LP2 Teórica 03 01 Cesía 2011

Lenguaje Proyectual II
Titular: Prof. Nicols Jimnez Adjunta: Lic. Mara Paula Giglio
CESA
Introduccin y nivel Morfolgico
Autora y Realizacin: Mara Paula Giglio

Junio de 2011
Cules son los trminos que utilizamos para describir una muestra?
Lic. Mara Paula Giglio
CESA
Cules son los trminos que utilizamos para describir una textura?
CESA
Cules son los trminos que utilizamos para describir una textura?
Cules son los trminos que utilizamos para describir una color?
CESA
Comprensin de las diferencias entre percepcin visual y percepcin tctil.
Tanto en el uso corriente como en textos acadmicos, solemos encontrar ciertos trminos, entre otros, tales como:
OPACO RUGOSO
ESPECULAR BRILLANTE ASPERO
TRANSLCIDO
SATINADO
TRANSPARENTE
LISO MATE
CESA
Importancia de la deteccin de usos errneos del vocabulario.
OPACO RUGOSO
TRANSLCIDO
SATINADO
TRANSPARENTE
LISO MATE
CESA
Algunos de estos trminos, incluidos en textura y denominados terminaciones superficiales, se vinculan tanto al sentindo del tacto como de la visin (tctilesvisuales) y otros, slo al de la visin (visuales):
OPACO RUGOSO
TRANSLCIDO
SATINADO
TRANSPARENTE
LISO MATE
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
http://theartreference.blogspot.com/2011/03/escher-til-next-time.html
CESA
http://theartreference.blogspot.com/2011/03/escher-til-next-time.html
CESA
CESA
CESA
Si bien este vocabulario especficamente visual forma parte de la formacin del profesional
(diseador, docente o artista) por lo general se hace desde la experiencia y sin una ORGANIZACIN o SISTEMA que lo ordene y vincule
Cmo sera hablar del paradigma de estos trminos?
Lo transparente es simplemente transparente o existen distintos grados de transparencias? Qu sistema me ordena dicha informacin?
Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
Podramos hablar del paradigma de la transparencia.

Todas las formas de transparencia:
No-Transparente
Semi-Transparente
TRANSPARENTE
CESA
Podramos hablar del paradigma de la transparencia.

Todas las formas de transparencia:
OPACO
Semi-Transparente
TRANSPARENTE
CESA
CESA
Pero, cul es la relacin entre todos ellos?
LUZ
OPACO
ESPACIO
ESPECULAR BRILLANTE
TRANSLCIDO
SATINADO
TRANSPARENTE
MATE
CESA
CESA
LUZ
OPACO
ESPACIO
ESPECULAR BRILLANTE
TRANSLCIDO
SATINADO
TRANSPARENTE
MATE
CESA
CESA
LUZ
ESPACIO
ORDENAMIENTO y SISTEMATIZACIN
basados en investigaciones tericas y prcticas del concepto de cesa, trmino acuado por Csar Jannello y al que el investigador Jos Luis Caivano define como los
modos de apariencia producidos por distribuciones espaciales de la luz
CESA
CESA
Estos trminos visuales organizados bajo la definicin de CESA nos permite ampliar sus posibilidades expresivas,
optimizarlos como recursos artsticos o de diseo, controlar su uso, predecir efectos,
mejorar criterios de generacin y de combinacin, etc.

CESA
CESA
CESA
CESA
Obra del artista plstico Tomasello
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
COLOR
Entonces la cesa tambin est incluida en lo que llamamos
APARIENCIA VISUAL
Totalmente vinculada a la luz, interacciona con el color y la textura pero su estudio debe tener su espacio propio.
CESA
CESA
COLOR
Sensaciones visuales originadas por diferencias en la distribucin espectral de la luz
CESA
Sensaciones visuales originadas por las distintas formas de distribucin espacial de la luz
(Trmino acuado por Csar Janello) Lic. Mara Paula Giglio
CESA
COLOR
Sensaciones visuales originadas por diferencias en la distribucin espectral de la luz
el atributo de la luz que hace corresponder unvocamente a cada distribucin espectral una sensacin. Esta sensacin est condicionada por la intensidad y duracin del estmulo, el estado de adaptacin del observador, el rea de la retina afectada y el contraste luminoso y cromtico con que se percibe. (LOZANO, 1978. 188)
LOZANO, Roberto Daniel (1978) El color y su medicin. AmricaLee, Buenos Aires
CESA
Sensaciones visuales originadas por las distintas formas de distribucin espacial de la luz
(sensaciones de transparencia, traslucencia, mate, reflexin especular, brillo, etc.)
(Trmino acuado por Csar Janello) Lic. Mara Paula Giglio
CESA
COLOR
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Biombo. Trabajo sobre cesa de un alumno de Lenguaje Proyectual 2. FAUD, UNMDP, 2008.
Video con trabajo de alumnos de Lenguaje Proyectual 2
CESA
CESA
Algunos trminos nos comienzan a ordenar:
OPACO
ESPECULAR BRILLANTE
TRANSLCIDO
SATINADO
TRANSPARENTE
MATE
CESA
CESA
Algunos trminos nos comienzan a ordenar:
OPACO/MATE
ESPECULAR
TRANSLCIDO
TRANSPARENTE
CESA
CESA
OPACIDAD
ESPECULARIDAD
TRASLUCENCIA
TRANSPARENCIA
Trminos bsicos de cesa Lic. Mara Paula Giglio
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Grfico extrado de material terico de J.L. CAIVANO
CESA
CESA
Desde hace ms de 14 aos, el tema CESA se encuentra en la agenda de los Congresos Nacionales e Internacionales del Color principalmente con los aportes tericos del investigador Jos Luis Caivano.
Disposicin de las muestras en el atlas de cesa. Diferentes permeabilidades
Grficos extrados de material terico de J.L. CAIVANO
CESA
CESA
CESA
CESA
Cada pgina con muestras de igual permeabilidad contiene las variaciones de absorcin y difusividad.
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
(a) Reflexin terica producida por un difusor perfecto. (b) Reflexin tpica producida por un cuerpo altamente difusor o mate (c) Reflexin tpica producida por un cuerpo poco difusor o brillante.
Reflexin tpica de un cuerpo medianamente difusor o semi-mate
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Desde hace ms de 14 aos, el tema CESA se encuentra en la agenda de los Congresos Nacionales e Internacionales del Color principalmente con los aportes tericos del investigador Jos Luis Caivano.
Disposicin de las muestras en el atlas de cesa. Diferentes permeabilidades
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Trabajo del alumno Longoverde. LP 2, DI, FAUD-UNMDP. Profesor Titular del taller vertical de Lenguaje Proyectual: Prof. Jimnez Prof. Adj. a cargo del nivel Lic. Giglio Ay: D.I. Daz Azorn. Ao 2007.
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Obra de arte del artista plstico Tomasello
Trabajo de un alumno de Lenguaje Proyectual II
CESA
CESA
CESA
YUXTAPOSICIN y SUPERPOSICIN
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Basado en la ponencia de Mabel Amanda Lpez: Trminos bsicos de cesa: Un modelo lingstico para el espaol (ARGENCOLOR 1998, GAC, 2000, Buenos Aires)
CESA
Definicin: El concepto de cesa designa lasmodalidades que adopta la distribucin espacial de la luz. (LPEZ, 2000. 63) Es un fenmeno fsico independiente del color (CAIVANO 1991) ANALOGA: La percepcin humana registra dicho fenmeno como una cualidad aislable y diferenciada del color en un objeto o superficie (CAIVANO 1991)
Comprende: APARIENCIAS VISUALES TRASLUCENCIA La luz es transmitida de modo difuso TRANSPARENCIA La luz es transmitida de modo regular CUALIDAD MATE La luz es reflejada de modo difuso BRILLO ESPECULAR La luz se refleja de modo regular
LEXEMAS: Unidades del lxico o vocabulario
=> Las palabras que nombran las modalidades de distribucin de la luz son lexemas unidades del lxico o vocabulario usados en el lenguaje verbal corriente. (LPEZ, 2000. 63) En el lenguaje cotidiano se verifican desviaciones respecto del uso cientfico, por ejemplo, <<opaco>> que es lo opuesto a <<transparente>>, para el sentido comn puede significar <<sin brillo>> (LPEZ, 2000. 63)
Consigna: Cada trmino deber denotar una zona especfica del atlas de cesa.
Trminos bsicos de cesa Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
ANTECEDENTES: NOTACIONES Y NOMBRES DE COLOR

Toda notacin que supone algn grado de convencionalidad y, en consecuencia, un esfuerzo de aprendizaje inicial hasta incorporarla, esto sucede incluso en los llamados sistemas naturales como el NCS. (LPEZ, 2000. 64) Los sistemas de los atlas de color ms usados (Munsell, NCS, CIE) presentan notaciones artificiales, ms o menos alejadas del lenguaje natural para designar las muestras de color. Entre otras vetajas, son mtodos rotacionales ms lgicos y sencillos; aun apartados de lo intuitivo, carecen de la complejidad de las lenguas naturales, lo cual facilita su interpretacin
SISTEMA LXICO PARA EL ATLAS DE CESA Se designar cada muestra con una frase lxica que exprese las variables fsicas que se interfectan. En el sistema lxico de cesa, cada nombre es una frase compleja que consta de tres ncleos adjetivos, a su vez modificados por cuantificadores adverbiales que establecen una gradacin escalar de mayor a menor, por ejemplo: `semitransparente, muy ntido, oscuro. (p. 64 y 65) Sistema cerrado de 125 frases lxicas Cada trmino se corresponde con un rango determinado de cesas Trminos bsicos de cesa Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
CESA CESA
2.-difusividad: 3.- absorcin:
1.- permeabilidad: muy transparente transparente semitransparente opaco muy opaco
muy ntido ntido semiborroso borroso muy borroso
muy claro claro semioscuro oscuro muy oscuro
CESA
CESA
OPACO
ESPECULAR
TRASLCIDO
TRANSPARENTE
CESA
ABSORCIN Muy Claro Muy Opaco Muy Borroso

Muy Opaco, Muy Borroso, Muy Claro MATE muy claro
DIFUSIVIDAD Muy Ntido

Muy Opaco, Muy Ntido, Muy Claro ESPEJADO muy claro
P E R M E A B I L I D A D
Muy Transpare nte
Muy Transparente, Muy Borroso, Muy Claro TRASLCIDO muy claro
Muy Transparente, Muy Ntido, Muy Claro CRISTALINO muy claro
Trminos bsicos de cesa Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
ABSORCIN Muy Claro Muy Opaco Opaco SemiTrans parente Transpare nte Muy Transpare nte Muy Borroso
Muy Opaco, Muy Borroso, Muy Claro MATE muy claro
DIFUSIVIDAD Borroso
Muy Opaco, Borroso, Muy Claro
SemiBorroso
Muy Opaco, SemiBorroso, Muy Claro Opaco, SemiBorroso, Muy Claro Semitransparente, SemiBorroso, Muy Claro Transparente, SemiBorroso, Muy Claro
Ntido
Muy Opaco, Ntido, Muy Claro
Muy Ntido
Muy Opaco, Muy Ntido, Muy Claro ESPEJADO muy claro Opaco, Muy Ntido, Muy Claro SemiTransparente, Muy Ntido, Muy Claro Transparente, Muy Ntido, Muy Claro Muy Transparente, Muy Ntido, Muy Claro CRISTALINO muy claro
Opaco, Muy Borroso, Muy Claro Semitransparente, Muy Borroso, Muy Claro Transparente, Muy Borroso, Muy Claro Muy Transparente, Muy Borroso, Muy Claro TRASLCIDO muy claro
Opaco, Borroso, Muy Claro
Opaco, Ntido, Muy Claro
Semitransparente, Borroso, Muy Claro
Semitransparente, Ntido, Muy Claro
Transparente, Borroso, Muy Claro
Transparente, Ntido, Muy Claro
Muy Transparente, Borroso, Muy Claro
Muy Transparente, SemiBorroso, Muy Claro
Muy Transparente, Ntido, Muy Claro
Trminos bsicos de cesa: IGUAL ABSORCIN Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
ABSORCIN
DIFUSIVIDAD
Claro
Muy Opaco Opaco Semi Transpa rente Transpa rente Muy Transpar ente
Muy Borroso
Muy Opaco, Muy Borroso, Claro MATE claro Opaco, Muy Borroso, Claro
Borroso
Muy Opaco, Borroso, Claro
SemiBorroso
Muy Opaco, SemiBorroso, Claro
Ntido
Muy Opaco, Ntido, Claro
Muy Ntido
Muy Opaco, Muy Ntido, Claro ESPEJADO claro Opaco, Muy Ntido, Claro
Opaco, Borroso, Claro
Opaco, SemiBorroso, Claro
Opaco, Ntido, Claro
Semitransparente, Muy Borroso, Claro
Semitransparente, Borroso, Claro
Semitransparente, SemiBorroso, Claro
Semitransparente, Ntido, Claro
SemiTransparente, Muy Ntido, Claro
Transparente, Muy Borroso, Claro
Transparente, Borroso, Claro
Transparente, SemiBorroso, Claro
Transparente, Ntido, Claro
Transparente, Muy Ntido, Claro
Muy Transparente, Muy Borroso, Claro TRASLCIDO claro
Muy Transparente, Borroso, Claro
Muy Transparente, SemiBorroso, Claro
Muy Transparente, Ntido, Claro
Muy Transparente, Muy Ntido, Claro CRISTALINO claro
CESA
ABSORCIN SemiOscuro Muy Borroso

Muy Opaco, Muy Borroso, SemiOscuro MATE SemiOscuro Opaco, Muy Borroso, SemiOscuro Semitransparente, Muy Borroso, SemiOscuro Transparente, Muy Borroso, SemiOscuro Muy Transparente, Muy Borroso, SemiOscuro TRASLCIDO SemiOscuro
DIFUSIVIDAD Borroso
Muy Opaco, Borroso, SemiOscuro
SemiBorroso
Muy Opaco, SemiBorroso, SemiOscuro
Opaco, SemiBorroso, SemiOscuro Semitransparente, SemiBorroso, SemiOscuro Transparente, SemiBorroso, SemiOscuro
Ntido
Muy Opaco, Ntido, SemiOscuro
Muy Ntido
Muy Opaco, Muy Ntido, SemiOscuro ESPEJADO SemiOscuro Opaco, Muy Ntido, SemiOscuro SemiTransparente, Muy Ntido, SemiOscuro
Muy Opaco
Opaco Semi Transpa rente
Opaco, Borroso, SemiOscuro Semitransparente, Borroso, SemiOscuro Transparente, Borroso, SemiOscuro
Opaco, Ntido, SemiOscuro
Semitransparente, Ntido, SemiOscuro
Transpa rente
Muy Transpa rente
Transparente, Ntido, SemiOscuro
Transparente, Muy Ntido, SemiOscuro

Muy Transparente, Muy Ntido, SemiOscuro CRISTALINO SemiOscuro
Muy Transparente, Borroso, SemiOscuro
Muy Transparente, SemiBorroso, SemiOscuro
Muy Transparente, Ntido, SemiOscuro
CESA
ABSORCIN Oscuro P E R M E A B I L I D A D Muy Opaco Opaco Semi Transpa rente Muy Borroso
Muy Opaco, Muy Borroso, Oscuro MATE Oscuro
DIFUSIVIDAD Borroso
Muy Opaco, Borroso, Oscuro
SemiBorroso
Muy Opaco, SemiBorroso, Oscuro Opaco, SemiBorroso, Oscuro Semitransparente, SemiBorroso, Oscuro
Ntido
Muy Opaco, Ntido, Oscuro
Muy Ntido
Muy Opaco, Muy Ntido, Oscuro ESPEJADO Oscuro
Opaco, Muy Borroso, Oscuro

Semitransparente, Muy Borroso, Oscuro Transparente, Muy Borroso, Oscuro Muy Transparente, Muy Borroso, Oscuro TRASLCIDO Oscuro
Opaco, Borroso, Oscuro
Opaco, Ntido, Oscuro
Opaco, Muy Ntido, Oscuro
Semitransparente, Borroso, Oscuro
Semitransparente, Ntido, Oscuro
SemiTransparente, Muy Ntido, Oscuro
Transpa rente
Muy Transpa rente
Transparente, Borroso, Oscuro
Transparente, SemiBorroso, Oscuro

Muy Transparente, SemiBorroso, Oscuro
Transparente, Ntido, Oscuro
Transparente, Muy Ntido, Oscuro Muy Transparente, Muy Ntido, Oscuro CRISTALINO Oscuro
Muy Transparente, Borroso, Oscuro
Muy Transparente, Ntido, Oscuro
CESA
ABSORCIN Muy Oscuro P E R M E A B I L I D A D Muy Opaco Opaco Semi Transpa rente Muy Borroso
Muy Opaco, Muy Borroso, Muy Oscuro MATE Muy Oscuro Opaco, Muy Borroso, Muy Oscuro Semitransparente, Muy Borroso, Muy Oscuro
DIFUSIVIDAD Borroso
Muy Opaco, Borroso, Muy Oscuro
SemiBorroso
Muy Opaco, SemiBorroso, Muy Oscuro Opaco, SemiBorroso, Muy Oscuro Semitransparente, SemiBorroso, Muy Oscuro
Ntido
Muy Opaco, Ntido, Muy Oscuro
Muy Ntido
Muy Opaco, Muy Ntido, Muy Oscuro ESPEJADO Muy Oscuro
Opaco, Borroso, Muy Oscuro

Semitransparente, Borroso, Muy Oscuro
Opaco, Ntido, Muy Oscuro
Opaco, Muy Ntido, Muy Oscuro

SemiTransparente, Muy Ntido, Muy Oscuro Transparente, Muy Ntido, Muy Oscuro Muy Transparente, Muy Ntido, Muy Oscuro CRISTALINO Muy Oscuro
Semitransparente, Ntido, Muy Oscuro
Transpa rente
Muy Transpa rente
Transparente, Muy Borroso, Muy Oscuro

Muy Transparente, Muy Borroso, Muy Oscuro TRASLCIDO Muy Oscuro
Transparente, Borroso, Muy Oscuro

Muy Transparente, Borroso, Muy Oscuro
Transparente, SemiBorroso, Muy Oscuro

Muy Transparente, SemiBorroso, Muy Oscuro
Transparente, Ntido, Muy Oscuro
Muy Transparente, Ntido, Muy Oscuro
CESA
DIFUSIVIDAD Muy Ntido Muy Opaco

Muy Opaco, Muy Ntido, Muy Claro ESPEJADO muy claro Muy Opaco, Muy Ntido, Claro ESPEJADO claro Muy Opaco, Muy Ntido, SemiOscuro ESPEJADO SemiOscuro Muy Opaco, Muy Ntido, Oscuro ESPEJADO Oscuro Muy Opaco, Muy Ntido, Muy Oscuro ESPEJADO Muy Oscuro
PERMEABILIDAD Opaco Semi Transparente

SemiTransparente, Muy Ntido, Muy Claro
Transparente
Muy Transparente
Muy Transparente, Muy Ntido, Muy Claro CRISTALINO muy claro Muy Transparente, Muy Ntido, Claro CRISTALINO claro Muy Transparente, Muy Ntido, SemiOscuro CRISTALINO SemiOscuro Muy Transparente, Muy Ntido, Oscuro CRISTALINO Oscuro
Muy Claro
Opaco, Muy Ntido, Muy Claro
Transparente, Muy Ntido, Muy Claro
A B S O R C I N
Claro Semi Oscuro
Opaco, Muy Ntido, Claro
SemiTransparente, Muy Ntido, Claro
Transparente, Muy Ntido, Claro
Opaco, Muy Ntido, SemiOscuro
SemiTransparente, Muy Ntido, SemiOscuro
Transparente, Muy Ntido, SemiOscuro
Oscuro
Opaco, Muy Ntido, Oscuro
SemiTransparente, Muy Ntido, Oscuro
Transparente, Muy Ntido, Oscuro
Muy Oscuro
Opaco, Muy Ntido, Muy Oscuro
SemiTransparente, Muy Ntido, Muy Oscuro
Transparente, Muy Ntido, Muy Oscuro
Muy Transparente, Muy Ntido, Muy Oscuro CRISTALINO Muy Oscuro
Trminos bsicos de cesa: IGUAL DIFUSIVIDAD Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
DIFUSIVIDAD Muy Borroso Muy Opaco

Muy Opaco, Muy Borroso, Muy Claro MATE muy claro Muy Opaco, Muy Borroso, Claro MATE claro Muy Opaco, Muy Borroso, SemiOscuro MATE SemiOscuro
PERMEABILIDAD Opaco Semi Transparente

Semitransparente, Muy Borroso, Muy Claro
Transparente
Muy Transparente
Muy Transparente, Muy Borroso, Muy Claro TRASLCIDO muy claro Muy Transparente, Muy Borroso, Claro TRASLCIDO claro Muy Transparente, Muy Borroso, SemiOscuro TRASLCIDO SemiOscuro Muy Transparente, Muy Borroso, Oscuro TRASLCIDO Oscuro Muy Transparente, Muy Borroso, Muy Oscuro TRASLCIDO Muy Oscuro
Muy Claro
Opaco, Muy Borroso, Muy Claro
Transparente, Muy Borroso, Muy Claro
A B S O R C I N
Claro
Opaco, Muy Borroso, Claro
Semitransparente, Muy Borroso, Claro
Transparente, Muy Borroso, Claro
Semi Oscuro
Opaco, Muy Borroso, SemiOscuro
Semitransparente, Muy Borroso, SemiOscuro
Transparente, Muy Borroso, SemiOscuro
Oscuro
Muy Opaco, Muy Borroso, Oscuro MATE Oscuro
Opaco, Muy Borroso, Oscuro
Semitransparente, Muy Borroso, Oscuro
Transparente, Muy Borroso, Oscuro
Muy Oscuro
Muy Opaco, Muy Borroso, Muy Oscuro MATE Muy Oscuro
Opaco, Muy Borroso, Muy Oscuro
Semitransparente, Muy Borroso, Muy Oscuro
Transparente, Muy Borroso, Muy Oscuro
Trminos bsicos de cesa: IGUAL DIFUSIVIDAD Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
CESA
BIBLIOGRAFA SOBRE CESA PARA ALUMNOS CAIVANO, Jos Luis; CESA: Su relacin con el color a partir de la teora tricromtica. En ARGENCOLOR 1994. Actas del 2 Congreso Argentino del Color; Pub. por el Grupo Argentino del Color; Bs As; 1996. Pg. 81 a 90. CAIVANO, J. y DORIA, P.; Un atlas de cesa con muestras fsicas. En ARGENCOLOR 1998. Actas del 3 Congreso Argentino del Color; Pub. por el Grupo Argentino del Color; Bs As; 2000. Pg.259a262 LPEZ, Mabel A.; Trminos bsicos de cesa: un modelo lingstico para el espaol. En ARGENCOLOR 1998. Actas del 3 Congreso Argentino del Color; Pub. por el Grupo Argentino del Color; Bs As; 2000. Pg.63 a 67. CORNIDE, Jos Mara; EL DISEO LUMNICO EN LA ESCENA TEATRAL; Menphis; Buenos Aires; 1997.
VARELA, Diana; Percepcin visual, incidencia y significacin de las modalidades de distribucin espacial de la luz (cesa) en el diseo textil. En ARGENCOLOR 1998. Actas del 3 Congreso Argentino del Color; Pub. por el Grupo Argentino del Color; Bs As; 2000. Pg. 235 a 241
CESA
CESA
CESA
CESA
CUBO DE RUBIK
CESA
http://www.frederiksamuel.com/blog/2005/09/abtei-nail-polish.html
CESA
CESA
CESA
Mesas de cristal para el saln de Tonelli http://www.decoesfera.com/tag/cristal
CESA
Vitrinas y estanteras de cristal de Tonelli http://www.decoesfera.com/tag/cristal
CESA
CESA
20 of the Worlds Strangest Chairs
CESA
Apple y Jonathan Ive http://www.iphone.com.es/2010/03/04/apple-y-el-diseno-industrial/
CESA
Mobiliario iluminacion Kardi Diseo: Jos Maserazzo http://caroworcel.wordpress.com/category/diseno-industrial/
CESA
Mobiliario iluminacion Kardi Diseo: Jos Maserazzo http://caroworcel.wordpress.com/category/diseno-industrial/
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Reciclar es importante, pero ms all de tirar las botellas de plstico en el contenedor adecuado, todava hay quien le saca ms partido y crea incluso sillas como sta. No se si ser especialmente cmoda, pero en cualquier caso sabes que te va a durar mucho tiempo. Un diseo de grunert.
http://tec.nologia.com/2009/11/17/silla-fabricada-con-botellas-de-plastico-recicladas/ Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
La figura humana es la mayor inspiracin en el arte, estas obras integra la belleza, sueos, amor y glamour, segn la perspectiva en que se aprecie. Las esculturas son obra de Julie Tremblay.
Va: dar-jan.livejournal http://zonanarango.blogspot.com/2009 _01_09_archive.html
CESA
CESA
ART Now! Ideas, comentarios y reflexiones sobre Arte Moderno, Contemporneo y Emergente http://artesigloxxi.wordpress.com/category/minimal/
CESA
CESA
CESA
Non-Sign II, Washington

Brilliant installation by Lead Pencil Studio in Blaine, Washington close to the US / Canadian border on the west cost. Made entirely of steel rods, which could represent TV static this government sponsored piece is a fresh take on advertising but what exactly ? Here is what Lead Pencils Daniel Mihalyo has to say about his work: Borrowing the effectiveness of billboards to redirect attention away from the landscape this permanently open aperture between nations works to frame nothing more than a clear view of the changing atmospheric conditions beyond. http://www.kdaf.net/2010/12/non-sign-ii-washington/
CESA
CESA
torn lights
estas luminarias diseadas por billy may tratan de eliminar la barrera entre el cuarto y su contenido, haciendo que el cuarto sea quien te da la luz. ms imgenes despus del salto. http://eng.totonko.com/page/50/
CESA
Proyecto del Serpentine Gallery explicado por sus propios arquitectos es una estructura flotante de aluminio, que deriva libremente entre los rboles como el humo. Este toldo reflexivo, brillante, ondula a travs del terreno, ampliando el parque y el cielo. Su apariencia cambia dependiendo del clima, permitiendo que se funda con el entorno. Funciona como un campo de actividades sin muros, generando vistas que se extienden ininterrumpidamente por el parque, fomentando el acceso por todos sus lados. El pabelln es una protegida extensin del parque, donde la gente pude leer, relajarse y disfrutar de los encantadores das de verano. http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/
CESA
http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/
CESA
CESA
CESA
Pabelln de la Serpentine Gallery diseado por los arquitectos japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, durante su presentacin en la Serpentine Gallery, en el oeste de Londres. http://www.ilhn.com/blog/2009/07/10/%C2%BFal-derecho-o-al-reves/
http://proyectoasistido.com/index.php?option=com_content&task= view&id=843&Itemid=2
Serpentine Gallery 2009 Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa de SANAA Londres
CESA
Al describir su estructura los arquitectos comentaron: "El Pabelln es de alumino flotado, flotando a la deriva entre los rboles como humo. El toldo reflejante se ondula a lo largo del sitio, expandiendo el parque y el cielo. Su apariencia cambia de acuerdo al clima, permitiendo integrarse y fundirse con sus alrededores. Funciona como un campo de actividad sin muros, ofreciendo vistas para extenderse ininterrumpidamente a lo largo del parque y al mismo tiempo exhortan al acceso en todas direcciones. Es un refugio y extensin del parque dnde las personas pueden leer, relajarse y disfrutar del verano". Sejima y Nishizawa han creado un Pabelln impactante transparente que asemena a una nube reflejante una alberca flotante de agua, descanzando en lo alto de una serie de delicadas columnas. La estructura metlica del techo vara en altura, envolvindose alrededor de los rboles en el parque, queriendo alcanzanzar el cielo y bajando majestuosamente al piso en varios lugares. Abierto y efmero en su estructura, sus materiales translcidos y reflejantes lo hacen integrarse perfectamente con el ambiente natural, reflejando el parque y el cielo que lo rodean. El Pabelln ser la primera estructura construda de los arquitectos en el Reino Unido y la novena comisin de la Galera en su serie anual de Pabellones, el primer y ms ambicioso programa arquitectnico de su tipo que otorga anualmente a arquitectos promonentes su debut en el pas y conjunta lo mejor de la arquitectura contempornea para el disfrute de todos los Londinenses. No existe presupuesto para el programa Serpentine Gallery Pavillion. Se paga con patrocinios, patrocinios de ayuda, y la venta de la estructura terminada, la cual no cubre ms del 40% de su costo. La Serpentine Gallery colabora con una gama de empresas e individuos cuyo soporte hacen posible la realizacin del Pabelln. Julia Peyton-Jones, Director, y Hans Ulrich Obrist, Co-Director, Serpentine Gallery, cometaron: El diseo de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa toman en cuenta el jardn alrededor de la Serpentine Gallery como nunca antes con un extraordinario diseo innovador, el cual revela el sutl juego de la iluminacin y precepcin tan caractersticos en sus proyectos. Este pabelln ser una maravillosa adicin al paisaje de verano de Londres. Es nuestro sueo hecho realidad". Areas separadas dentro del Pabelln contienen espacios para un caf y un auditorio, dnde los programas pblicos sern presentados, incluyendo interpretaciones artsticas, charlas, filmes, y un maratn de poesa en las noches del parque en el programa de eventos del Serpentine Gallery. Los edificios pioneros de Sejima y Nishizawa han creado una arquitectura que conjunta simplicidad esttica con complejidad tcnica, definiendo un nuevo lenguaje arquitectnico, el cual juega con la iluminacin y percepcin. Obtenido despus de realizaciones de clientes de alto perfl en el mundo, desde el Museo de Louvre en Lens, Francia a un nuevo Museo de Arte Contemporneo en Nueva York, Estados Unidos, los proyectos de SANAA son escenarios abiertos los cuales hacen visible la conexin entre la estructura construda, sus usuarios y el ambiente natural. Sejima, quien en sus primeros dias estudiara en la Universidad de la Mujer del Japn y trabajara con el arquitecto Toyo Ito, diseador de la Serpentine Gallery en el ao 2002, inici su colaboracin con Nishizawa en el ao 1995. Sejima y Nishizawa trabajarn con la empresa de diseo estructural e ingeniera SAPS, dirigida por Mutsuro Sasaki, y con el equipo de Arup, dirigido por Davi Glover y Ed Clark y Cecile Balmond, para realizar este proyecto. NetJets Europe es el patrocinador del ttulo para el Serpentine Gallery Pavillion 2009. Mark Booth, Presidente Ejecutivo coment: "El diseo de Sejima y Nishizawa para el Serpentine Pavillion 2009 es verdaderamente impactante. La iluminacin y apertura increble del concepto harn una estructura impresionante la cual eleva el estndar an ms para el anticipado Pabelln. El diseo es un rea que nos apasiona en NetJets: nos enfocamos firmemente en cmo podemos obtener diseo de clase mundial a la experiencia de vuelo de nuestros clientes; de la misma forma que el Serpentine Pavillion tre arquitectura de clase mundial a Londres. Nos enorgullece ser parte de este proyecto y estamos anisosos de ver el Pabelln terminado". El socio de Arup Ed Clark coment: "El compromiso de ocho aos de Arup con el Serpentine Pavillion refleja nuestra creencia en este proyecto y la experiencia positiva que obtienen nuestros equipos al colaborar con algunos de los ms destacados arquitectos de nuestro tiempo. El Pabelln de este ao no desilusiona y refleja el dinamismo excitante que SANAA aporta a todos sus proyectos". Peter Rogers director de Stanhope, donar su experiencia en todos los aspectos del Pabelln. Coment: "El Serpentine Pavillion es un proyecto nico cuyos diseos retadores e innovadores trascienden a los proyectos de edificacin normales as como a fusionar arte y arquitectura en una forma excitante de construccin. http://proyectoasistido.com/index.php?option=com_content&task=view&id=843&Itemid=2
CESA
CESA
CESA
CESA
Gallery 2009 Pavilion. El Pabelln de Verano 2009 en la Serpentine Gallery en los jardines de Kensington. El pabelln est diseado por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa del estudio de arquitectura SANAA.
El Serpentine Gallery Pabelln de 2009 ha sido diseado por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa de llevar la prctica la arquitectura japonesa SANAA. Est patrocinado por NetJets Europe. Describir su estructura los arquitectos dicen: "El Pabelln de aluminio est flotando, flotando libremente entre los rboles como el humo. El dosel de reflexin ondea en todo el sitio, la ampliacin del parque y el cielo. Su apariencia cambia segn el tiempo, permitiendo que se funden con el entorno. Funciona como un campo de actividad sin paredes, lo que permite ver ininterrumpido a travs del parque y fomentar el acceso de todos los lados. Se trata de una extensin protegida del parque donde la gente puede leer, relajarse y disfrutar de unos das de verano. Sejima y Nishizawa han creado un impresionante pabelln que se asemeja a una nube de reflexin o una piscina de flotacin de agua, en la cima de una serie de columnas delicado. La estructura de techo de metal vara en altura, envolvindose alrededor de los rboles en el parque, llegando hacia el cielo y arrastrando hacia abajo casi hasta el suelo en distintos lugares. Abrir y efmero en la estructura, sus materiales reflectantes que sentarse sin problemas en el medio natural, lo que refleja tanto el parque y el cielo alrededor de l. El pabelln se estructura construida de los arquitectos primero en el Reino Unido y la Comisin de sesiones, en la serie anual de la galera de los pabellones, el programa arquitectnico de la primera y ms ambiciosa de su tipo que anualmente otorga pre-eminentes arquitectos su debut en este pas y trae la mejor de la arquitectura contempornea a Londres para que todos disfruten. No hay presupuesto para la Comisin Serpentine Gallery Pavilion. Se paga por el patrocinio, la ayuda de patrocinio en especie, y la venta de la obra realizada por Knight Frank, que no cubren ms del 40% de su coste. La Serpentine Gallery colabora con una amplia gama de empresas y personas cuyo apoyo hace posible realizar el Pabelln. Julia Peyton-Jones, Director, y Hans Ulrich Obrist, Co-Director de Serpentine Gallery, dijo: "Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa diseo abarca el parque alrededor de la Serpentine Gallery, como nunca antes con un diseo extremadamente innovador, que revela el juego sutil de la luz y la percepcin, tan caracterstica de su trabajo. Este pabelln ser una maravillosa adicin al paisaje de Londres este verano. Es nuestro sueo hecho realidad. "Zonas separadas dentro del Pabelln de contener espacios para una cafetera y un auditorio, donde las noches eventos Park programa ser presentado, incluyendo performances, charlas, proyecciones de pelculas y de la Serpentine Gallery Maratn de Poesa. Sejima y Nishizawa edificios pioneros han creado una arquitectura que se casa con la sencillez esttica con la complejidad tcnica, la definicin de un nuevo lenguaje arquitectnico que juega con la luz y la percepcin. Buscados por los clientes de alto perfil en todo el mundo, desde el Museo del Louvre en Lens, Francia, para el New Museum of Contemporary Art de Nueva York, EE.UU., los proyectos del SANAA son escenarios abiertos que hacen visible la relacin entre la estructura construida, de los usuarios y el medio ambiente natural. Sejima, que en sus primeros das estudi en la Universidad de Mujeres de Japn y trabaj con el arquitecto Toyo Ito, diseador de la Serpentine Gallery Pavilion, en 2002, comenz a colaborar con Nishizawa en 1995. Los arquitectos estn trabajando con el diseo estructural y SAPS empresa de ingeniera, dirigida por Mutsuro Sasaki, y con el equipo de Arup, dirigido por David Glover y Ed Clark con Cecil Balmond, para realizar este proyecto. NetJets Europe es el patrocinador oficial de la Serpentine Gallery Pavilion 2009. Mark Booth, Presidente Ejecutivo, dijo: "Sejima y Nishizawa para el diseo del Pabelln de Serpentine 2009 es verdaderamente impresionante. La luz increble y la apertura del concepto har una impresionante estructura, lo que elevar an ms el listn para el Pabelln de tan esperada. El diseo es un rea que nos apasiona a NetJets: estamos firmemente centrado en cmo podemos lograr diseo de clase mundial a la experiencia de nuestros clientes de vuelo, as como el Pabelln de Serpentine aporta la arquitectura de clase mundial en Londres. Estamos encantados de ser un socio en este proyecto y estamos esperando a ver el Pabelln de acabado. Arup Partners Ed Clark coment: "octavo ao de Arup de compromiso con el Pabelln de Serpentine refleja nuestra creencia en el proyecto y la experiencia positiva de nuestros equipos de obtener de la colaboracin con algunos de los arquitectos ms interesantes de nuestro tiempo. Pabelln de este ao no defrauda, y refleja el dinamismo excitante que el SANAA llevar a todos sus proyectos. " Peter Rogers, Director de Stanhope plc, donar su experiencia a todos los aspectos del Pabelln. l dijo: "El Pabelln de Serpentine es un proyecto nico, cuyos diseos innovadores y un reto ms all de los proyectos de construccin normal, as como fusionar el arte y la arquitectura construida en una forma emocionante.
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10405&kb=true
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Uno de los aspectos interesantes de destacar, adems del rigor en la ejecucin, es la simpleza de los detalles. El encuentro de paramentos verticales y cubierta casi no existe, por un lado los tabiques de acrlico no llegan al cielo, y por otro los pilares de acero pierden definicin al reflejarse en la superficie horizontal similar a un fuselaje de avin. Por otro lado, toda la riqueza y cuidado de la cubierta sobrepasa el trabajo de suelos. ste, al igual que la cubierta, est definido por una serie de curvas y contracurvas, conformado por una losa de hormign afinado. La losa se encuentra bordeada en algunas zonas por un tratamiento de gravilla fina, suelta, la cual funcionalmente resulta ms un problema que un acierto. Un aspecto que resulta llamativo es el constante barrido de escobas , por parte de los funcionarios de limpieza, sacando el exceso de piedras que quedan en la losa de hormign por el paso de los visitantes. Sin duda, un detalle pequeo que desordena y le da un poco de gracia e informalidad a la pulcritud del trabajo de SANAA, el cual destaca por el impresionante manejo esttico del pabelln. La primera obra de SANAA en UK, ser uno de los proyectos imperdibles para quienes visiten Londres, al menos hasta el 18 de octubre, cuando ste sea desmontado y quede en el recuerdo y lo registros del Serpentine Gallery. http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/07/12/abre-serpentine-gallery-2009kazuyo-sejima-ryue-nishizawa-de-sanaa/
CESA
Centro cvico de Onishi. Complejo Multiuso en Onishi, Onishi, Japn (2003-2005) /

Arquitectos japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10405&kb=true
Como tres gotas de agua, las formas curvas y transparentes de los tres pabellones, se organizan para definir un conjunto de espacios equivalentes pero diferenciados en forma y tamao, para dar cabida a las exigencias del programa que abarca tres equipamientos de carcter cvico: un centro administrativo, un polideportivo y un auditorio. La composicin y cercana de las piezas, establecen un recorrido intersticial de calles interiores o patios longitudinales, con los que se resuelven la conexiones entre pabellones. Los tres cuerpos de la misma altura e igualmente transparentes, configuran los filtros visuales que ms a all de los edificios, se extienden al paisaje inmediato, multiplicando el juego de perspectivas, que en todo caso queda, nicamente limitado, por la posicin relativa del espectador.
http://blog.bellostes.com/?cat=37&paged=5
CESA
contexto, arte y arquitectura perceptual displacement

Perceptual displacement, pavilions (Kivik Art Center), Kivik Sweden (2007). Arquitectura, Snhetta Architects, en colaboracin con el fotgrafo Tom Sandberg. Fotografas, Gerry Johansson. La intervencin Perceptual displacement / Kivik Start es el resultado de la cobaracin entre el estudio de arquitectura Snhetta y el fotografo Tom Sandberg para el centro de arte de la ciudad de Kivik. El proyecto incorpora en el recorrido peatonal de acceso al centro de arte, una serie de cinco pabellones, construidos con bloques prefabricados de hormign. Los dos miradores, compuestos por un bloque o marco de 2.5m de lado, sitan un punto de pausa centrando la atencin del visitante en un fragmento concreto del paisaje. Dos cajas, compuestas por un bloque igual que el anterior, pero con las dos caras frontales cerradas con vidrio serigrafiado con fotografas que se funde en los reflejos del entorno. Y un espacio de exposicin, compuesto por cinco bloques de planta rectangular de 3.00m de lado por 5.00 metros de ancho y 2.5m de altura, iluminado cenitalmente con crculos definidos en funcin del mapa de bits resultante de una fotografa de Tom Sandberg. http://blog.bellostes.com/?cat=37&page d=5
CESA
Pabelln del Serpentine Gallery por Zaha Hadid http://catedradigital.pbworks.com/w/page/15397179/Enteleq Lenguaje Proyectual II
CESA
Edificio Prgola Bruno Stagno Cabrera Mondati Azar Fava Lenguaje Proyectual II
CESA
PABELLON EN BRUJAS
Brujas es una hermosa ciudad de Belgica cuyas calles aun conservan la atmosfera medieval. El pabellon se construyo en 2002, con motivo de que la ciudad fuera nombrada Capital Europea de la Cultura. Al igual que otras muchas ciudades antiguas, Brujas debe afrontar el hecho, aparentemente contradictorio, de tener que conservar un paisaje urbano historico y, al mismo tiempo, acometer las iniciativas de futuro de una ciudad moderna.El proyecto no tenia designada ninguna funcion concreta: su unico requerimiento consistia en que el tema fuese la "potencialidad de la nueva arquitectura". Se decidieron por construir un pabellon de aluminio que contrastara con el protagonismo de la piedra de la ciudad medieval. Disearon un pasaje-tunel a modo de marco, articulado segun una estructura de paneles de abeja. Dado que este tipo de estructura hexagonal resultaba demasiado liviano para ser auto-portante, lo reforzaron con paneles de aluminio, tanto en el interior como en el exterior, alli donde resultase minimamente preciso. Estos paneles semejan islas flotantes, distribuyendose las cargas de una isla a otra. Aunque el dibujo de estas islas parezca de un juego de recortes de papel, la realidad es que es el resultado de un analisis estructural perfectamente calculado. http://marco45626uax.blogspot.com/2007/12/pabellones-de-toyo-ito.html
CESA
CESA
Biking around Sydney Olympic Park, Sydney Lenguaje Proyectual II
CESA
The divided stone wall defining the edge to the amphitheatre Sussan and Sportsgirl headquarters Posted on 27.03.09 This goes with that. Architect: Durbach Block Architects http://www.australiandesignreview.com/projects/9 816-Sussan-and-Sportsgirl-headquarters-DurbachBlock-Architects
http://www.architecturemedia.com/aa/aaissue.php?issueid =200209&article=16&typeon=2
Night view of the glowing concave form of Commonwealth Place. Photograph Tim Linkins
CESA
Spectacular Residence in Sydney Hanging on A Cliff Side by Durbach Block Architects
http://www.modresdes.com/2010/11/spectacular-residence-in-sydney-hanging-on-a-cliff-sideby-durbach-block-architects/durbach-block-architects-4/ Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
CESA
Finally, whilst clicking around Durbach Block's website, I came across these Amenities Buildings, built within the Sydney Olympic Park and I think they're gorgeous. They also remind me (very vaguely) of the work of Theo Jansen. In any case, if you see a copy of Mark Magazine lying around somewhere, be sure to check it out. Images: The Sydney Amenities Buildings by Durbach Block Architects http://bldgblog.blogspot.com/2007_01_01_bldgblog_arc hive.html
CESA
Mikimoto Flagship - Tokyo - The Ginza district store designed by architect Toyo Ito has a pale pink skin and covered with irregular shaped windows throughout. This definitely stands out on the block compared to it's surroundings. http://whatdaviddigs.blogspot.com/2010/11 /unique-architectural-finds.html COR Miami Designed by Chad Oppenheim Architecture and Design
CESA
Cloud Gate Sculpture Cloud Gate, la nueva puerta de la ciudad de Chicago

http://www.absoluteeuu.com/cloud-gate-la-nueva-puerta-de-la-ciudad-de-chicago/ http://www.foundshit.com/cloud-gate-sculpture/ http://dangerousintersection.org/2008/08/28/cloud-gate-chicagos-big-egg-sculpture-at-millenium-park/
Las grandes ciudades de los pases ms poderosos del mundo suelen ostentar su podero econmico de distintas formas, algunas lo hacen creando estupendos y muy modernos edificios, y otros lo hacen creando en su territorio inmensas obras de arte. Chicago es una de esas ciudades que hacen las dos cosas. En este caso en particular les hablaremos sobre una hermosa obra de arte que se encuentra en Chicago, la cual pretende darnos la bienvenida a la hora de entrar a la ciudad, Cloud Gate, tambin conocida como la puerta de la ciudad de Chicago. Trata de una magnifica y enorme estructura, de unos 10 metros de alto, 20 metros de ancho y 12 metros de circunferencia, la cual se encuentra emplazada en el centro de Millenium Park de Chicago, la cual fue creada por el renombrado artista moderno Anish Kapoor. La obra posee una forma muy extraa, como podrn apreciar en las imgenes que les adjuntamos, aunque la misma suele deslumbrar a quienes la ven, ya que est construida con placas de acero inoxidable, las cuales se encuentran muy pulidas, reflejando as todo lo que tiene delante de ella, tal como lo hacen los espejos.
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
http://www.lynnbecker.com/repeat/Gehry/kapoor.htm
CESA
CESA
http://rvision.daydreamlabs.com/user/64185718@N00/sets http://rvision.daydreamlabs.com/user/64185718@N00/set/72157624439423961
CESA
http://rvision.daydreamlabs.com/user/64185718@N00/set/72157624439423961
CESA
CESA
CESA
CESA
CESA
Archetto Seating
http://thinktanklondonblog.com/tag/london/
CESA
Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James Ewing The thousands of lights will create shadows that appear to be running through the park. Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James Ewing http://www.artinfo.com/news/enlarged_image/36115/217094/
CESA
Courtesy Jim Campbell Studio A rendering of Jim Campbells "Voices in the Subway Station" http://www.artinfo.com/news/enlarged_image/36115/217098/ Lenguaje Proyectual II Lic. Mara Paula Giglio
CESA
Furniture Extrusions, UK Thomas Heatherwick Studio http://helenpenfoldunit2.gdnm.org/page/3/
CESA
Digital Water Pavilion, Spain, 2008 http://nformasdesign.com/blog/?p=1278 http://helenpenfoldunit2.gdnm.org/files/2011/01/60.-14-Carlo-Ratti-water.jpg Lenguaje Proyectual II
CESA
CESA
http://nformasdesign.com/blog/?p=1278
CESA
CESA
CESA
http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/
CESA
CESA
Lightwave / AnL Studio

http://www.escofet.com/es/historia_1979.aspx?menu=4_1
CESA
http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/
CESA
The Parklands, South Bank, Brisbane, Australia, has played host to Lightwave, a sensory light installation at the Unlimited festival. At 10m x 16m x 5.5m, Lightwave is not just a sculpture or an art piece, but an object that can be interacted with, like a large animated toy or hybrid living creatureglowing and pulsing by the river. The design by AnL Studio was intended to provoke conversations about using contemporary parks as a performative public space. By offering a new and unexpected experience between people and the object (displayed art), or between nature and the (artificial) object, Lightwave responds in a purposefully dynamic and playful way, engaging and inviting public participation. The object is responsive to the new environment, therefore generating a new pattern into the place and time. More explanation and photographs of Lightwave following the break.
CESA
CESA
CESA
CESA
Brigitte Kowanz at MUMOK

http://www.contemporaryartdaily.com/2010/09/brigitte-kowanz-at-momok/
CESA
Brigitte Kowanz at MOMOK

CESA

CESA

CESA
http://www.erco.com/guide_v2/guide_2/desig ning_w_90/coloured_hi_1817/es/es_coloured _hi_observ_1.php
ATRIBUTOS - VARIABLES (COLOR-TEXTURA-CESA, etc.) Niveles de Anlisis TECNOLGICO - SENSORIAL
MORFOLGICO SINTCTICO SEMNTICO PRAGMTICO
FENOMENOLGICO HISTRICO-SOCIAL ECONMICO SOCIOLGICO Etc.

CESA
ATRIBUTOS - VARIABLES (COLOR-TEXTURA-CESA, etc.) Nivel SEMNTICO Relaciones entre SIGNO y SIGNIFICADO
FIGURAS RETRICAS
(Metfora Metonmia Elpsis Hiprbole Etc.)
CUADRADO SEMITICO (Greimas)
CESA
ATRIBUTOS - VARIABLES (COLOR-TEXTURA-CESA, etc.) Nivel SINTCTICO Relaciones entre SIGNOS ARMONA CONTRASTE
SELECCIN ARTICULACIN - Yuxtaposicin COMBINACIN

CESA
ATRIBUTOS - VARIABLES (COLOR-TEXTURA-CESA, etc.) Nivel MORFOLGICO Forma del SIGNO DIMENSIONES O VARIABLES
ORDENAMIENTO DE LOS ATRIBUTOS CONFORMACIN DE LOS ATRIBUTOS
CESA

LP2 Teórica 03 01 Cesía 2011

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

LP2 Teórica 03 01 Cesía 2011

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Lenguaje Proyectual II

Titular: Prof. Nicols Jimnez Adjunta: Lic. Mara Paula Giglio

Autora y Realizacin: Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Comprensin de las diferencias entre percepcin visual y percepcin tctil.

ESPECULAR BRILLANTE ASPERO

Lic. Mara Paula Giglio

Importancia de la deteccin de usos errneos del vocabulario.

ESPECULAR BRILLANTE ASPERO

Lic. Mara Paula Giglio

ESPECULAR BRILLANTE ASPERO

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Cmo sera hablar del paradigma de estos trminos?

Podramos hablar del paradigma de la transparencia.

Lic. Mara Paula Giglio

Podramos hablar del paradigma de la transparencia.

Lic. Mara Paula Giglio

Pero, cul es la relacin entre todos ellos?

Pero, cul es la relacin entre todos ellos?

Pero, cul es la relacin entre todos ellos?

modos de apariencia producidos por distribuciones espaciales de la luz

Lic. Mara Paula Giglio

optimizarlos como recursos artsticos o de diseo, controlar su uso, predecir efectos,

mejorar criterios de generacin y de combinacin, etc.

Lic. Mara Paula Giglio

Obra del artista plstico Tomasello

Lic. Mara Paula Giglio

Obra del artista plstico Tomasello

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Entonces la cesa tambin est incluida en lo que llamamos

Lic. Mara Paula Giglio

Sensaciones visuales originadas por diferencias en la distribucin espectral de la luz

(Trmino acuado por Csar Janello) Lic. Mara Paula Giglio

Sensaciones visuales originadas por diferencias en la distribucin espectral de la luz

(sensaciones de transparencia, traslucencia, mate, reflexin especular, brillo, etc.)

(Trmino acuado por Csar Janello) Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio

Lic. Mara Paula Giglio