DESARROLLO FEMINISTA EN EL CINE

DESARROLLO FEMINISTA EN EL CINE

ANTECEDENTES
• LA PRESENCIA FEMENINA HA SIDO MUY MINORITARIA EN EL CINE EN
GENERAL.

• QUE LA MISMA HISTORIA DEL CINE, SUELE ACERCARSE A LA LABOR

DE LAS MUJERES CINEASTAS SUELE SER DESDE LO ANCDÓTICO.
 MUJERES CINEASTAS EN EL PERÍODO CLÁSICO
• ALICE GUY-BLANCHE
• GERMAINE DULLAC
• GABRIELA BUSSENIUS
• LOTTE REINIGER
• DOROTHY ARZNER
• MAYA DEREN
• IDA LUPINO
 MUJERES CINEASTAS EN EL PERÍODO CLÁSICO
• ALICE GUY-BLANCHE
• Las consecuencias del feminismo (Les résultats du féminisme, 1906)
 MUJERES CINEASTAS A PARTIR DE 1960
• AGNÈS VARDA
• VERA CHITILOVA
• MARGUERITE DURAS
• MÁRTA MÉSZÁROS
• CECILIA MANGIGI
• FORUGH FARROJZAD
• MARILÚ MALLET
• VALERIA SARMIENTO
• ANGELINA VÁSQUEZ
MESCHES OF THE AFTERNOON, 1943. MAYA
DEREN.
 DOBLE INVISIBILIDAD
1. LA INVISIBILIDAD DE LA INDUSTRIA COMO SISTEMA DE INCLUSIÓN,
QUE HA IMPEDIDO POR OMISIÓN O POR ACCIÓN EL INGRESO DE
MUJERES A LOS DIVERSOS OFICIOS.
2. LA INVISIBILIDAD DE LAS MATRICES CULTURALES A ESA ESCASA
PRESENCIA FEMENINA A LO LARGO DE LAS DÉCADAS.
 Teoría feminista en los años 70
• DECLIVE EN LA POPULARIDAD DEL MARXISMO TRADICIONAL (MAYO
DEL 68)
• ENDURECIMIENTO DE LOS REGÍMENES DEL BLOQUE ORIENTAL
• LA DESCONFIANZA TANTO HACIA LOS TOTALITARISMOS COMO AL
CAPITALISMO.
• UNA NUEVA POLÍTICA AMPARADA EN LOS MOVIMIENTOS SOCIALES
• LA DEFENSA DE LAS MINORÍAS ÉTNICAS, LA ECOLOGÍA Y LA LIBERACIÓN GAY.

LOS AÑOS SETENTA Y OCHENTA ALGUNOS DE LOS TEMAS

CENTRALES SERÁN LOS DE RAZA Y GÉNERO
 Teoría feminista en los años 70
RAÍCES DEL FEMINISMO
- MITOLOGÍA Y TEATRO GRIEGO
DOS ETAPAS EN EL SIGLO XX

1. LA LUCHA POR EL SUFRAGIO FEMENINO

2. LOS MOVIMIENTOS POLÍTICOS PROLIBERACIÓN DE LA MUJER A FINES DE
LOS AÑOS SESENTA.

• REPLICANDO EL PROCESO DE LA LIBERACIÓN RACIAL AFROAMERICANA E ESTADOS

UNIDOS.
• MUCHAS DE LAS TEORÍAS FEMINISTAS SURGIDAS EN ESTA ÉPOCA SE ELABORARON A
PARTIR DE LA RECONCEPTUALIZACIÓN DE LAS TEORÍAS DE LIBERACIÓN RACIAL.
 EL FEMINISMO EN ESTADOS
UNIDOS
PRIMERAS IDEAS FEMINISTAS
• VIRGINIA WOOLF
• SIMONE DE BEAUVOIR (“EL SEGUNDO SEXO”)
• CUESTIONAMIENTOS A LA PERSPECTIVA FREUDIANA
• LA CONSTITUCIÓN FEMENINA COMO UNA ASUNTO DE VOLUNTAD
• LA DEFINICIÓN BIOLÓGICA PARA ESTABLECER DIFERENCIAS DE GÉNERO
• (NO EXISTE NINGÚN “PROBLEMA DE LAS MUJERES”, SINO DE LOS HOMBRES EN SU RELACIÓN CON ELLAS)

INFLUENCIA DE LAS IDEAS DE BEAUVOIR EN ESTADOS UNIDOS:

• CREACIÓN DE LA NATIONAL ORGANIZATION OF WOMEN (1966)
• FUNDACIÓN DE LA REVISTA Ms. (1972).
 EL FEMINISMO EN EL CINE

EFECTOS DE LA OLA FEMINISTA DE LOS SESENTA:

• PRIMEROS FESTIVALES DE CINE DE MUJERES (EN NUEVA YORK Y EN
EDINBURGO, ESCOCIA) 1972.
• PRIMERAS RETROSPECTIVAS DE CINE DE MUJERES Y APARICIÓN DE LAS
PRIMERAS AUTORAS SOBRE EL TEMA:
• MOLLY HASKELL (FROM REVERENCE TO RAPE)
• MARJORIE ROSEN (POPCORN VENUS)
• JOAN MELLON (WOMEN AND SEXUALITY IN THE NEW FILMS).
 MOLLY HASKELL (1939-)
CRÍTICA Y TEÓRICA DEL CINE
“FROM REVERENCE TO RAPE: THE TREATMENT OF WOMEN IN THE
MOVIES”.
• DESCRIBE LA TRADICIÓN HOLYWOODENSE: DESDE LA VISIÓN
REVERENCIAL HASTA LA IMAGEN DE LA MUJER COMO OBJETO SEXUAL.
• CRITICA LA VISIÓN REACCIONARIA ANTIFEMINISTA DE HOLLYWOOD
• FALOCENTRISMO DE LOS NUEVOS CINES EUROPEOS
I. Representación femenina a partir de sus estereotipos negativos.
II. Múltiples facetas del sexismo en el cine.
III. El cine era un callejón sin salida para las mujeres
 Nuevas etapas del feminismo en el cine
LA OBRA DE HASKELL, MARJORIE Y MELLON REPRESENTARON UN PRIMERO MOMENTO DE LA TEORÍA
CINEMATOGRÁFICA FEMINISTA.
• CONCIENTIZACIÓN.
• LA DENUNCIA DEL IMAGINARIO NEGATIVO DE LA MUJER EN LOS MEDIOS MASIVOS.

NEVAS PERSPECTIVAS CUESTIONARION ESAS LÍNEAS DE TRABAJO

LAURA MULVEY, PAM COOK, ROSALIND COWARD, ANNETTE KUHN

• CRITICARON ESA PRIMERA ETAPA DE LA TEORÍA FEMINISTA EN EL CINE (“ESENCIALISMO INGENUO”).

• SE ALEJARON DE LA PERSPECTIVA DE LA IDENTIDAD SEXUAL BIOLÓGICA
• OPTARON POR LA IDEA DE “GÉNERO”, COMO UNA CONSTRUCCIÓN SOCIAL MODELADA POR LA CONTINGENCIA
CULTURAL E HISTÓRICA Y ES, POR TANTO, VARIABLE Y SUSCEPTIBLE DE SER RECONSTRUIDO.
• INFLUENCIA PSICOANALISTA, REEMPLAZÓ LA INDAGACIÓN EN LA “IMAGEN DE LA MUJER”, HACIA EL CARÁCTER
GENÉRICO DE LA PROPIA VISIÓN DE LA MUJER.
• EL PAPEL QUE EL PAPEL QUE EL VOUYERISMO, EL FETICHISMO Y EL MASCULINISMO TENIA EN LA CONSTRUCCIÓN DE
UNA VISIÓN MASCULINISTA DE LA MUJER.
• MÁS QUE EN EL QUÉ TIPO DE MUJER, SE CENTRARON EN LA FORMA COMO SE CONSTRUYE LA RELACIÓN ENTRE EL
DISCURSO Y EL ESPECTADOR O, EN OTRAS PALABRAS, LA MANERA EN QUE EL CINE DOMINANTE CREA A SU
ESPECTADOR.
 Nuevas etapas del feminismo en el cine
ANETTE KUHN (1934-)
“CINE DE MUJERES: FEMINISMO Y CINE”
ESTABLECE LAS DIFICULTADES DE ESTABLECER RELACIONES ENTRE FEMINISMO Y
CINE, EN PARTE POR SU DISTINTA NATURALEZA.
DOS CAUSAS DE ESE DESEQUILIBRIO
• EL FEMINISMO, POR SU PROPIA ORGANIZACIÓN HISTÓRICA, Y TAMBIÉN POR SU
MARGINALIDAD, HA SIDO VISTO COMO UN PROCESO.
• EL CINE HA TENIDO UNA ESTRUCTURA Y APARIENCIA CONCRETA Y UN PERÍODO
LARGO PARA CONSOLIDARSE E INSTITUCIONALIZARSE COMO ALGO COTIDIANO.
DEFINICIÓN DE CINE:
DEFINICIÓN DE FEMINISMO:
 Nuevas etapas del feminismo en el cine
LAURA MULVEY (1941-)
PIONERA EN RELACIONAR FEMINISMO Y PSICOANÁLISIS EN EL CINE INVOLUCRANDO A
PENSADORES COMO LACAN Y ALTHUSSER: “VISUAL PLEASURE AND NARRATIVE CINEMA” (1975).
DEFINIÓ EL CARÁCTER GENÉRICO DE LA NARRATIVA CINEMATOGRÁFICA DOMINANTE Y EL
PUNTO DE VISTA EN EL CINE CLÁSICO DE HOLLYWOOD.

MULVEY ESTABLECE EN ESE JUEGO LA RELACIÓN DE TRES MIRADAS EN EL CINE

1. LA DE LA CÁMARA.
2. LA DE LOS PERSONAJES QUE SE MIRAN ENTRE SÍ.
3. LA DEL ESPECTADOR.

ES AL ESPECTADOR A QUIEN SE INDUCE A IDENTIFICARSE VOUYERÍSTICAMENTE CON LA MIRADA

MASCULINISTA HACIA LA MUJER.
POR ELLO EL CINE DOMINANTE ASUME SUS CARACTERÍSTICAS PATRIARCALES AL PRIVILEGIAR AL HOMBRE EN
LA NARRACIÓN Y EL ESPECTÁCULO.
 Nuevas etapas del feminismo en el cine
LAURA MULVEY (1941-)
LA INTERPELACIÓN QUE EL CINE HACE AL ESPECTADOR ES MAYORITARIAMENTE UNA
INTERPELACIÓN MASCULINA.
ESQUEMA DE LA INTERPELACIÓN
1. AL HOMBRE SE LE CONVIERTE EN SUJETO ACTIVO DE LA NARRACIÓN.
2. LA MUJER PASA A SER UN SUJETO PASIVO DE UNA MIRADA ESPECTATORIAL DEFINIDA COMO
MASCULINA.

• EL PLACER EN EL CINE REPRODUCE LA ESTRUCTURA DE UNA MIRADA MASCULINA Y UNA

“CUALIDAD DE SER MIRADA” DE LA MUJER.
• PARA MULVEY ESTA ESTRUCTURA BINARIA REPRODUCE LAS ASIMÉTRICAS RELACIONES DE
PODER INSTALADAS EN EL MUNDO REAL.
• COMO DEFENSA MULVEY ABOGABA POR EL RECHAZO ESTRATÉGICO DEL PLACER FÍLMICO.
 Nuevas etapas del feminismo en el cine
Una Eva y Dos Adanes (Some Like it Hot, 1959), de Billy Wilder
 LAURA MULVEY (1941-)
“CINE, FEMINISMO Y VANGUARDIA” (1978)
• MULVEY PLANTEA LA VANGUARDIA COMO EL ESCENARIO PRINCIPAL DE LA LUCHA
CONTRA EL PATRIARCADO.
• POR LA VIA DE ALTHUSSER ENTIENDE QUE LA CULTURA PATRIARCAL ESTÁ ATRAVESADA
POR INNUMERABLES CONTRADICCIONES BÁSICAMENTE POR LAS CONVENCIONES QUE
ENCIERRA, Y QUE ES POSIBLE SERVIRSE DE ELLAS PARA DERROTARLO.
“Un área de lucha crucial, desde un punto de vista feminista, se desarrolla contra la
ideología o en ella. La ideología patriarcal está constituida de presupuestos,
‘verdades’ acerca del sentido de la diferencia sexual, del lugar de las mujeres en la
sociedad, del misterio de la feminidad, etc. Desde el punto de vista político, la
teoría feminista del cine ha continuado el debate estético. De cualquier manera, la
ideología –ya sea patriarcal o burguesa– ni es omniabarcante ni una totalidad
eterna y es crucial para el feminismo ser consciente de las contradicciones que
contiene”. Cine, Feminismo y Vanguardia.
 LAURA MULVEY (1941-)
“CINE, FEMINISMO Y VANGUARDIA” (1978)
NEGAR LA ESTÉTICA DOMINANTE POR LA VÍA DE REALZAR EL SIGNIFICANTE

MULVEY LLAMA A “ROMPER CON LAS FORMAS DE REPRESENTACIÓN HOMOGÉNEAS Y CERRADAS” Y

UNA DE ESAS FORMAS ES LA NEGACIÓN DE LOS CÓDIGOS DOMINANTES.

“UNA OBRA SE FORMA GRACIAS AL CÓDIGO MISMO DE LA TRADICIÓN DOMINANTE A LA QUE SE

OPONE, POR LO TANTO, ESTAS OBRAS TIENEN QUE LEERSE Y ALCANZAR SENTIDO BAJO LA LUZ DE LA
ESTÉTICA A QUE SE ESTÁN OPONIENDO”.

• LA ESTÉTICA DOMINANTE HA PRIVILEGIADO EL ÉNFASIS EN EL SIGNIFICADO, ORGANIZANDO SU

MECÁNICA DE MODO QUE ÉSTA (LA MANERA EN QUE CONSTRUYE SIGNIFICADOS) APAREZCA LO
MENOS POSIBLE.
• LA TAREA DE LAS NUEVAS ESTÉTICAS ES EXPLICITAR EL LUGAR DEL SIGNIFICANTE, DESDE FINES DE
LOS AÑOS SESENTA, EL ÉNFASIS EN EL SIGNIFICANTE HA PUESTO EN CRISIS EL SIGNIFICADO.
 Chantal Akerman (1950-2015)
“JEANNE DIELMAN 23 COMMERCE QUAY, 1080 BRUSSELS”, 1975.
Agnés Varda (1930-2019)
SIN TECHO NI LEY
(1985)
 RELEVANCIA DE LA TEORÍA
FEMINISTA EN EL CINE
A PESAR DE QUE LA TEORÍA CINEMATOGRÁFICA FEMINISTA HA SIDO ATACADA POR MÁS DE UNA RAZÓN:

• POR SER EMINENTEMENTE BLANCA AL MINIMIZAR EL APORTE DE LAS COMUNIDADES AFROAMERICANAS.

• POR SEGREGAR A LAS LESBIANAS.

SU APORTE HA SIDO FUNDAMENTAL PARA:

1. OBSERVAR A LA EVOLUCIÓN DE LA PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA,
2. PARA EXPONER EL SUSTRARO MACHISTA DE GRAN PARTE DE LA TEORÍA CINEMATOGRÁFICA:

• LA MISOGINIA EROTIZADA DE LOS SURREALISTAS.

• EL MASCULINISMO EDÍPICO DE LA POLÍTICA DE AUTOR ACUÑADA EN FRANCIA.
• LA “OBJETIVIDAD” EXCENTA DE GÉNERO DE LA SEMIOLOGÍA.

TODAS ELLAS MANERAS EN QUE SE HA EXPRESADO EL SEXISMO EN LA PRODUCCIÓN CULTURAL

AUDIOVISUAL.