TEORÍA Y ESTÉTICA

DEL CINE
DOCUMENTAL
 2.

DE LA IDEA A LA HISTORIA

2
 “
Tener una idea no es tener una historia. Las
historias se construyen.

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 De la idea a la historia

1. La realidad sin filtrar no es lo mismo que una historia.

2. El acto de filmar no va a encontrar una historia por si mismo.

3. La historia existe desde el momento en que el realizador empieza

a crearla, no antes.

4. No existen recetas ni fórmulas para lograr que una idea se

convierta en historia, por lo tanto, vale la pena evaluarlo.

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 ¿Como evaluar si las ideas se pueden
convertir en historias?

1. Investigar sobre el tema y/o personaje y tener una primera idea

de qué se quiere contar

2. Contar la historia a otras personas y ver cómo reaccionan.

3. En el acto de contar, fijarse si se facilita el seguir conversando

sobre el tema.

4. Ejercicio: ¿Y qué pasa luego?

5
 2.

¿Y QUÉ PASA LUEGO?

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 ¿Y qué pasa luego?

1. Tomen una hoja de papel

2. Escriban la idea y pregúntense ¿Y qué pasa luego?

3. Inicien cada nueva frase con “Entonces”

4. Sigan contestando la pregunta hasta que completen una hoja

carta.

5. Sean testigos de su proceso: ¿No pueden parar de escribir o, por

el contrario, les cuesta?

7
 1.

De la historia a la película documental

¿Es la historia que encontraron audiovisual?

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 De la historia a la película
documental

1. ¿Por qué quieren contar esa historia en audiovisual

□ Porque estudiaron cine y tv

□ Porque tienen los medios para hacerlo

□ Porque les da temor explorar otros medios.

2. Sean testigos de su proceso: Fíjense si cuando cuentan la historia a su

“publico de prueba” lo hacen con imágenes y sonidos o por el contrario,
con ideas abstractas.

3. Imagínense la película en imágenes: entre más, mejor.

9
 2.

Escribir un guion o solo filmar

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 Escribir un guion

1. Ayuda a ahorrar tiempo y recursos

2. Es la mejor opción si están trabajando con material de archivo y/o

entrevistas.

3. Funciona en situaciones controladas

4. Posibles problemas:
□ Seguir al pie de la letra el guion y perderse de las oportunidades que ofrece
la vida.

□ Frustrarse porque las cosas no suceden como se plantean en el guion

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 Solo filmar

1. Puede crear una historia fresca y espontanea.

2. Puede tomar mucho tiempo y recursos

3. Puede que haya demasiadas horas de material y que no logren

encontrar una historia.

12
 2.

Conciencia estructural

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 Conciencia estructural

1. El punto medio entre “escribir un guion” y “solo filmar”.

Lectura recomendada: “El guion en el cine documental” de Patricio

Guzmán. Lo encuentran en el pdf, colgado en el Moodle, “Pensar el
documental”.

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 2.

Informe de investigación

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 Informe de investigación

En máximo 2 páginas van a realizar un informe que aborde:

1. Investigación teórica/temática. Incluyan datos y estadísticas si es

pertinente.

2. Perfil del personaje y/o posible personaje.

3. Investigación de otras obras que han abordado el mismo

tema/personaje.

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