Junio 4, 1997. FOTOGRAFIA BASICA LECCION 1 NATURALEZA DE LA LUZ. MATERIALES FOTOSENSIBLES. FOTOGRAFIA DIGITAL.

LECCION 2 EQUIPO FOTOGRAFICO LOS CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL EXPOSICION LECCION 3 CARACTERISTICAS DE LA LUZ LENTES Y OBJETIVOS NUMERO f DISTANCIA FOCAL ABERRACIONES ___________________________________________________ LECCION 1 NATURALEZA DE LA LUZ. MATERIALES FOTOSENSIBLES. FOTOGRAFIA DIGITAL. NATURALEZA DE LA LUZ Existen dos grandes teoras acerca de la naturaleza de la energa y la materia. En forma muy breve una nos dice que la energa y la materia se componen de cuerpos y otra que nos dice que la energa y la materia estn compuestas por ondas. Ambas teoras no son opuestas ni contradictorias, ms bien son complementarias, ya que unos fenmenos fsicos slo pueden ser explicados cientficamente usando la teora corpuscular y otros con la teora ondulatoria. Alberto Einstein desarroll una teora en la que expresa que la materia y la energa son la misma cosa y en trminos muy sencillos nos dice que la energa es materia diluida y la materia es energa concentrada. En la frmula E=mc2 (E= energa, m= materia, c= velocidad de la luz

elevada a la segunda potencia). Tal teora fue confirmada cuando se logr hacer estallar la primera bomba atmica. Por lo pronto aceptemos que la luz es una manifestacin de la materia-energa y forma parte del espectro electromagntico dentro del cual se encuentra el sonido, los rayos ultravioleta, los rayos infrarrojos, las ondas de radio, los rayos csmicos y los rayos X. Puede ser medida como se mide una onda: especificando su amplitud, longitud de onda y frecuencia. La luz blanca est formada por la mezcla de todos los colores. Para efecto fotogrfico la luz del sol es blanca. Fue Isaac Newton quien logr descomponer la luz blanca por medio de un prisma y fue el primero estudiar y exponer los principales fenmenos que afectan a la luz en su libro Opticks: or a treatise of the Reflections, Refractions, Inflection, and Colours of Light., London 1718. Inicio Leccin 1 Inicio MATERIALES FOTOSENSIBLES La sensibilidad a la luz se presenta en una gran diversidad de materiales. Algunos ejemplos: nuestra propia piel (expongamos nuestro brazo al sol, cubriendo una parte por un reloj de pulsera o una correa); el papel (expongamos una hoja de papel peridico a la luz directa del sol varias horas colocando un objeto opaco sobre l y observemos el resultado). Sin embargo hasta el momento hay 2 materiales cuya sensibilidad es la mejor: la plata, en forma de bromuro y el cromo, en forma de bicromato. Inicio Leccin 1 Inicio FOTOGRAFIA ELECTRONICA Y DIGITAL Mencin aparte merece la grabacin de luz por medios electrnicos y digitales. Con los que se va a obtener la imagen por medio de cmaras analgicas o digitales y la imagen se visualiza en el monitor de la computadora, televisor o imprimiendo en impresoras o ploter en inyeccin de tinta, impresin laser o impresin en cera. El avance en las tcnicas electrnicas y digitales est revolucionando el concepto tradicional de la fotografa, por lo que es posible afirmar que las tcnicas actuales estn en franco proceso de extincin. Y es que las ventajas son muchas. Baste decir que con una cmara digital la foto queda almacenada en una memoria interna. No hay consumo de pelcula. En el momento que queramos ver la imagen conectamos la cmara a la computadora o al televisor. Las cmaras ms recientes permiten ver las fotos tomadas en su mismo visor. Entre la toma y la visualizacin no hay ningn proceso de revelado por lo que es posible ver las fotos inmediatamente. No he terminado. Si una imagen no es buena

se borra. Las imgenes digitales pueden ser retocadas, combinadas, transformadas, complementas con dibujo o texto, etc. con los programas que proporcionan los mismos fabricantes de las cmaras. Por el momento el precio del equipo es un serio obstculo, pero como en todo, una vez que se popularice y la oferta aumente, los precios deben bajar. Hay cmaras digitales desde $ 3,000.00. Es deseable ms no indispensable tener computadora. En esta pgina es posible conocer ms acerca de la fotografa digital: http://www.fotografia-digital.info/ La tcnica y los controles de la cmara digital y la cmara fotogrfica mecnica o electrnica son bsicamente los mismos. Inicio Leccin 1 Inicio _____________________________________________________ El presente material fue preparado por Manuel Vega Velzquez (mvegav@msn.com), para ser usado en los planes de capacitacin del personal de Impresora Vega y para compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan crticas y sugerencias. Primera edicin: Junio 4, 1997. Revisin: Septiembre 21, 1998. Revisin: Enero 7, 2003. _____________________________________________________ Junio 4, 1997. FOTOGRAFIA BASICA LECCION 2 EQUIPO FOTOGRAFICO LOS CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL EXPOSICION EQUIPO FOTOGRAFICO Para captar una imagen basta un material sensible a la luz (pelcula recubierta por una emulsin a partir de plata) y una cmara tan simple como lo puede ser una caja con una perforacin hecha con una aguja.

Sin embargo el equipo ms adecuado puede ser una cmara 35 mm. SLR (del ingls Single Lent Reflex) Rflex de un slo objetivo. Si se trata de una cmara digital que sea una con display, para que sea posible ver la imagen a travs del objetivo. Las cmaras no rflex o sin display no permiten ver la imagen desde el objetivo y puede provocar diferencias de paralaje en tomas cercanas, es decir: una imagen es la que el objetivo proyecta en la pelcula y otra la que ve el fotgrafo en el visor de la cmara. Inicio Leccin 2 Inicio CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL MECANICA
SLR, del ingls: Single Lent Reflex. Se refiera a las cmaras reflex de un solo objetivo.

Enfoque Dicho control se encuentra en el barrilete del lente u objetivo. Se acciona girndolo hasta ver la imagen ntida en el visor en el cristal esmerilado. En el cuerpo del barrilete vamos a encontrar grabada una escala en metros y pies con la cual podemos hacer un pre enfoque. Las escalas ms frecuentes empiezan desde 20 a 30 cm. hasta el infinito representado por un smbolo en forma de ocho acostado. La escala de enfoque en la mayora de las cmaras se presenta con la escala de profundidad de campo. Es necesario acotar que el enfoque es selectivo de modo que no es posible enfocar un objeto cercano y otro lejano simultneamente. El ojo humano posee un sistema de enfoque automtico. Hay cmaras electrnicas que tambin realizan el enfoque en forma automtica. Los 3 principales sistemas de enfoque son: cristal esmerilado, pentaprismas e imagen dividida. Con el sistema de cristal esmerilado vamos a observar que la imagen sea ntida. Con el sistema pentaprisma el enfoque se presenta cuando desaparece el efecto texturizado. Con el sistema de imagen dividida se trata de hacer coincidir la parte superior e inferior de la imagen para conseguir el enfoque. En la gran mayora de las cmaras se encuentran presentes los tres sistemas de enfoque. Inicio Leccin 2 Inicio Diafragma Con este control se dosifica la cantidad de luz que llegar a la pelcula. Dicho control se hace agrandando o achicando la perforacin central (apertura) formada por un grupo de lminas plsticas o metlicas. Este control es idntico al iris de nuestros ojos. La unidad de medida es el nmero f (efe) y se trata de un nmero fraccionario (quebrado) resultado de dividir la distancia focal (distancia medida desde el centro del lente hasta el lugar donde se forma la imagen) entre el dimetro de dicho apertura o abertura. La escala de diafragma se encuentra en el barrilete del lente y slo se muestra el divisor. Por tratarse de un nmero fraccionario mientras el nmero es ms grande la dimensin es ms pequea. La escala puede abarcar desde 22 (1/22) hasta 1 (1/1). Inicio Leccin 2 Inicio

Diafragma y Profundidad de Campo El enfoque de una imagen se ve afectado por la apertura del diafragma. Mientras el diafragma es ms pequeo (por ejemplo f 16 o f 22) la profundidad de campo es mayor. El concepto de profundidad de campo lo va a comprender mejor si colocamos un paquete de pan de caja (Bimbo) frente a la cmara. Si enfocamos en la parte media del paquete con una diafragma f 2 vamos a ver enfocada una sola rebanada de pan, si cerramos a f 5.6 el enfoque abarcar 3 rebanadas y a f 22 veremos enfocadas casi todas las rebanadas. Es necesario tener una cmara con ajuste de diafragma manual. La gran mayora de las cmaras se ajustan su diafragma hasta el momento del disparo, de modo que lo que se ve en el visor no corresponde a lo que se grabar en la pelcula. Se han diseado as los diafragmas de los objetivos para impedir que al ajustar el diafragma el campo visual se obscurezca. Inicio Leccin 2 Inicio Obturador El obturador es el otro control para dosificar la cantidad de luz que llegar a la pelcula. La forma como se logra ese control es abriendo y cerrando una ventana llamada obturador durante un tiempo determinado. El control del obturador se encuentra en la mayora de las cmaras en la parte superior del cuerpo. Es una perilla que se gira hasta hacer coincidir la escala con una marca. La unidad de medida es el segundo. La escala est graduada en segundos o fracciones de segundos. Se trata de un nmero fraccionario (quebrado) y slo se indica el denominador 30 (significa 1/30 de segundo). Por tratarse de un nmero fraccionario cuando el nmero es grande la dimensin es pequea: 2 (1/2, medio segundo) es de mayor duracin que 30 (1/30, un treintavo de segundo). El rango ms frecuente abarca desde 1 (un segundo) hasta 1000 (un milsimo de segundo). Algunas cmaras incorporan la posicin B (bulbo) con la cual el obturador va a permanecer abierto durante el tiempo en que se mantenga oprimido el disparador. El control del obturador se obtiene por medio de un mecanismo de relojera en las cmaras mecnicas o un oscilador basado en un cristal de cuarzo en las cmaras electrnicas. Los obturadores ms frecuentemente usados son 2: obturador central localizado junto al diafragma en forma de laminillas plsticas o metlicas y obturador de plano focal localizado junto al plano de la pelcula en forma de cortina de tela, plstico o metal. El obturador es una de las partes de la cmara sujetas a mayor movimiento y desgaste. Es la primera parte que va a provocar una falla en la cmara. En cmaras de uso intensivo como puede ser la cmara de un fotgrafo de prensa, el obturador se construye de titanio. Para fotos tomadas a pulso el rango de obturacin ser de 1/1000 hasta 1/30. Obturaciones mayores a 1/15 requieren el uso de tripi.

La velocidad de obturacin determina la forma como se van a captar los objetos en movimiento. Si usamos una velocidad larga (1/30) para tomar la foto de un helicptero, las aspas van a ser captadas barridas. Si esa foto la tomamos a 1/1000, el movimiento de las aspas se va a congelar, es decir: van a aparecer las aspas inmviles. En las fotos tomadas a televisores o monitores no se deben usar velocidades mayores a 1/15. Sucede que la imagen en un televisor se regenera cada 1/30 de segundo. Si usamos una velocidad ms corta a 1/30 podemos captar parte de una imagen de la anterior y parte de la siguiente. Este fenmeno se manifiesta en forma de doble imagen dividida por una raya diagonal negra. Es necesario usar tripi y trabajar en una habitacin oscura. Para fotos tomadas con flash el control de obturacin en cmaras de plano focal debe colocarse en 1/30. Tcnicamente se dice que dichas cmaras estn sincronizadas a 1/30. Las cmaras con obturador central no requieren ser sincronizadas ya que puede usarse el flash en cualquier velocidad. El obturado ms frecuentemente usado en cmaras SLR es el de plano focal. Inicio Leccin 2 Inicio EXPOSICION La exposicin es la cantidad de luz que se necesita para que se forme la imagen en la pelcula. El control de la exposicin lo vamos a lograr con la manipulacin del diafragma y el obturador combinados. Para determinar la exposicin correcta nos vamos a auxiliar con un instrumento llamado exposmetro el cual puede estar integrado en la cmara o puede ser externo e independiente de la cmara. Un exposmetro externo suele ser ms preciso y es preferentemente usado por fotgrafos profesionales de retrato, cientficos, publicitarios, de arte, etc. Un exposmetro interno o externo bien usado va a dar buenos resultados. Los exposmetros pueden ser puntuales (de punto) o de promedio. Las cmaras SLR usan exposmetros puntuales y/o de promedio y las mediciones obtenidas en casos extremos (objetos predominantemente blancos o negros) suelen ser erradas por lo que se requiere la intervencin del fotgrafo para introducir una correccin. El uso de la tarjeta gris al 18% en combinacin con exposmetros promedio da una medicin ms precisa. En las escenas en donde el fondo es ms claro que el objeto el exposmetro promedio suele dar una lectura errada sobre expuesta por lo que se hace necesario medir la luz cerca del objeto o compensar de menos uno a dos pasos (rango entre dos valores contiguos de la escala de diafragma u obturacin). Inicio Leccin 2 Inicio DISPARADOR Y CARGADOR El disparo es la ltima etapa del proceso de toma fotogrfica. El disparador se encuentra al frente o arriba del cuerpo de la cmara. Se acciona con el dedo ndice. Al oprimir el disparador se desencadenan las siguientes acciones: 1-El diafragma se cierra de acuerdo a la apertura pre elegida, 2-El obturador se abre y se cierra durante el tiempo pre elegido.

En algunas cmaras es posible retardar el disparo 10 segundos. Esta funcin permite que el fotgrafo se incluya en la escena. Inicio Leccin 2 Inicio _____________________________________________________ El presente material fue preparado por Manuel Vega Velzquez, para ser usado en los planes de capacitacin del personal de Impresora Vega y para compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan sugerencias. Primera edicin: Junio 4, 1997. Revisin: Septiembre 21, 1998. _____________________________________________________ Junio 19, 1997. FOTOGRAFIA BASICA LECCION 3 CARACTERISTICAS DE LA LUZ LENTES Y OBJETIVOS NUMERO f
DISTANCIA FOCAL

ABERRACIONES CARACTERISTICAS DE LA LUZ La luz puede sufrir las siguientes transformaciones: Se difunde en lnea recta, se refracta, se refleja, se polariza. Para comprender el funcionamiento de un objetivo es importante conocer dichas transformaciones, las cuales vamos a analizar a continuacin con cierto detalle. Inicio Leccin 3 Inicio Difusin La luz se difunde o viaja en lnea recta a razn de 300,000 Km. por segundo. Esa caracterstica es aprovechada para dirigir la luz y formar imgenes por medio de pentaprismas, espejos y lentes. Inicio Leccin 3 Inicio Refraccin La luz se refracta, es decir se desva. Es sta caracterstica por lo que lentes funcionan desviando la luz y formado imgenes. Es la refraccin lo que provoca que veamos partido un popote sumergido en un vaso con agua. Es la forma del lente la que produce la refraccin. Un lente con sus 2 caras completamente paralela no produce la refraccin necesaria para manipular un rayo de luz. Es con lentes cncavos o

positivos (en forma de lenteja) y convexos o negativos combinados como se consigue que un objetivo rena las caractersticas que el ptico desea. Hay un fenmeno llamado "refraccin total" que se presenta cuando un cristal es cortado a 45 grados. El comportamiento se asemeja mucho al de un espejo pero adems permite que un rayo de luz pase a travs de l, contine su camino y adems provoque una desviacin del mismo rayo, para llevarlo a otro lugar, ya sea: visor, telmetro, exposmetro, pentaprisma, etc. Se consigue de este modo duplicar un rayo de luz y con ello una imagen. Este fenmeno ampliamente utilizado en las cmaras reflex, cmaras digitales, prismticos, telescopios, cmaras cinematogrficas, instrumental cientfico, etc. Inicio Leccin 3 Inicio Reflexin La luz se refleja. Dicha caracterstica se aprovecha para usar espejos cncavos o convexos como si fueran lentes. Es posible desviar un rayo de luz de manera similar a cmo lo hace un lente, pero sin pasar a travs de l. Los lentes pueden ser cncavos, convexos o planos. Un espejo plano permite desviar un rayo de luz slo cambindole de direccin. Los espejos tienen la gran ventaja de no incorporar aberraciones a las imgenes que se forman con ellos. Newton fue el primero en construir un telescopio reflector. Los mejores telescopios actuales son reflectores. Sin embargo no es posible formar una imagen slo con espejos convexos, por lo que se hace necesario el uso simultneo de espejos planos y oculares, principalmente para dirigir la imagen hacia el observador. La combinacin de lentes y espejos en objetivos fotogrficos (catadiptricos) ha permitido construirlos objetivos con distancias focales muy grandes midiendo slo una tercera parte. Por ejemplo un objetivo refractor de 1000 milmetros medir fsicamente 1000 milmetros. Un objetivo catadiptrico de esa misma distancia focal slo medir 300 milmetros. Este tipo de objetivos recibe el nombre de catadiptricos y su uso se ha restringido a la toma de fotos de objetos lejanos, especialmente fotos de la naturaleza o deportes. Tambin hay telescopios catadiptricos, los cuales no son adecuados para observaciones directas, sino para la prctica de la foto astronmica. En una cmara reflex de un slo objetivo para captar las imgenes se usan: 1Objetivo (capta la imagen), 2- Pentaprisma (endereza la imagen arriba - abajo e izquierda - derecha. Sin este accesorio el observador recibira una imagen invertida en los dos sentidos, es decir, de cabeza y lo situado a la derecha a la izquierda y viceversa), 3- Espejo plano (desva la imagen hacia el pentaprisma y el ocular) y 3Ocular (permite ver exactamente la imagen que se va a fotografiar). Inicio Leccin 3 Inicio Polarizacin La luz al ser emitida puede llevar un slo plano de reflexin, pero al ser reflejada se generan varios planos, los cuales pueden provocar reflejos molestos. En filtro

polarizado se asemeja mucho a una persiana microscpica la cual slo le permite el paso a los rayos de luz con cierta inclinacin. Los lentes polarizados para el sol generalmente estn polarizados en sentido horizontal. Los filtros polarizados fotogrficos giran libremente 360 grados para elegir la posicin que ms convenga para cierto efecto. Si colocamos 2 filtros polarizados con sus ejes perpendiculares provocaremos que no pase ningn rayo. Inicio Leccin 3 Inicio LENTES Y OBJETIVOS. Los lentes son objetos de plstico o cristal natural o sinttico. Por su forma pueden ser cncavos, convexos o planos. Los cncavos tienen forma lenticular (como lenteja) gruesos al centro y delgados en los bordes, tambin llamados positivos. El lente ms popular que conocemos es la famosa "lupa". Los convexos o negativos, son delgados al centro y gruesos en los bordes. Los lentes planos reciben el nombre de filtros y los hay para corregir color, modificar texturas, etc. El trmino "lente" se refiere a una pieza y "objetivo" a un grupo o conjunto de lentes. Sin embrago es frecuente usar las dos palabras indistintamente y est aceptado. El trmino objetivo se aplica al conjunto de lentes que va dirigido al objeto. El trmino ocular se refiere al conjunto de lentes que se dirigen a nuestro ojo. Una cmara fotogrfica o un telescopio tienen objetivo y ocular. En algunas cmaras digitales el objetivo ha sido sustituido por un display. El lente u objetivo es la parte ms importante de una cmara. De su calidad depender la calidad de las imgenes que se tomen con ellos. Los mejores lentes que se han producido hasta la fecha son de cristales naturales de una regin alemana llamada Jena (http://es.wikipedia.org/wiki/Jena) y son fabricados por la empresa alemana Karl Zeiss (http://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Zeiss). Esta marca da una plena garanta de calidad. Desgraciadamente su precio es alto. Los usan las cmaras Leica (alemana), Hasenbland (alemana) y Contax (alemana - japonesa) entre las principales, Sony (japonesa). Las cmaras Hasenblad fueron usadas por los astronautas norteamericanos durante la conquista de la luna. Se han quedado all. Inicio Leccin 3 Inicio NUMERO f El significado del nmero f es el nmero de diafragmas que caben en la distancia focal de un lento u objetivo. Se le identifica con la letra "efe" minscula. Es una unidad de medida que se expresa con nmero fraccionario (quebrado) y slo se menciona el denominador. f 2 significa: f 1/2, f22 significa f 1/22. Mientras ms chico es el nmero "f" es ms grande la magnitud del diafragma. El nmero f de un lente es el mximo diafragma al que puede abrir. Los lentes con nmero f pequeo captan ms luz que los de f grande. Los objetivos con mayor luminosidad de "f" grande son ms caros. De los datos impresos que se incluyen en los objetivos estn:

Mximo nmero "f", distancia focal y dimetro de la rosca del lente. El diafragma expresado por el nmero "f" est ntimamente relacionado con la profundidad de campo. Inicio Leccin 3 Inicio DISTANCIA FOCAL La distancia focal de un lento u objetivo es la distancia medida desde el centro hasta el plano en que se forma la imagen. Tomando en cuenta la distancia focal de un lente podemos clasificarlo dentro de los siguientes 3 tipos: Gran Angular, Normal y Teleobjetivo. Inicio Leccin 3 Inicio Lente gran angular El lente gran angular se define como aquel cuya distancia focal es menor a la diagonal del formato de la pelcula. Para una pelcula de 35 mm un gran angular mide menos de 50 mm. Se usa principalmente para fotos arquitectnicas o en lugares estrechos, as como para hacer ciertos efectos. Tiene una gran profundidad de campo. Exagera la perspectiva haciendo ver muy grandes los objetos cercanos y extremadamente pequeos los objetos lejanos. Son muy luminosos. Es frecuente que no tengan completamente corregidas la aberracin esfrica, la aberracin cromtica y el astigmatismo. Inicio Leccin 3 Inicio El Lente Normal El lente normal tiene la misma distancia focal de la diagonal de la pelcula. Para la pelcula de 35 mm el lente normal es de 50 mm. Es el lente con el que se equipa a la mayora de las cmaras. El ngulo de visin coincide con el del ojo humano. Es el lente ms usado. Es el lente ms verstil. En l se ha conseguido obtener la menor incidencia de aberraciones. Inicio Leccin 3 Inicio El Lente Telefoto El lente telefoto es aquel cuya distancia focal es mayor que el doble de la distancia focal. Se puede considerar telefoto aquel lente que mida ms de 100 mm. Se usa principalmente para fotografiar objetos lejanos. Los ms grandes llegan a medir ms de 1,000 mm. (1 metro) y son muy poco luminosos, caros y pesados. El lente de 135 mm es el ms adecuado para foto de retrato, ya que no altera las proporciones de la cara. Estos lentes producen el efecto de hacer que los objetos geomtricos tengan el punto de fuga invertido, es decir que en vez de fugar hacia atrs fuga hacia adelante. Tambin dan el efecto de comprimir la escena de modo que parece como se las distancias entre los elementos estuvieran ms cerca uno de otro de lo que realmente estn y los objetos lejanos aparentan estar ms cerca de lo que realmente estn. Inicio Leccin 3 Inicio

Lente Zoomm Hay una cuarta clasificacin que corresponde a los lentes zoom o de distancia focal variable. No son recomendables para fotos de calidad, ya que tienen un exceso de aberraciones. Sin embargo el pblico en general los prefiera ya que prcticamente tienen 3 lentes en uno y son cmodos para encuadrar sin cambiar la distancia entre el fotgrafo y el modelo. Tambin son cmodos al viajar. Inicio Leccin 3 Inicio ABERRACIONES Las aberraciones ms frecuentes en los lentes y objetivos son las siguientes: aberracin esfrica, aberracin cromtica y astigmatismo. En construccin Inicio Leccin 3 Inicio

Leccin 4 Fotografa Digital En los ltimos 5 aos la tecnologa digital ha venido a modificar drsticamente. Ya nada volver a ser igual. ___________________________________________________ El presente material fue preparado por Manuel Vega Velzquez (mvegav@msn.com), para ser usado en los planes de capacitacin del personal de Impresora Vega y para compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan crticas y sugerencias. Fotografa Digital. Primera edicin: Junio 19, 1997. Revisin: Septiembre 21, 1998. Revisin: Octubre 19, 1998. Revisin: Enero 7, 2004. Revisin: Enero 23, 2004. Revisin: Septiembre 3, 2007.