CONCEPTUAL ART

pueden ni deben ser explicadas, sino, por lo que se ve, slo las pequear. Errrp*"_ rnos por nuestro cepillo de dientes.

des cuestiones. Las grandes cuestiones

ni

imponerse. Para otros, <<Conceptual Art> puede funcionar como concepto superior capaz de integrar dilr"i.u. corrlentes existentes desde los aos
rs translocal de aquellos aos por los
sesenta, algo que la conservadora Mari Carrnen Rarnrez fundamenta en el inte_

caci

dora

IJrr Poscrrnor
Bibtiograf a

idea>refere

Duch" que la
seParac

ThePolicsondPoeticsofComp, ed. de Moe Meyer. Lon_ dres y Nueva York, r9g4.

ConceptuaI Art

papel de los espectadores como constitu_ yentes de la obra. El Conceptual

sanales de los artistas en beneficio del

(< contradiscursos estratgicos >) diigldo, contra la forma de rnercanca, el car?cter de fetiche del arte y los <<sistemas de pro_ duccin y distribucin en [a sociedadtar_ docapitalistat>. El Conceptual Art se dis_ tanciaba no menos de las concepciones modernistas, basadas .., lu .*p."Jin del autor y su maestra, as como de la cons_ truccin de una visualidad pura en la obra de arte. Corno otras corrientes d.e la posgrrerra, los procedirnientos del arte conceptual contribuyeron a desauratizar la firma indidual y lasabilidades arte_

idea l
<<objetr

riador,
implicar

fue recil

lo que I

industri tica que rico-yisr producc

del cono

tica nortt

tada a las pocas Po

Con el
<<ProPos

y estilos dentro

cin que trascend forrna simplifis

Paso a r_D

gstica, vos, del

posiciones para

fenrnenos Yns significativos del aconte_

mediados de la de los setenta entre los

mediados de la dcada de los sesenta hasta

grrajes

carnpo de discusin sobre los mudables significad.os culturales de irngenes, len_

no es slo sinnimo de objeto fsico, sino tambin un

puede ser Kosuth

estas esPec

Chairs, IIe,

al de

aquellos

constitua para una multitud de actores-la conexin entre arte, da cotidiana y pol_

y representaciones. Este campo

declaraci <<silla> sr modalidao

hay que enten-

clsico>),

pro-

base para una praxis orientad.a a la accin y al proceso e incardinada en las lneas de

objeto,

co

concreta

(copia) y c

siderados representan,"."t ;:itttl;";; responderan que es imposible dar una definicinvlida, o induso se distanciaran . Al parecer
disputas en tual Art los dad de este concepto y le confieren su capacidad de
7o

la mayora de

tizacin de la actidad artstica. Como en

tica, y de la cual se esperaba ,rrru

d...u_

ampliada (

bin en el C
acertado el

comn con una tautolo (o la 'e[r"

in

ciones, sus xitos, sus fracasos y sus come_ bock como una historia Una de "oh"r"r.r.t". las mucas dudosas evidencias universali_ zadoras de su peculiaridad es la identifi_

tener que

cosa, y se Pr

tico>> (|ose

arte concepl

tificado co una definic

I
bnceptual
concepto n versas
i

CONCEPTUAL ART

,,los aos dora Mari tn el intees

h

por los rigidos

carcter

r* de protiedad tar-

fl

dlrt

se

dis-

lcePcrones

fesin del

ilc la cons[rura en la

t'ientes de

*os del arte

hauratizar dades arte{reficio del

dora del arte de ideas: (<art as idea as idea>). Aunque este trrnino se ernple en referencia al concepto de Marcel Duchamp deI reafi-made, y quera indicar que la idea artstica puede ser pensada separada de su aplicacin, con lo que a tal idea le correspondera el estatus de <<objeto>> independiente, segn el historiador del arte Benjarnin H.D. Buchloh fue recibida en un sentido reductivo: pues lo que haca el rea(1-made era exponer las implicaciones institucionales, jurdicas e industriales de un concepto de obra artstica que intentaba sustraerse a lo ernprico-visual como dorninio central de la produccin esttica. Auna interpretacin del conceptual Art exclusivamente orientada a las ideas siguieron no ms llue unas pocas posiciones dentro de la escena artstica norteamericana y europea occidental.

cacin con una concepcin tautologiza-

por Kosuth puestos en venta. Qrrl".r-

quiera que realizase la idea (el galerista o el coleccionista) tena libertad para elegir una silla (u otro objeto, segn el concepto de que se tratase) y hacer una foto de la misma y una ampliacin de la definicin.
Tles procedimientos lingsticos -que pregrrntaban por las condiciones estructurales de lo que hace al arte arte- fueron sobrernanera influyentes, pero sin dejar de tener su carcter localrnente especfico, como se encargara de evidenciar la exposicin Global conceptuolism, organizada en I999-2OOO en varios museos americanos. Por eso es rnuy clarificador para una cla-

sificacin histrica observar las sernejanzas y las diferencias entre las distintas estrategias artsticas, retricas estticas y supuestos socioculturales que tuvieron un
receP-

il constituI'

fiDa

forrna-

Con el cambio de objetos fsicos por <<proposicionest> lingsticas dieron el

paso a una autorreferencialidad rnetalingstica, purgada de parmetros subjeti-

J.pr,
Africa,

te gneros

!r
ile

artstico

sirnplifi-

iliones para

slo sinhmbin urr

rC

vos, del arte. IJn ejemplo al respecto puede ser la serie de obras de Joseph Kosuth llamada Protoinuestigations, y entre
stas especialmente su trabajo OneandThree

Europa occidental y oriental, etc. Mientras las prcticas conceptuales cqmo las surgidas en Norteamrica en el contexto del Minimal Art y el Postminimal se dirigan, sobre la base de Ia fenornenologa de Maurice Merleau-Ponty y la filosofa del lenguaje de Wittgenstein, contra el expresionismo abstracto, siernpre presente en

mudables

[r:nes, len-

Etrte campo ib actores la i:a Ia accin bs lneas de lflanay pol-

Choirs, llevado a cabo, segn su propia declaracin, en 1965. Aqu, el concepto <<silla>> es presentado en tres distintas

Ademocra6- Corno en lFticas, ta-rrFErece Poco

modalidades desjerarquizadas' corno objeto, corrio fotografa tornada en su concreta situacin de objeto expuesto (copia) y corno definicin de diccionario arnpliada (concepto). <<El arte tiene en
comn con la lgica y la rnatemtica el ser una tautologa; es decir, la 'idea artstica' (o la 'ob.a') y el arte son una y la misrna cosa, y se pueden entender corno arte sin

la actividad artstica, y el <.formal criticism>) que Io apoyaba, el rnarco de referencia iritelectual en Latinoarnrica era otro. IJn ejernplo es el concepto filosfico-cultural de <<antropofagia>) de
Oswald deAndrades, que describa el proceso de la (<asirnilacin>> de distintas culturas rns all de los esencialisrnos tnico-

fs

produc-

ll y srrs come-

nte. Unade

iuniversaliryh

identifi-

tener que abandonar el contexto artstico>> ([oseph Kosuth, rg6g). Tpicos del arte conceptual eran nicarnente un certificado con la concepcin del trabajo y una definicin de diccionario utilizada

nacionales. Artistas deudores de la dirnensin poltica de stos y otros enfoques tericos de la cultura como Hlio Oiticica, Lygia Clark, Cildo Meireles o Marta Minujn cirnentaron su prctica ms firmernente en mbitos pblicos no institucionales, por ejemplo, en los rnovimientos sociales. Oiticica reaccion por
71

CONCEPTUAL ART

un lado contra las condiciones de habitabilidad y de vida en los estratos pobres, que incluy de forrna concreta en acciones participativas. Su instalacin Tropulia (1966-196/) jugaba en un plano ms arnplio con los incunables de la cultura

recurrieron

representacin seriales, e hicieron del acto

procedirnientos y modos de

fundado sociopol
se

entrgt

tadora. I
Bouabr,

del Conc
posalsforWallDrauings.

A diferencia

de la

cor-

poreidad del arte tradicional, el artista propona en estos textos la transrnisin sin

clsico o , forrnas lo tos del at

de otro cc

impedimentos de informacin sobre

las

riencia qr Europa or

un cuadro moncromo con un letreri

nacional en Europa (When Auitudes Become 1969, Kunsalle Bern), la exposicin
que deca, (<la pureza es un mito>). Despus de la prirnera exposicin internes>> en forma de catlogos copiados. Al invertir la relacin entre inforrnacin primaria (obra de arte) e inforrnaci.r r.Jrlrr-

Mient

mrica in<

de las pen que defini

Form,

(tg|o, Museum of ModernAt, Nuevayork), intent contextualizar el fenmeno (<conceptual art>) ms all de las
Information

otros contl perceptivo

inmanencias de la historia del arte. En esta exposicin haba un sinnrnero de referencias que explicaba la (<nueva actitud> de
los artistas:

junto

al rnovimiento

anti-Met-

revolucin cultural en China y las revueltas sociales en las rnetrpolis de Norteamrica, Europa del Este y del Oeste, etc., estaba adems la importancia creciente de las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin, que tuvo su parte en la resin y el cuestionamiento de las corientes artsticas predorninantes en la posgrrerra. Que el estudio del artista hubiera perdido su funcin como espacio artesanal privilegiado se deba, entre otras cosas, a las nuevas tcnicas de reproduccin industrial. Estas constituan un desafo para aquellos
artistas que vean en las relaciones sociales
de produccin alteradas, basadas en el consumo de masas, una condicin bsica de su

yecto de descolonizacin en frica, la

narn, la experiencia de la opresin y la tortura enlos pases latinoamericanos, el pro-

del original y la reproduccin, que era tpica del Conceptual Art. Aunque estas determinaciones d.el arte conceptual guardan semajanza con realizaciones artsticas de otros contextos sociogeogrficos, no constituyen, sin embargo,

daria (escrita), esta prctiba'constituye un ejemplo de la inversin fundamental, orientada a la comunicacin, de los valores

ltimo

so

Barry, Da Hanne D'

Kawara, C

Sol LeWit MaraRor Weiner. Er cin prefer

gramas nun

cin, entabla una discusin histricarnente reflejada con las convenciones -una tradicin que, corno se sabe, influy de manera decisiva en las vanguardias europeas, corno el cubismo-. Io t"r.rporalizacin de la estructura cubista acagen
africanas clsicas de la escultura y la ima-

un fenmeno temporal e intelectualmente homogneo. El mtodo, por ejemplo, del artista Frdric Bruly Bouabr (Costa de Marftl), que trabaja con una combinacin de sisternas, suales y lingtisticos, de signos, de representaciones y de comunic-

fias, model empleo no

artstica esr

como ura a(

tencias esta a cabo en t<

cin artsti autoorg'an;t

colaboracior

lizaron cartc lugares pb

presentacir

lrabajo. Como ya hicieran el Pop Art y el MinimalArt, los artistas del conceptualArt
72

bara siendo un irnportante punto d.e referencia del Conceptual Art de.Occidente. Otro modelo de trabajo especfico del arte conceptual fue el del g"up; interdisciplinar I-aboratorie Ag.it-Art e Dakar,

bio en la arrt dos. I-a crtir niz en otoi Museumlae ttulo alud
tes que enton

logo se com

ONCEPTUALISMO MOSCOVITA

ryrrodos
ullde

de lSon del acto

fundado en 1973, que con sus Proyectos

se

sociopolticos fuera del arte institucional

entreg
a

trabajar,

una praxis decididarnente agi-

tarnao, ordenadas tornando el azar como principio, que los artistas participantes haban diseado. En otros proyectos de

atstica. Un

tadora. Aquellos que, corno Oiticica y Bouabr, combinaban en su concepcin

del Conceptual Art las herencias del arte clsico o de las vanguardias histricas con formas locales desarrolladas con elernentos del arte popular, partan, y parten an,
de otro concePto de espectador y de experiencia que sus colegas de Nortearnrica y

exposiciones, los artistas invertan

sus

papeles, desernpeando la funcin mediadora del crtico, el galerista eI terico.

de sus Pro-

S,rrrr Bucnu.rN

iha de la co.artista proiimisin sin n sobre las

BibLiografa
Infomaon, cat. de exp.

Sqelaub, que
iiltcexposicio-

Al h"cin prilcin secunbnstituye un

itbpiados. lhndarnental,
de los valores 5n, que era

Europa occidental. Mientras rnuchos artistas de Latinoamrica incluan en sus trabajos la totalidad de las percepciones sensibles, corPorales' que definan corno (<rganos sociales>), en otros contextos se tenda ms a un rnodelo perceptivo serniolgico. Ejemplos de esto

The Museum of Modern art,

noch

NuevaYork, r9/o.
ber Ku*. Ki*Iertexte 4tm ueriinderten Kunstuersldndnis tg65, ed. de Gerd deVries, Colonia, I$J{.

I'art

conceptuel, une perspectutte,

cat. de exp- Muse

d'Art

Moderne de laVille de Paris, Pars, 1989.

ltimo son: Art & Language, Robert Barry, Daniel Buren, Victor Burgin, Flanne Darboven, Dan Graharn, On
Kawara, Christine Kozlov, Lee Lozano, Sol LeWitt, Yoko Ono, Adrian PiPer, Martha Rosler, Edward Ruscha y I-awrence Weiner. Entre los medios de representacin preferidos se contaban rnapas, diagrarnas numricos, tablas, textos, fotogra-

de Ane Goldstein y Anne Rorimer, Cambridge/Mass. y Londres, r99$' Global Conceptualisn' Ponts ofOr$n, lg|os-lg8os, cat' de exp. Queens Museum ofArt, NuevaYork, 1999. conceptual arl, a crcal ontholog, ed. de Alexander Alberro y Blake Stimson, Cambridge/Mass., 1999.
Vrencas/LebenserfohrungAfe experience'

Reconsdenngthe Obect of Art t 965 - I gZ 5,. c.at..de exp. The Museum of Contemporary Art,' Lbs Angeles. ed.

cat- de

exp.

Generali Foundation, Viena, 2ooo.

bnes del arte h con realiiithe=tos socio-

iiin emba.go,
ilectualrnente

fas, modelos cientficos, etc. Corno su ernpleo no exiga ningrrna cualificacin

artstica espe'eifica, su admisin debe verse

Conceptgatismo moscovta El <<conceptualisrno rnoscovita>) debe su nornbre a un ensayo del filsofo Boris Groys titulado Conceptualismo romntico moscoaita

rQernplo, del r (Costa de

@mbinacin
rcos, de sig-

li cornunicaih histricabnvenciones ura y la irna-

ijmo se sabe, flhsvanguarnio-. La tern'cubista acade punto de

como un acto de ampliacin de cornpetencias estratgico que los artistas llevaron a cabo en todos los planos de Ia produccin artstica. Junto con la distribucin autoorganizada de libros de artistas y las colaboraciones con revistas de arte se utilizaron carteles de propaganday distintos lugares pblicos como posibilidades de presentacin. Ello trajo consigo nn carnbio en la autopercepcin de los irnplicados. La crtica de arte Lucy Lippard organiz en otoo de 1969 en el Seattle Art
Museum la exposicin $$/'o9t ttulo aluda al nrnero exacto de habitantes que entonces tena esta ciudad. El catlogo se compona de fichas del mismo
Seattle'

(tgJ 4) . Esta corriente artstica se inifines de la dcada de los sesenta en arnbientes clandestinos de la Rusia sovitica con un autoanlisis cultural que se serwa de nuevas forrnas de expresin y nuevos procedimientos. Casi tqdos los procesop artsticos -acciones, instlacio-

ci

'rt de Occi-

cuyo

{o

especfico

nes, textos, experirnentos con textostematizan y muestran aqu una deterrninada percepcin de la cultura totalitaria
sovitica sirnultnea con una Participacin y un distanciarniento esttico y poltico.
73

:frupo inter-t d" Dakar,

',J