Anlisis :El impostor de Silvina Ocampo y El impostor de Alejandro Maci.

El impostor es un cuento escrito por Silvina Ocampo el cual trata acerca del viaje que realiza un joven llamado Luis Maidana al pueblo de Cachar, con la misin de investigar a Armando Heredia, otro joven bonaerense, que se ha ido de su casa a vivir a la pequea estancia de los cisnes. El padre de este convence a los padres de Luis para que vaya un mes a la estancia, con tal de estudiar para sus exmenes y aprovechar el verano, lo que Luis interpreta como ir de espa a aquel lugar, sin embargo, la peticin es expresamente para saber que vicios tiene Armando en el campo y el por qu no quiere devolverse a Buenos Aires con su familia. El relato est compuesto por dos partes, la primera es la narracin atravs del diario que escribe Luis Maidana y la segunda parte est narrada atravs de un amigo de la familia Heredia, quien es Rmulo Sagasta, un viejo amigo del Padre de Armando Heredia, quien va de visita a la estancia. Las diferencias notables entre el cuento y el film tiene que ver en como representar lo fantstico del cuento en un lenguaje como el cine, sin perder coherencia. El director Alejandro Maci junto a un equipo creativo y tcnico de muy alto nivel, encabezado por Ricardo Aronovich en la fotografa- el cual estuvo a la altura de la representacin de la historia, la cual est ambientada en el campo pampeano de los aos 30. Se mantienen los aspectos fantsticos del cuento, ya que est presente la confusin entre sueo y realidad a travs de todo el film. La aparicin de Mara Olsen es abordada como un personaje fantasmagrico, reforzando la idea onrica del cuento atravs de recursos cinematogrficos, como cuando es representada a travs de la luminosidad del sol en contraste con la oscuridad o en una de las escenas en que vemos a los personajes reunirse para presenciar el eclipse de sol (escena no presente en el cuento de Ocampo). A diferencia del cuento, hay una escena en el film donde Juan Medina sufre de insolacin por quedarse mucho tiempo sobre un techo, lo cual le provoca alucinaciones, en esta ocasin, el cree ver a Mara Olsen y a Sebastian Heredia tener relaciones sexuales, sin embargo, tambin cree que el tuvo relaciones sexuales con la muchacha, por lo cual, le manifiesta a Heredia que tambin est enamorado de la chica Olsen, lo cual los lleva a enfrentarse y revelar el secreto de que Mara Olsen est muerta hace aos. Como en el cuento, Sebastian Heredia termina asesinado con un disparo a Medina. Cuando los padres de Heredia llegan a la estancia para velar a su hijo, se enteran que haba escrito un diario de vida, firmado con el nombre de Juan Medina, donde se cuentan los hechos ya pasados. La escena mostrada para delimitar la frontera entre sueo y realidad est representada en el film con una cortina que constituye el paisaje del campo, en la ltima secuencia esta cae bruscamente a los pies del escritorio donde est sentado Heredia/Medina. El film busca parecerse lo ms fiel posible, sin embargo, cambia en lo ms bsico, como la edad de los personajes, quienes en el cuento rodean los 18 aos, mientras que en el film, se sita posterior a los 25 aos. En el film los nombres cambian, de Armando a Sebastian, de Luis Maidana a Juan Medina, de Claudia a Teresita, adems, cambia el nombre de la joven muerta, de Mara Grismondi a Mara Olsen. Eso s, los elementos fantsticos y los rasgos de la novela policiaca se mantienen en ambos relatos, los elementos presentes como el tema del doble, la confusin entre

sueos y realidad, la locura del/ de los narrador(es) y una narracin no digna de creerse. En el film, la historia conserva los aspectos ms esenciales, aunque el director y sus guionistas, debieron buscar la forma de hacer el relato ms verosmil, por lo cual los padres de Heredia, mencionados al margen en la historia de Ocampo, adquieren en la pelcula, ms relevancia aparecen al principio y final del film. El personaje de Juan Medina (Maidana en el cueto) tiene el rol protagnico, toda la historia se centra en torno a l, desde que le dicen de ir a la estancia hasta casi el final del film. El personaje de Teresita, quien conoce en el tren hacia Cachar, tiene ms preponderancia en el la pelcula que en el cuento, ya que constituye el centro de inters amoroso de Juan. Lo original que presenta la pelcula es que su director y guionistas, supieron darle ese tono fantstico y psicolgico que tiene sin necesidad de caer en lo irreal e inverosmil, solo jugando con lo recursos de realidad/sueos, dobles interpretaciones y puntos de vista que el film propone atravs de dos personalidades expuestas a simple viste por dos personas diferentes, que sin embargo, resulta ser solo una persona. Carlos Villegas Leiva Guin Profesor: Ezequiel Acua CIC 2012