FICCION: definiciones

Simulacin de la realidad que realizan las obras literarias, cinematogrficas, historietsticas o de otro tipo, cuando presentan un mundo imaginario al receptor. El trmino procede del latn fictus ("fingido", "inventado"), participio del verbo fingere.

MIMESIS-FICCION

Conceptos muy ligados en la tradicin occidental, tanto en Platn (quien consideraba a las obras poticas como imitaciones de los objetos reales, que a su vez eran imitaciones de las ideas puras) y en la Potica de Aristteles, en la que el concepto de mmesis juega un papel esencial. Para Aristteles, las obras literarias imitan a la realidad, de acuerdo con el principio de la verosimilitud; lo que diferencia a la literatura de la historia es que sta imita las cosas que han sucedido, y aqulla las que podran suceder.

POETICA

Aristteles no dice que la literatura deba ser la imitacin del mundo real, sino la imitacin "de las acciones de los hombres". Esta diferencia es la que permite que lo verosmil irreal tenga cabida en la literatura. Paul Ricoeur ha subdividido el concepto de mmesis aristotlico en tres fases: Mmesis 1: el proceso de configuracin del texto y la disposicin de la trama por parte del autor Mmesis 2: la propia configuracin del texto, que puede responder o no al mundo exterior Mmesis 3: la reconfiguracin del mundo del texto que debe realizar el lector o espectador

EDAD MEDIA

En la Edad Media se haba tendido justamente a lo contrario: a borrar los lmites de lo real, lo irreal o incluso lo inverosmil. Las vidas de santos o los libros de caballeras eran slo dos ejemplos en los que lo real y lo irreal aparecan mezclados e indivisibles para los lectores de la poca. (novelas de caballeras) Miguel de Cervantes, autor muy consciente de los lmites del concepto de verosimilitud, tambin tuvo como primer objetivo al redactar el Quijote ridiculizar al gnero de los libros de caballeras por sus exageraciones y sus absurdos, los cuales sin embargo eran considerados muy reales por sus lectores.

RENACIMIENTO

Las teoras aristotlicas de la ficcin fueron recuperadas durante el Renacimiento, aunque en muchos casos fueron malinterpretadas o sesgadas. As por ejemplo, el concepto de mmesis como "imitacin de las acciones de los hombres" fue traducida por Francesco Robortello, en un sentido ms amplio pero que result reductor a posteriori, como "imitaciones de objetos". Esto supuso que autores posteriores reinterpretasen ese sintagma como "imitacin de mundo real", reduciendo as lo imitable a lo real, en vez de lo verosmil, como pretenda el propio Aristteles.

LITERATURA MODERNA

Elementos narratolgicos de la Ficcin

Aunque "Ficcin" y "Narracin" no son trminos sinnimos (ya que no toda ficcin es narrativa, ni toda narracin es ficticia), la narracin s es el modo predominante de introducirse en mundos de ficcin. De ah que exista lo que se conoce como "pannarrativismo", consistente en la aplicacin (a veces excesiva) de las herramientas de anlisis narrativo, tradicionalmente desarrolladas en el campo de la crtica literaria, a cualquiera de las formas en las que puede manifestarse la ficcin: el cine, el teatro, la televisin, los cmics, los videojuegos...

4 ELEMENTOS BASICOS DE LA NARRATOLOGIA:

narrador, personajes, tiempo y espacio

El narrador: entidad que narra la historia. Posibilidades:

Primera persona: presencia los hechos ocurridos en la historia. Protagonista de la historia. Tercera persona (l/ella): relata los hechos ocurridos a un personaje de la historia.

Los personajes: caractersticas que los definen y los hacen distintos a otros. El tiempo: momento en que sucede cada uno de los acontecimientos, pero tambin seala la duracin de esos acontecimientos. El espacio: lugar fsico en el que se desarrollan los acontecimientos. O ambiente en el que transcurre la vida de los personajes.

MUNDOS POSIBLES

La Teora de los mundos posibles, ( Lubomir Dolezel-Praga, 1922 e introducida en Espaa por Toms Albaladejo) acercamiento semntico al hecho ficcional, es decir, por su significado y no su forma externa (como haca la narratologa). La teora de los mundos posibles sostiene que toda ficcin crea un mundo semnticamente distinto al mundo real en cada texto de ficcin y al que slo se accede a travs de l. Una obra de ficcin altera o elimina algunas de las leyes fsicas imperantes en el mundo real (la ciencia ficcin o en la novela fantstica), o bien conservarlas y construir un mundo cercano -si no idntico- al real (novela realista). Esta aproximacin semntica a la ficcin explica cmo es posible realizar juicios de verdad o falsedad acerca de afirmaciones ficcionales: seran verdaderos aquellos enunciados que cumplen con las reglas propias del mundo posible creado por la ficcin (ej: "Los robots no pueden daar al ser humano" en las novelas de Isaac Asimov)

Ficcin y verdad:

El suceder real o verdad prctica no es ms que una manifestacin limitada de la verdad. El torbellino del a ficcin, animado de la intencin literaria // gira y asciende, desde el ajuste con el suceder real ms singular y contingente, hasta el desajuste heroico de la fantasa. Pero en ninguno de sus grados podra la literatura escapar: 1 a la verdad filosfica y universalidad en el sentido aristotlico; 2 a la verdad psicolgica o expresin de las representaciones subjetivas, de que nos dio ejemplo el poeta ante el crepsculo; y 3 al mnimo suceder real, de verdad prctica, que necesariamente lleva consigo toda operacin de la mente. La ficcin vuelta, s; pero, como la cometa, prendida de un hilo de resistencia: ni se va del universo, ni se va del yo, ni se va de la naturaleza fsica por ms que la adelgace. Estos tres crculos dispuestos en embudo representan el cono, el mbito rgido de su torbellino. (Alfonso Reyes)

EL PROBLEMA DE LA FICCION

Las cosas no son como las vemos sino como la recordamos (Valle Incln)
(Al hombre) Le gusta vivir la vida de los dems, pero advierte muy bien los rasgos en los cuales quiz se parezca demasiado intolerablemente a la suya. (Henry James) La casa de la ficcin, en suma, no tiene una sino un milln de ventanas // cada una de las cuales ha sido abierta, o puede an abrirse, en un extenso frente// (Henry James) la verdad no es necesariamente lo contrario de la ficcin, y que cuando optamos por la prctica de la ficcin no lo hacemos con el propsito de tergiversar la verdad. // [existe un entrecruzamiento crtico entre verdad y falsedad, en tensa relacin] El fin de la ficcin no es expedirse en ese conflicto sino hacer de l su materia, modelndola a su manera. (J. J. Saer) Corregir la realidad. Transfigurarla o, al menos, disentir de la realidad, es uno de los deseos centrales del narrador. Pero para que la correccin tenga sentido, deber hacer una realidad previa pesando, ejerciendo su fuerza de gravedad. (Toms Eloy Martnez)

EL PROBLEMA DE LA FICCION

Porque no es la ancdota lo que en esencia decide la verdad o la mentira de una ficcin. Sino que ella sea escrita, no vivida, que est hecha de palabras y no de experiencias concretas. La novela ya no sirve a la realidad, sino que se sirve de la realidad. (Vargas Llosa) En Amrica Latina y el Caribe los artistas han tenido que inventar muy poco, y tal vez su problema ha sido el contrario: hacer creble su realidad. Siempre fue as desde nuestros orgenes histricos, hasta el punto de que no hay en nuestra literatura escritores menos crebles y al mismo tiempo ms apegados a la realidad que nuestros cronistas de Indias. (Garca Mrquez)