La Toma Fotogrfica

Visualizacin

LA TOMA FOTOGRFICA
La idea preconcebida o la foto encontrada. Importancia de la primera impresin. Eleccin del punto de vista o ngulo de toma. Observacin de la incidencia de la fuente de luz. Encuadre y seleccin de las partes de la escena. Enfoque total o selectivo La exposicin correcta.

La visualizacion

La composicin se va ha gestar en el VISOR o en la Pantalla de la cmara digital, que se significa como marco o cuadro delimitador del motivo, determinante de nuestro punto de vista y del ENCUADRE de la imagen.

 A parte de limitar la escena, la forma rectangular de esta ventana o marco, as como la disposicin horizontal o vertical de la cmara, ya nos advierte tambin del posterior formato en que que ser mostrada. Ello nos va a permitir sealar los tpicos formatos y proporciones en los que tradicionalmente se presenta la imagen fotogrfica, que en cualquier caso son susceptibles de modificaciones posteriores o "reencuadres

FORMATOS FOTOGRFICOS
De modo convencional el formato fotogrfico es rectangular y sus proporciones, raras veces sobrepasan la relacin 3 : 2 en vertical y las 1 : 3 en horizontal, y aunque puede haber variaciones, prcticamente toda las fotografas encajan dentro de estos mdulos.

Formato Cuadrado

Formato cuadrado
Como norma habra que preservarlo para las composiciones bsicamente simtricas pero con alguna irregularidad que aporte inters. Es adecuado para el retrato, bodegn y la figura cortada.

Formato horizontal

Formato horizontal
Sin duda el ms cmodo y familiar, el que menos distorsiones produce, posiblemente por nuestra visin natural binocular que nos proporciona una panormica ms o menos horizontal, as mismo porque al mirar los ojos se mueven preferentemente de un lado a otro.

 El horizonte que constituye una parte importante de nuestra experiencia visual, tambin influye en esta preferencia. Ni tan siquiera las proporciones alargadas de formatos panormicos, nos resultan extraos, y en su presencia la vista se limita a efectuar recorridos ms amplios. Las composiciones en este formato suelen ser ms estticas que en su opuesto el formato vertical.

Formato Vertical

Formato vertical
Necesario para ciertos temas como figuras de cuerpo entero, arquitecturas y la mayor parte de los retratos. Se utiliza menos al resultar ms incmodo para la vista. La incomodidad del manejo en vertical de la cmara, lo relega a un segundo plano. La imagen de una fotografa vertical puede dar la impresin de estar ms prxima al observador que la misma en un formato horizontal, pero tambin puede hacer que una de sus mitades quede sin lectura. La composicin vertical es ms activa y dinmica que la horizontal.

El punto de vista

PUNTO DE VISTA
El punto de vista hace referencia a la posicin de la cmara respecto a lo que se va a fotografiar, y como es lgico, se encuentra en relacin directa con el nivel de nuestra visin. Tambin se le denomina ngulo de toma o angulacin, por el ngulo que adopta la cmara respecto al sujeto

Punto de vista normal

Se establece al fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la cmara a nivel de los ojos y con el plano focal perpendicular al suelo. El tema es captado con un efecto neutral, sin distorsiones, de forma clara y descriptiva. Proporciona imgenes estndar y poco originales.

Punto de vista elevado

Picado

Angulaciones de cmara
Es el punto de vista en el que se sita la cmara a una altura superior al sujeto, inclinada hacia abajo. Excluye la lnea del horizonte y utiliza el suelo como fondo. Proporciona imgenes mas originales pero, el sujeto principal queda disminuido, poco destacado y aplanado sobre el fondo. Crea un efecto de compresin y de dominio. Tambin se denomina "picado"

Contrapicado

Bajo

Contrapicado
Es el punto de vista en el que se sita la cmara a un nivel inferior al sujeto, inclinada hacia arriba, y prximos al nivel del suelo. Procura imgenes expresivas y magnifica el sujeto principal. En retrato est totalmente desaconsejado, a causa de las grandes deformaciones que ocasiona, cercanas a la caricatura. Tambin se conoce como "contra-picado

Planos de la imagen

Planos generales o de ubicacin

.

Establecen una relacin espacial entre el sujeto y su entorno

Planos de expresin.
Se refieren exclusivamente al sujeto, transmitiendonos informacin morfolgica, expresiva o emotiva. Entre estos se diferencian: plano entero plano de 3/4 o americano plano medio ,plano de busto o pecho primer plano plano "close-up" o primersimo plano el plano detalle

El Encuadre

Lneas de divisin del formato

La organizacin del espacio de composicin

Composiciones clasicas

Irvin Penn

Edward Weston 1927

mapletorphe

Composicion simtrica

Weston

Otto Bohr

Composicion asimtrica

COMPOSICIN ASIMTRICA

Se las conoce con el nombre de las formas de letras o figuras que adoptan. Las ms utilizadas son la estructuradas en forma de L, S, o C, que parecen ser las que mejor lectura y recorrido visual proporcionan

REGLA DE LOS TERCIOS

Simplificacin de la composicin basada en la Seccin urea que establece la divisin del rectngulo en partes proporcionales, agradables a la vista y consecuentemente de la imagen que contenga. - Determina la estructuracin del formato conforme a la divisin de los tercios, estableciendo cuatro centros de atencin en las intersecciones de las lneas divisorias.

Regla de tercios

 Estos puntos se seleccionan inversos para determinar los centros de atencin principal y secundarios de la composicin. - No es necesario ocupar todas las lneas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera de ellos el elemento principal y si existe, un segundo o complementario en su lugar opuesto. - Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusin en el observador y perjudica la fotografa. - De esta regla se desprende una de las normas ms conocidas en fotografa de paisajes, la de no situar nunca el horizonte en el centro del fotograma.

SECCIN UREA
- La seccin urea establece la divisin de un segmento en partes proporcionales y armnicas. - Establece una divisin del rectngulo en proporciones agradables a la vista y consecuentemente de la imagen que contenga.

Esquemas compositivos

UBICACIN DEL CENTRO DE ATENCIN

 la posicin de un punto como CENTRO de ATENCIN dentro del formato, afecta al equilibrio de la composicin por cuanto establece una relacin de tensin con respecto a los mrgenes del mismo (el marco).

El punto en el centro
- raras veces llega a ser satisfactorio si no se complementa con otros centros secundarios - el centro geomtrico suele ser demasiado simtrico para ser interesante, - el centro es un lugar poco atractivo para localizar un centro de atencin

 El punto en un ngulo o cerca de los bordes - impresin de estar fuera de lugar, de salida de la imagen

El punto descentrado

El punto descentrado
- Es la opcin ms equilibrada y satisfactoria - especialmente cuando atiende a la regla de los tercios

 A parte de actuar como centro visual, mediante su agrupacin y repeticin el punto cumple una serie de funciones plsticas entres las que destacan las siguientes

 Crear pautas o patrones de forma (definir formas, contornos, tonos o colores) - Crear sentidos direccionales (dirigir la mirada). - Producir efecto dinmico (sugerir movimiento). - Mostrar texturas por agrupacin - Aportar sensacin de espacio - El punto intensifica su valor por medio del color y el tamao