma
La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que limita el caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremos de la apertura del diafragma. Ten calma!
3. El Obturador Abre Paso

No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una "segunda puerta" que se abre al presionar el disparador y que permite que el sensor capture la escena, se trata del obturador. Si el diafragma regula el caudal de luz, el obturador determina el tiempo que se deja que ese caudal acte sobre el sensor. Puedes imaginrtelo como "una doble cortina" que deja pasar la luz sobre el sensor el tiempo seleccionado por la cmara de forma automtica, o bien por el fotgrafo.
4. El Sensor "Responde" ante la Luz

Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuesta hace que cada uno de los semiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de sta vara en funcin de la intensidad de la luz. Esta variacin permite distinguir bsicamente la intensidad de los colores.
5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor

El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el lenguaje "elctrico" con el que se comunica el sensor tras ser iluminado y el lenguaje "digital" mediante el que se almacena la informacin en las tarjetas de memoria. De manera que lleva a cabo esta traduccin y ordena que se escriban los datos de cada pixel de la fotografa en la tarjeta de memoria.
6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria)

La fotografa es un conjunto de pixels, como ya vimos, y asociado a cada pixel hay un dato que representa el valor del color de ese pixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a la tarjeta de memoria de la cmara. 23
7. Edicin de Fotografas en la Cmara

Las cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar las fotos, recortarlas, pasarlas a blanco y negro o sepia, e incluso modificar alguna de sus propiedades: exposicin, balance de blancos... Y todo ello, desde la propia cmara, sin necesidad de volcarlas al ordenador. Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del ordenador estn mejor preparadas para ello y cualquier retoque podrs valorarlo y aplicarlo mejor en la pantalla de tu ordenador, por muy bueno que sea el visor LCD de tu cmara o el software que tenga incorporado.
Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?

Est bien, no te he contado toda la informacin, o al menos no con el suficiente grado de detalle. Pero para responderte a esa pregunta necesito hacerlo. Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus colores bsicos: rojo, verde y azul (RGB: Red, Green, Blue). Pues bien, cada uno de los semiconductores del sensor se especializa en uno de los tres colores (tambin llamados canales), de manera que para cada pixel o punto de la imagen, se obtienen tres valores, el valor del rojo, el del verde y el del azul.
La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de los puntos es 256, es decir, en cada punto la incidencia de cada uno de los colores bsicos puede ir de 0 a 255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal en el pixel y el 255 la presencia total (el color en su ms pura intensidad). Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1's y 0's) en lo que se denominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidad de almacenar 256 valores (2 elevado a 8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada uno de los canales en cada punto. O lo que es lo mismo, 24 bits, considerando la informacin de los tres canales. 24
Profundidad de Color Vs Gama Tonal

Si haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros tantos valores de verde, y por los mismos de azul, hacen que para cada pixel de la imagen se pueda almacenar un valor comprendido entre 16,7 millones de colores (256 x 256 x 256 2 elevado a 24). A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de colores distintos que puede captar una cmara. 16,7 millones de colores no est nada mal, no crees? Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la capacidad de captar distintos colores que tiene una cmara, con la gama tonal, que es la variedad de colores que presenta una determinada fotografa, independientemente de que la cmara con la que fuese tomada la fotografa pudiese distinguir entre una mayor variedad de tonos.
Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?

Tienes razn, si de cada pixel almacenamos 24 bits y hay millones de pixels en una foto, eso significa que mis fotos ocupan decenas de millones de bits, es decir varios Megas? Pues no del todo, porque las cmaras llevan a cabo procesos de compresin al almacenar esta informacin. Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas del sensor, el microprocesador no almacena directamente esos datos. Estos datos "en bruto" son comprimidos y mediante formatos de imgenes como JPEG, fundamentalmente, se llevan a cabo compresiones que logran reducciones de tamao de hasta 100:1, es decir, las fotos ocupan hasta 100 veces menos de lo que ocuparan sin ningn tipo de compresin. Eso s, a cambio de una prdida de calidad en la fotografa. Aunque para ser sinceros, valores de compresin de hasta 15:1 producen prdidas despreciables y perfectamente asumibles por el fotgrafo. Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men de configuracin de su cmara. Atributos como "Superfina", "Fina" o "Normal" suelen ser valores muy habituales a la hora de definir el grado de detalle de las fotografas y, por tanto, el grado de compresin de las mismas.
Y Qu es eso del RAW?

En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, y posteriormente compactas y ultra-compactas han ofrecido la posibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems del tradicional JPEG. La diferencia fundamental es que cuando la cmara comprime en JPEG est asumiendo una serie de pre-configuraciones que aplica a la informacin recogida por la cmara, provocando prdidas de informacin que podramos necesitar posteriormente. Frente a sto, los formatos RAW, aunque requieren una mayor capacidad, ofrecen una mayor calidad y posibilidades de edicin "de calidad" posteriormente al fotgrafo. Nuestra recomendacin es clara: Siempre que puedas, dispara en RAW!, si tu cmara lo permite, claro. 25
En Resumen...
Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz desde que es "enviada" por la escena a fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena en nuestra cmara. Y no slo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos pasos. Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicos para poder dar explicacin a conceptos como: apertura del diafragma, velocidad de obturacin, sensibilidad ISO, etc. Desde luego, por el momento todo va segn lo previsto y los cimientos parece que van asentando de forma adecuada, no te parece?
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [Da 5]

Por si todava no lo hemos dicho lo suficiente en lo que va de curso, en las dos prximas entregas lo vamos a poner de manifiesto una vez ms: el objetivo es la parte ms importante de tu cmara. Por eso, estamos en la obligacin de "arrojar luz" sobre este elemento tan importante de nuestra cmara y comprender todo aquello que le rodea: distancia focal, fija o variable, luminosidad de los objetivos, motores de enfoque, estabilizadores de imagen, etc. Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer mejores fotos y, por ello, dedicamos esta completa entrega que esperamos satisfaga tus necesidades de aprendizaje en este mbito. Nos acompaas? Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte ms importante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una cmara con objetivos intercambiables y no has comprado ningn objetivo an, prepara tu bolsillo para la primera vez! Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo fotogrfico, no lo dudes, gasta tu dinero en mejorar tu/s objetivo/s. Y si an te queda ms dinero, contina con el resto de accesorios ;)
Por qu el Objetivo es tan Importante?

Ya lo hablbamos en el tercer capitulo, recuerdas? Por muy bueno que sea el sensor de tu cmara, si el el objetivo, que canaliza y lleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas con aberraciones cromticas y otro buen nmero de efectos indeseados. El objetivo es un mero canal s, pero de ese canal depende que la luz llegue con la fidelidad suficiente al sensor como para que ste capte la escena a retratar sin ningn tipo de alteracin. De ah su importancia.
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Cmo Funciona el Objetivo?

Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero creo que se trata de la ms apropiada para definir la funcin del objetivo. El objetivo canaliza la luz y la lleva hacia el sensor.
Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que actan como una nica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en el sensor, en un punto denominado foco. Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otros factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stas de enfocar la escena a retratar.
La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo

Aparte del precio, que desde luego es muy representativo, el parmetro por el que debemos comenzar a la hora de hablar sobre un objetivo es, sin duda, la distancia focal del mismo. Pero, qu es la distancia focal? La distancia focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor), habindose enfocado sta previamente.
Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?
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Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?

Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te falta lo ms importante, cmo afecta o para qu sirve a la hora de tomar una fotografa. La distancia focal de un objetivo est directamente relacionada con el ngulo de visin que ofrece a nuestra cmara y, por tanto, a nuestras fotografas. Tranquilo, tengo una imagen para que lo veas mucho ms claro.
Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor y viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otra de la fotografa que tomemos. Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, al fotografiar un objeto, si aumentamos la distancia focal nos acercaremos al sujeto, pero a su vez reduciremos el nmero de elementos que aparecern a su alrededor. Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, pero tendremos un mayor campo de visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las siguientes imgenes:
Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable
Ante esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dos grandes tipos de objetivos que existen: los de focal fija y los de focal variable. Pinsalo por un momento, sera muy pesado tener que estar cambiando el objetivo de tu cmara cada vez que deseases emplear una distancia focal u otra, no crees? 29
Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por la economa), surgen los objetivos de focal variable, tambin conocidos como objetivos zoom. Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere disparar entre un rango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de emplear una focal comprendida en ese intervalo sin ms que girar el anillo de ajuste del zoom. Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principal inconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen una mejor calidad ptica y, por tanto, de imagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom se mueven, y lograr ajustes tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija es muy complicado y extremadamente caro.
Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)

La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayor cantidad de luz. ste parmetro tambin es muy importante y se considerar mejor aquel objetivo ms luminoso, a igualdad de calidad de la lente, claro. La forma de medir la luminosidad de un objetivo es a partir de la apertura mxima que permite ste. Esta apertura es la apertura que ofrece el diafragma. A su vez, para medir la apertura de un objetivo se utiliza el misterioso numero f. Pronto explicaremos qu es ese nmero y lo que significa para tus fotos una mayor o menor apertura, ten paciencia! Por el momento basta con saber que un mayor nmero f significa una menor apertura de diafragma y viceversa. As, f/5.6 supone una apertura menor que f/2. Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica apertura mxima en el caso de objetivos de focal fija, sin embargo, la apertura mxima de la mayora de los objetivos zoom vara en funcin de la distancia focal con que se est disparando. Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 18-55mm del que te habl antes, ofrece una apertura mxima de f/3.5 con 18mm de focal y una apertura mxima de f/5.6 con 55mm de focal. Nota: Como bien apunta Mochilero en un comentario a esta entrega, existen objetivos zoom con una nica apertura mxima, independientemente de la focal a la que disparemos. No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupo marginal, por lo que podemos considerar que prcticamente la totalidad de objetivos zoom no tienen una nica apertura mxima, sino que depende de la focal.
Distancia Mnima de Enfoque

Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografa macro, es la distancia mnima de enfoque de tu objetivo. Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar el objeto de la fotografa. Por debajo de esta distancia el objetivo no permitir el enfoque, imposibilitando la fotografa.
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Motor de Enfoque
Otro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque, pues de la velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la calidad y, por supuesto, el precio del objetivo. Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo. Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar correctamente al Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que lo consiga. Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las lentes que forman el objetivo. Y quien lleva a cabo ese desplazamiento es, por supuesto, el motor de enfoque. Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los que lo tienen, los hay mejores y peores. Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo de calidad marca diferencias frente a otro de gama inferior. No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar por un enfoque manual, por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestra cmara.
Estabilizador de Imagen
El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar es el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un sistema que reduce las vibraciones, evitando la famosa trepidacin y permitiendo captar imgenes ms ntidas. Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que un leve movimiento o temblor ahorre una foto maravillosa. Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un sistema de este tipo. Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venir integrado en el propio cuerpo de la cmara o bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e inconvenientes, como puedes imaginar.
En Resumen...
An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin de su distancia focal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, a ojos de pez, gran angulares, teleobjetivos, etc. Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender y asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para comprender las caractersticas de los distintos objetivos. Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Un buen nmero de objetivos te estn esperando Hasta la prxima entrega! 31
Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [Da 6]

Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo ms apropiado es que empieces a poner nombre y apellidos a los distintos tipos de objetivos en funcin de sus peculiaridades. S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan palabras tan cotidianas dentro de la jerga fotogrfica como: teleobjetivos ("teles"), gran angulares, ojos de pez, todo terrenos, etc. Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho ms importante, vamos a ver para qu sirven y cundo debers pensar en un tipo u otro de objetivo en funcin de la foto que pretendas hacer.
Para empezar, me gustara recordarte que en el capitulo anterior ya hablamos del que, probablemente, es el parmetro ms diferenciador hablando de objetivos, la distancia focal. Ser precisamente ese valor el que nos permitir clasificar nuestros objetivos. Si te acuerdas, la focal estaba directamente relacionada con el ngulo de visin de la foto y, por tanto, con la perspectiva de sta. De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre de gran angular, ya que proporciona a nuestras fotos un amplio ngulo de visin. Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamente de los tipos y las fotos para las que son ms apropiados. Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremos considerando su aplicacin sobre sensores "Full Frame". De modo que si tu sensor no es de 35mm, debers aplicar el factor de multiplicacin como ya vimos en captulos anteriores para obtener las distancias focales equivalentes.
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Sper Gran Angulares

Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo de visin superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la visin humana. Aqu podemos englobar objetivos como el paradigmtico Sigma 1020mm o el Tamron 11-18mm. Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, que puede provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones que se acentan al acercarse al objeto fotografiado, por lo que habr que tener cuidado a la hora de elegir la distancia a la que nos situemos. El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la toma de paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecen permite reflejar toda la escena y adems son objetivos que poseen una importante profundidad de campo y suelen ser bastante luminosos.
Gran Angulares
Muchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entre este tipo y los "sper" es difusa. En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares como aquellos objetivos que ofrecen focales entre 24 y 35mm y, por tanto, ngulos de visin entre los 63 y los 84 aproximadamente. No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper gran angulares, de ah que muchas veces no suela hacerse distincin. El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper", si bien habr que considerar que el campo de visin, la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes que nos ofrecen estos objetivos son menores.
Objetivos "Normales"
El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de visin del ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales comprendidas entre los 35 y los 50mm. Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo de visin similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como paso intermedio entre gran angulares y teleobjetivos. Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no ofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena de la forma que la vera el ojo humano.
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El objetivo de 50mm
Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de un objetivo clsico donde los haya. Se trata del objetivo de focal fija de 50mm. Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano. Adems tiene un precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevada luminosidad, todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focal variable), lleva un menor nmero de lentes y los procesos de construccin son ms sencillos. Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que su gran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muy abierto. Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremos como la apertura del diafragma, adems de otros factores, est directamente relacionada con la profundidad de campo. Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad de campo y viceversa. Pero no te agobies, eso es materia de otra entrega y pronto lo veremos.
Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms comnmente, a partir de los 70mm, con lo que los ngulos de visin que ofrecen estn por debajo de los 30. La principal caracterstica de estos objetivos es que permiten al fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No interfiere, ni molesta y puede trabajar con comodidad. Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados se reducen bastante y parecen mostrarse en un mismo plano, por lo que no ofrece tomas muy realistas en este sentido. El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiar eventos deportivos y fauna salvaje. As como a la hora de hacer retratos, pues permiten al fotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivo muy preciso. Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez, subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales (135-240mm), super teleobjetivos (240-500mm) e, incluso, ultra teleobjetivos (>500mm). Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad, sistema estabilizador, rango de la focal... Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de focal, que no es ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y el objetivo de la cmara multiplica la focal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad y de calidad de la imagen.
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"Los Otros": Ojos de pez, Todo terrenos, Macros...

Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos que existen en el mercado en cuanto al rango de focales que ofrecen. Sin embargo no son todos. Hay objetivos "peculiares" que debes conocer. He optado por llamarlos como "los otros", porque, bien son hbridos de los anteriores, o bien son similares pero con alguna peculiaridad que los hace diferentes. En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todo terrenos y los macros, entre otros. A continuacin te hablo sobre cada uno de ellos.
Ojos de pez (FishEye)

Muchos fotgrafos sitan a los ojos de pez como objetivos que tienen una focal an inferior a la de los grandes angulares y, por tanto, ofrecen un mayor ngulo de visin que stos. Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos no es el ngulo de visin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones que ofrecen una imagen circular o curva. Las focales de muchos de estos objetivos, de hecho, no son inferiores a las de super gran angulares. Por ejemplo, el objetivo Minolta AF 16mm FishEye, tiene una focal comprendida en el rango del Sigma 1020mm, que como vimos antes no era un objetivo ojo de pez. A la hora de valorar cundo usar estos objetivos, podemos pensar en usos similares a las de los super gran angulares, eso s, asumiendo que el acabado tendr el peculiar efecto de la distorsin que ofrecen los ojos de pez.
Todo terrenos
No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches. Tambin hay un grupo de objetivos a los que se conoce como "todo terrenos". Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, "para un roto y para un descosido". Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y 200mm 300mm en muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivo un gran angular, un objetivo normal y un "tele". Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos, pero, sin duda, son una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slo necesitas un objetivo para todo) y rpida (no tendrs que cambiar el objetivo para nada).
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Objetivos Macro
No conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente soy un fantico. De hecho, ese fue el principal motivo por el que adquir mi rflex. No hay comparacin con una compacta, por muy buena que sea. La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en la fotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la realidad o incluso mayor (multiplicado varias veces). Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivos macro, que suelen tener focales largas (100mm), una gran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objeto fotografiado. No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso considerable en un objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn "transformar" tu objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles, anillos inversores, etc.
En Resumen...
Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que al final lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :) En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro objetivo en funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades. Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hecho hay objetivos que no hemos incluido: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos, anamrficos, etc. En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad de fotgrafos a la hora de hacer una clasificacin de los objetivos. El porqu, muy sencillo, porque no existe. Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo de objetivo utilizar en cada caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemos decir, al menos por esta entrega: Misin cumplida!
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La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa [Da 7]

Ha llegado el momento de coger la cmara y empezar a utilizarla para lo que realmente sirve: para hacer fotografas. Ya est bien de destripar nuestra cmara para conocer sus componentes, hablar de como se produce el milagro de la fotografa o analizar los distintos tipos de objetivos que existen. Pero antes de hacer cualquier fotografa, lo primero que uno ha de conocer es el significado y la importancia de un trmino clave: la exposicin. Por ello, hemos diseado esta entrega en la que daremos significado al trmino, identificaremos los factores que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan correctamente expuestas, aspecto fundamental en nuestro proceso de aprender a hacer mejores fotos. En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos: diafragma, obturador y sensor, por lo que debes tener muy clara cul es su funcin dentro de una cmara.
Qu es la Exposicin?
La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmaras digitales el sensor) a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedra angular de la fotografa. Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso para lograr una buena foto, al margen de una mejor o peor composicin y de una mayor o menor belleza de lo retratado. Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar cuando fotografiemos. De modo que presta mucha atencin!
Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin

En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin, exposicin y sobreexposicin. Mejor te explico cada uno de estos trminos con una imagen, te parece? 37
Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos a describir brevemente cada una de las situaciones: Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la escena original. En pocas palabras, la fotografa "est oscura". Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representar fielmente la escena fotografiada. Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena retratada. De forma simple, la fotografa "est demasiado clara".
Los 3 Factores que Determinan la Exposicin

Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con la explicacin anterior, sobre todo con la imagen. Pero si no es as, no te preocupes, "me he guardado una bala en la recmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementos que determinan la exposicin te queda mucho ms claro el concepto. Estos elementos son: apertura de diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. S, muy bien, ya conozco los factores, y ahora qu? Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estos factores en la exposicin de la fotografa. A continuacin te lo explico. Apertura del diafragma. Determina la cantidad de luz que se deja incidir sobre el sensor de nuestra cmara. Una mayor apertura supondr una mayor cantidad de luz actuando sobre el sensor. Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo durante el que la luz incide sobre el sensor. Un mayor tiempo y, por tanto, una menor velocidad darn lugar a que la luz incida durante un periodo ms prolongado sobre el sensor. Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor de nuestra cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor sensibilidad har que, a igual cantidad de luz y tiempo de incidencia, el sensor se haya excitado ms y, por tanto, la fotografa tenga mayor exposicin. 38
La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes

Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidad determinan la exposicin. Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una estrecha relacin entre estos parmetros. Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr que configuraciones con distintos valores de los tres parmetros puedan originar una misma exposicin. Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de obtener una foto en condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De ah la importancia de conocerla. Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a este parmetro definir el valor de los otros dos para lograr que las fotografas estn expuestas de forma correcta. A continuacin te mostramos cmo lograr una correcta exposicin en caso de que fijes cada uno de los tres valores: Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz sea mayor. Por tanto, para lograr que la foto no salga sobreexpuesta, tendrs que reducir el tiempo de exposicin y/o reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia de la luz y/o aumentar la luz que necesita el sensor para excitarse. Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir la apertura del diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir la cantidad de luz que se aplica al sensor y/o la sensibilidad del sensor. Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca una sobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad de obturacin. Es decir, disminuir la cantidad de luz que incide sobre el sensor y/o el tiempo durante el que prolongamos esta incidencia. Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de evitar la sobreexposicin. Si, por el contrario lo que deseas evitar es la subexposicin de la fotografa, bastar con considerar las relaciones que hemos indicado pero a la inversa. Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la subexposicin debers aumentar el tiempo de exposicin y/o aumentar la sensibilidad. Es decir, para que un menor caudal de luz genere una exposicin correcta, ser necesario que se incremente el tiempo de incidencia de la luz sobre el sensor y/o el grado de sensibilidad de ste.
Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro

Parece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto de fotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de una fotografa tras haber realizado la fotografa y verla en el visor LCD de su cmara. En este sentido, adems hay que destacar que contamos con un aliado del que pronto hablaremos en este curso, que nos ayudar a determinar de forma clara el grado de exposicin de nuestras fotografas : el histograma.
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En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "a posteriori", es decir, despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillo saber si est correctamente expuesta o no. Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendo correctamente antes de tomar una fotografa? La respuesta es S. Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y no negativa es a un componente incluido en nuestras cmaras que se denomina exposmetro.
El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin

El exposmetro, mal llamado "fotmetro" (trmino ms genrico) por muchos, es el elemento encargado de estimar la exposicin que necesita el sensor para producir un resultado correcto en cuanto a exposicin, en base a la luz reflejada por la escena y los valores de apertura, velocidad y sensibilidad seleccionados. Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo automtico, ya que ser l quien le diga a la cmara la configuracin de apertura, velocidad y sensibilidad que deber utilizar para obtener una correcta exposicin As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje, retrato, nocturno...) en los que aparece fijado uno de los parmetros, el exposmetro indicar a la cmara qu valores deben tomar los otros dos parmetros. Por ejemplo, en el modo deporte, se fija un tiempo de exposicin bajo para evitar la trepidacin, por tanto, para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor de apertura lo suficientemente elevado como para que esto no se produzca. Y, por ltimo, en aquellos modos en que se da la opcin al fotgrafo de priorizar y fijar uno de los valores: de apertura (A, apperture priority) o de velocidad (S, shutter priority), adems de indicar a la cmara el otro valor que deber utilizar, velocidad de obturacin y apertura del diafragma, respectivamente, indicar al fotgrafo el grado de exposicin que ofrece la toma a travs de la pantalla de su cmara y/o del LCD en funcin de si se trata de una compacta o una DSLR.
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En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a la hora de realizar una toma, la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo informacin sobre el grado de exposicin que ofrece una toma. As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazar hacia el signo "+", mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "-". Al ver cualquiera de estas dos situaciones, el fotgrafo deber lograr equilibrar ese indicador poniendo en prctica lo que hemos dicho a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad de manipular hasta tres factores para lograr una correcta exposicin.
En Resumen...
A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la exposicin y cmo influyen los tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes: apertura, tiempo y sensibilidad (creo que aunque slo sea por el nmero de veces que te lo he dicho, ya te lo debes saber de memoria, verdad?) Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slo cmo afectan estos factores a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel compositivo dentro de una fotografa. Es decir, saber cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o incrementar o disminuir la velocidad de obturacin, independientemente del nivel de exposicin de la toma. Ese precisamente ser el objeto de los siguientes captulos, descubrir qu efecto producen la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por el momento basta con que entiendas su importancia y su papel en lo que a la exposicin se refiere. Y estoy seguro de que eso lo has conseguido con esta entrega, no crees?
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La Profundidad de Campo "en Profundidad" [Da 8]

Acabamos de ver en el capitulo anterior del curso el papel del diafragma como elemento determinante para fijar la exposicin de una fotografa, al controlar el caudal de luz que acta sobre el sensor de nuestra cmara. Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems de influir en una mayor o menor exposicin de nuestras fotografas, la mayor o menor apertura del diafragma influir en la profundidad de campo de la fotografa. Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jerga fotogrfica: la profundidad de campo, conocer qu factores determinan una mayor o menor profundidad de campo y, por ltimo, hablar sobre las posibilidades, a nivel de composicin fotogrfica, que ofrece un buen uso de la profundidad de campo. Te apetece conocerlo? Pero, antes de nada, creo que debemos hablar mnimamente de la apertura del diafragma. En realidad, ms que del trmino, que probablemente ya lo conozcas, vamos a hablar de la forma de indicar una mayor o menor apertura. S, me refiero al nmero f.
El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma

La apertura del diafragma, determina, como sabes, la cantidad de luz que el diafragma permite que incida sobre el sensor de nuestra cmara a la hora de tomar una fotografa. Pero, cmo se mide esta cantidad de luz? Quizs pienses que con medir el rea del orificio del diafragma basta para conocer el caudal de luz que se deja pasar. Pues s, pero no. Ya que no slo basta con medir el rea. En realidad, la apertura del diafragma no slo mide el rea del orificio, sino que mide la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y la distancia focal del objetivo.
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Y en cuanto al "dichoso" nmero f, no es ms que un valor que se adopt como referencia para la medicin de aperturas y que representa la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y la distancia focal de un objetivo determinado. De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin a este nmero f tomado como referencia. Son valores habituales de apertura del diafragma: f/2.8, f/5.6, f/8, etc. As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la misma cantidad de luz independientemente de que uno tenga una focal de 200mm y otro de 20mm. Eso s, para lograr esa apertura, el de 200mm necesitar que el rea del orificio del diafragma sea mucho mayor.
Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma?

Ya has visto que al hablar antes de valores habituales de aperturas del diafragma he hablado de f/2.8 f/5.6, de dnde vienen esos nmeros tan raros? Si te acuerdas un poco de las clases de Matemticas del colegio, recordars que el rea de un crculo se calculaba con el cuadrado del radio del crculo (A=pi x r^2), y por tanto, tambin depende del cuadrado del dimetro (d=2 x r). Como hemos dicho, la apertura depende del rea del orificio del diafragma y para duplicar el rea de un crculo es necesario multiplicar el radio, y por ende el dimetro, por 1.41 (1.41^2=2). De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4 aproximadamente), respectivamente. Y a qu viene todo esto? Pues muy sencillo, viene a explicar el porqu de la escala estndar de nmeros f, que se calculan mediante la multiplicacin por este factor 1.41. Valor que permite que la cantidad de luz que deja pasar una apertura con un nmero f es justo el doble que la que permite pasar el siguiente nmero en la escala. Por tanto, los nmeros f que has de recordar son: f , f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22. Aunque, sin duda, si algo debes recordar es que a mayor nmero f, menor apertura de diafragma y, por tanto, menor cantidad de luz que deja pasar, concretamente la mitad que el nmero f anterior. 43
As, al cambiar de un nmero f al anterior, por ejemplo de f/11 a f/8, se deja pasar exactamente el doble de luz al sensor, y es a eso a lo que se denomina "abrir un paso" el diafragma. Y, al contrario, si lo que hacemos es subir al siguiente nmero f, estaremos "cerrando un paso" el diafragma.
Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?

Para aquellos que son ms finos, las cmaras actuales ofrecen la posibilidad de nmeros f intermedios, conocidos como "tercios" y "medios". Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por ejemplo, si tu cmara dispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en un punto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo que dispondrs de una mayor precisin.
Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo?

Claro el concepto de la apertura y la forma de medirla, es hora de hablar de la profundidad de campo. Pero, por supuesto, lo primero ser dar una definicin para que todos tengamos claro de qu se trata. La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con suficiente nitidez. Se hablar de una mayor o menor profundidad de campo cuanto mayor o menor sea la distancia existente entre el primer objeto y el ltimo de los que salen ntidos en la fotografa (dentro del eje ptico).
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Como puedes ver, la fotografa de la izquierda presenta una mayor profundidad de campo al mostrar ntidos ambos coches, por el contrario, la de la derecha tiene una menor profundidad de campo, pues la nitidez del segundo de los coches es bastante limitada. Entiendes ahora el significado de la profundidad de campo?
Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?

Ya lo hemos venido diciendo a lo largo de toda la entrega, la profundidad de campo depende de la apertura del diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos los factores que influyen en la profundidad de campo y cmo lo hacen: Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma, mayor es la profundidad de campo.
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Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es la profundidad de campo.
Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y la cmara, mayor es la profundidad de campo.
Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3

Lo normal sera pensar que la profundidad de campo se distribuyese de igual forma por delante del objeto enfocado y por detrs, pero no es as. En realidad, de forma aproximada puedes pensar en que la distribucin de la zona ntida de la imagen ser 1/3 de la profundidad de campo por delante del sujeto enfocado y 2/3 por detrs, eso s, siempre y cuando la distancia de enfoque no sea muy reducida, en ese caso estos clculos no son vlidos.
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Con una buena imagen todo queda ms claro, verdad?
Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados

Con las "recetas" que te hemos dado hasta ahora parece claro que si quieres reducir la profundidad de campo de tu fotografa (por ejemplo a la hora de hacer retratos), debers abrir todo lo posible el diafragma y viceversa. Sin embargo, hay ciertas aperturas que ofrecen mejores prestaciones en cuanto a la nitidez de la imagen que otras. Concretamente suele hablarse de que las mejores aperturas en este sentido son: f/8, f/11 y f/16, efectivamente, son aperturas intermedias. La explicacin de esto no es fcil, aunque se puede decir que el diafragma tiene la capacidad de corregir algunas aberraciones pticas mediante la reduccin del caudal de luz que se deja pasar, sta es la explicacin de que cuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicin que en situaciones intermedias como las mencionadas. En cuanto al porqu de que mayores aperturas tambin sean menos apropiadas, esto se debe a que a partir de un punto el propio diafragma, como consecuencia de su excesivo cierre, empieza a generar aberraciones (entre ellas la difraccin) que limitan nuevamente la nitidez de la imagen.
La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el Infinito

No me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y tremendamente relacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora de fotografiar paisajes y grandes entornos en los que deseas ampliar la profundidad de campo hasta el infinito, estoy hablando, claro, de la hiperfocal. Se denomina distancia hiperfocal a la distancia ms prxima a la que debo enfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito.
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El objetivo de esta distancia es, por tanto, conocer el punto exacto al que debers enfocar para lograr que la mayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar al mximo la profundidad de campo.
La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos?

Es cierto, no he dejado de darte "teora" y todava no hemos hablado de prctica en toda la entrega. Llega el momento de coger la cmara y ponerse a probar todo lo aprendido. Ya sabes que la fotografa es mucho de experimentar y probar, as es que simplemente te dar unas pautas y dejar el resto de tu parte: 1. En fotografa de retrato la profundidad de campo juega un papel fundamental. Como podrs imaginar un buen retrato debe centrar la atencin de quien ve la foto en el sujeto del retrato y nada ms. Eso se consigue reduciendo lo mximo posible la profundidad de campo, generalmente a travs del uso de aperturas grandes y focales medias, que harn que el fondo quede borroso. 2. Por su parte, cuando pretendas fotografiar paisajes o grandes espacios en los que desees que todo se vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, as conseguirs aumentar la profundidad de campo de tus composiciones. 3. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campo como un elemento que te permitir centrar la atencin en aquellos puntos de la imagen que estn ms ntidos y dando mayor o menor profundidad de campo a tus fotografas dars una sensacin de profundidad o de cercana en funcin de tus necesidades. Hay muchos ms consejos, seguro. Pero con esos tres y con todo lo que hemos visto a lo largo de la entrega es ms que suficiente para que empieces a practicar con tu cmara. Es tu turno!, Ahora te toca a ti ponerlo en prctica y sacar el artista que llevas dentro!
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En Resumen...
Vaya capitulo, eh? Seguro que no pensabas que alrededor de un simple "cacharrito" como el diafragma de tu cmara poda haber tal cantidad de conceptos y aspectos a considerar. Espero que tras este capitulo hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con la profundidad de campo, el resto de factores que determinan una mayor o menor profundidad, la tan citada distancia hiperfocal y, lo ms importante, cmo aplicar todo esto a la hora de hacer tus fotos. No en vano, recuerda que el verdadero objetivo de este curso es lograr hacer mejores fotos. Y, desde luego, un manejo y conocimiento adecuado de la profundidad de campo es muy necesario. Seguro que despus de esta entrega y de haber experimentado un poco con tu cmara coincides conmigo en esa afirmacin, a que s?
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Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos [Da 9]

Tras ver en el anterior capitulo el papel de la apertura del diafragma como elemento compositivo, hoy es el turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elemento compositivo, al margen de su influencia en la mayor o menor exposicin de una fotografa. As es, la velocidad del obturador determina no slo un mayor o menor tiempo de incidencia de la luz sobre el sensor, sino que adems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestras fotografas una sensacin de movimiento o calma, fluidez o congelacin, segn nuestras necesidades. Pero para poder dotar a nuestras composiciones de estos "acabados" necesitamos valorar y conocer ciertos aspectos que trataremos a lo largo de este capitulo. Quieres conocerlos?
Recordando... La Funcin del Obturador

El objeto del obturador no es otro que el de controlar el tiempo que se permite que la luz incida sobre el sensor de nuestra cmara.
De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que incida sobre el sensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta a la hora de realizar nuestras tomas.
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Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Son lo Mismo?

Quizs hayas notado que en lo poco que va de entrega ya he hablado repetidas veces de dos trminos: velocidad de obturacin y tiempo de exposicin. De hecho los he usado para referirme al mismo concepto, pero significan lo mismo? Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismo concepto, si bien, en realidad, cada trmino es inverso del otro. Es decir, una velocidad elevada del obturador supone un tiempo de exposicin reducido y viceversa. Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de exposicin, si escuchas velocidad de obturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener en cuenta la citada relacin entre ambos para no interpretarlo errneamente.
Escala de Tiempos de Exposicin

Los valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, por supuesto, de cada modelo. Pero si echas un vistazo a los de la tuya, vers valores como los siguientes: ... 2", 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 ... Al igual que suceda con la escala de aperturas del diafragma, la escala de tiempos de exposicin funciona mediante pasos, de manera que cada paso supone la incidencia del doble de cantidad de luz que el paso posterior. Por ejemplo, un tiempo de exposicin de 1/125s permite que el sensor reciba el doble de luz que el tiempo de exposicin inmediatamente posterior 1/250s.
Tambin Existen "Medios" y "Tercios"

Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchas cmaras ofrecen pasos intermedios que permiten al fotgrafo ser ms preciso a la hora de elegir el tiempo de exposicin. Por ejemplo, mi Nikon D60, de la que ya te he hablado en ms de una ocasin, dispone de tercios, de manera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dos posiciones intermedias. Concretamente son tiempos de exposicin de 1/160s y 1/180s.
Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta

Como dato curioso, muchas cmaras, mi D60 entre ellas, ofrecen un tiempo de exposicin que se denomina bulb y que permite al fotgrafo alargar el tiempo de exposicin tanto como desee, pues es ste el que determina el momento en que se abre el obturador y el momento en que se cierra, sin necesidad de fijarlo antes de disparar. Podramos definirlo como un tiempo de exposicin indefinido. 51
Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de Exposicin

Qu curioso que ambas escalas funcionen con pasos que permiten duplicar la exposicin, verdad? Y ms curioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos de exposicin, o como f/5.6 en el caso de las aperturas, no crees? Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas de apertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo lograr exposiciones equivalentes manejando de forma adecuada los pasos de apertura y de exposicin. Por ejemplo, suponte que quieres tomar una foto de un partido de ftbol y has comprobado que para que la exposicin sea correcta los valores de apertura y tiempo de exposicin ms apropiados son f/5.6 y 1/500s, respectivamente. Sin embargo, observas que la foto sale movida, porque la velocidad de obturacin no es suficiente. Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemos visto, una configuracin con doble apertura (doble de luz), f/4, y la mitad de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s, ofrecer una exposicin similar a la anterior, y, probablemente, evitemos que la foto salga movida. Por supuesto, esta relacin se hace extensible a medios y tercios, con lo que, a nivel de exposicin, subir un paso completo (o un medio, o un tercio) en la escala de tiempos de exposicin se "compensa" con bajarlo en la escala de la apertura del diafragma y viceversa. Entiendes ahora por qu es tan importante conocer las escalas de aperturas y tiempos de exposicin?, y lo que es ms importante, conocer la relacin que existe entre ellas. Este juego de subir y bajar pasos entre las escalas de apertura y tiempo de exposicin ser una tnica en tus trabajos fotogrficos. Cuando necesites diafragmas cerrados para obtener una amplia profundidad de campo, lo compensars con altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes. Y al contrario, cuando necesites bajos tiempos de exposicin, lo compensars con diafragmas muy abiertos, por ejemplo, en fotografa deportiva.
Qu Tiempos de Exposicin Utilizar?

Bueno, pero centrndonos en los tiempos de exposicin, cmo s qu tiempo de exposicin debo usar para que una determinada fotografa aparezca lo suficientemente ntida? Me temo que ah no hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto, que existen tablas complejas que te ayudan a calcularlo, pero entiendo que no tiene sentido ni aprendrselas de memoria, ni llevarlas impresas en el estuche de tu cmara. Lo que, en mi opinin, debers hacer es irte familiarizando con tiempos de exposicin habituales para el movimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo se consigue con prctica, paciencia y un poco de atencin a la hora de manejar los controles de tu cmara.
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No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de Exposicin Utilizar? Parmetros que Influyen
Ms que una regla, lo que debes conocer son los parmetros o factores que influyen a la hora de seleccionar un tiempo de exposicin mayor o menor. Sern esos factores los que analizars y considerars para emplear un tiempo de exposicin u otro. Algunos de estos parmetros son: La velocidad del elemento fotografiado. A mayor velocidad, menor tiempo de exposicin. La distancia focal del objetivo. A mayor distancia focal, menor tiempo de exposicin. La distancia entre la cmara y el sujeto. A menor distancia, mayor tiempo de exposicin. La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara. Cuanto ms perpendicular sea el movimiento con respecto al eje ptico, menor deber ser el tiempo de exposicin.
La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven

Adems de los factores anteriores debes considerar otro muy importante y se es tu propio pulso. As, cuando haces una fotografa, por muy bien que sujetes tu cmara y por muy tranquilo que ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Y del momento de "apretar el gatillo" ya ni hablamos. Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmo tengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin que estemos utilizando y tambin de la focal que usemos, verse recogido en la foto. En ese caso hablaramos de una foto trepidada o movida. Por supuesto, este defecto se puede evitar o reducir con la ayuda de trpodes para una mejor sujecin de la cmara, disparadores remotos para evitar que al "apretar el gatillo" la cmara se mueva o, incluso, sistemas estabilizadores que neutralizan los movimientos producidos. Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste en emplear siempre un tiempo de exposicin que coincida o sea inferior a la inversa de la focal con la que disparamos. As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un tiempo de exposicin siempre inferior o igual a 1/50s.
Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso Tpico: El Agua
Llevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicin adecuado para obtener una foto "esttica", sin movimiento, en la que el tiempo se detiene. Algo que por otro lado parece lgico, estamos hablando de fotografa y no de vdeo, no? Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario. Queremos que la foto muestre una estela, movimiento, fluidez... 53
En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua. Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visin esttica y "congelada". Podemos pretender capturar "una gota aislada en el Universo", para lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientemente bajos, condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura del diafragma. Por el contrario, podemos buscar que todas las gotas se fundan en un flujo continuo y "sedoso", en cuyo caso deberemos emplear tiempos de exposicin altos. Adems deberemos contar con condiciones de poca luz, diafragmas lo suficientemente cerrados y de forma imprescindible con un trpode.
En Resumen...
Tras el capitulo de hoy ya hemos incorporado otro de los elementos que nos permitirn hacer mejores fotos, el tiempo de exposicin. Conocemos la importancia que tiene la eleccin de un tiempo de exposicin u otro no slo a la hora de la iluminacin de nuestras fotografas, sino tambin para obtener una fotografa ntida y precisa, a la hora de congelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas o trepidadas. Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre la velocidad de obturacin y la apertura del diafragma. Relacin que ser bsica cada vez que vayas a tomar una fotografa. Ahora es momento de asimilar todos estos conceptos, sacar nuestra cmara a la calle y comenzar a ponerlos en prctica. Yo te espero con la Sensibilidad ISO en el prximo capitulo. Nos vemos!
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Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzzle de la Exposicin [Da 10]

Si haces memoria sobre los ltimos captulos del curso vers que hemos hablado de la exposicin y los parmetros que la definen, la participacin de la apertura del diafragma en la exposicin y su papel como elemento compositivo y, por ltimo, la funcin de la velocidad de obturacin tambien como elemento compositivo. Por tanto, es momento de hablar sobre la sensibilidad ISO, el ltimo de los factores que vimos que influan en la exposicin de una fotografa que nos queda por comentar. En este capitulo vamos a definir el concepto, vamos a ver cundo aplicar un mayor o menor ISO en nuestras fotografas y tambin vamos a conocer qu supone eso, es decir, los beneficios y perjuicios que produce en nuestras fotografas. Quieres descubrir los secretos de la sensibilidad de tu cmara?
Qu Es la Sensibilidad?
Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que al recibir la luz procedente de la escena se excitaba y generaba corrientes elctricas que eran "traducidas" a bits para generar la fotografa? Pues la sensibilidad de tu sensor mide, precisamente, la reaccin del sensor de tu cmara a un nivel de luz dado. As, cuanto mayor sea la reaccin o la velocidad a la que se produce sta, mayor ser la sensibilidad del sensor. Sencillo, verdad?
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Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO

Seguro que siempre que has odo hablar del trmino sensibilidad en fotografa, lo has odo acompaado de la palabra ISO, verdad? La explicacin es muy simple. La forma ms habitual de medir la sensibilidad es mediante la escala ISO, de ah que lo habitual sea hablar directamente de sensibilidad ISO. Si bien, aunque existen otras escalas como las de DIN o ANSI, no merece la pena ni siquiera mencionarlas, pues el estndar ms ampliamente aceptado ha sido y es el de ISO. Por "culturilla general", probablemente sepas que ISO viene de (International Organization for Standardization) y, como indica su nombre, se trata de una organizacin que se dedica a definir estndares a nivel internacional, de manera que la forma de medir la sensibilidad de un sensor no es ms que uno de los muchos estndares que define ISO.
Valores ISO. Cmo Interpretarlos?

Una vez sabido que la forma de medir la sensibilidad es mediante la escala definida por la ISO es hora de saber interpretar qu significa ISO 100 ISO 400, no crees? All vamos! La escala ISO parte de un valor referencia que es ISO 100, y a partir de ste se construye el resto de la escala. Podramos decir que ISO 100 es el valor de referencia de sensibilidad, es decir, el valor segn el cual el sensor necesita una mayor cantidad de luz para excitarse. A partir de este valor se obtienen el resto de valores de la escala. De manera que el que el sensor tenga una sensibilidad de ISO 200 quiere decir que es el "doble de sensible" que si tuviese una sensibilidad de ISO 100. Valores habituales que ofrecen los sensores de nuestras cmaras fotogrficas son, por ejemplo, 100, 200, 400, 800, 1600... Aunque en muchas cmaras tambin se incluyen "tercios" para poder definir la sensibilidad del sensor con ms precisin. Por ejemplo, el paso de ISO 100 a ISO 200 no sera inmediato en una cmara que soporta "tercios", sino que contara con dos pasos intermedios: ISO 125 y ISO 160. En cualquier caso, lo que debes recordar en este sentido es que un mayor valor ISO supone una mayor sensibilidad de tu sensor y viceversa.
Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo

Probablemente el que te diga que al subir el valor ISO el sensor es ms sensible no signifique gran cosa para ti, as es que he pensado que lo mejor sera que vieses con imgenes que significa esto. Ya sabes, "una imagen vale ms que mil palabras".
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A continuacin te muestro dos imgenes de una misma escena en las que se ha mantenido la apertura del diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para que la variacin de la sensibilidad ISO del sensor ofreciese fotografas correctamente expuestas en ambos casos.
No aprecias grandes diferencias? Son aparentemente la misma escena y el mismo resultado, no? Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recurso fantstico y que va a poder "solucionar" aquellas ocasiones en las que haya poca luz o se necesiten tiempos de exposicin muy elevados, sin que ello suponga una perdida de calidad en tus fotografas, no? Veamos una ampliacin de las fotos anteriores, a ver si sigues pensando lo mismo.
Imagino que tras estas imgenes habrs cambiado de opinin, verdad? Es increble la cantidad de ruido que ha supuesto el uso del ISO 1600 en esa zona oscura, verdad?
La Sensibilidad ISO y el Ruido

Si hay algo que puedes haber sacado en claro del ejemplo anterior es que un mayor nivel de sensibilidad ISO ocasiona un incremento notable del ruido de la fotografa, especialmente en zonas oscuras. Y eso a qu se debe? Pues es bastante sencillo, te lo explico. A diferencia de lo que podras pensar, al seleccionar un mayor valor de sensibilidad ISO en tu cmara ni ests sustituyendo tu sensor por otro ms sensible, ni ests alterando la forma que tiene de comportarse el sensor ante la luz. Es decir, el sensor sigue produciendo las mismas seales elctricas ante condiciones iguales de luz. De manera que para "aumentar la sensibilidad", lo que hace tu cmara es amplificar esas seales elctricas y esa amplificacin hace que se aumente no slo la seal (informacin veraz sobre la imagen), sino tambin el ruido (informacin aleatoria y no representativa) que inevitablemente 57
acompaa a sta, con lo que una mayor amplificacin supone que la proporcin de ruido crezca considerablemente y con ello, se reduzca drsticamente la calidad de la imagen.
Entonces, Cuando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor?

Mi objetivo en los puntos anteriores de la entrega era tratar de "asustarte" con el resultado que genera un uso inadecuado de la sensibilidad, y espero haberlo conseguido. No en vano, el ruido que has podido ver en la foto con sensibilidades altas desanimara a cualquiera. Sin embargo, el incremento de la sensibilidad es muy importante e irreemplazable en condiciones de baja iluminacin, en situaciones en las que necesitas tiempos de exposicin muy reducidos, o en situaciones que combinan ambos factores. Es decir, en situaciones en las que no slo vale con aumentar el tiempo de exposicin o abrir un paso ms el diafragma para lograr que la foto est correctamente expuesta es cuando entra en juego la sensibilidad ISO. Recuerda el tringulo que relacionaba apertura, velocidad, sensibilidad y exposicin y piensa que primero debers "jugar" con apertura y velocidad para definir la profundidad de campo y el grado de "congelacin" del movimiento en tu fotografa y despus, en el momento que hayas fijado esos parmetros, debers usar la sensibilidad para lograr exponer correctamente la fotografa.
Sensibilidad. Consejos Prcticos

Ya conoces toda la teora, ahora voy a darte varias nociones prcticas sencillas, pero muy apropiadas para cuando te decidas a poner en prctica todo lo aprendido en esta entrega sobre sensibilidad. 1. La regla de las reglas en lo que se refiere a la sensibilidad es: utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, en base a las condiciones de iluminacin en las que te encuentres. 2. Antes de "subir un paso" la sensibilidad del sensor, piensa si mediante la modificacin de apertura y/o exposicin o el uso de un trpode podras conseguir un acabado similar pero sin necesitar modificar el valor de la sensibilidad. S, me has pillado, esta regla es la misma que la anterior, utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas. Pero es que es tan importante... La definicin y ausencia de ruido en tus fotos te lo agradecern. 3. No renuncies a exponer correctamente una foto por el hecho de tener que aumentar el ISO. Esta regla podra ser el "corolario" de la anterior, de manera que quedara as: utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, de manera que te permita obtener la foto correctamente expuesta. 58
Aunque no lo creas, el uso de una menor sensibilidad de la necesaria originar una foto subexpuesta, cuyo derecheo posterior generar ms ruido que el que habra introducido un mayor nivel de sensibilidad inicialmente. 4. Por ltimo, con el fin de proporcionarte valores de ISO que puedes tomar como punto de partida, te doy algunas indicaciones: ISO 100 para fotografa de da, al aire libre o fotografa nocturna en la que dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO 200 para fotografa nocturna en la que no dispones de la posibilidad de ampliar el tiempo de exposicin lo suficiente como para poder usar ISO 100, o bien hay movimiento en la escena; ISO 400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos de exposicin con el objeto de congelar el movimiento. Valores superiores a ISO 400 deberas evitarlos en la medida de lo posible, aunque con el tiempo las cmaras han mejorado y, dependiendo de tu equipo, el resultado puede ser ms o menos aceptable.
En Resumen...
Y con este capitulo hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad. Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotos correctamente expuestas, no puedes quejarte de que alguna de tus fotos ha quedado movida, de que no recuerdas cmo ampliar la profundidad de campo en una determinada toma o de que no sabes cmo hacer que el ro de la escena se vea como un suave trozo de seda en tu fotografa. Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos captulos del curso y ponte a practicar "como un loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivel terico como prctico, en nuestro proceso de hacer mejores fotos. Y, a partir de ahora voy a considerar que eres todo un experto en lo que a exposicin se refiere, ok? Nos vemos en el siguiente capitulo!
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El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin [Da 11]

Si pensabas que la saga de artculos sobre exposicin haba acabado con el anterior capitulo sobre sensibilidad ISO, lo siento, te has equivocado. An nos queda algo que comentar sobre ese tema. Y ese "algo" es un trmino tan empleado en el mundo de la fotografa, que no podamos dejar pasar este curso sin mencionarlo. Estoy hablando, por supuesto, del Histograma. Lo primero que vamos a hacer, antes de nada, es presentarte y describirte como se merece al histograma, para posteriormente hablar de las distintas distribuciones que puede presentar un histograma y, por ltimo, cmo trabajar con el histograma a la hora de mejorar una foto.
El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?

El histograma es, como puedes ver en la imagen de la derecha, un diagrama de barras que representa la distribucin de pixels de una imagen en base a su luminosidad. El histograma representa, en el eje horizontal, la distribucin de sombras, tonos medios y luces (de izquierda a derecha), y, en el eje vertical, el nmero de pixels de la imagen que tienen tal luminosidad. De este modo, la superficie de cada una de las barras que forman el histograma refleja la mayor o menor frecuencia de pixels de la imagen que tienen cada valor de luminosidad. Entiendes ahora el ttulo del capitulo? El histograma es el elemento que se "chiva" al fotgrafo de las caractersticas de exposicin de la foto. Y como vers a continuacin, no se trata de un chivato cualquiera, es el chivato ms fiel con el que contamos, en lo que a exposicin se refiere, claro.
Para Qu Sirve el Histograma?

Cuando uno empieza en esto de la fotografa digital, piensa que para saber si ha hecho bien una foto le basta con disparar y echar un vistazo a la foto en el LCD de su cmara. 60
Si el acabado es ms o menos correcto, vamos a por otra escena que retratar. Si no, tratamos de corregir un poco la exposicin con la apertura, la velocidad y/o la sensibilidad ISO, disparamos y volvemos a comprobar si la imagen nos parece buena. Sin embargo, la representacin que hace nuestra cmara de la foto puede no coincidir fielmente con la que veremos en nuestro ordenador. Adems, en das muy luminosos, tienes que hacer autnticos malabarismos para poder ver correctamente el LCD de tu cmara: pones la mano, el cuerpo, te pones detrs de una pared... Y, por si fuera poco, el tamao de las pantallas de las cmaras no es que sea excesivamente grande como para apreciar correctamente una fotografa. Y cmo solucionamos esto? Pues muy sencillo, utiliza el histograma! El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esa distribucin la que siguen los pixels de la imagen tomada. Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada en la pantalla de nuestra cmara y nos proporcionar informacin mucho ms fiable sobre nuestra foto que la que podamos interpretar al ver la fotografa recin tomada en el LCD de nuestra cmara.
Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y salo!

Estoy casi seguro de que tu cmara te permitir observar el histograma de una fotografa una vez tomada. Hoy da casi todas las cmaras ofrecen esta opcin. As que "desempolva" el librillo de instrucciones (si lo has tirado, busca en Internet, seguro que puedes hacerte con las instrucciones) y mira a ver cmo se visualiza el histograma de las fotos que has tomado con tu cmara. Una pista, si tienes un botn que ponga "Display", probablemente la forma de ver el histograma sea pulsando varias veces este botn para que muestre las distintas modalidades de visualizacin de tus fotos. Al menos as se consigue en la Canon Ixus 65 de la imagen. En otras cmaras puede ser dndole al botn "Play", o pulsando el cursor hacia arriba, como en mi Nikon D60. Pero hay muchsimos modelos de cmaras y formas de ver el histograma, as que si no vale nada de lo que te he dicho para tu cmara, te toca mirarte las instrucciones. Lo siento. A partir de ahora le vas a dar mucho uso a esta funcin.
Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin

En el momento que uno adquiere cierta soltura en el uso y visualizacin del histograma, es capaz de identificar los "problemas" o caractersticas de una fotografa, en lo que respecta a exposicin, con slo apreciar durante unos segundos su histograma. Sin necesidad de ver la fotografa. 61
A continuacin te presento una serie de histogramas tipo junto con fotografas de ejemplo: 1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en el histograma si se aprecia que la distribucin de barras se sita a la izquierda de la grfica, habiendo una total ausencia de luces en la imagen. En estas fotografas se produce una prdida palpable de informacin entre las sombras, pues en aquellas zonas en las que se alcanza el mnimo valor de luminosidad es imposible establecer matices entre unos pixels y otros.
2. Fotografa Sobreexpuesta. En esta ocasin, el histograma est "volcado" hacia la derecha, siendo mnima la existencia de sombras en la imagen, de manera que la parte izquierda del histograma queda totalmente despoblada. En este tipo de fotografas con excesivas luces, se denomina zonas quemadas a aquellas zonas que han alcanzado el mximo rango de luminosidad. En estas zonas es imposible observar matices, pues todos los pixels han tomado el mximo valor posible dentro de la escala.
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3. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuenta con una distribucin ms homognea, en la que se ha aprovechado todo el rango de luces y sombras que es capaz de captar una cmara y no hay preponderancia de luces o sombras, podemos decir que la fotografa est correctamente expuesta.
Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, Est Correctamente Expuesta?

Segn el apartado anterior, parece que si no obtienes una grfica perfectamente equilibrada y con suficiente frecuencia en todas las zonas, ests haciendo algo mal y la foto no est bien expuesta. La verdad es que eso es cierto en muchos casos, pero falso en otros tantos. La exposicin, como tantas otras cosas, depende de las caractersticas de la escena y, para ilustrar esto te voy a presentar un ejemplo en el que podrs ver que, a pesar de estar correctamente expuesta, el histograma no es que est muy equilibrado que digamos.
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Con esto, lo nico que pretendo es mostrarte que no hay que hacer uso del histograma de forma mecnica, pensando que si no est equilibrado la foto no es correcta. Al contrario, hay que saber interpretarlo y reconocer cundo nos est avisando de un problema en nuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor preponderancia en una fotografa de tonos claros u oscuros, como en este caso. Algo que, por otro lado, refleja fielmente la realidad de la escena.
En Resumen...
Con el capitulo de hoy hemos "desmitificado" un elemento aparentemente complejo, pero que, como has visto, es sencillo y muy til para todo aquel que quiere mejorar en el arte de la fotografa. De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs hacer mejores fotos si, tras hacer una foto con tu cmara, en lugar de comprobar el resultado viendo sta en el LCD de tu cmara, prestas atencin a la distribucin de luces y sombras del histograma. La informacin proporcionada por el histograma ser mucho ms til y te permitir conocer rpidamente y sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs modificar los parmetros necesarios y hacer una nueva toma.
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El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [Da 12] Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso del tiempo. No estoy hablando slo del ya conocido paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero a que cada semana, o incluso cada da, se producen nuevos avances que nos ofrecen mejores "aparatos" para disfrutar de nuestra gran pasin, la fotografa. Sin embargo, por mucho que mejoren, de momento no han logrado ni siquiera alcanzar a la mejor cmara fotogrfica que existe en el mundo, nuestros ojos. Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar "siente envidia" de nuestros ojos, y gran parte de esa envidia se debe a un concepto que vamos a tratar hoy de forma amplia: el rango dinmico. Suena interesante, verdad? Qudate con nosotros y sabrs a qu me refiero.
Qu Es El Rango Dinmico?
El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es algo exclusivo de una cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es capaz captar, distinguir o representar. As, un mayor rango dinmico permite captar, distinguir o representar (segn sea la funcin del aparato en cuestin) un conjunto de seales ms variado. Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, el rango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscuros a los ms claros que una cmara es capaz de tomar en una fotografa. A modo de ilustrar un poco ms esta idea del rango dinmico, puedes ver el rango dinmico de una fotografa ayudndote de su histograma como hemos hecho en la imagen que tienes a la derecha. Como puedes observar, el rango de esa foto es muy reducido y se ubica, prcticamente en su totalidad, en la zona de las sombras.
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Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una Cmara?

El rango dinmico determina la capacidad de la cmara de captar detalle en objetos claros y oscuros de una misma fotografa. Imagina una fotografa en la que existe un objeto muy claro y otro muy oscuro, piensa, por ejemplo, en un contraluz. En situaciones como sas, nuestras cmaras son incapaces de ofrecer una imagen definida y con suficientes matices en las luces y en las sombras de la imagen.
Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene que decantarse por presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras las sombras; o ampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso las luces quedarn "quemadas"; u optar por un trmino medio, de modo que ni estarn bien expuestas las luces, ni las sombras. En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras de la fotografa se encuentran "apelotonadas" en las zonas de la derecha y de la izquierda. Sin apenas espacio entre ellas, por lo que no se pueden apreciar matices y hay zonas quemadas y zonas completamente oscuras. Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran haberse capturado un mayor nmero de matices tanto en claros, como en oscuros. Para que te hagas una idea de la amplitud del rango dinmico de la mayora de cmaras digitales actuales, ste se encuentra entre 5 y 7 pasos f. Es decir, sta ser la mxima diferencia admisible entre luz y sombra si queremos suficiente detalle y matices en luces y sombras de la escena retratada. En caso contrario, te encontrars en una situacin como la que has visto en la imagen anterior.
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El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces, Por Qu Los Envidian?

Podras pensar ahora que la explicacin de la "envidia" de las cmaras fotogrficas a nuestros ojos se debe a que el rango dinmico de stos es mucho mayor. Y, si esa ha sido tu suposicin, me temo que no, o al menos no es la principal causa de envidia de las cmaras. El motivo de la envidia es que nuestros ojos son capaces de "componer una foto a partir de mltiples fotos con distintos niveles de exposicin". Probablemente pienses, tras esta ltima frase, que me he vuelto loco, o simplemente no entiendas a qu me refiero.
Lo que quiero decir es que la pupila de nuestro ojo, en una escena con un amplio rango dinmico, como la de la imagen superior, y mucho contraste entre luces y sombras, se adapta de forma continua a las distintas zonas, abrindose o cerrndose en funcin de la luminosidad de cada zona y enviando un gran conjunto de informacin que, posteriormente, el cerebro procesa y compone en "una nica fotografa" de toda la escena. De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que si hubisemos hecho una foto habramos perdido informacin de luces, sombras o de ambas, por las grandes diferencias de iluminacin existentes. Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no la he tomado "directamente de mis ojos", sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicado un procesado HDR del que en breve hablaremos.
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Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos
Como ya vimos, la manera de saber cmo exponer de una cmara es a travs del exposmetro. Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentes luminosidades, sino que calcula una media, o bien slo se gua por la luminosidad de una determinada zona, y en base a esa media o a la luminosidad de esa determinada zona expone. De este modo, al hacer la media, la luminosidad de la escena se compensa y la cmara no puede captar las luces y sombras con el detalle que requeriran. Y, en caso de basarse en la luminosidad de una determinada zona, el resto de escena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se ha tenido en cuenta su luminosidad. En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre el exposmetro y los mtodos de "metering" o medicin de la luz que se pueden elegir. Aunque, por el momento, es suficiente con que consideres que el clculo se realiza, groso modo, como hemos indicado.
Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin de Luminosidad?
Por supuesto que s. Existen formas de superar este gran inconveniente de las cmaras fotogrficas. De otro modo perderamos un gran nmero de escenas que retratar. Y nos veramos privados de algunas de las, en mi opinin, ms impresionantes fotos que existen. El primero de los mtodos que podra sugerirte para solventar algunos de estos problemas, especialmente en caso de contraluz, es hacer uso de un flash o fuente de iluminacin externa, de manera que se ilumine la zona ms oscura de la imagen y as, se reduzca la diferencia de luminosidad existente. En segundo lugar y, lo que ms de moda se ha puesto recientemente, es hacer uso de tcnicas HDR, que permiten obtener una correcta iluminacin de todas las zonas, claras y oscuras, mediante la composicin de una nica fotografa a travs de varias en las que se han variado los valores de exposicin. Eso s, estas tcnicas slo podrn aplicarse dentro del flujo de postprocesado, por lo que requieren mayor tiempo.
HDR (High Dynamic Range)
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Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de moda en los ltimos aos y que maravilla a propios y extraos por el fabuloso acabado que proporciona a numerosas fotografas. Qu es exactamente? Es una tcnica para procesar imgenes que busca abarcar el mayor rango de niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consigue mediante la mezcla de varias fotos de la misma imagen con diferentes exposiciones. Te ha gustado?, ya te imaginas haciendo tus propias "HDRs"? En ese caso, quizs te venga bien conocer esto:
8 Consejos Clave para hacer Fotos HDR Espectaculares:

1. Utiliza un trpode. Para poder combinar una imagen de alto rango dinmico necesitars varias exposiciones. Lo ideal es hacer varias fotos con el mismo encuadre y distintos parmetros de exposicin. En caso de que dispares en JPEG necesitars necesariamente usar un trpode, porque de otro modo no podrs juntar las distintas fotos que saques. Pero en caso de que vayas a hacer HDR a partir de una sola imagen RAW tambin te vendr bien, ya que ayudar a que la foto resultante sea lo ms ntida posible. 2. En JPEG, usa el disparador remoto. El problema de disparar con trpode es que cualquier mnimo movimiento puede provocar que la posicin del trpode vare, haciendo que posteriormente no encajen las distintas tomas que hayamos realizado. Utilizando un disparador remoto con la cmara evitars que se pueda mover la cmara al pulsar el botn de disparo, echando a perder la fotografa. Si no dispones de uno, puedes probar a utilizar el temporizador de la cmara. 3. Usa el menor valor ISO posible. Cualquier valor ISO por encima del mnimo que permita la cmara se traducir en un mayor nivel de ruido en las fotografas resultantes. En HDR es fundamental disponer de imgenes lo ms limpias posibles, ya que el ruido tiende a dispararse en la fase de tone mapping. Por lo tanto, y ms si ests utilizando trpode, selecciona el menor ISO que tu cmara te permita. Obtendrs fotografas de mejor calidad.
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4. Usa RAW para objetos en movimiento. Si quieres hacer fotografas de objetos en movimiento, necesitars obtener tu imagen HDR de una sola toma. Esto es bastante lgico, ya que con distintas capturas no encajarn posteriormente ciertos elementos de la foto, generando sombras extraas. As que, haz la foto en RAW para poder extraer varias imgenes con distintas exposiciones de la misma fotografa original. 5. Prueba a fotografiar objetos estticos con elementos en movimiento. Si vas a hacer una foto a algo esttico con elementos en movimiento en el fondo, como pueden ser escenas urbanas con gente andando o coches circulando, prueba a disparar en JPEG. Esos elementos secundarios en movimiento suelen crean efectos bastante curiosos. 6. Objetos metlicos. Los elementos de metal tienden a provocar efectos bastante llamativos. Este efecto se debe a la gran variacin de luz y sombra que puede recogerse en tan poco espacio, ni mas ni menos que el tamao que ocupe en nuestra foto el objeto metlico. As que, si puedes, prueba a incluir algn objeto metlico en tu fotografa. 7. Fotografa objetos con fuertes texturas y diferencias de color. Los contrastes fuertes generan gran diversidad de luces y sombras, que es la esencia de la fotografa HDR. Al igual que ocurre con los objetos metlicos, cualquier tipo de contraste fuerte es un recurso muy agradecido a la hora de crear imgenes HDR. 8. Utiliza el modo de bracketing automtico. Si tu cmara dispone de este modo de disparo, salo. Fija el valor de la apertura para conseguir la misma profundidad de campo en todas las tomas y haz varias fotos con distintos tiempos de exposicin. Cuantas ms fotografas tomes, ms informacin tendrs y mejores resultados podrs obtener en el tratamiento HDR posterior. Y ahora, a qu esperas? Ponte a probar "como un loco". Lograr un acabado tan sorprendente como el de las imgenes anteriores est al alcance de tu mano (con todos los respetos hacia el trabajo de Valerio), slo necesitas seguir los pasos, practicar y hacer pruebas y, sobre todo, tener un poco de paciencia. 70
El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de Tu Cmara!

En cualquier caso, pienses aplicar HDR despus o no, si hay un consejo que quiero darte para terminar con esta entrega es que aproveches al mximo el rango dinmico que te ofrece tu cmara a la hora de tomar la foto y tambin durante el postprocesado de tus fotografas. Por decirlo de algn modo, lo que quiero que hagas es que "estires" al mximo el histograma y aproveches la variedad tonal que se te ofrece. Eso s, siempre y cuando ests contento con el resultado obtenido. En alguna ocasin puedes querer reducir la variedad tonal de una fotografa al mnimo posible. Lo vas a ver mucho ms claro con las siguientes fotografas. En una se ha hecho uso de todo el rango posible y en la otra no. El resultado, salta a la vista.
Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico, podrs apreciar un mayor nmero de matices y tu fotografa ser mucho ms "rica". Entiendes ahora a qu me refiero con aprovechar al mximo el Rango Dinmico? Tus fotos te lo agradecern.
En Resumen...
Y con esto creo que est bien por hoy. Hemos visto uno de los grandes peros de la cmaras fotogrficas: la incapacidad de representar correctamente escenas con amplias diferencias en cuanto a luminosidad. Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a qu se debe, e incluso conoces tcnicas para "arreglarlo", como el HDR. Y, en cualquier caso, conoces las limitaciones de tu cmara, lo que har que la uses del mejor modo posible. Ser bsico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico de tu cmara, aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos por incluir zonas excesivamente oscuras u otras quemadas. Ya sabes, ahora te toca a ti ponerlo en prctica!
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Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [Da 13]

Quizs pienses que lo de hablar sobre datos EXIF en un curso que pretende que hagas mejores fotos no tiene ningn tipo de sentido. Pues hoy voy a demostrarte que ests equivocado, que es realmente importante conocer la existencia de este tipo de informacin y saber acceder a ella para mejorar tus fotos. Como imagino que alguno de vosotros no sabr o no recordar exactamente qu son estos datos y por qu podemos decir que son el "DNI" de cada fotografa, empezaremos describindolos y examinando el contenido de los datos EXIF. Para, posteriormente, comentar cmo podemos acceder a esta informacin para cada una de las fotos que tomemos y, finalmente, desvelar por qu puede ser de gran utilidad el uso de esta informacin como herramienta que nos permita mejorar nuestras fotos.
Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la Foto

EXIF son las siglas de EXchangeable Image File (archivo de imagen intercambiable). Y los datos EXIF de una foto son el conjunto de metadatos encapsulados en el fichero de imagen que se almacenan cuando se toma la foto. Dentro de estos datos, como veremos ms adelante, se encuentra informacin sobre los parmetros de exposicin de la toma, la cmara con la que fue tomada la foto, el momento en que se realiz la fotografa, el modo de disparo, el modo de medicin de la luz, etc.
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Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?

Si piensas en la comparacin de los datos EXIF con el DNI que hemos hecho, lo ms normal es que pienses que estos datos albergan muchsima informacin, si no "toda", sobre la fotografa. Y lo cierto es que no vas mal encaminado. Vamos a hacer un breve resumen de toda la informacin que se puede albergar dentro de estos metadatos sobre la fotografa. Descripcin de la fotografa: Ttulo, Clasificacin, Etiquetas, Comentarios... Origen de la fotografa: Autor/es, Fecha de captura, Copyright (en caso de haberlo)... La propia fotografa: Dimensiones, Resolucin, Profundidad de color... La cmara con la que se tom: Fabricante, Modelo, Focal... La toma: Apertura, Tiempo de Exposicin, Sensibilidad ISO, Uso o no de flash, Modo de disparo, Modo de medicin, Compensacin de la exposicin... La imagen que ves a la derecha muestra la informacin que ofrece Lightroom cuando quieres ver los datos EXIF asociados a una determinada imagen de su librera. Para acceder a esta informacin basta con dirigirse al mdulo Biblioteca (Library), seleccionar la fotografa cuyos datos EXIF quieres ver, dirigirte a la seccin Metadatos (Metadata) y, una vez all, seleccionar en el desplegable que quieres ver la informacin EXIF. Despus de hacer eso podrs ver todos los datos EXIF de dicha fotografa.
Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Tu Cmara

Los datos EXIF se pueden leer, hoy da, con prcticamente cualquier editor o visor de fotos. Aunque el primer elemento con el que debemos saber que se pueden leer estos datos es con nuestra propia cmara. Recuerdas qu haba que hacer para ver la informacin sobre el histograma de una fotografa recin tomada con tu cmara? Pues la forma de acceder a los datos EXIF de cada foto ser muy similar. Si no es as, ya sabes, busca el libreto de instrucciones y a enterarte de cmo hacerlo en tu cmara. La informacin EXIF te dar pistas en muchas ocasiones de por qu te gusta el acabado de una fotografa, o por qu aprecias ciertos defectos en la misma.
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Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud de Programas
Adems de mediante tu cmara, ya hemos dicho que hay multitud de programas que te permiten acceder a esta informacin. De hecho, en un apartado anterior de esta entrega ya has visto cmo puedes acceder a esta informacin en Lightroom. Por completar un poco y no obligarte a instalar Lightroom exclusivamente para ver los datos EXIF de una foto (aunque, creme, si no lo has probado, te recomiendo que le eches un vistazo, porque es un programa que francamente merece mucho la pena), a continuacin te mostramos cmo acceder a estos datos desde el Explorador de Windows de tu Windows XP, Vista o 7 y, tambin, desde Photoshop. Para acceder desde el Explorador de Windows, basta con seleccionar la fotografa, hacer clic en el botn derecho de tu ratn, seleccionar Propiedades y en la pestaa Detalles, podrs ver la informacin EXIF de la fotografa seleccionada. La captura que se muestra a la derecha es la apariencia que tiene la informacin que arroja el Explorador de Windows al ser consultado por los datos EXIF de una fotografa. Si quieres ver esta informacin en Photoshop, basta abrir la fotografa y hacer clic en Archivo -> Informacin de archivo.
Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar los Datos EXIF?
S, por supuesto, hay programas que no slo permiten visualizar datos EXIF, sino que tambin permiten modificarlos. Y por qu voy a querer modificar alguno de estos parmetros? Pues, por ejemplo, imagnate que cuando tomaste una foto no tenas bien los ajustes de fecha y hora y te gustara conservar correctamente esos datos de la toma, en ese caso podras hacerlo con uno de estos programas de edicin. Otro proceso frecuente de modificacin de datos EXIF es el de introducir la autora de la foto. Algunas cmaras permiten guardar el nombre del autor en la cmara y almacenarlo automticamente en cada foto que realizan, sin embargo otras no, y en ese caso es el autor el que debe introducir va software su nombre. Por las pruebas que he hecho, desde el Explorador de Windows resulta muy sencillo modificar muchos de los parmetros (no todos son editables) sin ms que hacer un clic y actualizar el valor, habiendo accedido previamente a la informacin EXIF siguiendo los pasos que hemos indicado anteriormente. Por tanto, mi recomendacin es que si tienes que modificar algn valor, primero lo intentes desde el Explorador y, si no puedes, investigues en busca de otro software que te permita hacerlo.
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Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin

Desde la aparicin de servicios como Google Maps, hay un fenmeno que est muy de moda, y consiste en georreferenciar (establecer la ubicacin geogrfica) todos los contenidos que sea posible. Y, en este sentido, las fotografas son contenidos de lo ms apropiados. Es muy til y curioso poder saber el punto exacto en el que se tom una foto y qu mejor lugar para almacenarlo que en los propios datos EXIF de la misma, no crees? La primera alternativa es la de tener que introducir a mano esta informacin. En flickr por ejemplo, cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar el punto exacto en el que fueron tomadas, pero debes hacerlo t de forma manual. Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiese dar, en el momento de la toma, esa informacin y que sta quedase almacenada dentro de los datos EXIF de la fotografa, verdad? Esto que digo parece ciencia ficcin, no? Pues no, ya hace tres aos os hablbamos de un "aparatito", el Sony GPS-CS1 (en la imagen de la derecha), que permita hacer estas cosas. Hoy da incluso hay cmaras que incorporan el propio GPS como la Nikon Coolpix P6000.
Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores Fotos?

Bueno ya hemos visto lo que son, cmo acceder a ellos, cmo modificarlos incluso. Pero, por qu son de utilidad estos datos para mejorar nuestras fotos? Pues muy sencillo, son datos que te explican "a posteriori" cmo se ha hecho una determinada foto. Me refiero a los valores de apertura, exposicin y sensibilidad que se han usado, si se ha empleado flash o no, si se ha optado por un modo creativo de la cmara, o por el contrario se ha disparado en un modo semiautomtico o manual, etc. En definitiva, te indican el por qu una foto ha logrado captar tu atencin por un determinado efecto que ofrece o por qu otra foto te parece que est "defectuosa". Es decir, te ayuda a "mejorar" tus fotos sabiendo qu configuraciones debes repetir y usar en nuevas fotos y cules no porque no arrojan los resultados que esperas. Y lo mejor es que no slo permite que hagas esto con tus fotos, tambin con las de otros.
Accediendo a los Datos EXIF en flickr

Piensa, por ejemplo, en las fotos de flickr. Habitualmente acudo a esta web como fuente de inspiracin y generalmente suelo, cuando encuentro una foto que me llama la atencin, acceder a sus datos EXIF, para tratar de saber cmo conseguir un toque similar en mis fotografas.
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A menudo "buceo" por las fotos que colgis en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa, investigo entre sus datos EXIF y trato de de reproducir efectos similares en mis fotografas. Cmo hacerlo en flickr es realmente sencillo. Basta con localizar la imagen en la que ests interesado, tomar su url y, a partir de sta, acceder a los datos EXIF sin ms que aadir al final de la direccin la cadena /meta. Por ejemplo, la direccin de la imagen superior es http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si quieres acceder a sus datos EXIF no tienes ms que introducir en la barra de direcciones de tu navegador la direccin http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta. Ves qu sencillo? Eso s, tambin has de tener en cuenta que hay autores que prefieren reservarse esta informacin y no la ponen a disposicin pblica, o borran ciertos datos. En cualquier caso, mi recomendacin es que siempre trates de buscarla y si no hay suerte, pues a por otra foto.
En Resumen...
Con esto hemos presentado sobradamente lo que debes conocer sobre datos EXIF y te hemos recomendado que se trata de un buen lugar al que ir a buscar cuando quieres conocer el por qu una foto te cautiva o, por el contrario, no acaba de gustarte. Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear en nuestro objetivo de hacer mejores fotos. En este caso, se trata de una herramienta que te debe hacer reflexionar y a la que debes acudir tras hacer tus fotos o tras ver fotos que generen en ti cierta inquietud. En cualquier caso, valora siempre los datos EXIF como la fuente a la que acudir para entender por qu una foto es como es, de cara a mejorarla en posteriores tomas o a conocer los valores a aplicar para obtener resultados similares en nuevas composiciones.
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Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? [Da 14]

A lo mejor piensas que no tiene mucho sentido tratar ahora un tema, el de los tipos de cmaras que existen, con el que suelen comenzar la mayora de cursos sobre fotografa. Y nosotros ya vamos casi por la mitad! Sin embargo, creemos que es ahora, precisamente, el momento ms apropiado para hablarte sobre compactas, cmaras bridge, o rflex. Y por qu? Pues muy sencillo, porque ahora conoces los fundamentos de la fotografa, la exposicin y los factores que influyen en ella y los elementos que componen una cmara y como influyen en la calidad de la fotografa. Es ahora el momento en que podemos presentarte los tipos de cmaras que existen, hablarte de lo que puedes hacer con cada una de ellas y reflejar las posibilidades a la hora de configurar distintos parmetros de los que ya hemos hablado como apertura, velocidad de obturacin o sensibilidad que ofrecen cada una de ellas. Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara necesitas. Y si no ests pensando en nuevas adquisiciones, al menos corrobores las ventajas e inconvenientes con los que cuentas en tu actual cmara para mejorar tus fotografas.
Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y Rflex

En este sentido no vamos a "reinventar la rueda", est muy clara la clasificacin y es asumida prcticamente por la totalidad de la comunidad de fotgrafos. Podemos hablar bsicamente de 3 tipos de cmaras digitales, cuyas diferencias como casi siempre radican en precio, funcionalidad y dimensiones. A continuacin te muestro cada uno de estos tipos con algunas de sus caractersticas ms representativas. Estate atento!
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Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de Bolsillo"

Se trata de las cmaras de gama ms baja atendiendo a los tres parmetros a los que he aludido anteriormente. Son las ms baratas, las que menos funcionalidad ofrecen y las de menor tamao (se las suele llamar "de bolsillo" por su reducido tamao). Otras caractersticas propias de estas cmaras son la incorporacin de grandes pantallas LCD (para su reducido tamao), funcionamiento silencioso, rapidez al iniciarlas y disparar y, sobre todo, como ya he dicho, una extremada portabilidad que te permitir llevarlas a cualquier sitio. Son las cmaras ms apropiadas para aquellos que se inician en la fotografa y que quieren disparar de forma automtica o en modos semiautomticos. Con estas cmaras prima, por encima de todo, la mayor manejabilidad y automatismo, frente a un uso ms manual en que el fotgrafo pueda variar ciertos parmetros. Se trata de cmaras con una ptica ms bien discreta, donde el objetivo no es intercambiable y con zooms que varan entre los 2x y los 5x. En cuanto a la forma de visualizar la escena antes de fotografiarla, muchas de estas cmaras ya carecen de visor directo, aunque tanto si existe como si no, se hace uso de la pantalla LCD y no del visor para realizar el encuadre y ajustar los parmetros de la toma.
Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las Rflex

Estas cmaras se encuentra, como digo, a medio camino entre las compactas y las rflex. Tienen un mayor coste y tamao que las primeras y menor que las rflex y las funcionalidades y calidad que ofrecen son tambin intermedias. Tambin se trata de cmaras cuyo objetivo no es intercambiable, pero que ofrece mayor calidad que las compactas y, en algunos modelos, las caracteriza un altsimo zoom. Este tipo de cmaras puede ser una buena toma de contacto para aqul que quiere algo ms que una cmara ligera y automtica. No estoy hablando del "poder" de una rflex, pero s, al menos, de ofrecer la posibilidad al fotgrafo de modificar valores como la apertura o el tiempo de exposicin e irse adentrando en el arte de la fotografa. 78
En definitiva se trata del tipo "puente" (bridge) entre compactas y rflex. Tanto en precio, como en dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande para poder guardar una bridge), como, por supuesto, en funcionalidad.
Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada

Se trata de la gama alta de cmaras digitales. Son las que tienen mayor precio, mayores dimensiones y mayor funcionalidad. Como puedes imaginar, son las que mejor calidad de imagen ofrecen y ello se debe a que disponen de un sensor de mayor tamao (recuerda que el tamao del sensor s que importa), una ptica de ms calidad y, en general, materiales de mayor calidad y mejor calibrados. A diferencia de las dos categoras anteriores, las rflex ofrecen la posibilidad al fotgrafo de cambiar el objetivo en funcin de sus necesidades. Hay muchos tipos de objetivos en funcin de las necesidades del fotgrafo y con una rflex podrs usar el ms apropiado. Sin duda, otro de los aspectos claramente diferenciadores de las cmaras rflex o DSLR, como tambin se las conoce, es la presencia de un visor rflex que muestra con total precisin la escena a fotografiar. En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema Live View, es necesario hacer uso del visor, dejando la pantalla LCD nicamente para la visualizacin de la fotografa tras haber disparado. Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para profesionales, desde luego, pero tambin para aquellos que cuentan con la suficiente inquietud y deseo de aprender fotografa como para "pelearse" y sacarle partido a los modos semiautomticos y manuales de estas cmaras, que desde luego nada tienen que ver con las posibilidades que ofrecen los otros tipos.
Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex"

Estoy seguro de que, al igual que yo, ms de una vez te has preguntado el porqu del trmino rflex. S, preguntas como: por qu se llaman as estas cmaras?, qu es eso de rflex?, qu hace que una cmara sea rflex y otra no? Pues para dar respuesta hay que remontarse a las rflex analgicas (SLR). Este tipo de cmaras y las actuales DSLR (rflex digitales) disponen de un espejo mvil detrs del objetivo, que enva la luz hacia arriba al pentaprisma (o pentaespejo) que a su vez proyecta la imagen en el visor para que pueda ser observada por el fotgrafo.
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Con ello se consigue que la imagen que el fotgrafo aprecia en el visor sea exactamente la que se tomar, evitando el conocido error de paralaje, que ocasionan los visores directos, as como otros defectos en lo que a enfoque se refiere, propios de previsualizaciones en las pantallas LCD de las cmaras. Por tanto, el nombre de rflex viene de la presencia del citado mecanismo. Concretamente se conoce con el nombre de rflex al espejo que enva la imagen al pentaprisma y, por derivacin, se llama rflex a aquellas cmaras que tienen este sistema.
3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere

Al hacer este artculo me han venido a la cabeza tres pensamientos errneos que se encuentran en el pensamiento de mucha gente y me gustara aprovechar para desmentirlos. 1. He odo en ms de una ocasin frases como "Mi compacta tiene 10 Megapixels, o sea que es igual de buena que tu rflex porque tiene la misma resolucin". Falso! Recuerdas aquella regla que deca Mas megapxeles no es igual a mejor cmara? Factores como la ptica o el tamao del sensor hacen que las diferencias entre una rflex y una compacta no slo se midan en el nmero de megapixels. 2. Otra frase que tambin he odo mucho, especialmente tras comprarme la ma, es "Las rflex son para profesionales. Cmo voy a comprarme yo una?". Falso! Dentro del grupo rflex hay una amplia variedad de modelos, categoras y precios. De hecho hay un amplio abanico para aquellos no profesionales que quieren llevar su pasin por la fotografa ms all. 3. La ltima frase, muy relacionada con la anterior, es: "Una rflex? No tengo tanto dinero". Falso! Hoy da puedes adquirir una cmara rflex por menos de lo que imaginas.
En Resumen...
Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he "abierto tu apetito" de cara a una posible compra, o, a lo mejor, te he descubierto algunas de las posibilidades y limitaciones de tu cmara. En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas saber cul y de qu tipo es tu cmara, a la hora de acometer la labor de mejorar tus fotografas.
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Qu Cmara Necesito? [Da 15]

Si en el anterior capitulo hicimos una clasificacin de las cmaras desde el punto de vista de las propias cmaras, hoy nos hemos propuesto hacer esta clasificacin desde el punto de vista del fotgrafo. Concretamente, lo que pretende este capitulo es guiar a todo aquel que est pensando comprarse una cmara a travs del conjunto de preguntas que se hara (las respuestas no te las puedo dar, dependen de ti), ante la adquisicin de un nuevo equipo. Unido a cada una de estas preguntas, como es lgico, nos remitiremos a los distintos tipos de cmaras que vimos en el capitulo anterior reflejando sus pros y sus contras, para qu valores cul es la opcin que ms te interesa. Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas que deberas hacerte, en orden cronolgico, a la hora de adquirir un nuevo equipo.
1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?

Esta es la primera pregunta que debes formularte. Quieres profundizar en el mundo de la fotografa?, o te basta con inmortalizar los momentos sin buscar grandes acabados? Quieres aprovechar al mximo las caractersticas que te ofrece tu cmara en cuanto a modificacin de parmetros?, o prefieres el modo automtico o algn modo prefijado que haga el trabajo por ti? Tras responder a esas preguntas piensa en las caractersticas, positivas y negativas, de los tipos de cmaras y empieza a decantarte por un grupo u otro. Compactas (Fotgrafo Aficionado que no quiere complicaciones) Pros: Escasas dimensiones, muy portables y manejables, graban vdeo y apenas requieren accesorios extra. Contras: Carecen de modos no automticos, la calidad ptica es limitada, generalmente no permiten disparar en RAW, rango dinmico reducido y admiten pocos accesorios, ni siquiera permiten cambiar el objetivo, ya que es fijo. 81
Bridge (Fotgrafo Aficionado que busca algo ms) Pros: Dimensiones medias, considerable portabilidad, graban vdeo, permiten disparar en RAW (la mayora), objetivo con mayor rango focal (hasta 18x) y disponen de modos semiautomticos e incluso manuales. Contras: Objetivo fijo, calidad ptica media y nmero de accesorios bastante reducido, el tamao ya no permite llevarlas en un bolsillo y la ergonoma no llega a ser la de las rflex. Rflex (Fotgrafo Aficionado Avanzado o Profesional) Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica, objetivos intercambiables, conjunto de ajustes con los que el fotgrafo puede dar rienda suelta a su creatividad, posibilidad de acoplar mltiples accesorios, latencia de disparo muy reducida, enfoque veloz, flash potente, mayor rango dinmico y la posibilidad de disparar en RAW. Contras: Mayor peso y dimensiones, costes superiores, exigen conocimiento del fotgrafo (salvo que dispare en automtico), generalmente no graban vdeo y salvo que incluyan el sistema Live View, obligan al fotgrafo a mirar por el visor. Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros que me tachis de extremista. Obviamente para ir ms all en fotografa no es imprescindible tener una rflex, pero s ayuda y mucho. Personalmente, mi paso de una compacta a una rflex cambi mi forma de percibir la fotografa. En cualquier caso, hazte la pregunta, valora los aspectos que te he indicado sobre cada cmara y decide en qu grupo quieres moverte.
2. De Cunto Dinero Dispongo?

Quizs esta pregunta debas hacrtela de forma simultnea a la anterior. Pues si tu presupuesto es muy ajustado, por mucho que pretendas convertirte en un fotgrafo de los que marcan poca, no vas a poder disponer de un equipo puntero. Eso s, en fotografa "el hbito no hace al monje" y, por suerte, la calidad del fotgrafo a veces puede suplir deficiencias del equipo. Aunque no te voy a engaar, un buen equipo en las manos adecuadas se nota. Y en ese sentido, un equipo ms caro, suele significar un equipo de mejor calidad. En cualquier caso, a la hora de valorar una nueva compra, lo primero que debes hacer es marcarte un rango de dinero en el que admites moverte y, probablemente ese margen quizs no determine de forma exacta la cmara que te vas a comprar, pero s, al menos, la gama de cmaras entre las que te vas a mover. Recuerda, las compactas tienen precios muy asequibles, las bridge llevan asociado un precio moderado y las rflex son las ms altas de gama, aunque tambin hay rflex a precios francamente competitivos.
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3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms

Determina aquello que deseas que tenga tu cmara y no prestes atencin a lo superfluo, aquello a lo que no vas a dar uso o consideras sin importancia. Encuentra las cmaras que renen al menos esas propiedades que pides y olvdate del resto. Siempre hay una cmara que adems de lo que quieres ofrece "esto" y tambin "esto otro". Sin embargo, supone un incremento de precio o una merma en alguna de las caractersticas que realmente valoras. Y, puestos a elegir, es preferible una cmara que disponga con creces de lo que necesitas, a otra de menor calidad que adems tenga otros extras. Con esto quiero que pienses que tu equipo idneo no tiene por qu ser el ms caro, sino aqul que ms se adapte a tus necesidades.
4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara

En este apartado pretendo darte algunas pinceladas de aquellos elementos y caractersticas de tu cmara que debers tener ms en cuenta a la hora de adquirir tu equipo. 1. Recuerdas cuando "destripamos" nuestra cmara y te dije que lo ms importante era el objetivo? Pues te lo vuelvo a repetir: la ptica es la parte ms importante de tu cmara. No escatimes en este sentido y busca el equipo mejor capacitado que puedas. Sobre todo si has optado por una cmara de objetivo fijo, si piensas en una rflex siempre puedes comprar un objetivo mejor que el que viene en el kit de la cmara. 2. El segundo elemento sobre el que quiero llamar tu atencin es el sensor. Acurdate de que en fotografa el tamao del sensor s que importa. Siendo generalmente mejor aquel de mayor superficie. 3. Relacionado con el sensor, y aunque ya te lo haba dicho en una entrega anterior, no debes olvidar que ms megapixels no significa necesariamente mejor cmara. Ya sabes, de nada te vale que tu cmara genere fotos de 12 millones de puntos si los componentes que dirigen la luz al sensor no tienen la calidad suficiente o la superficie del sensor no es la necesaria como para que la informacin generada por el sensor para cada pixel sea fiel a la realidad. Lo s, me repito ms que el "abuelo Cebolleta", pero quiero que esto te quede grabado a fuego. 4. Los modos de disparo. Es cierto que la variedad de modos vendr prcticamente determinada por tu respuesta a la primera pregunta de esta entrega. Es decir, si optas por una compacta, olvdate de todo aquello que no sean modos automticos, por el contrario, en rflex y bridge podrs ver adems de un buen surtido de modos automticos, modo de prioridad de apertura, modo de prioridad del tiempo de exposicin o modo totalmente manual entre otros. En cualquier caso, comprueba que tu cmara dispone de todos aquellos modos con los que luego pretendes "jugar". 5. Si dedicas tiempo al postprocesado tus fotos y no eres de esos que dispara y se olvida de la foto, elige una cmara que dispare en RAW. Ya sabes, este formato es como el negativo en fotografa analgica. Si quieres que a la hora de retocar tus fotos la prdida de calidad sea menor y conseguir mejores acabados, busca una cmara que permita disparar en este formato. Tus fotos lo agradecern
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5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara!

Ya tienes un grupo de cmaras que: primero, estn dentro del tipo que quieres (compacta, bridge, o rflex); segundo, estn dentro de tu presupuesto; tercero, disponen de las funcionalidades que le pides a tu cmara; y, cuarto, sus elementos renen las caractersticas mnimas que exiges a tu equipo. El caso es que ahora tienes entre ellas una Nikon, una Canon, una Pentax, una Sony, una Olympus, una Kodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor en fotografa? En este sentido podras pensar: quizs Nikon y Canon, por ser las de ms nombre. Generalmente sus productos suelen ser de calidad, aunque por ello hay veces que tambin pueden ser los ms caros. Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso a menor precio. Eso s, la valoracin calidad/precio de estas cmaras vara mucho en funcin de a quin le preguntes. No es lo mismo preguntar a un "nikonista" o "canonista" por una cmara que no sea de su marca, que a un profano de estas "religiones". Hay opiniones para todos los gustos y yo no me atrevo a decir quin est en lo cierto. En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho de que la cmara sea de una marca u otra, tambin valores, adems del precio, la opinin que merece a otros compradores.
En Resumen...
S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo de cmara que quieras comprar, hay unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero, qu esperabas?, que te iba a dar un formulario con 10 preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo de cmara que deberas comprar? Estara bien. Aunque me temo que es imposible o, al menos, todava no existe. En cualquier caso, lo que s quera es hacerte reflexionar sobre aquello que debes valorar en una cmara y cmo satisfacen cada uno de los tipos que hemos visto tus distintas necesidades. Espero, al menos, haberte ayudado y que este capitulo sirva como punto de partida para una futura compra o simplemente para mantenerte al da en el cambiante mercado de las cmaras fotogrficas. Y digo bien, slo como un punto de partida, porque probablemente t valores aspectos que ni siquiera yo he mencionado. Sea cual fuera el caso, la compra de una nueva cmara o mantenerse al da en las opciones del mercado, aunque no lo creas, tambin es un proceso importante de aprendizaje, de ver qu ofrecen de novedoso los ltimos modelos y cmo pueden ayudarnos esas innovaciones en nuestro proceso de hacer mejores fotos, no crees?
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Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! [Dia 16]

Hemos hablado sobre ellos en los dos ltimos capitulos del curso, pero creemos que es importante dedicar un capitulo en profundidad para que conozcas los modos de disparo que ofrece tu cmara. Por supuesto, estos modos dependern, primero, de si tienes una compacta, una bridge o una rflex, y, dentro de cada categora, del equipo del que dispongas, pues algunas cmaras pueden presentar un mayor nmero de modos que otras. Por tanto, planteamos este nuevo capitulo como un artculo donde trataremos algunos de los modos ms comunes presentes en las cmaras digitales de hoy en da (quizs maana los fabricantes incorporen nuevos modos). Quieres conocerlos? Para tratar los distintos tipos de modos, lo primero que vamos a hacer es establecer una clara lnea entre los modos automticos y los no automticos (semiautomticos y manual).
Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti

Obviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez seleccionados, el fotgrafo no necesita ms que encuadrar, enfocar y disparar. La cmara selecciona y ajusta los parmetros en base al modo elegido y el fotgrafo no tiene que preocuparse de nada. Dentro de estos modos podemos encontrar el Modo Automtico y los llamados Modos Preconfigurados. A continuacin te hablo un poco de alguno de ellos: Automtico. Obviamente es el modo paradigmtico de este grupo. La cmara debe "arreglrselas" para lograr que la foto salga bien, sea cual sea el tipo de toma. Este modo, como podrs imaginar, para situaciones normales es apropiado, pero imagina que se trata de una escena con mucho movimiento, o con escasa iluminacin, o en la que te gustara que la profundidad de campo fuese muy amplia, o... En ese tipo de casos hay otros modos automticos ms apropiados, para que la cmara conozca, de antemano, ante qu situacin se encuentra y el acabado que esperas en tu foto y, de ese modo, te permita contar con la configuracin ms apropiado.
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Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica, retratos. Para ello abre al mximo el diafragma buscando reducir al mnimo posible la profundidad de campo y que as el fondo quede borroso. Al mismo tiempo, selecciona una velocidad de obturacin adecuada para evitar que el movimiento de la persona retratada pueda causar que sta salga borrosa. Paisaje. En esta ocasin se cierra lo ms posible el diafragma para ampliar al mximo la profundidad de campo y, en funcin de la luz, se establece un tiempo de exposicin adecuado para que la foto quede correctamente expuesta. Deporte. Este modo no slo vale para retratar eventos deportivos, sino que su principal aplicacin es la de fotografiar escenas en las que haya movimiento y que, por tanto, requieran de unas condiciones de elevada velocidad de obturacin para que la foto no aparezca borrosa. La cmara, adems de seleccionar una velocidad lo suficientemente alta, se encarga de lograr que la foto aparezca correctamente expuesta modificando tambin los otros valores que participan en la exposicin. Noche. Mediante una considerable apertura de diafragma y un tiempo de exposicin apropiado, la cmara se prepara para unas condiciones de iluminacin deficientes. Esta falta de iluminacin adems de mediante la apertura y la velocidad de obturacin se pretende corregir, elevando todo lo posible, la sensibilidad del sensor, de ah que pueda incluir mucho ruido una foto de este tipo. Tambin es frecuente que salte el flash en este tipo de modo para contrarrestar, de nuevo, la escasa iluminacin. Macro. Este modo busca, como su nombre indica, disponer a la cmara en condiciones de retratar escenas a tamao real e incluso multiplicado varias veces. Para ello se abre mucho el diafragma y se adeca el tiempo de exposicin con el objeto de reducir la profundidad de campo y obtener una foto completamente ntida y contrastada, adems de, por supuesto, una foto correctamente expuesta. Para el uso de este tipo de modo es necesario muy buen pulso o el uso de un trpode o algo similar, en caso contrario la foto acabar movida. No flash. En ocasiones, aunque la falta de iluminacin, o el movimiento de los objetos en la escena aconsejen usar el flash, el fotgrafo no quiere que ste se dispare. Bien porque busca un efecto curioso en su fotografa, o bien porque la escasa potencia del flash no har ms que lograr una toma demasiado oscura (esto ltimo es muy frecuente en situaciones en que el objeto se encuentra a ms distancia de la recomendada para el flash). En estas situaciones conviene evitar que el flash se dispara y tratar de contrarrestar esto elevando la sensibilidad y disparando con la ayuda de un trpode o de una buena sujeccin que evite el movimiento de la cmara. 86
Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo que con los indicados se cubre un amplio abanico de los existentes en la actualidad. Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para preparar una determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, o si eres excesivamente perezoso como para "jugar" con valores de apertura, obturacin e ISO, entre otros. Si ninguno de los anteriores es tu caso, abandona el piloto automtico! y pasa a dominar t a tu cmara!
Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!

Si has seguido el curso y dominas aspectos como la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y la sensibilidad ISO, entonces ests ms que preparado para sacarle el mximo partido a estos modos. Ahora sers t quien digas a tu cmara lo que debe hacer y no al contrario. Intntalo! Las cmaras suelen incluir 4 modos manuales (en realidad los tres primeros son semiautomticos, pues como veremos el fotgrafo modifica algunos de los parmetros y la cmara configura el resto), identificados por las letras: P, A (o Av), S (o Tv) y M. A continuacin veremos qu significa cada uno de estos modos: Programmed Auto (P). Es el modo manual ms cercano al automtico, pues la cmara selecciona de forma automtica los valores de apertura y velocidad, pero permite al fotgrafo elegir algunos valores como el balance de blancos, la sensibilidad ISO, la compensacin de la exposicin, etc. Apperture Priority (A o Av). Este modo permite al usuario seleccionar la apertura del diafragma con la que se realizar la toma. Una vez fijada la apertura por el fotgrafo, la cmara fijar la velocidad del obturador para que la exposicin sea correcta. En aquellas tomas en las que quieras controlar la profundidad de campo, este modo te ser muy til. Shutter Priority (S o Tv). A diferencia del anterior, en este caso el parmetro que fija el fotgrafo es el tiempo de exposicin. Por su parte la cmara abre o cierra el diafragma para que la foto quede correctamente expuesta. Piensa en este modo cuando quieras "congelar" o "descongelar" una escena. Manual (M). En este modo la cmara deja hacer al fotgrafo. El fotgrafo tiene la obligacin de elegir tanto el valor de apertura, como el de velocidad de obturacin. La cmara ya no establecer ninguno de los valores para que la exposicin sea correcta, a lo sumo, te indicar si la foto va a quedar subexpuesta o sobreexpuesta, pero tendrs que ser t el que subiendo o bajando pasos de apertura o de velocidad, el que logres exponer correctamente. Eso s, en este modo t mandas y decides todos los parmetros que configurarn la toma. En estos modos ms que nunca, te recomiendo que prestes atencin, antes de hacer la toma, a las indicaciones del exposmetro de tu cmara y, despus de fotografiar, revises el histograma. 87
Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos

Te he descrito 11 modos de disparo con sus correspondientes caractersticas y tomas ms apropiadas para utilizarlos. En este sentido, adems de lo que ya te he dicho, no te puedo contar mucho ms, ni decirte usa este modo o usa este otro. Ya sabes mucho de lo que hay que saber sobre estos modos. Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me parece que podrn ayudarte a ti tambin para saber qu modo elegir: Los que me conocen saben que vivo obsesionado por leerme las instrucciones de todo aquello que me compro, pero en una cmara, obsesiones aparte, es fundamental leerse el libro de instrucciones y conocer las posibilidades que te ofrece tu equipo. Presta especial atencin a conocer los modos de disparo que ofrece tu cmara y cmo sacarles el mayor partido posible! Algunos de los modos preconfigurados, como deporte o paisaje, valen, adems de para fotografas similares a las que indica su icono, para otro tipo de tomas de caractersticas similares. Por ejemplo, el modo deporte no slo es til en eventos deportivos, vale para todo tipo de tomas que requieran una alta velocidad de obturacin. Conoce bien cada modo de disparo de tu cmara y para qu sirve! Abandona el modo automtico y los modos preconfigurados lo antes posible (siempre y cuando tu cmara disponga de modos manuales). No seas perezoso, tus fotos con el tiempo te lo agradecern. Sers t el que controle a tu cmara y no al revs.
En Resumen...
Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en tu cmara. Adems he tratado de dejarte claro que no hay comparacin entre el resultado y la satisfaccin personal que puedes lograr con los modos manuales frente a los automticos, por muy buenos que sean los modos preconfigurados de tu cmara. Para hacer mejores fotos comienza por conocer y dominar los modos de disparo que trae tu cmara y vers como empiezas a lograr esa mejora de la que venimos hablando a lo largo del curso. Eso s, para dominar estos modos es necesario: primero conocerlos, y, lo que es ms importante, practicar y practicar hasta que los controles a la perfeccin. Adelante, ahora te toca a ti hacerte con los mandos de tu cmara y ponerte a disparar, vaquero!
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El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto [Da 17]

Cuntas veces has odo decir: "esta foto no est bien enfocada", o "el elemento enfocado no deba haber sido ste, sino este otro", o "deberas enfocar manualmente y no de forma automtica" o...? El enfoque es un aspecto muy importante a la hora de lograr una buena fotografa, por eso hemos pensado que dedicar este capitulo a ver qu es el enfoque, modos de enfoque y dar algunos consejos sobre cundo utilizar un modo de enfoque u otro sera muy interesante. Te apetece saber qu tenemos que contarte sobre el enfoque?
Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica

Desde un punto de vista ptico se llama enfocar a hacer coincidir los rayos de luz reflejados por el objeto u objetos que pretendemos fotografiar con el foco de la lente. Recuerdas cul era el foco en una cmara digital? Eso es, el sensor.
Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograr que el objeto de la escena sobre el que pretendes llamar la atencin salga completamente ntido en la fotografa. En la fotografa que muestro a continuacin se ha llevado a cabo una tcnica que se conoce como enfoque selectivo.
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Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en este caso la nia de metal, frente a un fondo de imagen claramente desenfocado, de manera que se centra la atencin del que ve la foto en aquello que est ntido y definido en la imagen, es decir, el objeto enfocado. Para lograr aplicar esta tcnica debers acercarte lo mximo posible al objeto, de acuerdo a la composicin que quieres lograr, utilizar una focal lo ms larga posible, y, por ltimo, aumentar la apertura del diafragma al mximo. Todo ello con el fin de reducir al mximo la profundidad de campo.
Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh

Cuando uno piensa en enfoque, rpidamente se le tienen que venir a la cabeza varios conceptos de los que ya hemos hablado repetidas veces, pero de los que "toca" hablar una vez ms como parte importante del concepto de enfoque. El primero de los trminos del que hay que hablar es de la profundidad de campo, que, como recordars, se trata de la zona de la escena fotografiada que sale claramente ntida en la fotografa. Es decir, aunque enfoques a un determinado objeto, no sale ntido ste exclusivamente, sino que adems de l hay otros objetos situados por delante y por detrs que tambin saldrn ntidos. Por aclarar an ms las cosas: en realidad, al enfocar, no enfocas un objeto, sino que lo que enfocas es una distancia, es decir, cualquier objeto situado a esa distancia, o dentro de la profundidad de campo de esa toma, aparecer ntido.
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Otro concepto relacionado con la profundidad de campo y, a su vez, con el enfoque es la denominada distancia hiperfocal, que, como ya vimos, es la mnima distancia a la que hay que enfocar, para lograr extender la profundidad de campo hasta el infinito. Es un concepto muy socorrido en fotografa de paisajes. Como puedes ver en la imagen de la derecha parece que todos los elementos estuviesen perfectamente enfocados. El ltimo de los conceptos sobre el que quiero llamar tu atencin es sobre el trmino bokeh, cuyo significado es antagnico al del enfoque. El bokeh define de alguna manera la bondad de un objetivo en funcin de la calidad del desenfoque que produce. S que suena extrao, a ver si con un ejemplo lo explico mejor... Piensa en una foto tomada con gran amplitud de diafragma (la profundidad de campo ser muy limitada), habr objetos claramente ntidos y otros borrosos y desenfocados. Pues, precisamente, el bokeh del objetivo es una medida de lo esttico que resulta el desenfoque proporcionado por ese objetivo.
Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual

Y despus de haber definido el enfoque y haber visto algunos conceptos relacionados, es hora de contar un poco cmo nos permiten nuestros equipos llevar a cabo el enfoque, no crees? En primer lugar debemos decir que existen dos modos bsicos de realizar el enfoque con una cmara de fotos, el primero de ellos es el automtico y el segundo el manual. A su vez dentro del modo automtico existen variantes que veremos a continuacin. Modo Automtico (AF, Auto Focus). Es un modo que est presente en todo tipo de cmaras digitales con ms o menos opciones. Pero, en cualquier caso, est presente en todas las cmaras. En esta ocasin es la cmara la que, como veremos a continuacin, se encarga de enfocar y hacer que salga ntido un determinado objeto u objetos de la composicin. Para ello sabes que debes presionar el disparador de tu cmara hasta la mitad y esperar a que tu cmara te muestre de forma visual o sonora que ha enfocado. Modo Manual (MF, Manual Focus). Este modo en principio es exclusivo de las cmaras rflex y, en este caso, como su nombre indica, es el fotgrafo el que se encarga de "mover" las lentes de su objetivo para lograr que salga ntido el objeto u objetos que desea en sus composiciones. Para ello, los objetivos incluyen un anillo de enfoque con el que el fotgrafo enfoca.
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Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?

Lo primero que a uno se le viene a la cabeza es preguntarse cmo hace la cmara para saber qu objeto es el que quiero que salga enfocado en una composicin. Pues bien, para eso la cmara lo que hace es seguir unos trucos: el de la distancia y el del contraste. Es decir, la cmara tratar de enfocar aquellos objetos que estn ms cerca del objetivo y que ofrezcan cierto contraste. Si no me crees, intenta enfocar una pared completamente lisa y blanca, a ver si consigues or el pitido de tu cmara diciendo que lo ha logrado Y qu sucede si prefiero enfocar un objeto que est situado ms lejos que otro?, la cmara directamente tratar de enfocar el ms cercano?, no puedo lograrlo salvo que haga uso de un enfoque manual? Pues la respuesta a estas preguntas depende de tu cmara. Existen cmaras que te permiten seleccionar la zona de la imagen que quieres enfocar y una vez dentro de esa zona aplicar el modo automtico, independientemente de que no sea la zona con el objeto ms cercano al objetivo. Y no pienses que esto es exclusivo de cmaras muy avanzadas, de hecho la cmara del iPhone 3GS permite hacerlo. O sea, que recupera el librito de instrucciones de tu cmara y mira a ver si tienes esa opcin. Eso s, no creo que puedas hacer uso de esto en el modo de disparo automtico, seguramente sea exclusivo de modos manuales. Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas de enfoque (izquierda, centro y derecha), de modo que el fotgrafo pueda indicar a la cmara la zona de la imagen en la que desea que se realice el enfoque. Pero, por poner otro ejemplo, la Nikon D80 ofrece hasta 11 puntos distintos de enfoque entre los que poder elegir para indicar a tu cmara dnde quieres que trate de enfocar.
Los Modos Automticos: Tipos

Adems de lo que ya hemos dicho sobre modos automticos de enfoque, todava queda algo por decir. Y ese algo es que algunas cmaras, fundamentalmente la mayora de DSLRs actuales, ofrecen distintos tipos de enfoque automtico. En el caso de Nikon, cuenta bsicamente con tres modalidades de enfoque automtico: AF-S (Auto Focus - Single Servo). Este mtodo funciona muy bien con objetos estticos, de manera que el fotgrafo presiona el disparador hasta la mitad, la cmara enfoca y ya se est en condiciones de disparar cuando se estime oportuno. AF-C (Auto Fouc - Continuous Servo). Este mtodo de enfoque lleva a cabo un enfoque continuo mientras el usuario mantiene el disparador apretado hasta la mitad. Es muy apropiado para objetos en movimiento, pues consigue que, mientras el botn est presionado a medias, la cmara lleve a cabo un proceso de enfoque continuo para adaptarse al movimiento del objeto. AF-A (Auto Focus - Automatic). Es el modo automtico, de manera que la cmara decide 92
cul de los dos modos anteriores, AF-S o AF-C, aplicar en funcin de las caractersticas de la escena que percibe. Parte de AF-S y si detecta movimiento pasa a AF-C. Aunque stos son los nombres utilizados por la marca Nikon para sus modos de enfoque, las grandes marcas ofrecen bsicamente los mismos modelos de enfoque, aunque, como siempre, con nombres diferentes. En Canon, los mismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan One Shot, AI Servo y AI Focus, respectivamente
Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro?

Con lo dicho en el anterior apartado, parece claro que cuando optes por el enfoque automtico debers tener en cuenta si vas a retratar un objeto esttico o ste estar en movimiento. Sin embargo, antes de decidir el modo de enfoque automtico concreto a emplear, tienes que contestar a una pregunta previa y sta es: enfoque manual o automtico? La calidad de los mecanismos de enfoque automtico es asombrosa y, a medida que evolucionan las cmaras, cada vez es ms sorprendente ver cmo tu cmara es capaz de convertir una trama borrosa en una imagen ntida y clara como consecuencia del asombroso enfoque automtico. Sin embargo, an hay situaciones en las que merece la pena optar por el enfoque manual. A continuacin te las enumero: Fotografa Macro. Podrs definir con el punto exacto que deseas enfocar. Fotografa de Retrato. Si quieres centrar la atencin en una determinada caracterstica de un rostro, el modo manual ser el ms apropiado. Fotografa con poca luz. Si pruebas el enfoque automtico de tu cmara en condiciones de escasa iluminacin vers que le resulta difcil llegar a enfocar. De hecho, muchos modelos incluyen una luz de ayuda para enfocar en estas situaciones. Pero, a veces, ni con esa luz son capaces de enfocar. Por eso, en estas situaciones es casi imprescindible pasar a modo manual. Fotografa con una reja o cristal delante. Recuerdas que te he dicho que el enfoque automtico enfoca "por distancia"? Si delante del objetivo hay un cristal o una reja y, sin embargo, quieres enfocar lo que hay detrs, entonces, pasa a modo manual! Fotografa con mucho movimiento. Si el objeto a retratar se mueve mucho, el enfoque automtico no ser lo suficientemente rpido, por eso es mejor que pases a modo manual, enfoques a la zona de movimiento del objeto y dispares.
La Importancia Del Enfoque: El Retrato

No quera dejar esta entrada sin recalcar de nuevo la importancia del enfoque. Un enfoque correcto puede ser clave en tu foto o, ms bien, una foto desenfocada no suele funcionar en el 99.9%, por tanto, una de las cosas que debers hacer es enfocar correctamente si buscas una buena foto. Pero no slo basta que una determinada foto tenga un objeto bien enfocado. No es suficiente para que la foto sea buena. No!
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En muchas ocasiones lo que hace que una foto sea admirada es la eleccin como zona de enfoque de un punto de la escena en el que, "a priori", no habramos centrado nuestra atencin si no hubiese aparecido enfocado. Piensa, por ejemplo, en fotografa de retrato. Si hay una mxima en este sentido es sta: "Enfoca a los Ojos". Y lo cierto es que la mayora de retratos que ofrecen unos ojos correctamente enfocados logran resultados ms que aceptables. Sin embargo, hay ocasiones en que, precisamente, lo especial de un retrato es que el fotgrafo ha hudo de esta mxima y ha llamado nuestra atencin sobre otro detalle distinto de los ojos.
En Resumen...
Con este capitulo hemos dado un buen repaso al enfoque: definicin, modos, tipos de enfoque automtico, cundo optar por unos modos o por otros, etc. Como se ha repetido en varias ocasiones, un buen enfoque es vital para que mejores tus fotografas. Eso s, ten en cuenta que una foto correctamente enfocada es fundamental, y eso creo que lo hemos cubierto con creces en este capitulo, pero con eso no basta. Adems debes decidir qu enfocas. Esa decisin que parece tan sencilla es la que te tocar cada vez que dispares. Por mi parte te he enseado a saber cmo enfocar correctamente, ahora te toca a ti practicar y practicar y, sobre todo, decidir sobre qu objeto quieres enfocar. Que es, en definitiva, decidir sobre uno de los elementos que definen el mensaje que quieres que transmita tu fotografa.
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El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos [Da 18]

Recuerdas que, unos captulos atrs, habl sobre un elemento llamado exposmetro y su funcin como aliado de cara a exponer correctamente una fotografa? En ese capitulo te coment que an me quedaban muchas cosas que contar sobre el exposmetro y te promet que lo hara en una entrega posterior. Ests de enhorabuena! Esa entrega ha llegado. Vamos a retomar el tema del exposmetro, ver cmo funciona, los tipos de medicin que puede llevar a cabo y describir una tcnica muy conocida, el bloqueo de la exposicin, de cara a sacarle el mayor partido posible a todo lo aprendido. Recuerda! La correcta exposicin de la fotografa es fundamental para que sta "funcione". Y para exponer correctamente hay que conocer muy bien el exposmetro de nuestra cmara. As que presta atencin! Lo primero que har ser recordarte brevemente el cometido del exposmetro como elemento fundamental de toda cmara. Despus pasaremos a analizarlo en ms detalle, de acuerdo?
Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la Escena

Si te acuerdas, ya definimos al exposmetro como el "Experto" en exposicin de nuestra cmara, porque lo que hace es medir la luz que refleja la escena a fotografiar. Posteriormente, esa medicin es empleada por la cmara para estimar la cantidad de luz que se debe permitir que excite el sensor y modificar el valor de los parmetros de la toma para que sta quede correctamente expuesta, ya sabes: apertura de diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. Piensa en los modos de disparo de tu cmara de los que ya hablamos hace unos das. El exposmetro es el responsable de que al disparar en modo automtico, la cmara ajuste los valores de apertura, velocidad y sensibilidad para que la exposicin de la foto sea adecuada.
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Tambin es el responsable de que, por ejemplo, en modo de Prioridad de Apertura, se ajuste el valor del tiempo de exposicin para que la imagen salga correctamente expuesta, respetando el valor de apertura de diafragma fijado por el fotgrafo. Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro de cara a proporcionar informacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin de la toma. Por ejemplo, mi Nikon D60 ofrece informacin sobre la exposicin correcta, subexposicin o sobreexposicin en la pantalla LCD y en el visor gracias a una representacin como la sombreada en rojo en la imagen superior derecha. Observando el indicador de exposicin, podrs saber, antes de disparar, el grado de exposicin que ofrece una toma. En caso de que tengas una Nikon, si se desplaza hacia la derecha estars en una situacin de subexposicin (-), mientras que si lo hace hacia la izquierda, te encontrars ante una situacin de sobreexposicin (+). Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad o sensibilidad y logrars exponer correctamente una foto, de acuerdo?
Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio

Hemos dicho ya que el exposmetro lleva a cabo una medicin de la luz procedente de la escena que incide sobre el sensor. Pero esta medicin, cmo se hace? Ah es donde aparece el "archiconocido", en fotografa, Gris Medio. A la hora de llevar a cabo la medicin, los exposmetros consideran que la luz que refleja una escena "normal" es equivalente a la que reflejara una escena en la que el nico color existente fuese el denominado Gris Medio. Este gris medio es aquel que refleja exactamente el 18% de la luz que recibe, por eso en ocasiones tambin se le conoce como Gris 18%. Por tanto, los exposmetros vienen configurados de forma que asumen que al medir la luz de una escena, independientemente de cul sea sta, el porcentaje de luz que reflejarn los objetos, con respecto a la que incide sobre stos, ser, en trmino medio, el 18%. Esto debemos considerarlo de cara a saber valorar las indicaciones de nuestro exposmetro, pues en tomas "normales" har bien su trabajo, pero en aquellas tomas ms claras u oscuras, que no coincidan con la media del 18%, el exposmetro proporcionar informacin que deberemos saber interpretar. As, en tomas claras, se refleja un mayor porcentaje de la luz que incide sobre los objetos. Por ejemplo, la nieve refleja hasta el 36% de la luz que recibe, por lo que no temas a fotografiar nieve en condiciones en las que el exposmetro te diga que la foto est sobreexpuesta, el exposmetro est preparado para una menor cantidad de luz reflejada. Adems de con la nieve, debers tener las mismas consideraciones al fotografiar otros objetos blancos como vestidos, paredes, coches, etc.
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Por el contrario, en tomas oscuras, el porcentaje de luz reflejada por los objetos con respecto a la que incide sobre stos es inferior al 18%. Por ejemplo, "Junior", el perro de mis sobrinos, es un schnauzer enano completamente negro y cada vez que trato de hacerle una foto, el exposmetro de mi cmara me avisa de que me encuentro en situacin de subexposicin. El negro intenso refleja tan slo el 8% de la luz que recibe, por lo que no temas al realizar este tipo de tomas si cuando vas a disparar el exposmetro se queja por la subexposicin de la toma.
Los Tipos de Medicin de la Luz

Acabamos de ver las consideraciones que tiene el exposmetro de nuestra cmara a la hora de hacer la medicin de la intensidad de luz que llega al sensor. Ya sabes, recuerda lo del Gris Medio! Pero an no est todo dicho en lo que respecta a la medicin de la luz, el llamado "metering". Pues, adems de lo dicho hasta ahora, hay que destacar la existencia de diferentes modos de medir la luz procedente de la escena. Estos modos, como veremos a continuacin, se diferencian en funcin de aquellas zonas de la imagen que consideran a la hora de medir la exposicin. Medicin Matricial o Evaluativa (Matrix). Lleva a cabo una medicin de la luz considerando la divisin de la escena en un nmero de partes, por ejemplo, 128, 256. De manera que a la hora de considerar la iluminacin de la escena, valora la iluminacin de todas las partes en que se ha dividido la imagen por igual. Medicin Evaluativa Parcial o Ponderada al Centro (Center-weighted). Este tipo de medicin es similar al anterior con la salvedad de que la consideracin de la iluminacin de todas las partes est ponderada, siendo ms importante la iluminacin de la zona central que la de la zona externa, aunque se sigue considerando toda la escena. Medicin Central o Puntual (Spot). Este ltimo modo de "metering", nicamente considera la iluminacin de la superficie central de la imagen a fotografiar. El rea considerada para ser correctamente expuesta est entre el 1% y el 10% del rea total de la escena, dependiendo de la cmara. Ha quedado claro? Bueno, por si acaso, te cuento a continuacin posibles tomas en las que puedes usar cada modo de medicin, ya vers como no te queda ninguna duda.
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Cundo Usar Cada Modo de Medicin?

Si te parece te voy a poner dos imgenes en las que se ha usado cada uno de los modos y vers como te queda muy claro cundo usar un modo u otro.
La imagen superior presenta una fotografa en la que se ha hecho uso del modo Matricial. Este modo es el ms apropiado en el 90% de las ocasiones. Cuando no existe una gran diferencia entre la iluminacin de las distintas partes de la escena.
Por el contrario, el modo de Ponderacin al Centro es el adecuado cuando la diferencia de iluminacin entre las distintas zonas de la imagen es considerable. De haber hecho uso en la anterior toma del modo matricial, lo que habramos conseguido es sobreexponer la fotografa. En ese caso la media de intensidad lumnica reflejada por la escena habra sido menor y la cmara interpretara que deba incrementar la exposicin, con lo que la flor aparecera con zonas quemadas. 98
Respecto al modo Puntual o Central, me vas a permitir que no te muestre ninguna imagen. Lo cierto es que nunca he hecho uso de l. Personalmente creo que hay pocas tomas en las que vayas a utilizar este modo por sus propiedades. Eso s, en caso de encontrarte con una toma en la que deseas que una mnima porcin de la escena est correctamente expuesta, sin importar el resto, en ese caso es el momento de usarlo. Se te ocurre a ti algn ejemplo? Por ltimo, destacar que en mi caso, como ya he mencionado, suelo utilizar por defecto el modo matricial y si me encuentro en situaciones como la de la segunda imagen que te he mostrado, paso al modo de Ponderacin al centro.
Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin

Ahora ya sabes toda la teora relativa a la forma de medir la exposicin y los distintos modos de "metering" que existen. As que te voy a hablar de una tcnica que se emplea mucho: el Bloqueo de la Exposicin. Esta tcnica consiste bsicamente en llevar a cabo, primero, la medicin de la exposicin de la toma en la zona que te interesa y, posteriormente, reencuadrar la foto y disparar, de modo que se mantengan los ajustes de exposicin que, previamente, se han fijado. Piensa, por ejemplo, en la ltima imagen que hemos visto en el anterior apartado, la de la flor. Te he dicho que he hecho uso del modo de Ponderacin al centro, verdad? Sin embargo, la flor no est, ni mucho menos, centrada. Cmo he conseguido que la exposicin fuese la correcta entonces? Pues muy sencillo, bloqueando la exposicin. Y cmo lo he hecho? Te lo cuento en sencillos pasos, vale? 1. Lo primero es identificar el modo de medicin que vamos a utilizar, en el caso de la flor, opt por usar el de Ponderacin al centro o Evaluativa Parcial. 2. Despus encuadra el objeto, en este caso la flor, en el centro de la imagen para que la cmara tome los valores de exposicin adecuados. Al ser ponderada se centrar en la luz reflejada por la flor, pero tambin considerar, aunque en menor medida, el fondo. 3. A continuacin nuestra cmara debe permitir bloquear los ajustes de exposicin (lete las instrucciones de tu cmara). En el caso de mi Nikon D60 el botn que hace esto es el AE-L. Presionndolo mantendrs los ajustes de exposicin, hasta el momento en que dejes de presionarlo. 4. Una vez has bloqueado los ajustes de exposicin que deseas, reencuadra en funcin de como quieras componer la foto (en mi caso situ la flor hacia la derecha), y dispara (manteniendo el botn AE-L presionado). Haciendo esto habrs conseguido que la medicin sea la apropiada para la toma, pues de no haber bloqueado la exposicin, al reencuadrar la imagen tu cmara habra medido de nuevo la exposicin y, al no estar la flor en el centro, no le habra dado a la exposicin de la flor la importancia que se merece en esta foto. Te ha quedado claro? Pues ahora a practicar. Esta tcnica, junto con la de Bloqueo del Enfoque, que son dos tcnicas muy empleadas en fotografa y, por ello, debes dominarlas a la perfeccin. Ofrecern resultados notables a tus fotografas. 99
En Resumen
Con este capitulo hemos cubierto considerablemente todo lo referente a la medicin de la exposicin con nuestra cmara. Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a la hora de exponer correctamente una fotografa, e incluso el funcionamiento interno del mismo y su relacin con el denominado Gris Medio. Y, por si fuera poco, al final del capitulo hemos hablado de la tcnica del Bloqueo de la Exposicin, que, sin duda, a partir de ahora estoy seguro que utilizars a menudo. Ahora slo queda una cosa, dispara, dispara y dispara y pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa para que tus fotos salgan correctsimamente expuestas.
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El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos [Da 19]

Con este capitulo empezamos una nueva seccin dentro del curso AHMF31, en el que te queremos hablar sobre algunos de los accesorios ms habituales en este mundillo de la fotografa: trpodes, flashes, filtros, etc. Hemos optado por empezar por el trpode, porque quizs es el primer accesorio que uno se plantea adquirir tras haberse comprado una cmara. Al menos as fue en mi caso, en el tuyo no? Vamos a tratar los diferentes tipos de trpodes que existen en el mercado, analizaremos las partes que constituyen un trpode, los materiales de fabricacin y, por supuesto, hablaremos de un buen conjunto de situaciones en las que el trpode podr serte de gran ayuda. Te lo vas a perder? Estoy seguro de que sabes de sobra qu es un trpode. Pero quizs nunca te hayas parado a pensar en las partes que lo forman y la importancia que tienen stas de cara a considerar un trpode mejor o peor que otro. En el siguiente apartado vamos a "destripar" un trpode, como ya hicimos con una cmara, te acuerdas? Y vamos a ver las caractersticas de cada una de las partes integrantes de este conocido accesorio.
Las Partes del Trpode

El trpode, como sabes, debe su nombre al hecho de constar de tres patas que, adems de dar nombre a este accesorio, le confieren estabilidad. Pero adems de las patas, hay otra serie de partes que integran todo trpode. A continuacin, enumero las partes que constituyen un trpode y hablo brevemente de sus caractersticas: Las Patas. Como ya he indicado, las patas le confieren estabilidad al trpode, definen el peso mximo de la cmara que podrn soportar con solvencia y la calidad de stas ser muy importante para definir la calidad global del trpode.
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Las patas suelen ser telescpicas, esto es, extensibles. Y, en cuanto al mecanismo de bloqueo, fundamentalmente existen dos: el clsico sistema de tornillo, que aunque lento es muy preciso; y un sistema ms novedoso en forma de pestaa o palanca, ms rpido que el anterior. La longitud total mnima y mxima de las patas, una vez extendidas ser una cualidad del trpode muy a tener en cuenta a la hora de valorarlo. Tambin resultar interesante la posibilidad de abrir las patas de forma independiente. En el caso de apertura independiente ser posible adaptarse mejor al terreno, mientras que si la apertura es simultnea de todas las patas, en terreno horizontal el despliegue del trpode ser mucho ms rpido, pero ante una orografa ms complicada tendremos un serio problema. La Columna. Es la parte del trpode sobre la que se sita la cmara y que sirve de unin de sta con las patas. En general, suele ser extensible, de manera que, manteniendo fijas las patas, el fotgrafo tiene la opcin de subir o bajar la cmara gracias a la columna. El mecanismo subida o bajada de la columna puede ser de dos tipos: uno ms tradicional basado en una tuerca o tornillo como modo de bloquear la columna, que ofrece flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, que consiste en una manivela con un engranaje que hace que la columna, debidamente dentada, vaya subiendo o bajando, de forma un poco ms lenta, pero mucho ms precisa. Algunos modelos de trpode incluso permiten girar, mover y hasta invertir la posicin de la columna. Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpode proporcionan al usuario un gancho en la parte inferior de la columna de donde colgar la bolsa de cara a ofrecer mayor estabilidad al trpode. La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode. Es el que permite el movimiento de la cmara una vez que sta est sujeta al trpode. Se trata del nexo de unin entre la columna y la propia cmara. Existen tres tipos de rtula: 3D: Se denomina as, porque permite al fotgrafo mover la cmara, de forma independiente, a lo largo de tres ejes distintos. Se trata del tipo ms apropiado en panormicas o en fotos que requieren controlar de forma precisa el movimiento de la cmara antes de disparar o, incluso, durante el disparo. De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a su manejo. Sin embargo, es mucho menos preciso que el tipo anterior. En este caso el movimiento de la rtula se consigue gracias a una bola que est sujeta por un tornillo, al liberarla se puede mover la cmara simultneamente en los tres ejes. De joystick: Se trata de una variante del anterior tipo, en el que, si bien, el movimiento de la cmara no se puede independizar en los tres ejes, s se consigue mayor control que con el sistema de bola. La Zapata: Es el nico elemento del trpode en contacto directo con la cmara. Este elemento es el que se ajusta a la cmara y, a travs de l, se proporciona la sujecin requerida.
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Existen bsicamente dos tipos de zapata: la que va fija al trpode y aquella que se une al trpode a travs de un mecanismo sencillo y rpido que fija la zapata con un simple click. De este modo no es necesario enroscar y desenroscar la cmara cada vez que deseamos utilizar el trpode, sino que la zapata est permanentemente enroscada a la cmara y, cuando se desea emplear el trpode, se "conecta" la zapata a travs de este mecanismo a la rtula del trpode.
Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de Carbono

En cuanto a los materiales de construccin debemos distinguir fundamentalmente tres tipos de materiales: plstico, aluminio o fibra de carbono. Si bien el primero de los materiales es ligero y econmico, tambin proporciona una menor estabilidad y ocasiona que los trpodes de plstico sean mucho ms sensibles a las vibraciones que las alternativas de aluminio o fibra de carbono. En cuanto a estas ltimas alternativas, son propias de modelos profesionales, con mayor precio, pero tambin mayor estabilidad, firmeza y la posibilidad de soportar equipos ms pesados. Generalmente, adems, este tipo de trpodes ofrecen la posibilidad al fotgrafo de intercambiar la rtula, no siendo esta fija. Algo que en trpodes de plstico es poco habitual.
Qu Trpode Necesito?
La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te he descrito anteriormente. Pero tambin debes hacerte dos preguntas fundamentales: Qu cmara va a sujetar mi trpode? No debes pensar en la misma solucin para una cmara compacta, que para una rflex que tenga montado un teleobjetivo, por poner un ejemplo. En el primer caso un trpode de plstico, por ejemplo, estar perfectamente capacitado para proporcionar las caractersticas de estabilidad y firmeza exigidas. En qu tipo de entornos voy a utilizar el trpode?, voy a moverlo mucho? Si llevas a cabo fotos de estudio, la ligereza del trpode y la posibilidad de que sea extremadamente portable no sern algo muy importante en tu eleccin. Probablemente preferirs un trpode de buena calidad y estabilidad, frente a uno ms portable y ligero, no crees? Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debers valorar aspectos como el tipo y calidad de la rtula, la robustez y el mecanismo de extensibilidad de las patas o el modo con que la zapata se conecta a la rtula. Y, adems de ello, por supuesto, el dinero que ests dispuesto a invertir. En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que notables por mucho menos de lo que imaginas.
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Aplicaciones del trpode

A continuacin te muestro algunas de las importantes aplicaciones en las que el uso de un trpode podra ofrecerte mejores resultados. Y, en ocasiones, no slo eso, sino que el carecer de trpode hara imposible ciertas tomas: El trpode proporciona un soporte a la cmara para aquellas situaciones en las que la velocidad de obturacin no es lo suficientemente rpida como para que nuestro pulso pueda evitar la trepidacin. Por muy bien que sujetes tu cmara, recuerda la regla de que si disparas con una focal de 50mm, al menos la velocidad de obturacin deber ser superior a 1/50s. Piensa tambin en fotografa nocturna, o en situaciones en las que deseas convertir en seda el agua. Este tipo de situaciones hace que el uso de un trpode resulte imprescindible. En aquellas secuencias de tomas en las que deseas mantener el encuadre de una toma a otra, el trpode se antoja fundamental para lograrlo. Para aquellas ocasiones en las que deseas hacer varias tomas modificando, por ejemplo, la exposicin, de cara a crear por ejemplo, una fotografa HDR y tu cmara carece de la opcin de bracketing, el trpode tambin resulta esencial. Cuando se emplean focales muy largas, el ms mnimo movimiento del fotgrafo, supone grandes movimientos en la toma. En este tipo de tomas el uso de trpode resulta fundamental. En fotografas de grupo en las que el propio fotgrafo aparece, el trpode resulta un aliado fundamental, puesto que acta como fotgrafo, gracias al temporizador o a contar con un disparador remoto. Por ltimo, el disponer de un trpode, en conjuncin con un disparador remoto, permite mejorar la calidad de nuestras fotografas, pues la pequea vibracin a la que sometemos nuestra cmara al disparar es eliminada cuando para ello se emplea un disparador remoto.
El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode

Como te he comentado antes, con el objeto de mejorar la calidad de la foto, al lograr que sta no se mueva en absoluto, resulta una magnfica idea el disparar con un disparador remoto. Como su nombre indica se trata de un accesorio, que permite apretar el gatillo de tu cmara, sin apretarlo, o mejor dicho, apretando otro, el del disparador remoto, que puede estar a cierta distancia de la cmara. En el mercado hay fundamentalmente dos tipos en cuanto al mecanismo de conexin entre el 104
disparador y la cmara: almbricos e inalmbricos. En funcin de tu cmara, podrs usar de un tipo, de otro, de los dos, o de ninguno (de nuevo te toca mirarte las instrucciones de tu cmara). Como funcionalidad extra a la propia de disparar a distancia tu cmara, otra funcionalidad que empiezan a incluir algunos disparadores, fundamentalmente los almbricos, es la presencia de un intervalmetro que permite indicar a la cmara cada cuanto tiempo ha de realizar una nueva toma. Por ejemplo para hacer timelapses. Eso s, antes de nada, comprueba que tu cmara ofrece la posibilidad de conectarle un disparador remoto y si el modelo que vas a adquirir es compatible con tu cmara.
El Monopi: El Pariente "monpodo" del Trpode

Estoy seguro de que, especialmente, en fotografa deportiva has visto que los fotgrafos profesionales utilizan algo as como un "trpode de un solo pie", sabes a qu me refiero? Pues este accesorio se conoce como monopi y permite a los fotgrafos un punto de apoyo, ms que un soporte por s solo, que les permite mayor agilidad, evitar mantener a pulso el gran peso de sus equipos y, sobre todo, disparar con una menor velocidad de obturacin de aquella a la que podran hacerlo si tuviesen a pulso sus pesados equipos que que cuentan con grandes teleobjetivos. Piensa que en este tipo de eventos las focales han de ser muy elevadas y la luminosidad de los objetivos no es muy alta, por lo que el tiempo de exposicin debe prolongarse tanto como sea posible.
Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes" Cualesquiera

Aunque el Gorillapod no puede catalogarse como un trpode al uso, lo cierto es que cumple las mismas funciones que un trpode al uso, y adems ofrece la posibilidad de "abrazar" tu cmara a casi cualquier sitio. Algunas de sus virtudes son la ligereza, la posibilidad de adquirirlo en distintos tamaos, la posibilidad de "agarrar" tu cmara casi a cualquier sitio y un mayor nmero de posiciones que cualquier trpode convencional. Si el Gorillapod te parece que se sale del estndar de trpode, espera a ver qu me dices sobre Monsterpod. Se trata de un accesorio que es capaz de adherirse prcticamente a cualquier superficie, para que tu cmara realice las tomas ms inverosmiles. La adherencia se logra gracias a una curiosa ventosa que permite tomar fotos durante aproximadamente 1 minuto, sin riesgo a despegarse y que tu equipo resulte daado.
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En Resumen
Hemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierra uno de los accesorios por excelencia de nuestras cmaras: el trpode. Adems hemos visto qu aspectos debemos valorar a la hora de adquirir uno y, sobre todo, y lo que es ms importante, hemos analizado el amplio nmero de situaciones en las que disponer de un trpode har que nuestras fotos sean mejores. No es ese el objetivo de este curso? Pues entonces hazte con tu propio trpode y ponte a practicar todo ese conjunto de situaciones que hemos comentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpode como otra parte esencial de tu cmara. Te aseguro que muchas de tus fotos a partir de ahora te lo empezarn a agradecer.
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Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [Da 20]

Si en el anterior capitulo del curso te hablaba del trpode como uno de los accesorios en que primero reparamos a la hora de ampliar nuestro equipo fotogrfico, en el de hoy vamos a tratar otro de los accesorios ms comunes en todo equipo fotogrfico, los filtros. Veremos qu es un filtro, los tipos bsicos de filtros que existen, las mejoras o caractersticas que aportan a tu fotografa y a tu cmara y, por ltimo, tratar de convencerte de que el uso de un filtro estar ms que justificado en muchas situaciones. S, lo s, hoy da es posible emular el resultado de casi cualquier filtro si se cuenta con el conocimiento y la paciencia suficiente a la hora de retocar una fotografa. Pero slo se consigue eso, emular, porque el resultado al final es, creme, inferior al que se consigue con el uso apropiado de buenos filtros.
Qu Es Un Filtro?
El trmino es de lo ms explicativo, puesto que un filtro es un accesorio que se sita delante del objetivo de nuestra cmara con el fin de filtrar la luz que llega a sta. En funcin del sistema utilizado para anteponer el filtro al objetivo de nuestra cmara y del tipo de filtrado que haga de la luz que incide sobre el objetivo, podremos establecer las dos clasificaciones que existen hoy en da en cuanto a filtros: por mecanismo de acoplamiento y por efecto conseguido.
Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo de Acoplamiento al Objetivo?

Existen dos tipos de filtros si atendemos a la forma en que stos se ubican delante del objetivo de nuestra cmara: los filtros de rosca y los filtros que se anteponen al objetivo a travs de portafiltros.
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Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo, permitiendo, a su vez, que otros filtros se enrosquen sobre ellos con lo que la accin de unos y otros se suma. No hay lmite mecnico en este sentido, es decir, podras tener enroscados hasta 10 filtros uno encima de otro, eso s, cuantos ms filtros enrosques, mayores problemas de vieteo tendrs en tus fotos, especialmente cuando hagas uso de gran angulares. A la hora de hacerte con uno de estos filtros debers conocer el dimetro de tu objetivo y adquirir un filtro para ese dimetro. En el caso de los basados en portafiltros, son simples lminas que se anteponen al objetivo gracias a la colocacin sobre ste de lo que se conoce como portafiltros. Este portafiltros incluye varias ranuras a travs de las que se pueden colocar los distintos filtros, en forma de lmina, que se quieran aplicar en cada momento. En este caso, como puedes imaginar, una vez colocado el portafiltros, es mucho ms sencillo aadir o quitar filtros de lmina, que en el caso de los filtros enroscados.
Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros?

La respuesta, en primer lugar, no es fcil y, en segundo lugar, no existe, o, en cualquier caso, no es nica. Es decir, depende de otras preguntas a las que has de dar respuesta antes de decantarte por un tipo u otro de filtros. Como digo, tendrs que hacerte las siguientes preguntas para poder saber qu tipo de filtros te interesa ms: Voy a querer emplear los filtros con ms de un objetivo?, son esos objetivos del mismo dimetro? Recuerda que los filtros enroscados slo valen para aquellos objetivos de su mismo dimetro. Voy a estar cambiando constantemente los filtros, aplicando ahora uno, luego otro, luego los dos y quiero velocidad al hacerlo? En ese caso, el portafiltros ofrece mayor rapidez. Si no es tu caso, la forma en que quedan fijados los filtros enroscados es mucho mejor. Voy a aplicar un nmero elevado de filtros de forma simultnea? Ya hemos visto que el vieteado que ocasionan en este caso los filtros enroscados puede no ser muy adecuado. Soy cuidadoso con los accesorios de mi cmara? Est claro que los filtros enroscados ofrecen una mayor robustez y para aquellos que somos un poco torpes o descuidados pueden ser una mejor alternativa para garantizar que estn en perfecto estado. Al margen de estas preguntas, se puede decir que los resultados que proporcionan unos y otros en cuanto a calidad no son muy distintos. Aunque, como siempre, ambos tipos tienen seguidores y detractores, que te contarn, en cada caso, las maravillosas ventajas o inconvenientes de cada uno de los tipos.
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Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que Producen?

Una vez contemplados los dos tipos de filtros que existen en funcin de la forma de acoplarlos a tu cmara, ahora toca agruparlos en funcin de los efectos que generarn en las fotos que tomemos con ellos. Esta clasificacin est integrada, entre otros, por los siguientes tipos de filtros: Los Filtros UV o "Filtros Protectores". Se trata de filtros muy sencillos que no generan en nuestras fotos ningn efecto apreciable. Lo nico que hacen es evitar que los rayos ultravioleta de la luz entren en el objetivo, por ello el resultado en nuestras fotos ser "idntico" al que se obtendra sin filtro. Por este motivo se les conoce tambin como filtros protectores, porque fundamentalmente se emplean para proteger nuestro objetivo de golpes, araazos o polvo. Como es habitual, estos filtros cuentan con partidarios y detractores, que argumentan una mayor proteccin para nuestra lente o la prdida de nitidez, respectivamente. Los Filtros Polarizadores. Estos filtros nicamente permiten el paso de la luz polarizada, lo que provoca la eliminacin de reflejos en superficies metlicas, agua o cristal, oscurece el azul del cielo y, en general, proporciona a nuestras fotografas un mayor contraste y saturacin. Histricamente han existido dos tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares, si bien los primeros han ido desapareciendo al dificultar el enfoque automtico. Los Filtros ND (Densidad Neutra). Son filtros que filtran todo el espectro visible, con el objeto de reducir la intensidad lumnica que penetra en el objetivo, sin que se modifique el color o el contraste de la fotografa. Podramos decir que se consigue un resultado similar al que supondra bajar la sensibilidad ISO de nuestro sensor. Como consecuencia del efecto que producen, suelen ser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo de exposicin (al dar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma y evitar que nuestras fotos queden quemadas. Por ltimo, con respecto a estos filtros hay que decir que tienen distintos grados de opacidad, por ejemplo, un filtro ND2 dejar pasar el doble de luz que un filtro ND4. Los Filtros de Colores. Estos filtros, como su nombre indica, son simplemente filtros que absorben ciertos colores y slo dejan pasar otros. Con esto se consiguen efectos muy curiosos, especialmente en fotografa en blanco y negro, puesto que aquellos objetos en los que predomina el color del filtro o su complementario aparecen claramente resaltados en la fotografa. Otros. Hay multitud de filtros ms: filtros de estrella, difusores, filtros para vieteado, y un sinfn de filtros ms que proporcionarn efectos de lo ms curioso a tus fotos. Otro aspecto a tener en cuenta, en lo que respecta al efecto que producen los filtros, es que existen filtros que podramos llamar de "efecto fijo" y filtros "degradados", los primeros generan un efecto comn en toda la foto, mientras que los segundos generan un efecto mayor en una zona de la fotografa y ste se va reduciendo hasta que resulta imperceptible.
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Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero!

El uso de filtros es claramente opcional, por eso, djame decirte una cosa, si vas a usar filtros, no te quedes con lo ms barato que encuentres. Piensa que te has gastado bastante dinero en tu cmara y en el/los objetivo/s. Por lo que el uso de un filtro "mediocre" puede hacer que todo lo invertido no valga para nada. No estoy diciendo que vayas a comprarte el filtro ms caro de la tierra, pero s que seas un poco exigente a la hora de adquirir uno. No es fcil encontrar el filtro que necesitas entre un abanico tan grande como es el de las marcas de filtros y, dentro de stas, los distintos modelos que ofrecen. Por darte slo una idea de algunas de las marcas ms conocidas en este mbito de la fotografa, te incluyo un pequeo grupo de algunos de los nombres que ms suenan: B+W, Hoya, Tiffen, Hama, Cokin, etc.
El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una Alternativa Real A Los Filtros?

Seguramente llevas diciendo, desde que he empezado el artculo, que t eres capaz de lograr con Photoshop los mismos efectos que logran estos filtros. Y lo cierto es que es cierto, aunque no del todo.
Sin embargo, el usar desde el principio un filtro y que la fotografa que tomes como punto de partida a la hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro ND, o que cuente con un cielo mucho ms intenso y azulado gracias al uso de un polarizador, "no tiene precio". Es por esto, que, por mucho que podamos conseguir resultados similares, nunca llegarn a igualar al hecho de "hacer las cosas bien desde el principio" y obtener de primeras el mejor resultado posible, no crees?
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En Resumen
Con esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todo fotgrafo aficionado y profesional: los filtros. Conoces los tipos, las ventajas de unos y otros, los efectos que darn a tus composiciones, las tomas en las que resulta apropiado el uso de cada uno de los tipos. Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que todos deberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica todo lo que has aprendido. Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobre tus dudas, impresiones, sensaciones al emplear estos accesorios o cualquier aspecto relacionado con los filtros. Ahora te toca a ti!
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El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos [Da 21]

Hoy es el turno de hablaros de otro accesorio del que, en mayor o menor medida, estoy seguro que alguna vez os habis planteado su adquisicin. Se trata de un accesorio que te ayudar a complementar la luz ambiente buscando conseguir ciertos efectos o evitar la aparicin de zonas oscuras en tus fotografas (flash de relleno). O tambin, en otras ocasiones, actuar como fuente de iluminacin principal cuando la luz ambiente sea escasa. Sabes de qu accesorio estoy hablando, verdad? Efectivamente, en el capitulo de hoy vamos a hablar sobre el flash. Veremos los tipos, las caractersticas y el porqu de la necesidad de adquirir un flash externo para ciertas tomas. Quieres acompaarme durante unos minutos? En este capitulo hablaremos de los dos principales tipos de flashes que existen hoy da en el mercado: el flash incorporado (built-in flash) y el flash externo. Al margen de stos, existen otros tipos como, por ejemplo, los flashes de estudio, o los de anillo. No obstante, en este capitulo slo nos detendremos en la descripcin de los dos primeros, al ser el uso de los otros mucho ms especfico.
El Flash Incorporado (built-in flash)

Es el tipo de flash que viene incluido en prcticamente cualquier cmara digital de las que hoy puedes adquirir, ya sea compacta, bridge, rflex, o incluso en los ltimos mviles del mercado.
Se trata de un flash muy bsico, con un alcance de 3-5 metros, que ser suficiente para fotografiar personas u objetos que se encuentren dentro de esas distancias, pero que en el momento que trates de fotografiar interiores o realizar tomas con mayores distancias, pronto vers sus claras limitaciones. 112
A esto hay que unirle el hecho de que el flash siempre se disparar desde la misma posicin y en la misma direccin que la cmara. Lo que supone un claro handicap a la hora de aportar a tus fotos ciertos toques creativos relacionados con la iluminacin de la toma. Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a intensidad, por lo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertes y contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran cosa para evitarlo. Por otro lado, al venir incorporados en la propia cmara, su uso es muy sencillo y cmodo y, adems, no necesitars realizar un nuevo desembolso, ni tampoco estar pendiente de cargar su batera, pues utilizan la propia batera de la cmara.
El Flash Externo
Este flash surge, precisamente, para suplir las carencias del flash incorporado. Sus principales caractersticas son, entre otras, una mayor potencia, la posibilidad de dispararlo desde la propia cmara, mediante su acoplamiento a sta a travs de la zapata, o desde una posicin y en una direccin distintas a las de la cmara. As como, la posibilidad de girar la cabeza del flash para utilizarlo, por ejemplo, como flash de rebote, buscando difuminar la luz emitida por el flash y ofrecer un resultado ms natural en nuestras fotos. Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores u otros accesorios para modificar la luz que emiten y, por supuesto, controles en el propio flash para regular de forma precisa la potencia de la luz emitida. Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa, muchos flashes externos pueden controlar o ser controlados por otros flashes de forma inalmbrica. Esto puede conseguirse gracias a las caractersticas del propio flash, o si el modelo no lo incluye, mediante la adquisicin de sencillos kits de emisor-receptor que te permitirn disponer tu flash en distintas posiciones y dar toques de lo ms especiales a tus fotos. Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir un buen flash externo supone un importante desembolso que no todos estamos dispuestos a realizar. En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hasta hace un par de semanas a adquirir un Nikon SB-600, que me ha costado nada ms y nada menos que 250 Euros. Eso s, estoy contentsimo con lo bien que funciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozco todas sus funcionalidades, todava. Si finalmente te decides a comprar uno, recuerda valorar las propiedades de un flash externo que hemos visto antes, pero sobre todo, asegrate de que tu cmara admite el uso de un flash externo y de que el flash externo que ests pensando en comprar es compatible con tu cmara.
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El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist

Quizs todava no te hayas recuperado tras haber ledo que me gast 250 Euros en mi flash externo. Sobre todo, porque habrs visto muchos flashes externos por menor precio, verdad? De hecho tenemos en el mercado flashes externos por poco ms de 20 Euros. Entonces, por qu me he gastado 10 veces ms en un flash externo si tena esta otra alternativa? Pues la respuesta es que este otro tipo de flashes estn muy bien para emplearlo como flash secundario. En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en la cabeza y, cuya potencia y tiempo de carga no tienen nada que ver con las del SB-600, por decir slo algunas de las claras diferencias que existen entre estos dos accesorios. Sin embargo, si quieres adentrarte en este mundillo de la iluminacin, no slo necesitars contar con un buen flash principal, necesitars tambin uno o varios flashes secundarios, emisores y receptores que permitan el control y disparo remoto de los distintos flashes y otra serie de artculos que te permitan hacerte con tu propio equipo Strobist. Que qu es Strobist? Pues muy sencillo, se trata de un blog montado en 2006 por David Hobby en el que David ensea iluminacin en fotografa desde un enfoque ameno para que pierdas el miedo a disparar el flash fuera de la zapata de tu cmara y aprendas a dominar la iluminacin jugando con las posiciones, direcciones e intensidades de la luz, los distintos ngulos, etc. Strobist es, ante todo, economa y portabilidad, de modo que si te interesa el tema, puedes conseguir tu equipo Strobist por menos de 80 Euros y empezar a disfrutar y dominar la iluminacin de tus fotografas. A qu esperas?
Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash?

En el anterior apartado te he dicho que una de las grandes diferencias entre el SB-600 y el YN-460 era que el primero es TTL y el segundo no. Qu es eso?, es importante? Es una tecnologa que inventaron los chicos de Nikon por los aos 80 y que permite que tu flash sea ms preciso, pues tu cmara "gobierna" al flash y le dice cundo ha de cortar la emisin de la luz que ste genera. El trmino viene de Through The Lens, y esto quiere decir que es la cmara quien mide el destello e indica al flash cul es la duracin del destello que debe emitir. Es decir, la cmara manda la orden al flash, ste emite el destello y la cmara, a travs de un sensor situado en su objetivo (de ah lo de Through The Lens), detecta cundo el destello produce la exposicin adecuada, solicitando en ese momento que el flash corte la emisin. 114
Gracias a este sistema, el uso del flash es mucho ms preciso, se garantiza una exposicin lo ms correcta posible y, adems, permite el uso de filtros, como los vistos en la entrega anterior, pues la cmara ser consciente de que la luz que llega al sensor vara por la accin del filtro y lo tendr en cuenta a la hora de prolongar o reducir la duracin y potencia del destello.
Algunos Consejos Sobre El Flash

Algunas ideas que me han surgido al hacer este artculo y que no me gustara dejar pasar sin comentrtelas son las siguientes: No importa que hayas comprado la mejor rflex del mercado. El flash incorporado que traiga no va a ser la "panacea" y te permitir exclusivamente tomas correctas a distancias mximas de los mencionados 3 5 metros, o incluso menos. As que, empieza a valorar la adquisicin de un flash externo que te permita sacarle todo el partido a tu cmara en esas tomas que piden "a gritos" el uso de un buen flash externo. Aunque te hayas gastado un autntico dineral en una maravilla de flash externo, hay determinadas tomas nocturnas que "exijen" no utilizar el flash, y, si el que piensas usar es el flash incorporado, tambin puedes ir desactivndolo. Sacarle partido a tu flash, sobre todo si es un flash externo, exige paciencia, conocimiento y, ante todo, mucha prctica. La iluminacin es un campo muy importante de la fotografa que requiere estudio y tranquilidad a la hora de asimilarlo y saber aplicarlo a tus fotos. En este sentido, la opcin de adquirir tu propio equipo Strobist es una alternativa ms que recomendable para empezar a hacerte con el control de la iluminacin en tus fotos.
En Resumen
Con este capitulo hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotgrafo que se precie, aficionado o profesional, valora, en mayor o menor medida, adquirir para ir completando su equipo. Espero haberte dejado claro que los flashes incorporados son una buena alternativa para salir del paso y realizar tomas en las que te interesa ms la posibilidad de captar el momento, que el lograr un buen acabado desde el punto de vista esttico y creativo. Si de verdad quieres "manejar" la iluminacin de una toma, debes plantearte comprar un flash externo o, incluso un juego que incluya varios, para empezar a lograr mejorar tus fotografas gracias a tcnicas como el flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dar a tus fotos un toque especial. Este capitulo es slo el principio del apasionante mundo de la iluminacin. Te recomiendo que profundices, empieces a probar por ti mismo y ests atento, porque, aunque en este curso no hay ms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremos ampliamente en dZoom en lo sucesivo. Ahora es tu turno, a practicar!
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La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara [Da 22]

El ltimo accesorio que vamos a tratar en esta pequea serie dedicada a los accesorios de nuestra cmara es, precisamente, aqul que permite guardar y transportar al resto de accesorios. Veremos los modelos de bolsas que existen en el mercado y trataremos de sugerirte aquel modelo de bolsa que ms te conviene en funcin de aquello que quieres que sta te ofrezca. Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo o simplemente quieres conocer los tipos existentes de cara a futuras compras o para saber qu recomendar a tus conocidos, te invito a que me acompaes durante 5 minutos. No te lo pierdas! Por supuesto, ste es un artculo especialmente destinado a los usuarios de cmaras rflex y, a lo sumo, tambin de bridges. Pues para transportar las diminutas compactas que se fabrican hoy en da no es necesario contar con una bolsa muy sofisticada. En la figura de la derecha puedes ver una bolsa tpica de almacenamiento de compactas que adems suelen permitir almacenar otra tarjeta de memoria e incluso una posible batera de repuesto. Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsas para guardar y transportar cmaras rflex y sus accesorios. De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que sera apropiado hacerlo a partir de la clasificacin que ofrecen en www.cambags.com, una web que te ser de gran ayuda a la hora de elegir tu futura bolsa para tu equipo fotogrfico.
Holster (Pistolera)
Es el modelo ms sencillo de bolsa para tu cmara rflex. De hecho, su nombre es bastante descriptivo, puesto que, al igual que a los "vaqueros" en las pelis del Oeste su "pistolera" les serva exclusivamente para enfundar su arma, en nuestro caso la cmara fotogrfica, este tipo de funda slo te permitir guardar la cmara y, a lo sumo, alguna tarjeta de memoria o batera extra.
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Si buscas un modelo de funda sencillo, portable y en el que bsicamente quieres guardar tu cmara, ste es el modelo ms aconsejado para ti. Si buscas guardar adems otros accesorios como objetivos o filtros, vete olvidando de este modelo. Desde luego, no es el que ms te conviene en ese caso.
Shoulder (Bolsa de hombro)

Como puedes ver en la imagen de la derecha, la bolsa de hombro es de tamao superior a la bolsa tipo holster. A diferencia de la anterior, te ofrece la posibilidad de guardar ms accesorios en sus diferentes compartimentos. El nombre viene, por supuesto, de la forma de portar este tipo de bolsa, pues tiene una cinta para llevarla al hombro. En este sentido te recomiendo que la lleves cruzada de cara a proteger tu espalda en largas caminatas durante tus sesiones fotogrficas. En este tipo de bolsas, al igual que en el resto vigila siempre que el grado de acolchado de los compartimentos sea adecuado para proteger tu cmara y los distintos accesorios que guardes en la bolsa.
Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)

La principal ventaja que aporta esta variedad con respecto a la anterior es una mayor comodidad a la hora de transportar los accesorios, al estar acolchado el contacto con la espalda y ser ms ergonmico. En tamao y capacidad probablemente sean similares, si bien el hecho de contar con una sola cinta (a diferencia de dos como las mochilas de toda la vida) hace que con un simple gesto seas capaz de acceder al compartimento principal, donde est tu cmara, y disparar rpidamente. Personalmente, conozco bien este tipo de bolsas, porque hace tiempo adquir una Lowepro 200, y estoy francamente contento. Fundamentalmente por el aspecto que comento de que son bastante cmodas a la hora de transportarlas y, sobre todo, porque permiten un acceso rpido a la cmara sin necesidad de quitarte la bandolera. Basta girarla para traerte la mochila al costado, abrir la cremallera, sacar la cmara y disparar.
Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas)

Las diferencias con respecto a la anterior son, bsicamente: mejor reparto del peso de cara a proteger nuestra espalda, al contar con dos cintas una para cada hombro; mayor capacidad, precisamente, gracias a que al estar ms repartido el peso es viable que el fotgrafo pueda llevar un mayor nmero de accesorios con cierta comodidad en una mochila ms grande; y la que representa el principal inconveniente con respecto a las mochilas de una cinta, su contenido no es accesible sin 117
quitarte la mochila. Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus paradas para hacer fotos son largas, es probable que ste sea el modelo ms apropiado en base a tus necesidades, aunque considera siempre el "incordio" de tener que quitarte la mochila para poder acceder a la cmara, si es que quieres llevar la cmara en la bolsa y no colgada al cuello o en el hombro como acostumbran muchos.
Case (Maletn)
Como caba esperar, en el campo de las bolsas tambin hay un apartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero, tienen una gran cantidad de accesorios y, segundo, quieren llevarlos todos juntos. El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le gusta llevar consigo un equipo numeroso y voluminoso y que no les importa "cargar" a cambio un mayor peso, menor ergonoma y peor portabilidad, es el maletn. En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se pueden apreciar claramente las ventajas e inconvenientes que te ofrecen este tipo de bolsas.
Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca, Infrmate, Compara y Decide
Una vez que conoces la amplia variedad de categoras que existen en el mercado, lo primero que debes decidir es el tipo de bolsa que quieres. Ya sabes, no te ofrece las mismas posibilidades una de tipo Holster que un Maletn, verdad? As que, en primer lugar, decide qu es lo que quieres: llevar contigo ms accesorios, o llevar tu cmara y que no te resulte un autntico "incordio", o, quizs, prefieres quedarte en un trmino intermedio. Slo t decides en que categora quieres moverte. Una vez que conoces el tipo de bolsa que quieres, entramos en el maravilloso mundo de las marcas y las opiniones de la gente que las ha probado. Como siempre, te recomiendo que antes de comprar un producto te informes de la opinin que le merece a la gente, y que esto lo hagas a partir de diversas fuentes para evitar llevarte una impresin equivocada.
En Resumen
Hemos pensado que, quizs, el primer accesorio que todo amante de la fotografa debe tener es, precisamente, aquel que le permita guardar y transportar el mayor de sus tesoros, su cmara fotogrfica. Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de bolsas para cmara fotogrfica que existe en el mercado. Ahora te toca a ti comprobar si ya tienes tu cmara "a buen recaudo" cuando la llevas en tu bolsa actual o no. Hasta la prxima!
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Consejos Para Mimar a Tu Cmara [Da 23]

De nada vale adquirir algunos de los accesorios de los que te hemos hablado en captulos anteriores como objetivos, filtros, trpodes o flashes, si lo ms importante, tu cmara, no est en perfecto estado. El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propio flujo de trabajo cuando salgas a hacer fotos, durante las sesiones fotogrficas y despus de las mismas. Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra en perfecto estado para sacarle el mximo partido posible a aquellas escenas que deseas fotografiar. Quieres conocer algunos de nuestros consejos para "tratar a tu equipo como un autntico rey" y que l te devuelva el cario con buenos resultados? A continuacin te los contamos! Por adelantado te digo que, desde luego, no son todos los consejos que existen, pero s hemos tratado de presentarte algunos de los cuidados ms bsicos e importantes que debes seguir para "mimar" a tu equipo como se merece. As que, presta atencin! te sern de gran ayuda.
Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms Importante

Es una realidad, por mucho que protejamos nuestra cmara y nuestro objetivo, siempre se acaban llenando de polvo y no hay forma de evitarlo, de modo que tenemos que pasar a la fase del "curar", puesto que el "prevenir" no puede evitar esto. Lo ms importante de una cmara es su objetivo y, como podrs imaginar, esta importancia exige un papel fundamental en lo que se refiere a aquellos cuidados que debemos dedicarle. En este sentido existen kits de limpieza de objetivos muy bsicos que te sern de gran ayuda. Suelen incluir una pera con pelos para retirar motas de polvo, un lquido limpiador especfico para objetivos que te permitir limpiar la lente y una gamuza o tiras de papel especial con las que debers aplicar el lquido limpiador. Con uno de estos kits, que puedes encontrar por 5 10 Euros, no pondrs en riesgo el objetivo de tu cmara y podrs estar seguro de que tu objetivo est listo para conducir la luz hacia el sensor de tu cmara de la mejor manera posible. 119
No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados

Recuerdas cuando hablbamos hace ya muchas entregas sobre el papel del sensor en nuestras fotos? El sensor es el elemento que le dice a la cmara cmo ha de "pintar" la fotografa, por lo que el cuidado de nuestro equipo tiene como una de sus tareas ms importantes el cuidado del sensor de nuestra cmara. Lo primero es saber reconocer cundo debemos limpiar el sensor. Esta tarea es muy sencilla, slo necesitamos un cielo azul ntido, cerrar lo ms posible el diafragma, enfocar al infinito, disparar y examinar la fotografa generada por nuestra fotografa, si encuentras suciedad es indicativo de que te va a tocar limpiar el sensor de tu cmara. Una vez que has decidido limpiar el sensor de tu cmara debers ser muy meticuloso, se trata de un elemento muy sensible y requiere cierta pericia, pero, sobre todo, paciencia y mucho cuidado a la hora de limpiarlo. Si no te atreves, siempre ests a tiempo de solicitar que te lo limpien en el servicio tcnico con el correspondiente coste.
Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar

Como dice ese sabio refrn espaol: ms vale prevenir que curar. Y en este caso la prevencin es proteger tu equipo de todo aquello que le pueda pasar. A continuacin te muestro algunas de las medidas que puedes seguir para evitar que salga mal parado: Has pensado alguna vez en comprar una armadura para tu cmara? Muchos modelos de cmaras rflex te ofrecen la posibilidad de "armarlas" y protegerlas frente a cadas, golpes, araazos... Adems las armaduras suelen estar muy bien pensadas y, aunque suponen una ligera merma en el control de los botones de la cmara, la proteccin que te ofrecen hace que merezca la pena. Uno de los artculos ms tpicos para la proteccin de tu cmara es el famoso parasol. Ya sabes, esa pieza que se acopla al objetivo de tu cmara y que, como funcin protectora, te ofrece la posibilidad de evitar que cualquier objeto golpee directamente el objetivo. Desde luego es una buena alternativa para proteger tu objetivo, aunque no olvides que tambin estars reduciendo la luz que incide sobre ste. Recuerdas que hace poco hablbamos de los filtros y, en especial, de un filtro llamado UV? Ese filtro es un filtro ideal para proteger tu objetivo. Como ya comentamos se trata de un filtro que nicamente bloquea las radiaciones ultravioletas, por lo que no supone ninguna modificacin apreciable en tus fotografas y, sin embargo, proteger cualquier objetivo al que est acoplado. No pierdas tiempo, protege ahora mismo el objetivo de tu cmara con un filtro UV. Aunque parezca obvio, la tapadera que muchos objetivos incorporan (especialmente en el caso de las rflex) es fundamental para proteger tu cmara y muchas veces olvidamos o, simplemente, preferimos no tapar el objetivo para ser ms rpidos a la hora de disparar. En mi opinin es un error, ten el objetivo la mayor parte del tiempo tapado y protegido y evitars muchos disgustos.
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Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria

Si bien los consejos sobre el mantenimiento de bateras o memorias flash puede pensarse que no estn al mismo nivel de importancia que los comentados anteriormente, piensa que sin bateras no hay forma de hacer funcionar nuestra cmara y sin tarjetas de memoria las fotos no quedarn ms que en nuestro recuerdo. De modo que presta atencin a los siguientes consejos. En el caso de las bateras mi recomendacin es que procures recargarlas nica y exclusivamente cuando estn prcticamente descargadas, alargar la vida til de las mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn hechas. Tambin me gustara recomendarte que, aunque no se trate de un cuidado propiamente dicho, no os fiis de vuestras bateras, en el momento menos esperado fallarn y ser bueno contar con bateras de repuesto debidamente cargadas. Os lo digo por experiencia. Por lo que respecta a las memorias flash, s cuidadoso, cuando las saques de la cmara gurdalas en su funda, haz copia de seguridad de las mismas en el ordenador siempre que puedas, cuando hagas los volcados al ordenador no elimines las fotos de la tarjeta hasta que no ests realmente seguro de que la transferencia se ha efectuado correctamente, etc.
En Resumen
En el anterior capitulo del curso hablamos de la bolsa como uno de los elementos fundamentales para llevar, guardar y proteger nuestro equipo, te acuerdas? Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de nuestro equipo cuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada uno de los componentes siguiendo los consejos que hemos desgranado a lo largo de este capitulo, podremos estar seguros de que dispondremos de nuestro equipo en las mejores condiciones para la prctica de la fotografa. Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro equipo en condiciones ptimas, en lo que a cuidados se refiere, es fundamental en nuestro proceso de hacer mejores fotos, no te parece? Bueno, me parece que ya estamos tardando en poner a punto nuestros equipos siguiendo algunos de los consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta la prxima entrega!
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Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? [Da 24]
Empezamos un nuevo bloque de captulos dentro del curso. Con este bloque dejamos atrs captulos previos donde tratamos la cmara o sus accesorios y nos vamos a centrar en la parte ms artstica de la fotografa. En este primer capitulo del bloque veremos qu entendemos por composicin, algunas pautas para lograr buenas composiciones en nuestras fotos y enunciaremos algunas de las reglas que iremos, posteriormente, cubriendo a lo largo del resto de captulos del bloque. Creo que se trata de un capitulo que te vendr muy bien si quieres empezar a tomar fotos con cierto criterio y buscas saber cmo conseguir que tus fotos transmitan justo aquello que quieres en base a la disposicin de los elementos que en ellas se encuentran. Te lo vas a perder? Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entrega vamos a empezar por definir qu entendemos por composicin, te parece?
Qu Es Eso de la Composicin?
La composicin es, bsicamente, la distribucin de elementos en una fotografa. Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puede ser: hacer que un elemento destaque por encima de otros, transmitir armona y orden con distribuciones simtricas, mostrar desorden con distribuciones caticas, etc. Ah reside la magia de la composicin. Dos fotos de una misma escena, con los mismos elementos y parmetros de la toma, pero en las que vare la distribucin de los elementos, pueden transmitir mensajes completamente opuestos. sa es, precisamente, la grandeza y la "dificultad" que encierra la composicin. Y por ello debemos pasar a dominarla.
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No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices

Podras pensar que para dominar la composicin bastara con tener una regla para destacar un elemento, otra regla para mostrar armona, otra para desorden, otra para... Pero, claro, no es tan sencillo. No existe una regla maestra o un conjunto de reglas que te aseguren siempre el xito en tus composiciones. Aunque s que hay directrices o pautas que te permitirn "preparar" tus fotos y componerlas de modo que la respuesta de aqullos que las observan sea la mejor posible. Eso s, tambin quiero que pienses que, como muchas veces se dice en fotografa, las reglas estn para romperlas. Las directrices aseguran el xito de una foto en el 99% de los casos, pero siempre existe un 1% que se sale de la norma y que puede llegar a gustar incluso ms que las fotos que siguen a rajatabla el conjunto de reglas de composicin. Mira la foto de la derecha. El xito de esa foto es, precisamente, el muequito con gorro, que rompe la armona de la foto y le da un toque especial, no crees?
La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin

Toda composicin debe tener un elemento principal, un objeto sobre el que deseas llamar la atencin del que ve la fotografa, un elemento que pretendas que pueda "dar nombre" a la fotografa. Piensa que lo que se busca con una fotografa es, precisamente, presentar ese objeto de uno u otro modo, pero presentar ese objeto, al fin y al cabo. Por tanto, la primera regla que debers aplicar antes de comenzar a pensar, siquiera, en otras reglas, es identificar el objeto sobre el que deseas centrar la atencin del que observar la fotografa. Una vez elegido este objeto ya tienes mucho ganado. Eso s, no es una eleccin fcil. Muchas veces dudamos entre el objeto al que queremos dar mayor peso en nuestras fotos y se es precisamente el problema de que algunas de ellas no funcionen.
Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea

Despus del anterior apartado puedes pensar que, a partir de ahora, debers buscar objetos aislados y puntuales para que sean centro de tus composiciones y debo decirte que no es as.
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Desde el punto de vista compositivo, existen dos tipos de elementos principales con los que debers jugar en fotografa: el punto y la lnea. Entendido en un sentido amplio, el punto ser un objeto, o conjunto de stos, que no presenta un trazo lineal, sino que ocupa un determinado rea dentro de la fotografa. Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal, o bien un conjunto de stos, que compone una lnea, y que conducir la mirada del que observa la fotografa desde un extremo a otro de la misma. En la figura de la derecha tienes ejemplos de los dos tipos: las lneas que componen el vagn de tren convergen y llevan la mirada del que observa la fotografa hacia el elemento puntual que es la persona del andn y, ms concretamente, el bolso de sta.
La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple

Cuando uno empieza en esto de la fotografa tiende a incorporar en sus fotos el mayor nmero de elementos posibles, como si se tratase del "bolso de Mary Poppins", sabes a qu me refiero? Sin embargo, a medida que va adquiriendo cierto criterio se da cuenta de que con eso lo nico que se consigue es distraer la atencin del que ve la foto e impedir que la atencin de ste se dirija hacia el verdadero centro de inters de la fotografa. De modo que a la hora de componer ya sabes, lo primero, como hemos dicho antes, es elegir el objeto que ser centro de la composicin. Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la fotografa todos aquellos elementos que distraigan o impidan dirigir la atencin del que observa la foto sobre el verdadero centro de inters de la misma. Recuerda: Mejor cuanto ms simple.
De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos

El fundamento que da sentido a todo lo que hemos dicho hasta ahora y todo lo que diremos en lo sucesivo es, como no podra ser de otro modo, la forma en que funcionan nuestros ojos. Por ejemplo, piensa en la segunda regla que hemos citado en esta entrega: "Mejor cuanto ms Simple". La explicacin que se puede dar a esa regla, en lo que respecta a nuestros ojos, no es otra que el hecho de que no podemos ponernos bizcos y mirar a dos o ms objetos a la vez. 124
O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en muchos a la vez, porque si no, nuestros ojos se agotan sin dar ningn sentido a la fotografa. Y en caso de que haya ms de un elemento principal en nuestra fotografa, stos debern mostrarse debidamente armonizados, con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre los mismos, colores, texturas, etc. Si has observado la imagen de la derecha puedes pensar que me estoy contradiciendo a m mismo, pues hay ms de un elemento en la fotografa. Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo observo es un elemento lineal nico, constituido, eso s, por 3 elementos. Me temo que entramos en terrenos pantanosos, que probablemente puedes no estar de acuerdo conmigo, aunque creo que es algo que debemos asumir. La fotografa, como arte que es, est abierta a interpretaciones y esas interpretaciones son las que hacen que una foto funcione o no, no te parece?
Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos
Como hemos dicho, toda explicacin de las reglas de composicin obedece al comportamiento de nuestros ojos. A continuacin te muestro algunas observaciones que podrn serte de utilidad en tus composiciones y que nuevamente responden a la forma en que funcionan nuestros ojos: Direccin de la mirada. Cada persona tiene una forma de "leer" las imgenes que viene determinada por su cultura y que se aprende desde pequeos. As, mientras un occidental leera una imagen de izquierda a derecha y de arriba a abajo, un rabe lo hara de derecha a izquierda y de arriba a abajo y un oriental lo hara de arriba a abajo y de derecha a izquierda. Aunque te parezca una tontera, el xito de una foto vendr determinado por criterios como ste, el de la forma que tienen los seres humanos de "leer" las fotografas. Impacto visual. Existen formas, colores, tamaos o distribuciones que tienen ms fuerza que otras a la hora de llamar la atencin del que observa la fotografa. Aqu tienes un pequeo resumen de algunos de estos criterios a la hora de saber llamar la atencin sobre unos objetos frente a otros: Claro tiene ms fuerza que Oscuro Cercano tiene ms fuerza que Lejano Aislado tiene ms fuerza que Agrupado Ntido tiene ms fuerza que Desenfocado Grande tiene ms fuerza que Pequeo Color tiene ms fuerza que Escala de Grises o Blanco y Negro
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Horizontal o vertical? En funcin de la sensacin que quieras transmitir ser ms recomendable la eleccin de un tipo de encuadre u otro. La disposicin horizontal responde a la forma en la que vemos la realidad y proporciona una sensacin de calma y tranquilidad. Por su parte, la distribucin vertical genera en el que ve la imagen mayor tensin.
En Resumen...
S, lo s, ni siquiera he tratado muchos de los conceptos que toda buena referencia a la composicin fotogrfica debe tratar, como, por ejemplo, la regla de los tercios, la regla de la mirada, el papel de las lneas en la composicin, etc. Pero, qu esperabas? No es posible resumir el contenido de ms de 20 artculos que se han dedicado hasta ahora en dZoom al tema, en un nico capitulo, no crees? O, al menos, yo soy incapaz de hacerlo. En cualquier caso, no te preocupes, porque la cosa no queda aqu. Esto slo ha sido el principio, una primera toma de contacto con la composicin, que ampliaremos en captulos sucesivos. Pero que ha partido con dos reglas muy importantes que no debers olvidar, con los fundamentos del resto de reglas y con algunos consejos muy interesantes. Hagamos un trato! T sigue los distintos captulos que dedicaremos a la composicin y, si al final de todos ellos, encuentras algo que piensas que es esencial y que debera haberse tratado, entonces "dame un capn" y comparte con los dems aquello que yo no he sido capaz de transmitir. Hasta entonces, no te pierdas los prximos captulos y trata de ir asimilando todos estos consejos y ponindolos en prctica, te garantizo que cada vez realizars mejores fotos, no en vano, el aspecto compositivo es uno de los mayores valores de las fotografas.
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Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer [Da 25]
Como te deca en el capitulo anterior, hay reglas bsicas que todo aquel que quiere usar una cmara con cierto criterio debe conocer para no cometer errores compositivos en sus fotografas. En este capitulo te voy a hablar de las 5 reglas bsicas de la composicin: la regla de los tercios, la regla del horizonte, la regla del movimiento, la regla de la mirada y la regla de los impares. Estas reglas son el "abc" de la composicin. De modo que presta mucha atencin!, porque si logras entenderlas bien y ponerlas en prctica, pronto vers que tus fotos mejorarn mucho. Te lo garantizo. Empezaremos con una regla mundialmente conocida, probablemente la regla ms importante y de la que ms se habla en la jerga fotogrfica: la regla de los tercios.
La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen

Esta regla indica al fotgrafo cules son las zonas dentro de una fotografa ms apropiadas para situar aquellos objetos que desea que sean el centro de inters de su escena. Y en qu consiste la regla? Muy sencillo, en las fotografas existen 4 lneas fuertes, que se obtienen de dividir en tres partes iguales la imagen, tanto en el eje horizontal como en el vertical. De la interseccin de estas lneas fuertes se obtienen, a su vez, 4 puntos fuertes, que son las zonas a las que se dirige nuestra mirada al observar una fotografa y que, por tanto, sern adecuadas para situar en ellas aquellos objetos sobre los que queramos centrar la atencin.
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Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno de estos cuatro puntos que en el centro de la fotografa, no me preguntes por qu, pero nuestros ojos son as de caprichosos. En el caso de que tengas ms de un objeto que quieras situar como centro de inters, entonces trata de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber 2, procura que estn en puntos fuertes opuestos, tu composicin te lo agradecer. Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas de retoque podrs hacer que tus fotos cumplan esta regla an no habindola seguido en el momento del disparo. En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambin archiconocida proporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso, una aproximacin. Aunque funciona francamente bien.
La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!

Derivada de la regla de los tercios, surge esta regla que indica al fotgrafo dnde debe situar el horizonte en sus composiciones. Instintivamente tendemos a situar el horizonte en el centro de nuestras fotografas, o al menos yo lo haca as hasta que conoc esta regla. Sin embargo, lo que te dice esta regla es que debes situar el horizonte bien en una de las lneas fuertes horizontales o en la otra, pero nunca en el centro de la imagen.
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La eleccin de una u otra lnea fuerte vendr en funcin de a qu elemento desees dar ms peso en tu composicin. Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lnea fuerte inferior, de modo que se dedican 2/3 de la escena al cielo. Por su parte, en la tercera imagen, el horizonte est situado en la lnea fuerte superior, de manera que lo que cobra ms importancia es el monte, al contar con 2/3 de la escena dedicados a l.
La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!

Esta regla viene en tu ayuda para indicarte cmo disponer los elementos en una fotografa en la que deseas transmitir sensacin de movimiento. La regla es muy sencilla y se puede resumir en la siguiente frase: los elementos en movimiento deben "entrar" en la fotografa, es decir, deben estar a uno de los lados de la fotografa, dejando mayor espacio en la direccin del movimiento. Qu tal si te lo explico con dos fotos?
Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando "se le corta el recorrido" al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la sensacin de que la foto est incompleta, mal encuadrada o que no la hemos hecho en el momento adecuado, no crees?
La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!

La regla de la mirada es, en esencia, muy similar a la del movimiento. Consiste bsicamente en que la persona (o animal) que mira debe estar situada en la foto de tal modo que el espacio libre que queda en el sentido de la mirada sea superior al que queda detrs. Te lo muestro con un par de imgenes?
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Pinsalo un segundo mientras observas las dos imgenes anteriores, no te da la sensacin de que en la foto de la derecha parece que han "cortado" la imagen? Eso es precisamente lo que pretende evitar el consejo dado por esta regla. Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que no olvides aplicarla en tus composiciones, empezars a mejorar notablemente tus retratos, ya lo vers.
La Curiosa Regla de Los Impares

Est bien, como seguro has pensado, sta es probablemente la regla de composicin menos bsica de las 5 que te he contado. Sin embargo, me pareca tan simple que he decidido incluirla en esta entrega. Lo cierto, adems, es que no se trata en s de una regla, sino ms bien de una reflexin sobre la curiosa belleza que aportan aquellas fotografas que incorporan un nmero impar de elementos. Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasiones como un signo de imperfeccin, en otros casos transmite cierto encanto y eso es lo que pretende reflejar esta regla. Crea tus propias composiciones con un nmero impar de elementos y extrae tus propias conclusiones!, y luego nos cuentas, te parece?
No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!

Al igual que hice en el primer capitulo del bloque sobre Composicin, vuelvo a insistir y a recordarte que tengas en cuenta que en fotografa las reglas estn para romperlas. Los consejos que aportan estas reglas funcionan muy bien y te proporcionarn, generalmente, muy buenas composiciones. Pero no est de ms probar, innovar, crear, sorprender... Al fin y al cabo, la fotografa es un arte. Y muchas veces las obras de arte que ms xito tienen son aquellas en las que el autor se ha salido del molde y ha hecho algo nuevo, rompedor, distinto, etc.
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En Resumen...
Con estas cinco reglas se cubren algunos de los consejos ms elementales que todo aqul que lleva una cmara de fotos en sus manos tiene que conocer para "hacer las cosas bien" en lo que respecta al mbito de la composicin. Ya conoces la teora y has visto algunos ejemplos de cmo hacer las cosas de forma correcta y cmo no hacerlas de forma tan correcta. As que, como suelo decir al final de las entregas del curso, ahora te toca a ti! Y en el caso de este capitulo, especialmente, porque ahora es el momento de que empieces a demostrar que has asimilado y adquirido estos consejos y empieces a hacer cada vez mejores fotos. El apartado compositivo de una foto est al nivel en importancia de un correcto enfoque o una adecuada exposicin. De modo que prstale la importancia que se merece y a disparar.
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Composicin (III): La Importancia de las Lneas [Da 26]

Si recuerdas el primer capitulo que dedicamos al bloque de composicin, ya te habl sobre la importancia de las lneas como uno de los elementos compositivos bsicos junto a los puntos. En el capitulo de hoy quiero resaltar esta importancia y hablarte, en primer lugar, de la importancia de las lneas como elementos para guiar la mirada de aquel que ve la foto y, en segundo lugar, de los tipos de lneas y el significado que tienen en tus composiciones. Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de este capitulo es slo un primer paso, que luego debe ser afianzado con la prctica y experimentacin de lo que aqu hayas aprendido. Empecemos entonces por el primer paso!
El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa

Empieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para el que mira la fotografa, como caminos que cuando apreciamos una foto tendemos a recorrer, como si de una direccin obligatoria se tratase. Nuestros ojos son as de "dciles" y cuando observan una lnea en la fotografa tienden a seguirla de principio a fin. As que todo aquel que quiera mejorar sus fotos debe ser consciente de que las lneas conducen al que mira la fotografa. De modo que habr que situar al final de las lneas aquellos objetos sobre los que se desea llamar la atencin, no crees? Observa la imagen de la derecha, aprecias cmo te gua la fotografa hacia el final del tnel? No hay forma de resistirse. Ests "obligado" a seguir las lneas hasta su punto de confluencia, verdad? Por otro lado, en ocasiones las lneas son el verdadero motivo y, como veremos a continuacin, debemos saber interpretar, en funcin de su disposicin, el significado que tienen las lneas en nuestras fotografas. Una ltima cosa, recuerda que cuando hablo de lneas no me estoy refiriendo de forma exclusiva 132
a objetos longitudinales que presenten claramente lneas definidas en nuestras composiciones. La sensacin de linealidad tambin se puede conseguir con una secuencia de elementos debidamente alineados, de acuerdo? Ves como en la imagen de la derecha se ha conseguido "crear una lnea" gracias a la disposicin que presentan los rboles del campo? As que no lo olvides: el concepto de lnea es ms amplio que un simple objeto con esa forma.
El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y Convergentes

Pues s, como has ledo en el apartado anterior, las lneas tienen un significado y proporcionan sensaciones distintas dependiendo de la orientacin de las mismas dentro de la fotografa. Si te parece vamos a dedicar un apartado a hablar de cada uno de los tipos de lneas que podrs incluir en tus composiciones.
Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma

Estas lneas ofrecen al que las observa una sensacin de tranquilidad, calma, paz, sosiego... Piensa en las lneas horizontales ms habituales: el horizonte, el mar, un ro, un puente... No producen en ti una sensacin de estabilidad, de relajacin, de espera, o de serenidad? A la hora de ubicar estas lneas en tus composiciones es importante que recuerdes las recomendaciones de la regla de los tercios, situndolas en las lneas fuertes de la fotografa y no en el centro, de acuerdo? Y si quieres romper la monotona de las lneas, ubica algn elemento cerca de estas lneas sin olvidar colocarlos en los puntos fuertes de la regla de los tercios. En la imagen de la derecha puedes ver como la caseta del socorrista est colocada precisamente en uno de esos puntos. A la hora de presentar estas lneas en tus fotografas, recuerda que un encuadre vertical generar ms tensin en la fotografa, mientras que uno horizontal ampliar, si cabe, la sensacin de quietud. Una ltima recomendacin: si la lnea principal es el horizonte, no olvides la regla del horizonte. Tanto en la primera foto de este apartado, como en esta segunda, puedes observar como se ha respetado esta regla y ello ha dado un buen resultado a las fotografas, no te parece?
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Lneas Verticales: Fuerza y Potencia

Imagina fotografas de rboles, torres, edificios en general, rascacielos, monumentos de acentuada verticalidad, etc. Todos estos elementos tienen la propiedad de transmitir al que los ve una sensacin de fuerza, de poder, de desafo de la ley de la gravedad, no te parece? Una sensacin que puede acentuarse, si cabe, con un encuadre vertical, ya que con este tipo de encuadres, como hemos repetido en varias ocasiones, se confiere a nuestras imgenes mayor tensin y "peso". En cuanto a la hora de colocar estas lneas en tu imagen, no olvides la omnipresente regla de los tercios y procura que el objeto ocupe una de las dos lneas fuertes verticales de la fotografa y no el centro, como intuitivamente tendemos a buscar. Observa, por ejemplo, la fotografa de la derecha. Como puedes ver, la torre ocupa la lnea fuerte vertical izquierda. Si probases a situar la torre en el centro de la imagen, te garantizo que el resultado sera mucho peor. Pero recuerda, esto consiste en probar, probar y probar, o, en este caso, disparar, disparar y disparar. Sacar tu cmara, poner en prctica lo que te cuento y luego examinar el resultado de las fotos y obtener tus propias conclusiones. Adelante!
Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto!

El papel de las lneas diagonales es ms secundario que el de horizontales y verticales. Las lneas diagonales suelen emplearse casi exclusivamente para guiar la vista del que observa la fotografa hacia el verdadero centro de inters de la imagen. No obstante, transmiten sensaciones de mayor profundidad en nuestras fotos, permiten conseguir la "3 Dimensin" en muchas de ellas y, sobre todo, un mayor dinamismo y accin. A la hora de mostrar diagonales en nuestras fotografas suele funcionar especialmente bien el llevar la diagonal desde la esquina inferior izquierda de la foto hasta el tercio superior del lado derecho, como en la segunda foto. Aunque tampoco queda mal si se lleva al tercio inferior, como en la primera. Al parecer hay estudios que dicen que sa es la direccin con la que tendemos a analizar las fotografas, de ah la importancia de mostrar una diagonal que recorra ese espacio y gue de forma natural al que ve la foto.
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Piensa en vas de tren, carreteras, cauces de ro, etc. Son lneas fabulosas para guiar la mirada del que ve la fotografa y llevarle hacia el objeto sobre el que quieres llamar su atencin. En el caso de la primera foto, el objeto de inters (el barco) est al final de la lnea (recorrida de izquierda a derecha), mientras que en el de la segunda ("los paseantes"), el objeto de inters est al principio de la lnea. En este caso, t decides donde situarlo, eso s, no olvides colocarlo en un punto fuerte de la imagen. Por ltimo, hay veces que giramos la cmara buscando convertir en diagonales aquellas lneas que en la imagen son horizontales o verticales. Sobre todo solemos hacerlo con edificios, con la escusa de que no caben con un encuadre "normal". En mi opinin eso no suele funcionar muy bien, aunque he de reconocer que he visto fotos bastante curiosas aplicando esa tcnica. En cualquier caso, t decides lo que haces con tu cmara, quizs a ti s te gusta como quedan esas fotografas.
Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las Diagonales

En ocasiones se suele buscar que las lneas diagonales que se introducen en nuestra imagen, en caso de haber varias, converjan y se incremente, de ese modo, el poder de dirigir la mirada del que observa la fotografa. Para que entiendas el concepto de lneas convergentes utilizar el que probablemente sea ejemplo ms recurrente para esta tcnica: las vas del tren. Si te colocas sobre las vas del tren (comprobando antes que no venga ningn tren en ninguna direccin) y miras en la direccin de las vas, comprobars como las dos vas tienden a juntarse segn se alejan en el horizonte, hasta perderse en el infinito, donde se unen en un punto. Realmente sabemos que las vas trascurren paralelas, pero el efecto ptico que se produce es que las lneas convergen en un punto. Acabas de entender el significado de lneas convergentes. Si haces una foto a las vas del tren y se la enseas a alguien, la reaccin natural de cualquiera que vea la foto ser siempre la misma: seguir con la vista las vas en la direccin que convergen. Este efecto se va a producir siempre con cualquier ejemplo de lneas que transcurran paralelas hasta converger en un punto en la lejana: carreteras, peldaos de escaleras, vallas, ...
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En Resumen...
Con el capitulo de hoy has visto gran parte de la informacin y recomendaciones que debes considerar a la hora de incluir lneas en tus fotografas. Conoces el significado de los distintos tipos de lneas, has recibido consejos sobre dnde situar las lneas en tus composiciones y adems has podido ver imgenes ejemplificadoras de cada uno de los tipos, qu ms se puede pedir? Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo darte mucha ms informacin. Simplemente confiar en que hayas podido asimilar toda la informacin de este capitulo y que puedas empezar, lo antes posible, a poner en prctica todo lo que hayas aprendido y as mejorar tus fotos. Ya sabes... Ahora te toca a ti!
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Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar [Da 27]

Con los tres captulos anteriores sobre composicin podras pensar que ya te haba contado todo sobre la composicin, o si no todo, al menos s lo ms bsico, no? Pues la verdad es que he estado haciendo balance de lo que te haba contado hasta ahora: las bases de la composicin, las 5 reglas bsicas y la importancia de las lneas, y lo cierto es que creo que me he dejado en el tintero algunos aspectos ms sobre los que me gustara hablarte con relacin a la composicin. Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente y as cerramos este importantsimo bloque para pasar a otro tema. Te aseguro que los consejos que te voy a contar sern la mejor guinda para los conocimientos que ya has adquirido en los anteriores captulos. Te quedas conmigo? Como ya te dije en el capitulo inicial de este bloque, uno de los principales objetivos de la composicin es saber resaltar la importancia de unos elementos sobre otros y dirigir la atencin del que observa la fotografa al objeto o conjunto de objetos que el fotgrafo considera como centro de inters de la imagen. Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmo llamar y dirigir la atencin de aquellas personas que observen tus fotos.
Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago?

Ya hemos hablado en varias ocasiones sobre "mtodos" para atraer la atencin de la persona que observa una fotografa. A modo de resumen, te presento algunos de los "trucos" que puedes usar para conseguir este fin en tus imgenes: La atraccin de lo distinto. Piensa en una imagen donde todo sigue un patrn, donde parece que todo encaja. Pues bien, en ese tipo de imgenes, lo distinto llama la atencin y, nuestros ojos tienden de forma "compasiva" a prestarle mayor atencin al diferente, al distinto. Sea cual sea el motivo de la diferencia: color, tamao, direccin, forma, orientacin, etc., ste puede ser un buen recurso para resaltar un determinado objeto en tus composiciones. 137
Enmarcando tus fotografas. No me interpretes mal, no me refiero a que una forma de llamar la atencin sobre tus fotografas sea imprimirlas, comprarles un marco y exponerlas, que tambin. Especialmente si el marco es o muy bonito o muy feo. En realidad, me refiero a que el "enmarcado" de una foto, ya sea con elementos de la propia fotografa, lo que se conoce como enmarcado natural, o bien con tcnicas como el vieteo, puede ser una excelente idea para "obligar" a prestar atencin sobre tus fotografas, no crees? Las lneas guan la atencion. No olvides que, como ya dije y repet una y otra vez en la anterior entrega, las lneas son elementos fantsticos para dirigir la atencin del que observa la fotografa y conducirle hacia el verdadero centro de inters de la fotografa. El Espacio Negativo. Esta tcnica busca limpiar la imagen de cualquier otro objeto que pueda distraer al que observa la fotografa, de manera que el nico objeto presente sea aquel sobre el que se quiere centrar la atencin. Adems de conseguir dirigir perfectamente la atencin, esta tcnica te resultar muy apropiada para transmitir sensacin de soledad, aislamiento o calma, como en la imagen de la derecha.
Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!

Hay una serie de elementos que resultan claves en composicin y que me gustara fijar antes de dejar este bloque del curso. Va a ser lo ltimo que hablemos sobre composicin y, aunque no me creas, lo he hecho a posta. Quiero que estas ltimas consideraciones se "te graben a fuego". Presta mucha atencin! Los elementos que vamos a ver a continuacin debern ser tenidos muy en cuenta a la hora tomar una fotografa. Por encima de cualquier otra recomendacin, recurdalos y considralos en todas tus fotografas. Tus fotos te lo agradecern, de acuerdo? El punto de vista. Un aspecto del que hasta ahora no he dicho nada y que se trata de un concepto tremendamente relacionado con la composicin es el punto de vista. Con el punto de vista me refiero al lugar desde el que tomamos la foto. Normalmente tendemos a disparar siempre desde la misma altura, sin embargo esto no siempre es lo ms adecuado. Agchate, ponte de rodillas, sbete a un rbol...! Es importante que realices tomas desde distintos puntos de vista para decidir cul es el ms apropiado, no crees? Las fotos de nios, como la de la derecha, suelen ser un buen ejemplo de fotos en las que modificando el punto de vista habitual se consiguen resultados muy buenos.
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El fondo. Como te comentaba cuando he hablado sobre el Espacio Negativo, la importancia del fondo reside precisamente en no hacerse notar, en pasar desapercibido, en no distraer al que observa la fotografa y permitirle que se centre exclusivamente en el verdadero centro de inters. Esta labor, en principio tan discreta, resulta de vital importancia y debe ser muy tenida en cuenta a la hora de realizar tus fotos. Generalmente prestamos ms atencin al objeto principal que al fondo, pero recuerda que un fondo adecuado tambin es fundamental para que una foto funcione. El contraste. Tambin relacionado con la anterior recomendacin sobre el fondo, es importante que la foto est correctamente contrastada y que, de manera especial, exista un contraste suficiente para resaltar claramente el objeto principal del fondo de la fotografa. No olvides que una gran foto puede arruinarse si el fondo no es el adecuado y no existe suficiente contraste entre ste y el centro de atencin. La simplicidad. S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las entregas del bloque, pero es que me parece tan importante...Ten en cuenta que una foto cuanto ms sencilla sea, mejor. Identifica bien el centro de atencin, elimina elementos superfluos y dispara. Nunca falla!
En Resumen...
Con esta entrega, han sido cuatro captulos que espero hayan resultado amenos e interesantes, pero, sobre todo, tiles de cara a mejorar en el apartado compositivo de tus fotos. Es cierto, el campo de la composicin es un campo tan amplio que seguro que hay "doscientas reglas" que ni siquiera he comentado y "trescientos elementos clave" sobre los que no he hablado. Pero lo que no me puedes negar es que ya cuentas con una amplsima base compositiva ms que suficiente para comenzar, verdad? Ahora te toca a ti ponerla en prctica y empezar a dejar en tus fotografas la sensacin de una composicin limpia, clara y atractiva, que te permita definir claramente en cada foto aquello que quieres transmitir y resaltar. Ya tienes la materia prima, ahora slo te falta elaborarla. nimo!
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Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [Da 28]

Con este capitulo comienza la ltima seccin del curso que, como puedes ver, estar dedicada a la temtica de "Cmo hacer fotos a". En el capitulo de hoy vamos a hablar de uno de los tipos de fotografas ms habituales en el "lbum" de todo fotgrafo, la fotografa de paisajes. A decir verdad, con todo lo dicho hasta ahora en el curso, te debera bastar con atar cabos entre los diferentes captulos para saber cmo mejorar tus fotos de paisajes. Pero no te preocupes, no te voy a poner un examen, sino que te voy a echar una mano recordndote lo ms importante que debes conocer en fotografa de paisaje, te parece mejor as? Si quieres, primero hablaremos del equipo con el que debes contar para mejorar tus fotos de paisajes y despus podemos pasar a aspectos relativos a la configuracin de la cmara, temas compositivos, etc.
Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa de Paisaje

Entindeme, con este apartado no quiero decir que si no tienes alguno de los accesorios que voy a indicarte te puedas ir olvidando de hacer fotografa de paisaje. Lo nico imprescindible es la cmara, aunque si cuentas con alguno de los siguientes accesorios las posibilidades de tus fotografas se multiplican. El trpode. Despus de la cmara, en fotografa de paisaje, el trpode es, sin duda, el accesorio ms importante que debes considerar incluir en tu equipo. Piensa que lo habitual es buscar ampliar al mximo la profundidad de campo de la toma, para lo cual sueles necesitar reducir considerablemente la apertura de diafragma y ello va asociado a un incremento del tiempo de exposicin, por lo que necesitas un trpode para evitar la trepidacin. Si adems ests buscando una toma en la que, por ejemplo, aparece un riachuelo y quieres darle un aspecto sedoso al agua. En ese caso, el tiempo de exposicin debers prolongarlo mucho ms, con lo que el trpode se convierte en un elemento imprescindible. 140
El disparador remoto. Si quieres "sacar nota" en la faceta de evitar el movimiento de tu cmara, puedes contar con un disparador remoto que evite la transmisin de la vibracin que se produce al apretar el "gatillo" de tu cmara. Pero si no tienes disparador, no te preocupes, existe un truco muy sencillo que consiste en disparar con el temporizador de la cmara. As consigues que la vibracin se produzca mucho antes del momento en que se toma la foto y que , por tanto, no afecte a sta. Si tu disparador adems cuenta con intervalmetro, podrs plantearte incluso la creacin de los populares timelapses. Filtro Polarizador. Este tipo de filtros ser muy apropiado a la hora de lograr unos cielos de un azul ms intenso, tambin te permitir eliminar los incmodos y poco estticos reflejos lumnicos en el agua y, en trminos generales, dar a tus paisajes mayor fuerza y contraste. Filtro ND (Densidad Neutra). Recuerda que los filtros de densidad neutra filtran toda la luz que entra en tu cmara y reducen, por tanto, la intensidad de sta. En aquellas tomas en que desees prolongar el tiempo de exposicin, sern muy apropiados. Probablemente se te hayan ocurrido ms accesorios que usas o que valoraras usar en fotografa de paisajes. Parasoles, filtros graduales, incluso elementos que modificasen la iluminacin de la toma con alguna fuente externa. Pues efectivamente, es cierto, seguro que entre los que he includo no estn todos los que son, pero creo que, al menos, son los ms bsicos, no te parece?
Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito?

Es cierto, venga a hablar de accesorios extra y todava no te he hablado de lo ms importante, de los objetivos ms apropiados en fotografa de paisajes. Pues bien, a la hora de fotografiar paisajes parece que lo ms "sensato" es el uso de gran angulares, o incluso sper gran angulares, recuerdas la clasificacin de los objetivos? Y digo sensato porque en estas tomas lo ms lgico es buscar ampliar al mximo posible el campo de visin y transmitir al que ve la fotografa la sensacin de estar justo delante del propio paisaje. En ese sentido, los gran angulares son los mejores objetivos. Eso s, debemos tener en cuenta que si el gran angular tiene una focal demasiado corta, la imagen, especialmente en sus extremos, aparecer ligeramente distorsionada, como consecuencia de las caractersticas de estas lentes.
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El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste?

Si me preguntasen por los ajustes de la cmara que debo seleccionar para hacer fotografa de paisaje podra decir: "Selecciona el modo Paisaje", que prcticamente todas las cmaras del mercado incorporan y quedarme tan contento, verdad? Pero creo que lo ms honesto es explicarte qu hace exactamente ese modo y recomendarte que no lo uses salvo que no tengas otra alternativa o el tiempo apremie y no te permita "fabricrtelo" a ti mismo a partir de un modo ms manual. Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y, sobre todo, que los resultados que obtendrs en muchas tomas sern mejores, o al menos se acercarn ms al resultado que realmente esperas obtener. Bien, volvamos al modo Paisaje de tu cmara. Si te acuerdas: en el capitulo 16 del curso ya te habl sobre los modos de disparo de tu cmara, y, concretamente, sobre este modo "Paisaje", que hoy volvemos a mencionar. La lgica de este modo es francamente sencilla, como ya hemos dicho en un apartado anterior, lo que buscamos a la hora de fotografiar paisajes es que salga ntida la mayor parte de la escena. Y para ello, hay que ampliar al mximo la profundidad de campo, lo que se consigue cerrando el diafragma todo lo posible. Una vez fijado el valor de apertura, la cmara, en funcin de la iluminacin de la escena, adeca el tiempo de exposicin para que la fotografa aparezca correctamente expuesta. Ahora ya conoces cmo funciona este modo y cmo emularlo a partir de los modos semiautomtico, prioridad a la apertura, prioridad a la obturacin o manual, dependiendo de tus gustos o necesidades. Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests en condiciones de decidir cmo se hace la foto (con qu parmetros) y pasar a dominar t a tu cmara y no al contrario, de acuerdo?
Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje

Probablemente ya conocas todo lo que he dicho hasta ahora, pero creme, no est dems repasarlo y afianzarlo. A veces necesitamos que nos repitan las cosas que ya sabemos para refrescarlas y recordar que ya las sabamos. En este apartado quiero transmitirte algunas reflexiones sobre fotografa de paisajes que seguro te vendrn muy bien cuando busques realizar este tipo de tomas. Se trata de reflexiones ms all de las ya indicadas sobre buscar ampliar al mximo la profundidad de campo, identificar incluso la distancia hiperfocal, determinar con claridad el centro de inters de la fotografa o buscar la simplicidad en nuestras composiciones (ya sabes, menos es ms).
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Concretamente se trata de elementos clave en fotografa de paisaje, as que, Presta atencin! El Horizonte. Es el elemento ms representado en fotografa de paisaje, no crees? De hecho, como recordars, este elemento es tan importante en fotografa que tiene hasta su propia regla: la Regla del Horizonte. No olvides que el horizonte debe aparecer recto y en una de las lneas fuertes de la fotografa, dependiendo de a qu parte de la misma quieres dar mayor importancia. Si no deseas que aparezca recto, turcelo deliberadamente, para que quede claro que lo has hecho aposta. La Hora del Da. Sin duda, las mejores horas del da para fotografiar son las primeras y las ltimas de sol, pues es cuando la luz resulta ms suave y dcil y no ocasiona luces y contrastes excesivamente fuertes y duros en nuestras fotos. Procura hacer tus fotos de paisajes en esas horas y vers como tus resultados mejoran drsticamente. Al contrario de lo que podemos pensar al empezar en esto de la fotografa (as fue en mi caso), un sol radiante no origina buenas fotos, sino todo lo contrario. El Sol. Se trata de otro elemento que generalmente "querr apuntarse a todas tus fotos de paisajes". Mi consejo es que, salvo en fotografas de puestas o salidas de sol, evites que aparezca en tus fotos. Pues te costar mucho hacerle sitio y que "respete" al resto de elementos de la fotografa. Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil que comparta escenario con otros elementos. El Agua. A diferencia del Sol que siempre busca aparecer en nuestras fotos, el agua es un elemento que, no s por qu, siempre tratamos de incluirlo nosotros. Nos gusta el agua y por eso tratamos de que aparezca en nuestras imgenes. Eso s, a unos les gusta ms mostrar su lado sedoso (a travs de un largo tiempo de exposicin) y otros prefieren para el tiempo y congelarla. En funcin de tu gusto, debers decantarte por una u otra forma de presentarla. El Cielo. Dependiendo del lugar que demos al horizonte en nuestras fotografas, estaremos dando mayor o menor importancia al cielo. Por tanto: primero, no es banal el hecho de colocar el horizonte un tercio o en otro y, segundo, la decisin de colocar el horizonte en una u otra lnea vendr dada por la importancia de cielo y tierra o mar en nuestra imagen. 143
Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si amenaza tormenta, si tiene algo especial... Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale slo uno y cntrate en los otros elementos de la toma. La Estacin del Ao. Cada estacin del ao tiene sus caractersticas, buenas y malas, por supuesto. Quizs todos coincidamos en que las mejores pocas para fotografiar paisajes, o al menos las ms agradecidas con el fotgrafo son la Primavera y el Otoo, no te parece? Sus colores, la dinmica de elementos como las hojas o el agua y los juegos de luces te harn sentir como un autntico privilegiado tras el visor de tu cmara, aprovchalo! Panormicas. Cuando vamos a hacer una fotografa de un paisaje se nos viene a la cabeza, irremediablemente, la posibilidad de tomar una panormica. Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para conseguir este tipo de fotografas de forma "automtica", bien cambiando la relacin de aspecto de la imagen, o bien permitindote disparar varias fotos sobre un mismo eje, a partir de las cuales se construye la foto panormica.
HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango

Ya te he hablado antes del HDR, pero otra vez me veo en la obligacin de presentrtelo, pues te ser de gran ayuda cuando la variacin de iluminacin de la escena sea superior al rango que acepta tu cmara. La tcnica de HDR te permitir que todas las zonas de la fotografa queden perfectamente expuestas, aunque tengan niveles de luminosidad muy diferentes y contrastados. Con esta tcnica podrs decir adis a antiestticos contraluces o cielos demasiado oscuros para mostrar correctamente expuesta el resto de la imagen.
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En Resumen...
Hemos analizado el material (accesorios) necesario para la fotografa de paisaje, las focales ms apropiadas, los ajustes que debes seleccionar en tu cmara, e incluso un buen nmero de consejos y recomendaciones sobre algunos de los elementos ms importantes en este tipo de fotografa. Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces, a travs de tus dudas, recomendaciones, apreciaciones y comentarios en general. Y, por supuesto, que salgas a la calle -en este caso al campo, a la playa, a la montaa, etc.- con tu equipo preparado y con ganas de poner en prctica todo lo que hass aprendido y empieces a hacer fotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta el prximo capitulo del curso!
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Cmo Mejorar tus Retratos [Da 29]

Si en el anterior capitulo del curso te presentaba la fotografa de paisaje, hoy es el turno de tratar otra categora igualmente importante y presente en el "lbum" de todo fotgrafo, ya sea aficionado o profesional. Hoy hablaremos sobre los retratos. Estoy seguro de que, tanto si eres uno de esos fotgrafos a los que les encanta la fotografa "social", como si eres de esos otros que prefieren fotografiar paisajes, edificios o macro, hay un amplio nmero de fotos en tu archivo, digital y/o impreso, que podras catalogar dentro del tipo retrato. A que s? Por tanto, creo que puedes estar de enhorabuena con este capitulo, porque voy a tratar de transmitirte algunas ideas y recomendaciones que seguramente puedan servirte para mejorar considerablemente tus retratos. Quieres conocerlas? Como hicimos en el capitulo anterior del curso, vamos a comenzar por hablar un poco sobre el equipo ms apropiado para fotografa de retrato.
Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?

Obviamente, el nico elemento imprescindible es tu cmara, aunque contar con algunos de los siguientes accesorios te permitir estar en condiciones de lograr mejores tomas. Algunos de estos elementos extra que pueden ofrecer un valor aadido al acabado de tus fotos son los siguientes: El Flash. Sobre todo en fotografa de interior, el flash se hace imprescindible para obtener buenos resultados en tus retratos. Incluso en fotografa de exterior puede ser til como flash de relleno para suavizar sombras duras. Piensa que la luz es un elemento fundamental y, en aquellas situaciones en que sta sea insuficiente, contar con un buen flash puede resultar vital. En cuanto al tipo de flash, mi recomendacin es contar, a ser posible, con un flash externo, independientemente de que tu cmara ya traiga uno de los llamados "built-in" flash (flash incorporado).
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Si cuentas con un flash externo podrs usarlo como flash de rebote, podrs separarlo de la cmara y colocarlo donde ms te convenga y, en definitiva, te dar ms "juego" para lograr un mejor acabado en tus retratos. Un Equipo Strobist. Si ests decidido a mejorar tus retratos de estudio, entonces no te basta con un nico flash externo, debes pasar a acompaar a este flash de un completo Equipo Strobist. Este equipo no es ms que un conjunto de elementos como flashes externos de menor potencia, sombrillas, disparadores y otros elementos que te permitirn contar con varias fuentes de iluminacin y poder ubicar stas donde lo necesites.
Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato?

Las focales ms empleadas en fotografa de retrato son focales normales (35-50 mm) o incluso "teles" (>70 mm), descartando gran angulares y super gran angulares por la distorsin, poco deseable en retrato, que producen sobre el sujeto fotografiado. A la hora de elegir entre objetivos normales y teleobjetivos, basta decir que los primeros proporcionan un campo de visin ms cercano al que tiene el ser humano, mientras que los segundos ofrecen la posibilidad al fotgrafo de distanciarse ms del objeto fotografiado y lograr tomas ms naturales. Por ltimo, una de las caractersticas ms demandadas en un objetivo que vaya a emplearse en fotografa de retrato ser, sin duda, su luminosidad, es decir, su mxima apertura de diafragma. En los retratos es comn reducir al mximo la profundidad de campo a travs de una gran apertura de diafragma, para as centrar la atencin en el sujeto retratado. Por tanto, cuanto ms luminoso sea un objetivo, mayores posibilidades le dar al fotgrafo para "trabajar" con la profundidad de campo. Un objetivo que tradicionalmente ha venido asociado a la fotografa de retrato ha sido el objetivo de focal fija de 50mm, que por su distancia focal y, sobre todo, por su gran luminosidad, al tratarse de una lente de focal fija, ofrece magnficos resultados a los que cuentan con l.
Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano

Antes de darte consejos sobre los retratos creo que lo ms apropiado es contarte que existen diferentes tipos de retratos, bueno, en realidad existen diferentes tipos de plano a la hora de tomar retratos.
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En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"?

Hoy da, todas las cmaras cuentan con un modo preconfigurado para retrato que suele identificarse con un logo con una cabeza de perfil. Sabes a qu me refiero, verdad? Sin embargo, si quieres "hacrtelo t mismo" a partir de un modo semiautomtico o manual, a continuacin te describo bsicamente la lgica escondida tras este modo. La principal caracterstica del modo "Retrato" es que busca abrir al mximo el diafragma, con el objeto de reducir todo lo posible la profundidad de campo. De este modo, lo nico que aparecer ntido y correctamente enfocado en la imagen ser el sujeto retratado, logrando as que ste centre toda la atencin de quien observe la fotografa. Posteriormente, una vez fijada la apertura del diafragma, y en funcin de las caractersticas de iluminacin de la toma, se establecern los valores de tiempo de exposicin y sensibilidad para lograr una toma correctamente expuesta. Te ha quedado claro cmo funciona este modo? Pues a partir de ahora mi recomendacin es que no lo selecciones, salvo que no tengas otro remedio por problemas de tiempo a la hora de preparar la toma. Te garantizo que a partir de un modo semiautomtico o manual y siguiendo las pautas anteriores conseguirs como mnimo el mismo resultado que te ofrece el modo preconfigurado, o incluso mejor. Pero, adems, tendrs la satisfaccin de haberlo hecho t mismo. Qu mas se puede pedir?
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Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos!

No hay lugar a dudas, es la ms conocida de las reglas o recomendaciones que se dan sobre fotografa de retrato. As que ya sabes, salvo que desees resaltar algn otro rasgo o elemento de una persona al retratarla, enfoca siempre a los ojos. Si los ojos estn bien enfocados, tu foto ganar muchos puntos. Por qu? Pues porque, inconscientemente, cuando observamos un retrato, nuestros ojos tienden a buscar los ojos del sujeto retratado, y si stos no estn bien enfocados nuestra primera impresin de la fotografa ser, por lo general, bastante mala.
Consejos Para Mejorar tus Retratos

Con la regla anterior sera suficiente para que tus retratos mejorasen drsticamente. Creme, no estoy exagerando, el fallo de muchos retratos que aparentemente son muy buenos es, precisamente, que no cuentan con la nitidez suficiente en los ojos. Por si te sabe a poco ese consejo, a continuacin te "regalo" otras recomendaciones que te resultarn muy tiles a la hora de realizar tus propios retratos. El Fondo. Cuando hemos hablado del modo preconfigurado "Retrato" hemos dicho que el fin principal de este modo es reducir la profundidad de campo para llamar la atencin exclusivamente sobre el objeto retratado. Siguiendo con esta lnea, el fondo en un retrato ha de ser simple, sencillo, de colores poco contrastados y saturados, suficientemente desenfocado y, en definitiva, que no reste protagonismo a la verdadera "estrella" de la imagen: el sujeto retratado. Acrcate! Aunque por un lado el estar demasiado cerca pueda suponer una prdida de naturalidad en el sujeto que "posa", por otro te permitir lograr una fotografa sencilla, que slo cuente con lo estrictamente necesario y que llene la imagen. Coloca los ojos en el tercio superior. Esto no es, ni mucho menos una regla, pero hay muchos fotgrafos que dicen que la mejor zona de la fotografa para los ojos es el tercio superior de la misma. De modo que ya sabes, enfoca a los ojos y, a ser posible, ubcalos en el tercio superior de la imagen.
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No tiene por qu salir todo. Relacionado con el consejo anterior, quizs para poner los ojos en el tercio superior tengas que "cortarle la cabeza" al sujeto retratado. No te preocupes, no tiene que salir entero, adems, esto te ayudar a encuadrar la imagen y a centrar la atencin sobre lo realmente importante en tu fotografa. La Regla de la Mirada. Como ves, en retrato muchos de los consejos estn relacionados con los ojos. En este caso, te recuerdo que debes dejar ms espacio en la direccin de la mirada, que la que hay por detrs del sujeto que mira.
Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs, Nios, Grupos, Autorretratos...

Es cierto, las pautas que te he proporcionado son bastante genricas. Sin embargo, dependiendo del tipo concreto de retrato que busques realizar, seguro que hay otro buen puado de consejos que podran serte tiles.
9 Consejos para fotografiar bebes

1. Ten la Cmara Siempre a Mano
Si acabas de tener un beb, posiblemente tengas ahora ms tiempo para estar con el recin nacido. Aunque las atenciones que requieren hacen que no puedas dedicar demasiado tiempo a la fotografa, no te faltarn momentos en los que poder hacer un buen uso de tu cmara. Ten la cmara siempre a mano. En lugar de tenerla guardada en un armario, si puedes, dejala en algn sitio en la habitacin donde ms tiempo pases, donde no moleste pero est a tu alcance. Puede ser en el saln o en el comedor. Teniendo tu cmara a mano y con la batera bien cargada podrs hacer muchas ms fotos que si tienes la cmara guardada y tienes que levantarte a por ella cuando quieras hacer fotos.
2. Haz Muchas, Muchas Fotos

Un problema muy frecuente es que hacemos muchas fotos en las primeras horas o das de vida de un beb, y relajamos luego la prctica de la fotografa, dejando pasar mees sin fotografiar a los nios. Un recin nacido cambia da a da cuando tiene pocos meses. Para quien vive con l, los cambios son inapreciables, pero cuando una persona los ve con menor frecuencia, nota los cambios de semana en semana. No tengas problema en hacer fotos a los bebs continuamente. Aunque todas las fotos te puedan parecer iguales, con el tiempo descubrirs lo que haba cambiado tu hijo en el pasado al revisar las fotos antiguas.
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3. Cambia el Punto de Vista

Huye del clsico punto de vista en el que mantienes tu posicin de pie, erguido, con la cmara a la altura de los ojos. Baja hasta la altura donde est el beb, o incluso situate por debajo de l. Estando a su altura conseguirs planos mucho ms interesantes.
4. Acrcate... Ms
No tengas miedo de hacer primersimos planos. Acrcate todo lo que tu cmara te permita. Puedes acercarte con tu cmara o, si dispones de un buen zoom, utilizar focales largas para sacar todo ms cerca sin necesidad de estar demasiado pegado al beb. Utilizando estas focales largas evitars las distorsiones molestas que se pueden llegar a producir cuando te acercas demasiado con la cmara utilizando focales ms cortas.
5. Enfoca a los Ojos...

Si ests sacando la cara del beb, no olvides, como en cualquier retrato, enfocar a los ojos. El elemento que se encuentra ms enfocado de la fotografa es el que atrae la atencin, y los ojos son el elemento que ms sensaciones transmite en un rostro. De nada sirve una buena composicin, unos colores fantsticos, una iluminacin maravillosa, ... si los ojos quedan desenfocados.
6. Usa el Modo de Disparo de Rfaga

Si tu cmara lo permite, utiliza el modo de disparo de rfaga. Este modo permite hacer varias fotos seguidas, una a continuacin de la otra. Los bebs cambian continuamente de expresin, se mueven, pestaean, ... No tengas miedo de hacer fotos de sobra, aunque aparentemente sean todas iguales. Haciendo muchas fotos seguidas, es ms probable que en alguna de ellas consigas inmortalizar una expresin "especial". Si haces una nica foto, puede que te des cuenta tarde, al verla en el ordenador, de que la fotografa no es como esperabas.
7. Usar el Flash, Si o No?

No acaba de haber consenso. Hay pediatras que consideran que el uso del flash directamente sobre los ojos del beb afecta directamente al desarrollo futuro de la capacidad visual de la criatura, mientras que otros profesionales consideran que esto no afecta en absoluto. Sea como fuere, y ante la posibilidad de que afecte, es preferible rebotar la luz del flash en lugar de hacer incidir la luz directamente sobre el beb, y a ser posible, no abusar del uso del flash.
8. Prueba en Blanco y Negro

La fotografa en blanco y negro tiene un encanto especial. 151
9. Usa la Luz Indirecta

Si no quieres usar flash, o simplemente no tienes un buen flash externo y el de la cmara no es suficiente, prueba a utilizar la luz natural de forma indirecta. Prueba a hacer fotos al beb junto a una ventana si ests en el interior de una casa, de modo que la luz incida lateralmente sobre su rostro. En los retratos, la luz lateral es uno de los recursos ms utilizados, ya que permite destacar muy bien las formas y relieves. Solamente necesitars comprobar que las condiciones de luz son suficientes para poder hacer las fotos con garantas de que no salen movidas. Para ello, revisa que las condiciones de apertura, velocidad y sensibilidad ISO permiten tomar las fotos con la suficiente luz y nitidez.
Fotografa de nios
Convirtelo en un juego
Aunque los nios pequeos muestran ms predisposicin que los adultos para que les hagan fotos, tambin se cansan rpido. A su edad no piensan en otra cosa ms que en jugar y divertirse. Por ello, es una buena prctica convertir la sesin fotogrfica en un juego. Debes conseguir que tanto t como ellos sean parte del juego. Llama su atencin, pdeles que hagan algo, pero de forma natural. Olvidate de que les ests haciendo fotos e intenta que ellos se diviertan. Si perciben la sesin como un juego y consigues que participen en l, la predisposicin para que les hagas fotos ser mucho mayor.
Hazles rer
Hemos dicho que a los nios les gusta jugar. Debemos conseguir hacerles rer por dos motivos principales. Si ellos se divierten, estarn ms distrados, se lo estarn pasando bien, y ser ms fcil hacerles fotos. Y este es el objetivo que perseguimos. Si los nios se ren saldrn mucho mejor en nuestras fotos. Hay nios ms llorones que otros, pero seguro que nos gusta recordar los buenos momentos en lugar de los malos. Cuanto ms se ran, mas guapos saldrn en las fotos, y ms podremos presumir de lo guapos que son nuestros nios. O acaso no sois ese tipo de padres que muestran orgullosos las fotos de sus hijos?
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Prueba a cantar
Una manera de jugar con ellos y conseguir que participen en el juego es cantar. A la prctica totalidad de los nios les gusta cantar. Elige una cancin que conozcan y canta con ellos, de modo que se centren en recitar la cancin y participen de lleno en la actividad que les ests planteando. Se sentirn bien participando, con lo que no solo conseguirs que se centren en una actividad, sino que adems se mostrarn alegres en las fotos.
Ve a su ritmo
No todo va a ser un camino de rosas. Los nios se distraen con cualquier cosa y cambian de actividad a cada instante. Se darn la vuelta, se taparn la cara, se movern... Que sea agradecido hacer fotos a los nios no significa que vaya a ser nada fcil. Vas a necesitar mucha paciencia. Ve a su ritmo, tmatelo con calma, no tengas prisa con ellos. Seguro que a lo largo de la sesin vas a conseguir buenas fotos, pero te va a llevar ms de cinco minutos conseguirlo. Si tienes prisa porque tienes algo que hacer, es mejor que dejes la sesin fotogrfica para ms tarde. Resuelve todas las tareas pendientes que tengas antes, y slo dedicate a hacer las fotos cuando hayas resuelto el resto de temas, porque necesitars algo de tiempo para poder trabajar a gusto.
Aprovecha el tiempo
Tienes que reservarte tiempo para la sesin, pero una vez que dispongas de ese tiempo, tienes que aprovecharlo. Que t cuentes con media hora no significa necesariamente que el nio te la vaya a conceder. Es probable que se canse pronto porque tenga hambre o sueo, o simplemente se aburra con los juegos. Ten todo el material fotogrfico preparado a la hora de comenzar la sesin. Si te dedicas a configurar la cmara o el flash despus de empezar, es probable que desaproveches buenas ocasiones para tus fotos.
Ayudate de algo
Apoyate en cualquier objeto que pueda servir para distraer al nio. Puede ser su juguete favorito, aunque no tiene que ser necesariamente un juguete. Tambin sirven otros elementos de su vida cotidiana, como los accesorios que usas habitualmente para darles la comida. Recuerda, eso si, que el objeto que le des para que se distraiga no debe poner en peligro su seguridad.
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Ayudate de alguien
Es probable que no puedas tu solo con ellos. Un elemento con el que te puedes ayudar es con algn familiar cercano. No solo distraers su atencin de la sesin fotogrfica, sino que adems te permitir conseguir instantneas familiares muy bonitas. As que, si tienes a mano a padres, abuelos o tos y no les importa colaborar y salir en las fotos, es probable que consigas un bonito recuerdo familiar de la sesin.
Utiliza flash u objetivos rpidos

Los nios se mueven muy rpido, por lo que necesitars disparar con velocidades de obturacin suficientemente altas como para que las fotos no salgan movidas. Para ello necesitars un extra de luz. En caso de disponer de una cmara rflex, esa luz la puedes conseguir con objetivos luminosos, esto es, con aperturas de diafragma suficientemente grandes, o, mejor an, mediante el uso de un buen flash. Probablemente quieras hacer fotos en interiores, con lo que es posible que una inversin en buenos objetivos no sea suficiente. Ya te hemos dicho alguna vez que el flash que viene incorporado en las cmaras suele ser de poca ayuda, por lo que tal vez haya llegado el momento de que te plantees la compra de un buen flash externo. Ten en cuenta adems que tambin te ser de ayuda cuando fotografes a los nios al aire libre, ya que lo podrs utilizar como flash de relleno, suavizando las sobras que se producen con la luz dura en las horas centrales del da. Si no puedes o no quieres invertir en flashes externos ni pticas adicionales, siempre tienes la opcin de subir la sensibilidad ISO de la cmara. Esto te permitir trabajar con menos luz sin sacrificar la velocidad de obturacin, evitando que las fotos salgan movidas.
Situate cerca
Una de las reglas ms bsicas de composicin fotogrfica es la de rellenar el encuadre. Ests fotografiando a un nio, o una habitacin en la que hay un nio? Si la foto no es suficientemente buena, probablemente no ests suficientemente cerca. Acercate lo que necesites. Con la cmara o con el zoom. Cuando mires a travs del visor, pregntate si todos los elementos que ests viendo deben salir en la foto. En caso de duda con alguno, sacalo del encuadre. En funcin del tipo de retrato que ests haciendo, puedes acercarte ms o menos. Prueba con diferentes distancias y ms tarde podrs quedarte con la que te guste ms.
Prueba desde diferentes ngulos

Piensas hacer la tpica foto aburrida desde la misma posicin de siempre? Tirate al suelo, gira la cmara, ponte boca abajo... Puedes cambiar el punto de vista desde el que haces las fotos a la vez que participas en el juego. La mayora de las veces las mejores fotos se toman desde puntos de vista inusuales. as que no pierdes nada por hacer la prueba. 154
Haz muchas fotos

Recuerda que tienes entre las manos una cmara digital. Ya no tienes que cambiar carretes o pagar costosos revelados. Haz todas las fotos que puedas. Los nios son rpidos, y en la mayora de las ocasiones cambiarn de gesto o estropearn la foto. Pero haciendo muchas fotos, seguro que alguna fotografa se salva de la quema. Cuando las pases al ordenador, borras las que te sobren y listo.
Enfoca a los ojos

Esta es una regla de oro en fotografa de retratos, no solo en nios. Cuando ests enfocando para hacer la foto, enfoca siempre los ojos. Puedes utilizar una profundidad de campo tan pequea como quieras siempre y cuando mantengas los ojos enfocados. Sin embargo, si los ojos no salen enfocados, habrs arruinado la foto. La excepcin es el tipo de retrato en el que queremos centrar la atencin de quien observa la fotografa en otra parte del cuerpo, como por ejemplo las manos. En ese caso, no hay problema en no enfocar los ojos, pero debemos tener en cuenta que estaremos haciendo un retrato de las manos del nio, y no del nio en s.
Haz fotos como si fueras bajito

Si haces las fotos de pie, los nios saldrn vistos desde arriba. Conseguirs que se acenten las posibles distorsiones de la ptica de tu cmara, adems de conseguir un efecto no demasiado bueno en las fotos. Agchate, ponte de rodillas, haz lo que necesites para situarse a su misma altura. Haz las fotos como si fueras un nio ms que contempla la escena, de igual a igual. Las fotos saldrn mucho ms naturales e interesantes.
Haz fotos en parejas o grupos

Solo hay una cosa ms difcil que fotografiar a un nio: fotografiar a dos nios. Vas a tener que multiplicar la paciencia para conseguir una buena foto de grupo si se fijan en ti. Pero en el momento que consigas pasar desapercibido para ellos, se presentarn ante tu cmara situaciones la mar de interesantes. Es tan curioso como bonito observar cmo los nios se relacionan e interactuan entre ellos. Si puedes, no pierdas la ocasin de recoger ese momento.
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Cmo Hacer las Mejores Fotos de Grupo

Los factores clave
En las mejores fotografas de grupo se han cuidado especialmente dos elementos. Por un lado la composicin: no basta con que todos los del grupo estn dentro del marco; hay ms factores a contemplar. Y por otro la iluminacin, siempre un elemento fundamental en cada una de nuestras fotografas.
La mejor luz
Situar el marco de la fotografa en una zona fuertemente iluminada por la luz solar no suele venir acompaado por los mejores resultados. Por un lado, la intensidad luminosa tiende a obligar a la gente a cerrar los ojos. Por otro, se suelen crear fuertes sombras, generando alto contraste y perdindose gran cantidad de detalles por falta de rango. Una iluminacin ms difusa y menos intensa genera mejores resultados. Como en fotografa de paisajes, las primeras y las ltimas horas del da son las mejores para tener una buena iluminacin natural.
Evita altos contrastes de iluminacin

En fotos de grupo en exteriores, evita que en el marco convivan zonas de diferente intensidad de iluminacin. Por ejemplo, en general, trata de evitar que haya personas al sol y a la sombra. Y si utilizas funciones automticas en tu cmara, trata de evitar que el fondo tenga una iluminacin ms intensa que el grupo, porque la exposicin de la fotografa puede ser deficiente (caras oscuras).
Contraluz
A veces, el fondo es un elemento fundamental de la fotografa. Adems, el momento es nico. Y para ms detalles, la luz del sol brilla intensa a las espaldas del grupo. Es un caso de contraluz tpico. No olvides forzar el disparo del flash en tal circunstancia, y ten presente que tendrs que acercarte lo suficiente para estar en el rango de alcance del flash.
Juntos es mejor
A la hora de realizar la composicin de la foto, trata de situar al grupo lo ms junto posible. Ten presente que la cmara tiende a acentuar la separacin percibida entre los elementos en la foto. Una regla que suele funcionar bastante bien consiste en situar a todo el grupo a una distancia angular mxima de 45 grados de la cmara: habr lugar para fondo y la instantnea dar sensacin de desahogo.
Si hay mucha gente...

Si hay mucha gente puede llegar a ser muy complicado el meterlos a todos en el marco. En tal caso resulta muy til tomar una posicin elevada y disparar desde all. La perspectiva permitir que todos quepan en la foto sin necesidad de situarlos en gradas.
Revisa los detalles

Antes de disparar, vigila los ltimos detalles: la ropa de la gente, el pelo, en el fondo no hay elementos que estropeen la foto... Asegrate de que todos estn dentro del marco. Fjate en la silueta del grupo y reorganizalos si es necesario para que la composicin sea la adecuada.
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Crea buen ambiente

Suele funcionar bien el distraer a la gente del hecho de que estn siendo fotografiados. No todo el mundo sabe posar y, a menudo, la gente se pone demasiado rgida delante de una cmara. Trata de entretenerlos. Cuenta algo gracioso y, si puedes, evita que se den cuenta del momento en el que tomas la instantnea. La naturalidad de los gestos es un elemento que influye muy positivamente en las fotos de grupo.
Elige el mejor momento

Ciertamente la fotografa es un arte. Debers elegir el mejor momento, lo cual no es sencillo, especialmente si hay nios en la fotografa. A menudo el mejor momento es aquel en el que la gente no es consciente de que es el momento de capturar la instantnea. Agudiza tus sentidos y... suerte!
Usa trpode
Aunque no sea necesario por la cantidad de luz. Podrs elegir mejor la posicin exacta de la cmara y ajustars de modo ms fino el ngulo. Y, sobre todo, ser una pieza indispensable si t vas a salir tambin en la foto.
Prueba distintos ngulos

Si notas que el grupo te responde y no se cansan ante la cmara, pdeles que cambien de postura, trata diferentes ngulos y juega todo lo que puedas. Nunca sabes el momento ni la forma exacta en que tu cmara captar la foto de grupo perfecta. Es importante no cansar a las personas, especialmente si se trata de nios: en el momento en que detectes el ms mnimo nivel de aburrimiento corta.
Dispara, dispara, dispara

Como siempre, dispara todo lo que puedas. No cuesta nada y aumentas la probabilidad de xito.
7 Buenos consejos para mejorar tus autorretratos

El encuadre
El encuadre es la parte ms fcil, as que la abordar primero. Parto de la base de que ests usando un trpode. Tienes la cmara montada en el trpode y ests de pie o sentado frente a la cmara. Puedes disparar con el temporizador o usar un disparador remoto. A la hora de realizar el encuadre no tendrs demasiados problemas siempre y cuando se trate de un retrato en plano entero a plano medio corto. Adems, es probable que te toque reencuadrar posteriormente con una herramienta de edicin fotogrfica como Photoshop para encuadrar correctamente la foto. Para primeros planos o detalles el encuadre te costar un poco ms, ya que cualquier mnimo movimiento te sacar de la foto. 157
Por eso, independientemente del tipo de plano que utilices, recuerda el siguiente consejo: pon un espejo detrs de la cmara, de modo que puedas ver reflejado el resultado de la foto que aparece en el LCD durante el disparo o despus de disparar, segn el tipo de cmara que tengas.
El Enfoque
Si el encuadre te ha dado algn quebradero de cabeza, el enfoque te va a sacar de quicio completamente. Y es que es relativamente normal que la cmara presente ciertos problemas a la hora de enfocar, con el consiguiente resultado de que no salga enfocado lo que tu quieras, o simplemente todo aparezca desenfocado en la foto. Mucha gente hace fotos y fotos con la esperanza de que alguna sea salvable. Pero hay una serie de medidas que puedes aplicar para ahorrarte este mtodo tan tedioso de prueba y error. Estas son algunas de las opciones que puedes utilizar:
1. Cierra el diafragma
Esta opcin es la ms sencilla, pero posiblemente la peor. La clave de un buen retrato es centrar la atencin en el punto de mayor inters (normalmente los ojos). Esto se consigue con diafragmas abiertos, o lo que es lo mismo, profundidades de campo pequeas. Cerrando el diafragma asegurars que la parte enfocada en la fotografa sea mayor, con lo que aumentas la probabilidad de salir enfocado todo t, pero perders el poder compositivo que te otorga la profundidad de campo. Pero si no quieres curarte en salud (y hars bien), el resto de opciones te sern muy tiles.
2. Enfoca sobre un objeto

Sita en la posicin donde vayas a estar t despus un objeto que te permita enfocar la cmara para bloquear a continuacin el enfoque pasando a enfoque manual. Te servir cualquier cosa como un mueco de peluche o una almohada.
3. Enfoca al revs
Lo que marca el enfoque es la distancia. Puedes coger la cmara desde el punto donde te vayas a poner t y enfocar en la direccin donde vaya a estar situado el trpode. La distancia entre el trpode y la posicin donde vayas a estar es la misma que desde donde ests y el trpode. Fija el enfoque de ese modo y sita finalmente la cmara en el trpode.
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4. El mtodo de la cuerda
Este mecanismo te permitir trabajar con aperturas de diafragma grandes. Si quieres ajustar mucho el enfoque, puedes atar una cuerda a la cmara (por ejemplo en la base del trpode) y tensarla desde la cmara hasta ti. La cuerda tensa te dar la distancia exacta entre la cmara y t. Fijate en esa medida y ajusta el enfoque de forma manual con el registro que hayas marcado con la cuerda.
5. Ayudate de cinta adhesiva

Si ests posando de pie, puedes hacer una marca en el suelo con cinta adhesiva. De este modo sabrs donde te tienes que colocar siempre, a la hora de jugar con el enfoque manual de tu cmara.
6. Aydate de una luz

Este es el mtodo que me ha resultado ms efectivo sin duda. Para ello necesitars el disparador remoto. Con la habitacin a oscuras, aydate de una pequea linterna para enfocar la parte del cuerpo que deseas enfocar, como por ejemplo un ojo. El punto de luz ayudar a la cmara a enfocar, y el enfoque se realizar sobre el punto iluminado. Es un mtodo que suele resultar bastante fiable y te permitir hacer primeros planos o detalles con una precisin inimaginable.
Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante

Que se lo pregunten a los famosos, o ms bien a los fotgrafos de los famosos. stos invierten mucho ms tiempo en el retoque posterior que en las sesiones fotogrficas, no hay duda. No pienses que quiero que cojas tus retratos y les pongas ms labios o pecho, que les hagas las piernas ms largas, que les reduzcas la cintura o algo del estilo. No, no me refiero a eso. Pero s creo que hay un conjunto de retoques que pueden venir muy bien a tus fotos. Hablo de unos dientes ms blancos, una piel ms tersa, unos ojos ms brillantes...
En Resumen...
Hemos mostrado los accesorios ms apropiados para fotografa de retrato, los tipos de planos existentes, la regla ms importante, una serie de consejos genricos y, finalmente, consejos especficos en funcin del tipo de retrato que busques.
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Y ahora qu? Pues ahora lo de siempre. Despus de haberte "empapado" de tanta informacin como te he mostrado en la entrega de hoy, te toca ponerla en prctica y disparar, disparar y disparar. Apuesto a que a partir de ahora tus retratos mejoran ostensiblemente y empiezas a percibir y a incluir en tus fotos algunos de los aspectos clave de los que hemos hablado a lo largo de esta entrega. Ya sabes, fondos y encuadres adecuados, ojos correctamente enfocados, etc.
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Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [Da 30]

A ti tambin te pasa que llega la noche y, al ver todas esas luces, se desata tu vena creativa y sientes la necesidad de disparar y disparar? Luego los resultados no siempre coinciden con la imagen que habamos apreciado o con las expectativas que haba despertado en nosotros la maravillosa escena que queramos inmortalizar. Para que la prxima vez que vayas a retratar una escena nocturna no "falles", hemos pensado que la entrega de hoy debera proporcionarte las "armas" necesarias para mejorar tus composiciones de noche, quieres conocerlas? Las primeras armas de las que hablaremos son los accesorios que te permitirn lograr mejores tomas nocturnas.
Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"?

A diferencia de las entregas anteriores, paisajes y retratos, en que decamos que slo bastaba con la cmara, me temo que en fotografa nocturna hay un accesorio que se convierte en bsico e imprescindible: el trpode. Ten en cuenta que la principal caracterstica de la fotografa nocturna es la falta de luz, por lo que ser necesario abrir el diafragma al mximo, siempre que la profundidad de campo se mantenga en los mrgenes que deseas, pero, sobre todo, tendrs que prolongar el tiempo de exposicin de la toma a valores muy altos. De modo que recuerda, si vas a salir de noche a hacer fotos, no olvides llevarte el trpode. Si adems del trpode cuentas con un disparador remoto, podrs evitar las vibraciones que se producen al disparar tu cmara, por lo que es una buena y sobre todo barata opcin de aumentar tu equipo para tomas nocturnas. El ltimo de los artculos que te voy a recomendar es un buen flash externo, pero no te engaes, por muy bueno que sea tu flash, todos tienen una distancia mxima de alcance.
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El flash te vendr muy bien para tomas cortas o para usarlo como flash de relleno, pero no te plantees su uso para fotografiar edificios o escenas a cierta distancia de donde ests situado. Piensa que nunca podr suplir la fuerza de la luz del Sol, entiendes a qu me refiero? El simple hecho de que sea de noche no hace obligatorio el uso del flash y, de hecho, en muchas situaciones su uso ser perjudicial para tus fotos. As que no lo uses de forma indiscriminada.
El Modo "Noche". En Qu Consiste?

Recuerdas que cuando vimos los modos de disparo de nuestra cmara hablamos sobre uno al que denominamos Modo "Noche"? Como su nombre indica, se trata de un modo apropiado para situaciones en las que las condiciones de iluminacin son claramente deficientes. La forma de afrontar ese defecto por parte de este modo consiste en disponer una amplia apertura de diafragma y, sobre todo, un tiempo de exposicin lo suficientemente prolongado como para lograr una toma correctamente expuesta. Si con esos parmetros no fuese posible lograr exponer de forma adecuada, la cmara, de forma automtica, incrementara la sensibilidad ISO, aunque ya sabes que la calidad de la foto se reduce considerablemente a valores elevados de este parmetro. A que despus de haber visto como funciona el modo t eres capaz de reproducirlo a partir de un modo manual o semiautomtico? Estoy seguro de que eres perfectamente capaz. Y por eso, siempre que puedas, "hzlo t mismo", de ese modo controlars el tiempo de exposicin, la apertura de diafragma para la toma y, tambin, la sensibilidad ISO, evitando que la cmara establezca un valor demasiado elevado por defecto. Ya sabes lo que opino sobre los modos preconfigurados y las limitaciones que tienen, as que mi consejo: toma el mando y controla t a tu cmara!
La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La "Hora Azul"

Ests decidido a realizar una sesin de fotografa nocturna? Pues djame que te d un consejo sobre la mejor hora para llevar a cabo tus fotos: Haz las fotos durante la denominada "Hora Azul"! Con esto no quiero decir que slo puedas hacer fotos nocturnas durante la Hora Azul, pero si puedes elegir el momento en que hacer la foto, no hay mejor instante que durante esta hora. La "Hora Azul", tambin conocida como Hora Mgica, es el perodo de tiempo que empieza media hora antes de que el sol se ponga y finaliza treinta minutos de su puesta. 162
Y por qu es tan "mgico" este intervalo de tiempo? Pues muy sencillo, durante este tiempo, si el cielo est suficientemente despejado, vers como va cambiando de color desde un azul claro a un azul cada vez ms intenso, color que vendr de perlas a los fondos de tus instantneas nocturnas.
Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas

Adems de haberte hablado sobre la hora ms apropiada para hacer fotografa nocturna, voy a darte otros consejos que podrn serte muy tiles en tus prximas sesiones nocturnas, te parece? Mantn la Sensibilidad ISO al mnimo posible. Recuerdas cuando hablamos sobre la sensibilidad del sensor? A medida que elevamos la sensibilidad, la relacin seal/ruido baja y ello supone una prdida considerable de calidad en la foto, como consecuencia de la incorporacin de mucho ruido. Por tanto, es preferible mantener un valor bajo de sensibilidad y prolongar el tiempo de exposicin, salvo que no contemos con trpode. En ese caso y slo en ese caso, elevaremos el valor ISO, sacrificando la adicin de ruido para evitar la trepidacin en la imagen. Cierra el Diafragma. Las tomas nocturnas generalmente requieren una elevada nitidez en todos sus elementos y la nica forma de lograr esto es reduciendo al mximo la abertura del diafragma, para as incrementar la profundidad de campo. Por supuesto, esta reduccin del caudal de luz ha de verse contrarrestada por un mayor tiempo de exposicin y/o una mayor sensibilidad con el objeto de obtener una foto correctamente expuesta. El Tiempo de Exposicin acta como "contrapeso". Si es recomendable limitar la sensibilidad y cerrar el diafragma, entonces, para lograr una toma expuesta adecuadamente, es necesario prolongar el tiempo de exposicin. Mi recomendacin es que utilices el tiempo de exposicin necesario para que la iluminacin sea la correcta, ni ms ni menos. Utiliza, por tanto, este parmetro como un simple "contrapeso", salvo que quieras hacer fotos de estelas, en cuyo caso el tiempo ser el primer parmetro que debers fijar. "Metering" puntual o ponderado al centro. A la hora de seleccionar el modo de "metering" en tu cmara, no te conformes con el modo matricial. Resultar mucho ms apropiado el uso de la medicin puntual o ponderada al centro. Ten en cuenta que en las tomas nocturnas habr mucha diferencia de iluminacin entre luces y elementos oscuros, por los que si utilizas el modo matricial no saldr bien ni una cosa ni la otra.
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Prueba con tcnicas HDR. Si quieres conseguir plasmar el amplio rango lumnico de la fotografa y tu cmara no te lo permite, entonces es el momento de que dejes paso a las tcnicas HDR y observes los magnficos resultados que pueden proporcionar a tus fotografas.
Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y "Estelas de luz"

Adems de las fotos nocturnas caracterizadas exclusivamente por el momento en que se realiza la toma, pues los objetos retratados son idnticos a aquellos que se retrataran en la misma toma pero durante el da, existen tomas nocturnas que nicamente se producen durante esta parte del da. Me estoy refiriendo a fotografas de fuegos artificiales, de tormentas, de estelas de luz... A todas estas fotografas les son aplicables muchos de los consejos dados hasta ahora, sin embargo, tambin tienen sus peculiaridades.
14 Fantsticos Consejos para Fotografiar Fuegos Artificiales

1. Busca un buen sitio
Lo primero de todo, busca un buen sitio donde poder hacer las fotos. En algunas ocasiones, los espacios para ver los fuegos artificiales son reducidos, lo que hace que la gente est un poco apretada. Adems, hay una tendencia generalizada a estar demasiado cerca de la zona de lanzamiento de los fuegos. Esto, adems del peligro que comporta para tu fsico y para tu material fotogrfico, es incmodo para hacer fotografas. Busca un sitio algo ms alejado donde puedas trabajar de forma cmoda y huye de las aglomeraciones.
2. Usa trpode
Un elemento fundamental que necesitars para hacer buenas fotos de fuegos artificiales ser un trpode. Si todava no tienes uno, tal vez sea el momento de plantearte su compra. Recuerda que dependiendo del tipo de cmara y el uso que le vayas a dar al trpode tienes varias opciones, tanto en precio como en tamao y comodidad para su transporte.
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3. Usa un disparador remoto

Como vas a utilizar trpode, es bastante recomendable utilizar un disparador remoto. De este modo aseguras que la cmara no se mover al disparar. Si se moviera, en el mejor de los casos perderas el encuadre, y lo ms probable es que la foto salga movida. Si la cmara no lo permite o simplemente no tienes disparador remoto, utiliza el temporizador de la cmara. Muchas de las cmaras permiten ajustar el tiempo de espera a valores predeterminados. Utiliza el tiempo corto (normalmente 2 segundos), de modo que la foto se haga lo ms inmediatamente posible. Si utilizas el intervalo largo (por lo general 10 segundos), puede que cuando quiera hacerse la foto haya pasado el momento deseado.
4. Encuadra bien la foto

Tomate tu tiempo para encuadrar al principio. El encuadre va a ser fundamental para obtener un buen resultado. Plantate si deseas sacar una visin general de la zona, con los fuegos artificiales como un centro de inters de la foto, o si el entorno no aporta demasiado a la foto y quieres basar tu composicin nicamente en los fuegos artificiales en s.
5. Mantn el horizonte recto

Si has optado por la primera opcin y ests sacando una vista alejada del entorno, recuerda mantener el horizonte recto. Uno de los principales fallos a la hora de hacer fotografas son los horizontes inclinados. Aunque se pueden enderezar los horizontes con herramientas de edicin posteriormente, te obligar a dedicarle un tiempo y a reencuadrar la foto. Si ests pensando en invertir en un trpode, recuerda que existen modelos que permiten el nivelado con burbujas y otros sistemas, aunque exigirn una inversin importante.
6. Horizontal o vertical?
Es la pregunta de siempre a la hora de encuadrar. Hacemos la foto en horizontal o la hacemos en vertical? Pinsalo bien, prueba las distintas opciones a nivel de composicin, y quedate con la que ms te guste. Si optas por vistas generales, probablemente te interese hacer las fotos en horizontal. Si, por el contrario, vas a optar por hacer las fotos centrndote en los fuegos en s, te servirn los dos. Todo depender del tipo de cohetes utilizados, y si deseas recoger el rastro que van dejando desde que salen del suelo, o prefieres centrarte en la explosin cuando estn arriba del todo. 165
7. Recuerda el encuadre elegido

Una buena prctica es fijar un encuadre con el trpode y respetarlo, haciendo cuantas fotos quieras sin mover la cmara. Si haces esto, puedes buscar puntos de referencia en el cielo e intentar recordar el encuadre, de modo que puedas disparar las fotos sin necesidad de estar mirando continuamente por el visor de la cmara. Con ello, evitars mover la cmara por un descuido, perdiendo el encuadre o cualquier parmetro de configuracin, y lo que es ms importante: disfrutars de los fuegos artificiales al poder estar mirando al cielo para contemplar, como el resto de espectadores, este bonito espectculo.
8. Elige la distancia focal

Lo cierto es que no hay una distancia focal especial para hacer fotos de fuegos artificiales. Es una cuestin de gustos. A mi, particularmente, me gusta ms utilizar focales cortas, ya que me permiten realizar un mejor encuadre y me dan ms margen de maniobra a la hora de recoger dentro de la foto los fuegos, pero esto es cuestin de gustos. Ten en cuenta que unos cohetes pueden volar ms alto que otros, o la expansin del fuego puede ser mayor o menor en funcin de su tipo. Esto puede provocar que con focales largas tengamos problemas de encuadre y se nos salga de la foto el centro de inters. Por lo tanto, el objetivo tpico que trae la cmara, ya sea el del kit si es una rflex digital, o el de nuestra cmara compacta, debera cubrir unas focales acordes a nuestras necesidades.
9. Utiliza una Sensibilidad ISO baja

En este caso, y puesto que no tenemos necesidades extremas de sensibilidad, nos interesar utilizar la sensibilidad ISO ms baja posible. Como ya hemos explicado alguna vez, cuanto ms bajo sea el valor ISO, mayor ser el nivel de sealruido, con lo que la foto tendr ms calidad. Para este tipo de fotos, como valor de referencia, ISO 100 puede ser un buen valor.
10. La apertura del diafragma

En principio no existe ninguna necesidad especial a nivel de apertura del diafragma. sta debera ser lo suficientemente cerrada como para que la mayor parte de la foto salga ntida. En principio, y depender de la distancia focal y la distancia a la que nos encontremos del centro de inters, una apertura f/8 podra ser una buena referencia.
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11. La velocidad de obturacin

La velocidad de obturacin es, en este caso, la variable con la que ms podemos jugar para conseguir el efecto deseado. Como ya hemos establecido los valores de la sensibilidad ISO y la apertura, la velocidad debemos adaptarla de modo que los valores de exposicin sean correctos. En este sentido tenemos que tener en cuenta los siguientes factores: Si queremos congelar la explosin de los fuegos, una velocidad de 1/50 o superior nos servir. Si lo que queremos es jugar con el recorrido que va haciendo el fuego, podemos jugar con velocidades lo ms bajas que queramos, hasta varios segundos. Con la opcin de mantener varios segundos el obturador abierto y, siempre que se cumplan las condiciones adecuadas de escasa iluminacin del entorno, podremos recoger, si se produce, la explosin de varios fuegos en la misma foto.
12. Usa el enfoque manual

En este tipo de situaciones de poca iluminacin,un problema frecuente que podemos encontrarnos es la dificultad de enfocar con la cmara. Las cmaras buscan una superficie sobre la que enfocar, por lo que en ocasiones el sistema de enfoque puede "volverse loco". La solucin es bien simple. Tenemos que forzar la opcin de enfoque manual de nuestra cmara y ajustar la distancia de enfoque al infinito. Con este enfoque y la apertura que hemos comentado, garantizaremos la nitidez de la toma (siempre y cuando el trpode est bien estabilizado y no movamos la cmara).
13. Apaga el flash

En fotografa de fuegos artificiales, nuestro centro de inters est lo suficientemente lejos como para que el flash de la cmara no alcance a iluminarlo. Permitir que se dispare el flash nos supondr, por un lado, un gasto innecesario de batera del que nos podemos acordar ms tarde, sobre todo si la sesin va a ser larga; y por otro, puede hacer que nuestra cmara fuerce las condiciones de velocidad de obturacin y apertura del diafragma diferentes a las deseadas. As que, ya sabes, apaga el flash.
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14. Vigila la correcta exposicin

Dependiendo del modo de medicin de la luz que tengamos ajustado en nuestra cmara, ste nos puede jugar malas pasadas. Normalmente las fotografas de fuegos artificiales cuentan con una fuente lumnica muy intensa compuesta por la plvora ardiendo y un fondo muy oscuro (el cielo en la noche). Esto puede hacer que nuestra cmara quiera promediar la medicin y los fuegos artificiales salgan sobreexpuestos. Lo mejor es hacer alguna foto de prueba al principio y comprobar el resultado, si la cmara lo permite, haciendo uso del zoom para ver con el mayor detalle posible el resultado en la pantalla de nuestra cmara, hasta dar con el valor de sobreexposicin o subexposicin que necesita nuestra cmara para hacer correctamente este tipo de fotos.
10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas

1. El mejor consejo: Busca un lugar seguro
Antes de continuar con los consejos eminentemente fotogrficos para hacer buenas fotos en las tormentas, el mejor consejo que te puedo dar es que tomes todas las precauciones posibles ante la tormenta. Todos los aos mueren en el mundo cientos de personas por estos fenmenos, y si salimos a fotografiar tormentas sin duda estaremos aumentando el riesgo de engrosar esa lista negra si no tomamos las suficientes precauciones. As que, sigue al pie de la letra todas las recomendaciones que seguro has escuchado ms de una vez al respecto de las tormentas: si ests al aire libre, aljate de postes, torres de alta tensin, rboles y, en general, cualquier punto que pueda convertirse en un pararrayos accidental. Y si llevas telfono mvil, apgalo. Tampoco uses paraguas si est lloviendo y no ests a resguardo. Es preferible que protejas la cmara con una funda y el objetivo con el parasol en lugar de mantenerte con un paraguas levantado para que no se moje la cmara. El paraguas puede ser un elemento de atraccin de los rayos.
2. Usa un trpode
Fotografiar rayos es una de esas situaciones en las que el trpode se convierte en un complemento imprescindible. Vamos a realizar exposiciones largas, por lo que necesitaremos que la cmara no se mueva nada, y para ello nada mejor que un trpode que garantice que la cmara est perfectamente fija durante el tiempo que dure la exposicin. As que ya tienes otra buena situacin en la que utilizar tu trpode. 168

Aunque uses trpode, puede que la cmara se mueva cada vez que pulses el botn de disparo. Adems, si utilizas el modo Bulb, algunas cmaras obligan a dejar pulsado el botn mientras haces la foto, y otras te obligan a disparar dos veces, una para abrir y otra para cerrar el diafragma. Cualquiera de estas acciones puede hacer que la cmara se mueva mnimamente mientras haces la foto. La solucin es utilizar un disparador remoto.
4. Encuadra la escena
Con la cmara preparada sobre el trpode, realiza el encuadre de la escena. Orienta la cmara hacia la zona en la que creas que pueden aparecer los rayos. Puedes utilizar un encuadre basado en la regla de los tercios, dndole dos tercios al cielo, que es donde se encuentra lo ms interesante de la foto (los rayos).
5. Enfoca al infinito
Como querrs sacar lo que est en el horizonte de la foto, enfoca al infinito, como si de un paisaje se tratara. Si tienes problemas para que la cmara fije el enfoque sola por no encontrarse ningn punto de referencia (a veces ocurre con el sistema de autofoco de las cmaras si no tiene una referencia clara), prueba a fijar el enfoque manual y ajustarlo al infinito. As te asegurars adems de que no cambia entre foto y foto.
6. La configuracin de la cmara
Vamos a tratar de realizar exposiciones prolongadas. La manera de recoger las tormentas en las fotos es realizar exposiciones de unos cuantos segundos, de modo que consigamos que en ese intervalo de tiempo en el que estamos exponiendo uno o varios rayos aparezcan delante de nuestro objetivo y queden recogidos en nuestra instantnea.
7. El ISO, bajo
Vamos a tratar de realizar exposiciones largas, con lo que mantener el ISO bajo nos ayudar a poder exponer durante ms tiempo sin los problemas de sobreexposicin que se presentaran con ISOs ms altos. Adems, el uso de ISOs bajos reducir el nivel de ruido de las fotos.
8. Ajusta la apertura
La apertura del diafragma la ajustaremos a un valor similar al que utilizaramos si furamos a sacar, por ejemplo, un paisaje. Cuanto ms cerrado tengamos el diafragma, ms tiempo podremos dejar que la luz entre a travs de nuestro objetivo sin que la foto quede sobreexpuesta, con lo que de nuevo ms posibilidades tendremos de inmortalizar un rayo.
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9. Dispara en modo bulb

Como comentaba unas lneas ms arriba, una de los modos de disparo que podemos utilizar es el modo bulb, siempre que nuestra cmara lo permita. Mediante este modo de disparo podemos mantener el obturador abierto el tiempo que queramos, indicando a la cmara cuando abrir y cuando cerrar con el disparador. Si la cmara no cuenta con este modo de disparo, siempre podemos ajustar el tiempo de exposicin, utilizando el mayor valor que permita nuestra cmara. A partir de aqu, es bueno realizar pruebas de tiempos. Independientemente de que fijemos el tiempo de exposicin de forma manual o que usemos el modo bulb de disparo, lo suyo es hacer pruebas para qu intervalos de exposicin nos permiten exponer adecuadamente la foto. Al fin y al cabo, la situacin en la que nos encontremos distar de una oscuridad total solo alterada por la aparicin de un rayo. Dependiendo de si nos encontramos en una ciudad o en el campo y de las fuentes de iluminacin artificiales que puedan existir, asumiendo que estamos haciendo las fotos por la noche, afectarn al tiempo de exposicin necesario. As que, haz pruebas hasta que des con los tiempos.
10. Y a disparar
Ya solo queda hacer fotos y ms fotos, hasta que en alguna consigas tu objetivo. Ten paciencia y no desesperes. No es fcil en absoluto, y puede que incluso no consigas una foto buena en toda la tormenta. La clave es hacer fotos, una vez hayas ajustado la posicin de la cmara y sus parmetros, simplemente queda disparar una y otra vez mientras dure la tormenta, cogiendo rayos con nuestra cmara. Al final, revisaremos las fotos y, si hemos tenido suerte, seguro que hay aluna foto salvable.
La Gua Definitiva para Hacer Fotos de Estelas de Luz

Introduccin
Recuerdo como de nio me quedaba embobado viendo las fotos de las postales en las que apareca mi ciudad por la noche con sus edificios y monumentos iluminados y las calles llenas de estelas de luces rojas, anaranjadas, amarillas y blancas. Probablemente ese fue uno de mis primeros contactos con la fotografa que hicieran que ms mayor quisiera aprender a toda costa. Me repeta cosas como "quiero hacer fotos como esas".
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Sin duda, uno de los elementos ms atractivos de la fotografa nocturna en entornos urbanos son las estelas de luz. Esas estelas que dejan las luces de los vehculos en movimiento y que en nuestras fotos quedan recogidas como lneas de colores que dibujan formas ms o menos caprichosas. El atractivo de este tipo de fotos se debe a varios motivos. Por un lado, las lneas tienen una fuerza compositiva muy grande, y se convierten en un recurso muy til a la hora de dirigir la atencin en nuestras fotos y marcar un camino a la hora de recorrerla con los ojos. Por otro lado, en este tipo de fotos conseguimos captar algo irreal, algo que no vemos con nuestros propios ojos, convirtiendo el movimiento en formas de colores.
Las bases de la fotografa de estelas de luz

Los motivos por los que conseguimos recoger este tipo de efectos en nuestras fotos es realmente sencillo. Uno de los ajustes que podemos realizar si nuestra cmara lo permite es el del tiempo de exposicin. Cualquier elemento que se mueva delante de nuestro objetivo ms rpido que el tiempo de exposicin que hayamos seleccionado en nuestra cmara saldr movido en la foto. Si usamos un tiempo de exposicin lo suficientemente prolongado, este movimiento se convertir en una estela, y dentro de los objetos que se muevan delante de nosotros, conseguiremos recoger mejor aquellas partes que cuenten con ms luz. Esas partes, en el caso de los vehculos, son sus luces. Sencillo, verdad? Pues ahora vamos con los consejos.
1. Usa un trpode
Como habrs supuesto, si vas a hacer fotos con tiempos de exposicin prolongados necesitars un buen trpode. Como ya te recordramos en su momento, las estelas de luz y en general la fotografa nocturna es una de esas situaciones que justifican sobradamente el uso de un trpode.

Contar con un buen trpode muchas veces no es suficiente para que las fotos no salgan movidas. Al accionar el disparador podemos mover la cmara o provocar vibraciones que hagan que nuestra foto no salga todo lo ntida que debiera. Si no cuentas con un disparador remoto, prueba a disparar con el temporizador activado, de modo que la foto se haga unos segundos despus de apretar el botn de disparo de tu cmara.
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3. Usa el ISO ms bajo que puedas

Es el mismo consejo que doy siempre que disponemos de condiciones ideales para que las fotos no salgan movidas independientemente del ISO. Con los ISOs ms altos aparece ms ruido en nuestras fotos. Hay veces que necesitamos usar ISOs altos porque las condiciones de apertura y tiempo de exposicin no permiten hacer las fotos con garantas de que no salgan movidas o trepidadas. Puesto que en este caso estamos trabajando con trpode, no tenemos problemas en ese sentido. Adems, al usar ISOs ms bajos necesitaremos ms cantidad de luz que si utilizramos valores altos, por lo que podremos exponer durante ms tiempo y nuestras estelas sern ms largas.
4. Prueba el modo de reduccin de ruido

Hay cmaras que traen incorporados sistemas de reduccin de ruido para exposiciones prolongadas. Si tu cmara cuenta con esta funcionalidad, te recomiendo que revises su funcionamiento y hagas pruebas con el sistema de reduccin de ruido activado y desactivado, para ver qu resultados obtienes con cada uno de ellos, no sea que te lleves una sorpresa desagradable.
5. Juega con los tiempos de exposicin

Como deca, la longitud de las estelas depender del tiempo de exposicin (y por supuesto de la velocidad de los objetos en movimiento). Realiza las pruebas necesarias para que las estelas salgan como deseas, compensando el tiempo de obturacin con la apertura del diafragma, garantizando que las fotos salgan correctamente expuestas.
6. El encuadre es fundamental: Imagina las lneas

Hasta ahora los consejos han sido meramente tcnicos. Aplicando todos los puntos que he repasado antes conseguirs una foto tcnicamente bien ejecutada. Pero una foto "correcta" no tiene por qu tener inters alguno. La clave est en la composicin. Busca un punto seguro para hacer las fotos, con un encuadre interesante, y trata de imaginar las lneas que recogers en la foto. Si ests haciendo fotos de una carretera, puedes buscar un punto en una autopista donde exista un nudo con cambios de sentido, incorporaciones, etc., que formen figuras interesantes. Tambin puedes jugar con formas en "S", o lneas diagonales que dirijan la vista a un punto determinado.
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7. Aade elementos de inters

Otra muy buena opcin es buscar un elemento de inters y utilizar las estelas de luz para trasladar esa sensacin de movimiento y centrar la mirada en el punto de inters. Tratndose de fotografa urbana, puede ser un monumento o un edificio que quede rodeado por las estelas, siendo el elemento esttico de la foto.
En Resumen...
Con esta entrega hemos cubierto cmo mejorar otro buen puado de las fotos que, a buen seguro, haces habitualmente. Me refiero, claro, a las fotos nocturnas. De ahora en adelante ya conoces con qu accesorios debes contar para afrontar con las mximas garantas tus sesiones fotogrficas nocturnas, has visto cul es la hora ms recomendable para realizar fotos por la noche, conoces un amplio nmero de consejos que seguir con tus fotos y tienes las referencias de buensimos artculos para ocasiones especiales como fuegos artificiales, estelas de luz e incluso tormentas. Como siempre, tienes los mimbres necesarios para lograr cada vez mejores fotos, ahora slo falta "emplear de forma adecuada estos mimbres" y practicar una y otra vez hasta que asimiles todos los conceptos y te salgan como algo mecnico. nimo y a por ello!
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Cmo Seguir A Partir de Ahora [Da 31]

Todo lo bueno se acaba y este curso no iba a ser una excepcin, no? :) No, en serio, cuando empez ya sabas que no se trataba de un curso interminable, sino de una coleccin de 31 artculos que espero te hayan resultado tiles para volver a aquellos aspectos que ya conocas y que probablemente haban quedado en el olvido y, sobre todo, para descubrirte otros nuevos, pero al mismo tiempo bsicos, para mejorar tus fotos. Antes de acabar el curso me gustara darte, por ltimo, unos consejos para que sepas cmo actuar a partir de ahora para seguir disfrutando de la pasin por la fotografa. Quires escucharlos? Prcticamente has acabado el curso, pero, crees que sabes fotografa? Quizs s. Ms que antes desde luego, pero es suficiente?, ya no puedes aprender ms?, qu puedes hacer ahora para seguir disfrutando y aprendiendo de la fotografa? Hemos pensado en una serie de pasos que podras seguir, tras haber pasado por este curso, con el objeto de que contines creciendo y mejorando tus fotografas, qu te parece?
1. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos

Los Proyectos Fotogrficos son una buena manera de "obligarte" a fotografiar, de quebrarte los cuernos para obtener ciertas fotografas y, en cierto modo, de ayudar a tu imaginacin y creatividad imponiendo la disciplina que exige el proyecto fotogrfico en el que te encuentres inmerso. No sabes a qu me refiero con Proyecto Fotogrfico?, has odo hablar, quizs, del proyecto 365 das? Se trata del ejemplo paradigmtico de proyecto fotogrfico y consiste bsicamente en hacer una fotografa diaria durante un ao entero de todo aquello que te rodea en tu vida cotidiana. Es algo as como un diario en imgenes, cuya nica limitacin es tomar una foto diaria, no importa de qu sea sta, pero no puede ser ni ms ni menos que una. Aunque te parezca una tontera, te aseguro que te ayudar a darle un empujn a tu imaginacin, por qu no lo pruebas? 174
2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" En Equipo

Si eres un "solitario empedernido" o no te gusta mucho el contacto humano me temo que, al menos en el campo de la fotografa, tienes "un problemilla". S, as es, la fotografa se aprende mucho ms rpido y mejor en grupo. O, al menos, se aprende mucho ms viendo los errores y aciertos ajenos y dejndote aconsejar por otras personas en tus errores y tambin en tus xitos, por supuesto. Por eso, desde dZoom te recomendamos que hagas tambin cursos presenciales, que te apuntes a la asociacin de fotgrafos de tu barrio y que entables contacto con fotgrafos del colegio, de la Univiersidad, de tu trabajo, de tu ciudad, de tu provincia... Poneos retos, organizad quedadas, salid a hacer fotos variando el "objetivo" buscado en cada una de las salidas. Y a la vuelta, comparad resultados, analizad vuestros trabajos, ayudaos los unos a los otros y, por ltimo, si queris, para celebrarlo, podis tomaros una o dos caas despus. :) Con esto lo nico que pretendo es obligarte, al menos de forma peridica, a sacar tu cmara, utilizarla y tener con quin hablar sobre tus trabajos de cara a ir mejorando cada vez ms. A veces, simplemente con eso, la mejora que se logra es considerable, creme.
3. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a Otros

Si adems de tener tu propio grupo de fotgrafos amigos prximos geogrficamente, participas en foros a travs de Internet, entonces tu capacidad de aprendizaje se multiplica por cientos. Lo que pretendo transmitirte es que utilices las posibilidades de Internet para complementar, pero nunca sustituir, a los canales presenciales que establezcas con fotgrafos de tu entorno geogrfico, me entiendes?
4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos!

Te lo he venido diciendo a lo largo de todo el curso y en especial durante el da de hoy. Una vez que tienes la base no hay mejor forma de aprender fotografa y refrescar lo que has aprendido que viendo cuantas ms fotos puedas mejor. Las fotos de otros te pueden servir como fuente de inspiracin, como forma de recordar la aplicacin de reglas y tcnicas, como muestras de lo que no se debe hacer (s, en serio, hay fotos malas y saber por qu no funciona una foto tambin es una forma de poner en prctica lo que se ha aprendido), etc. 175
Hay muchos sitios donde podrs ver fotos: exposiciones fsicas, exposiciones virtuales, webs de fotografa, blogs como ste, pginas de concursos, etc. Pero si hay un sitio recomendable al 100% para aprender fotografa a partir de las fotos de otros, se es, sin duda, flickr. Tanto por nmero, como por la calidad de las fotos, no tiene rival, al menos a da de hoy. chale un vistazo peridicamente, busca fotos de una temtica para inspirarte, participa en grupos como el de dZoom y mantente al da en esta web. Tus fotos te lo agradecern. Te lo garantizo.
En Resumen...
Y con esto y un bizcocho... ...hemos acabado el curso de "Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 das". Espero que haya resultado de tu agrado y, especialmente, que te haya resultado til. Tambin espero haberme podido explicar con claridad y que hayas asimilado el amplio nmero de conceptos que te he mostrado. Por mi parte ha sido un autntico placer que me hayan dado la oportunidad de aprender contigo (lo digo en serio, yo considero que tambin he aprendido, y mucho) a lo largo de estos 31 captulos. Para finalizar me gustara, primero, agradecer tu atencin durante estos 31 das, s que no has fallado ni uno. Segundo, espero que consideres este curso como fuente de informacin bsica ante posibles dudas futuras o recomendaciones a tus conocidos. Y tercero y ltimo, quiero alentarte en este arte de la fotografa, pues requiere, como has visto, una parte terica y cierto "arte" al alcance de unos pocos. Pero si por algo se caracteriza la fotografa especialmente, es porque exige mucha paciencia, constancia y disparar, disparar y disparar. nimo con tu proceso de aprendizaje y nos vemos en dZoom!
-Fin-
176
Basado en el curso con el mismo nombre y artculos relacionados con ste, todo ello publicado en el sitio web www.dzoom.org.es Todo el contenido aqu incluido ha sido recogido en la seccin de libre acceso de la pgina anteriormente mencionada.

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Curso de Fotografa Digital

La Luz: Re-descubriendo la Piedra Angular de la Fotografa [Da 1].......................9

"Destripando" Tu Cmara [Da 2]........................................................................................12

Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All [Da 3] ........................................................17

El "Milagro" de la Fotografa (Digital) [Da 4] ...............................................................22

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [Da 5]......................................................................27

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [Da 6].............................................................32

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa [Da 7]........................37

La Profundidad de Campo "en Profundidad" [Da 8]..................................................42

Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos [Da 9]...................50

El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin [Da 11].............................................60

Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [Da 13]........................................................................72

Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? [Da 14].............................77

Qu Cmara Necesito? [Da 15]...........................................................................................81

Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! [Dia 16]....................................85

El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto [Da 17]...........89

El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos [Da 18]............................................................................................................................................95

El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos [Da 19]......................101

Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [Da 20]................................................107

El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos [Da 21]....................................................112

La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara [Da 22]..........................................116

Consejos Para Mimar a Tu Cmara [Da 23]..................................................................119

Composicin (III): La Importancia de las Lneas [Da 26]........................................132

Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar [Da 27]...................................137

Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!........................................................138 En Resumen.................................................................................................................................139

Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [Da 28].................................................................140

Cmo Mejorar tus Retratos [Da 29]..................................................................................146

Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [Da 30]..................................................................161

Cmo Seguir A Partir de Ahora [Da 31]..........................................................................174

Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das [Da 0]

La Luz: Re-descubriendo la Piedra Angular de la Fotografa [Da 1]

La Luz, Principio Fundamental en Fotografa

El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"

El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible

El Sensor Digital y la Pelcula Analgica

El Almacenamiento De Las Fotografas

"Destripando" Tu Cmara [Da 2]

El Objetivo: La Parte Ms Importante?

El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"

Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria

Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All [Da 3]

Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?

Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara

Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?

Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?

Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin

El "Milagro" de la Fotografa (Digital) [Da 4]

El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa

3. El Obturador Abre Paso

4. El Sensor "Responde" ante la Luz

5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor

6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria)

7. Edicin de Fotografas en la Cmara

Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?

Profundidad de Color Vs Gama Tonal

Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?

Y Qu es eso del RAW?

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [Da 5]

Por qu el Objetivo es tan Importante?

Cmo Funciona el Objetivo?

La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo

Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?

Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?

Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)