BODAS DE SANGRE

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Resumen de la Obra, pelcula y musical

Integrantes:
Mariela Quinde Nicole Alava Jenniffer Franco Janet Pinela Eva Garces Pamela Burgos Carolina Lopez Karla Samaniego Patrick Meras Liter Caola Pedro Aviles Kerly Vermeo

Bodas de sangre
Bodas de sangre es una tragedia en verso y en prosa del escritor espaol Federico Garca Lorca escrita en 1931. Se estren el 8 de marzo de 1933 en el Teatro Beatriz de Madrid por la Compaa de Josefina Daz y Manuel Collado y fue llevada al cine por Carlos Saura en 1981. Es una produccin potica y teatral que se centra en el anlisis de un sentimiento trgico. Desde o antiguo y lo moderno, en la manera de ver la tragedia. Todo ello enmarcado en un paisaje andaluz trgico y universal. El tema principal tratado en este gran drama es la vida y la muerte. Pero de un modo arcano y ancestral, en la que figuran mitos, leyendas y paisajes que introducen al lector en un mundo de sombras pasiones que derivan en los celos, la persecucin y en el trgico final: la muerte. El amor se destaca como la nica fuerza que puede vencerla. La obra recoge las costumbres de la tierra del autor, que an perduran. Todo ello a partir de objetos simblicos que anuncian la tragedia. Es constante en la obra de Lorca la obsesin por el pual, el cuchillo y la navaja, que en Bodas de sangre atraen la fascinacin y, a la vez, presagian la muerte. Los acontecimientos trgicos y reales en los que podra basarse la obra de Lorca se produjeron el 22 de julio de 1928 en el Cortijo del Fraile, Njar, Almera. Lorca los conoci por la prensa, si bien la escritora y activista almeriense Carmen de Burgos, originaria de Njar, ya haba escrito una novela corta sobre el suceso anterior a Bodas de sangre, llamada Pual de claveles, que fue tambin inspiracin para el autor granadino. Argumento La obra gira en torno a la futura boda entre dos novios. El novio est decidido a casarse y se lo comunica a su madre, quien se encuentra acorralada por los fantasmas del pasado, porque la prometida de su hijo fue novia de Leonardo, familiar de los Flix y enemigos del novio y la madre. El amor de la novia por Leonardo, amor que ya crea olvidado, vuelve a despertar cuando ve a su antiguo novio el da de su boda. Tambin se plantea el conflicto entre dos familias. Por un lado, la parentela del novio y la madre, quien ha perdido a su marido y a uno de sus hijos por culpa de la otra familia. La familia de Leonardo, la de los Flix, est tambin abocada a la catstrofe, ya que ste an est enamorado de la novia, con la que estuvo saliendo durante tres aos y a la cual no ha podido olvidar pese a estar casado y tener un hijo. Finalmente el novio y la novia se casan, pero durante los festejos matrimoniales la novia y Leonardo se escapan para hacer realidad su sueo de estar juntos. El novio los persigue por el bosque hasta que los encuentra y, entonces, en una lucha entre Leonardo y el novio, ambos mueren. La novia, que siente que ya no tiene motivo por el que vivir, visita a la madre, no para pedirle perdn sino para que le quite la vida a ella tambin. La madre, por su parte, no es capaz ni de tocarla, aunque le gustara hacerlo hasta acabar con ella, no tiene suficientes fuerzas para hacer nada, ya que acaba de perder lo nico que le quedaba; su hijo.

Personajes Principales La madre: La madre representa la fidelidad a la tierra. En su afn de proteccin de la descendencia se siente identificada con la tierra, la familia y la sangre. Hay que seguir manteniendo la vida a travs de la especie, a travs del hijo. Es fuerte y constante, paciente ante la adversidad. El novio: Personaje poco conocedor de los secretos escondidos de su novia. Buena persona, a pesar del asesinato. Ama a la Novia por encima de todo. Estaba orgulloso de sus tierras y su trabajo. La novia: Mujer impulsiva que fue arrastrada por una fuerza superior a ella sin percatarse del dao que poda causar a una tercera persona. Padre de la novia: Hombre tranquilo, interesado especialmente por las tierras del novio. Le advierte inconscientemente al novio de que la novia no lo quiere. Leonardo: Apasionado, vigoroso. Fue rechazado por los padres de su primer amor. Profundamente enamorado. No se avergonz en abandonar a su mujer ni a su hijo para escaparse con la Novia. Su carcter es parecido al de sta: Inconsciente y apasionado. Se debe notar que ste es el nico personaje de la obra al que se le confiere un nombre propio, lo cual subraya su importancia en la trama. Ms an, mientras que al resto de los personajes ven su rol definido, o hasta cierto punto limitado, por el nombre que llevan, al darle un nombre propio a este personaje, Garca Lorca se ve libre de desarrollarlo ms plenamente y hacerlo un personaje menos estereotipado. Secundarios La Luna: Aparece en la escena del bosque, la ms potica de la obra, como un leador joven, con la cara blanca. La luna tambin juega un rol como "ayudante de la muerte" pues, a travs de la iluminacin que sta otorga (elemento teatral que es enfatizado varias veces por las acotaciones de la obra, en las que se menciona la intensa luz azulada que se debe proyectar cuando el personaje aparece), interviene en el final trgico de los dos hombres. La Muerte: Tambin aparece en el bosque como una mendiga, descalza y totalmente cubierta por tenues paos verdeoscuros. Este personaje no figura en el reparto. Acompaa al Novio en busca de Leonardo y la Novia. La suegra de Leonardo, y su mujer: Adivinan lo que pasar. La Criada, vecina y gente del pueblo: Demuestran su preocupacin por la tragedia.

Leadores y Mozos: Narradores de la historia final.

Smbolos El caballo: Comnmente es un elemento asociado con el sexo, la virilidad y la fuerza, caractersticas presentes en el personaje con el cual el caballo est fuertemente ligado a lo largo de toda la obra: Leonardo. Ms globalmente, representa la pasin desenfrenada que conduce a la muerte. Probablemente la mencin ms significativa de este smbolo se encuentra en la nana que cantan La Suegra y La Mujer en el segundo cuadro del primer acto. En este, mediante el uso del caballo, se crea una irona trgica que augura el desenlace fatal de la obra. Luna: La luna es un elemento recurrente en la obra de Garca Lorca, simbolizando en la mayora de las veces la muerte, ejemplo de esto es el Romance de la Luna, Luna el cual figura dentro del afamado Romancero Gitano. En Bodas de sangre vuelve a otorgar este significado trgico, pero aqu la luna no solo est asociada con la muerte, sino que se vincula directamente con la violencia y el correr de sangre que esta implica.

El Cuchillo: muerte y amenaza La Mendiga: Simboliza la muerte. La Corona de azahar: Simboliza la pureza de la mujer

Observaciones Utiliza un estilo muy personal, que hace que la naturaleza experimente una personificacin. Las metforas, las imgenes y los smbolos son los recursos estilsticos ms empleados. Podemos ver el uso continuo del futuro. Los aspectos temticos y estilsticos son: Marginacin. Ambiente andaluz alegre que contrasta con la muerte. Clima de muerte. Utilizacin de frmulas populares (versos octoslabos, rima asonante). Los rasgos ms destacados de la situacin dramtica son: Dilogo rpido. Exclamaciones. Frases coloquiales. Tono autoritario.

Primera edicin en libro Debido al gran xito de su puesta en escena, esta fue la nica obra de teatro de Federico Garca Lorca publicada en formato de libro en vida del autor: Bodas de sangre. Tragedia en tres actos y siete cuadros. Madrid: revista Cruz y Raya Editorial El rbol, 1935 (en el colofn lleva fecha de 1936). Edicin en 4 menor (23 cm.), cubierta con solapas. 125 pgs. + 1 h. Primera edicin limitada a 1100 ejemplares. Otras versiones escnicas Crnica del suceso de bodas de sangre, ttulo original del ballet conocido como Bodas de sangre, que otorg un notable xito al bailarn y coregrafo espaol Antonio Gades, a partir de su estreno en Roma en 1974. Posteriormente, en 1981, y en colaboracin con Carlos Saura, realizara una versin cinematogrfica. Bluthochzeit, pera de Wolfgang Fortner (1957).

Filmografa Bodas de sangre, pelcula marroqu dirigida en 1977 por Souheil Ben-Barka. Bodas de sangre, musical cinematogrfico dirigido en 1981 por Carlos Saura a partir del ballet de Antonio Gades.

Pelcula Reparto y Personal Completos para Bodas de sangre (1980) Dirigida por Souheil Ben-Barka Crditos del guin Souheil Ben-Barka Federico Garca Lorca Tayeb Saddiki Reparto (en orden por crditos) Irene Papas ... La mre Laurent Terzieff ... Amrouch Djamila ... La fiance Miloud Habachi ... Le fianc Doghmi Larbi ... La pre Muni ... La servante Souad Jalil ... La femme d'Amrouch Naima Lamcharki ... La folle Mohamed El Baz ... Le berger Izza Gennini ... La voisine

Msica original por Le Groupe Babel Gheorghe Zamfir Fotografa por Girolamo La Rosa Montaje por Souheil Ben-Barka Decoracin del Escenario por Allal Sahbi

Bodas de Sangre 1974

En 1974 Antonio Gades dara un paso de gigante para la danza espaola con la creacin de su ballet Bodas de Sangre, basado en la obra homnima de Federico Garca Lorca, quien a su vez reogi la noticia de un suceso ocurrido en Nijar en 1928. La adaptacin para ballet la realiz Alfredo Maas, quien ya haba colaborado con Antonio diez aos antes en el Don Juan. La Compaa, que por entonces contaba con poco menos de veinte personas, sera la encargada de ponerla en escena, y el lugar elegido para el estreno mundial sera el Teatro Olimpico de Roma, el da 2 de abril de 1974. Con respecto a la obra el bailarn y coregrafo afirmaba: Con Bodas de sangre quise rendirle homenaje al poeta tenindome que ir a Roma para estrenarla. Soy hijo de una cultura mediterrnea, que es una cultura de celos, amor, muerte y que no slo existe en el baile, sino en la literatura y la pintura y otras artes. El sentimiento trgico es siempre una constante. Bodas de Sangre es verdaderamente una pelcula espaola, una tragedia impregnada de folclore. Siempre me interesa la obra lorquiana, principalmente porque describe en profundidad, densidad e intenciones al pueblo andaluz Seis aos despus del estreno del ballet en los ms importantes teatros del mundo, Antonio Gades se puso en las manos del director Carlos Saura para realizar la versin cinematogrfica del ballet. Antonio se refera a una de las escenas ms emocionantes del ballet, la pelea del final entre Leonardo y el Novio, que en cierta forma resume su actitud ante lo creativo y lo interpretativo en su arte: Esa pelea es lo ms difcil que yo he hecho en mi vida. Me exige mucho, me exige todo. Quiero sintetizar ese dolor, bailar como el hombre que va a morir y recibe a la muerte con austeridad, sin aspavientos ni espectacularidades . Bodas de Sangre ha sido llevada al escenario por las ms variadas compaas de baile, como es el caso de Ballet Nacional de Espaa, el Ballet Nacional de Cuba, el Ballet de Nancy o el de la pera de Roma, la Compaa Andaluza de Danza. Ahora es de nuevo la Compaa Antonio Gades la que pone en escena una de las mejores obras del teatro bailado en espaol, vanguardia del siglo XX, un clsico de la danza contempornea. ESCENA PRIMERA La maana de la boda, la Madre ayuda al Novio a vestir su traje de ceremonia. Durante la danza, la Madre descubre que el Novio lleva una navaja a la boda. La Madre, trgica, se la quita. El Novio le dice a la Madre que la navaja no es slo un objeto de muerte, que sirve, tambin, para cortar un racimo de uvas o una flor imaginaria que el Novio entrega a la Madrid. Pero la Madre, que oye, como un mal presagio, el galopar de un caballo, deja la navaja del Novio en la casa. ESCENA SEGUNDA La misma maana de la boda, la mujer de Leonardo, ya vestida para ir a la ceremonia, espera inquieta, la llegada de su marido. Leonardo, como tantas otras veces llega tarde o no vuelve a casa. La mujer de Leonardo, en la espera, mece la cuna de su hijo, y canta,

dramtica, una nana. La mujer de Leonardo deja de cantar: oye el galopar de un caballo. El galopar del mismo caballo que ha odio la Madre del Novio. Entra Leonardo, adusto, sombro, misteriosos. Leonardo y su mujer bailan una danza de celos y reproches. Leonardo, en un rasgo de ternura, mece la cuna de su hijo. La mujer le quita a Leonardo la cuna del nio y sale de escena. ESCENA TERCERA Leonardo, adusto, sombro, misterioso, se queda solo, pensativo, mirando a la lejana: evocando a alguien. Ese alguien est lejos, pero la imaginacin de Leonardo borra la distancia y su deseo se materializa: aparece la Novia, que en enaguas y corpio, se deja vestir para la ceremonia de la boda. Y da comienzo la danza del amor oculto. Leonardo abraza imaginariamente a la Novia. La Novia, en su casa, se acaricia, al unsono, su cuerpo como si sus manos fuesen las manos de Leonardo En este acto de amor imaginario, Leonardo y la Novia ponen tanta pasin, que toman su deseo por realidad, y los dos se encuentran, ms all del tiempo y de la distancia, bailando ya juntos una danza llena de lirismo y sensualidad. En este momento entra la mujer con el traje de Novia, la imagen de Leonardo se desvanece… ESCENA CUARTA Aparece Leonardo en casa de la Novia. Es el primero que ha llegado, despus de la ceremonia de la boda. Leonardo ve entrar toda la boda y da comienzo la fiesta. Vivan los novios! La Novia reparte entre las muchachas su ramo de casada. Suena un pasodoble. Los invitados, alegres, bailan agarrados a la manera de los pueblos. La Novia y el Novio bailan juntos, Leonardo est solo. Su mujer baila con un invitado. Leonardo aprovecha la circunstancia para sacar a bailar a la Novia. Leonardo y la Novia, llevados de su pasin oculta, se funden, bailando, el uno al otro. La mujer de Leonardo, celosa, separa a su marido de la Novia, y un cantador, par distraer la tensin creada, canta. El Novio y la Novia, jaleados por toda la boda, bailan. Pero la Novia miera a Leonardo y sufre un desvanecimiento. La Novia se retira de la fiesta. La fiesta, contina. Pero, Leonado sale escurridizo de la fiesta. Su mujer lo sorprende yndose y sale tras l. Cuando la fiesta est en todo su apogeo entra la mujer de Leonardo, e interrumpiendo la fiesta da la noticia: Leonardo y la Novia han huido juntos en el caballo. Ahora, s. Ahora, la Madre pide, busca entre los invitados una navaja para su hijo. Cuando la tiene, la pone ene manso del Novio, y le incita a que salga en busca de Leonardo para matarlo. ESCENA QUINTA Aparece Leonardo, a caballo, huyendo. Abrazada a l, va la Novia, que viste su traje de boda. Desaparecen. Aparece el Novio a caballo. Despus cuatro jinetes, cuatro invitados de la boda. Paran sus caballos. Consulta el Novio con ellos. Y de nuevo, salen cabalgando en busca de Leonardo y la Novia.

ESCENA SEXTA Aparece Leonardo, a caballo, con la Novia. Se para. Oye un caballo all cerca. Es el caballo que cabalga el Novio. Aparece el Novio. Leonardo y el Novio, descabalgan. La Novia se interpone entre ellos, pero la apartan. Sacan las navajas. Y en el mayor silencio, en presencia de la Novia, Leonardo y el Novio comienzan la lucha, es una lucha tensa, interminable como un recuerdo, larga como una agona. No es una lucha: es una extraa danza de la muerte. Leonardo clava la navaja en el vientre del Novio, al mismo tiempo que ste la hunde en el costado del corazn de Leonardo. Antes de caer malheridos sobre la tierra, la Novia abraza a los dos. Leonardo y el Novio mueren en presencia de la Novia. Ballet en seis escenas inspirado en BODAS DE SANGRE de Federico Garca Lorca Coreografa e iluminacin: Antonio Gades Adaptacin para ballet: Alfredo Maas Espacio escnico y trajes: Francisco Nieva Msica: Emilio De Diego / Ay, Mi Sombrero! Perell Y Monreal / Rumba Felipe Campuzano Estreno absoluto: Roma, Teatro Olimpico, 1974 45 Minutos sin entreacto