Revolución Francesa

1492 1789
Descubrimiento
de América Edad Moderna Revolución
Francesa

Renacimiento Barroco Rococó

Siglo XVI Siglo XVII- XVIII
NEOCLASICISM
O
 Edad Contemporánea
Continúa
Hasta el 2100

FUE UNA REVOLUCIÓN PROVOCADA POR DIVERSOS FACTORES:

• FRACASO DE LA ECONOMÍA NACIONAL.
• CRECIENTE CONFLICTO ENTRE LA ARISTOCRACIA Y AQUELLOS CON
PRERROGATIVA REAL (QUE GOZABAN DE CIERTOS PRIVILEGIOS REALES)
• EL DESCONTENTO DE UNA MAYORÍA DE CIUDADANOS FRENTE A LAS CLASES MÁS
PRIVILEGIADAS Y UNA PROLONGADA Y SEVERA ESCASEZ DE ALIMENTOS Y EL
RESENTIMIENTO CONTRA LAS EXTRAVAGANCIAS DE LA CORTE DE LUIS XVI Y
MARÍA ANTONIETA ( RESUMIDO EN SU FRASE APÓCRIFA: QUE COMAN PASTELES)
FUERON TODOS FACTORES DE PESO.
 LA MODA EN LA REVOLUCIÓN FRANCESA
• CON LA LLEGADA DE LA REVOLUCIÓN LA ANTIGUA INDUMENTARIA DE LA ARISTOCRACIA
LLEGÓ TAMBIÉN A SU FIN.
• NO HUBO MÁS CADERAS ANCHAS, PRENDAS BORDADAS, ENORMES SOMBREROS, VESTIDOS
DE BROCADO NI JOYAS LUJOSAS.
• EN 1789 ESTALLÓ LA REVOLUCIÓN FRANCESA, Y LA MODA SE CONVIRTIÓ EN UN
INSTRUMENTO DE PROPAGANDA IDEOLÓGICA DE LA NUEVA ERA. LOS
REVOLUCIONARIOS MANIFESTARON SU ESPÍRITU REBELDE Y SU RECHAZO A LA VIEJA
SOCIEDAD MEDIANTE EL ATUENDO. AQUELLOS QUE LLEVABAN COMPLICADOS Y
EXTRAVAGANTES TRAJES DE SEDA ERAN CONSIDERADOS ENEMIGOS DE LA
REVOLUCIÓN.
• EN LUGAR DE CALZONES (CULOTES) Y MEDIAS DE SEDA, QUE REPRESENTABAN A LA
NOBLEZA, LOS REVOLUCIONARIOS VESTÍAN CON PRENDAS USADAS POR LAS CLASES
BAJAS, PANTALONES LARGOS, CHAQUETA, ZUECOS
• LAS LÍNEAS OSTENTOSAS Y POCO NATURALES DEL PERIODO ROCOCÓ DIERON PASO A LA
SIMPLICIDAD Y LA NATURALIDAD QUE EJEMPLIFICABAN LA IDEOLOGÍA REVOLUCIÓN.
• DURANTE LA REVOLUCIÓN SURGIERON NUEVOS ESTILOS DE MODA QUE SE
SUCEDÍAN RÁPIDAMENTE, REFLEJANDO LA CAMBIANTE SITUACIÓN POLÍTICA,
EL ATUENDO CLÁSICO, COMO EL “TRAJE A LA FRANCESA” SE SEGUÍA
UTILIZANDO COMO TRAJE OFICIAL DE LA CORTE. LAS NUEVAS MODAS
CONVIVIERON CON LAS ANTIGUAS DURANTE TODO EL PERÍODO
REVOLUCIONARIO.
• EL 21 DE OCTUBRE DE 1790 LA ASAMBLEA NACIONAL APRUEBA LA ENSEÑA
TRICOLOR (AZUL, Y ROJA) COMO BANDERA NACIONAL DE FRANCIA.
•LA REVOLUCIÓN TRAERÁ CONSIGO LA DENOMINACIÓN DE LAS PRENDAS, “TRAJE
A LA CONSTITUCIÓN", "A LA PATRIOTA”, QUE SE ACOMPAÑARAN DE LOS COLORES
REPUBLICANOS EN CINTURA, CUELLOS, GUANTES O SOMBREROS, APLICADOS
SOBRE EL BLANCO, FONDO DOMINANTE EN LA MUJER Y NEGRO EN EL HOMBRE.
• ANTES DE TERMINAR EL AÑO (1790) EN ALGUNAS REVISTAS DE MODA, ENTRE
ELLAS EN EL ‘JOURNALDE LA MODEET DU GOÛT’, SE PUBLICAN PROPUESTAS DE
MODA EN GRABADOS COLOREADOS DE CONJUNTOS CON DISEÑOS QUE
COMBINAN LOS COLORES NACIONALES DE FRANCIA.
• LOS REVOLUCIONARIOS “SANS –CULOTTES”
REPRESENTABAN AL 3ER ESTADO O PUEBLO LLANO.
NOMBRE QUE SIGNIFICA “SIN CALZONCILLOS”, NO
LLEVABAN EL PANTALÓN CORTO CLÁSICO DE LA
NOBLEZA, SINO LARGOS CALZONES MUY ANCHOS DE
RAYAS AZULES Y BLANCAS. LEVAN EL CHALECO SIN
MANGAS O CARMAÑOLA.
• EL GORRO FRIGIO Y ZUECOS. SE OPONEN A LOS
ARISTÓCRATAS Y REALISTAS EN : FORMA DE VESTIR,
VOCABULARIO, IDEOLOGÍA. ES EL “SANS-
CULOTTISMO” (MODA PATRIÓTICA Y REVOLUCIONARIA
QUE SE REFLEJA EN LA INDUMENTARIA, LA MÚSICA. LA
COCINA, EL HUMOR, LA FORMA DE HABLAR,
DECORACIÓN.
• EL CONJUNTO MÁS UTILIZADO POR LAS
MUJERES NO PODÍA SER OTRO QUE EL VESTIDO
“A LA INGLESA” (“ROBE À L’ANGLAISE”), DEBIDO
A SU CONNOTACIÓN ‘BURGUESA’ POR PROVENIR
DE UN PAÍS DONDE EL PODER BURGUÉS YA TENÍA
CIERTO ESPACIO EN LA POLÍTICA.
• ACOMPAÑADO O NO POR EL “VESTIDO
REDINGOTE”, EN AMBOS LOS DETALLES
NACIONALES SON EXPRESOS: COMBINACIÓN DE
LOS COLORES NACIONALES, PRESENCIA DE
ESCARAPELAS, INCRUSTACIONES Y
DECORACIONES CON CINTAS, EN LAS FALDAS,
EN LOS TOCADOS…TODO ELLO, ADEMÁS CON
DENOMINACIONES POLÍTICAS DEL MOMENTO: ’A
LA PATRIOTA’, ‘A LA CONSTITUCIÓN’…
• LA CAÓTICA SOCIEDAD QUE SE VIVÍA POSTERIOR A LA REVOLUCIÓN GENERÓ LA APARICIÓN
DURANTE EL PERIODO DEL DIRECTORIO TENDENCIAS ABSOLUTAMENTE EXCÉNTRICAS O
FRÍVOLAS, LLAMADOS “INCROYABLES” (INCREÍBLES) EN FRANCIA.
• ERAN MIEMBROS DE UNA SUBCULTURA DE MODA ARISTOCRÁTICA. LOS CUELLOS
EXTREMADAMENTE ALTOS CARACTERIZABAN SU VESTIMENTA, ADEMÁS DE GRANDES SOLAPAS
DOBLADAS HACIA ATRÁS, CHALECOS CHILLONES, CORBATAS ANCHAS, CALZONES, CABELLO
CORTO Y BICORNIOS EN LUGAR DE TRICORNIOS.
• EL EQUIVALENTE EN FEMENINO DE LOS “INCROYABLES” FUERON LAS “MERVEILLEUSES” (DIVAS
FABULOSAS, MARAVILLOSAS), QUE LUCÍAN VESTIDOS EXTREMADAMENTE FINOS Y DIÁFANOS,
CASI TRANSPARENTES, SIN CORSÉ
Neoclasicismo
Luces y sombras
• NEOCLASICISMO
• EL NEOCLASICISMO FUE UN MOVIMIENTO ARTÍSTICO QUE SE ORIGINÓ EN
FRANCIA DURANTE EL SIGLO XVII, AUNQUE SU AUGE SE PRESENTÓ EN LOS
SIGLOS XVIII. A ESTE SIGLO SE LE CONOCE COMO “EL SIGLO DE LAS LUCES”,
ENTIENDO A LAS LUCES COMO LA RAZÓN.
• ESTE PERÍODO MARCA UN CAMBIO ENTRE EL ANTIGUO RÉGIMEN Y EL NUEVO DE
CARACTERÍSTICAS LIBERALES.
• ESTOS ARTISTAS INTENTARON CAMBIAR LA SENSUALIDAD DE LOS MOVIMIENTOS
ARTÍSTICOS ANTERIORES: EL ROCOCÓ EL BARROCO.
• ASÍ EL NEOCLASICISMO TIENE UNA CARACTERÍSTICA LÓGICA Y NO
SOBRECARGADA COMO EL ANTERIOR.
• HACIA FINES DEL SIGLO XVIII EL MOVIMIENTO NEOCLÁSICO DA LUGAR AL
ROMANTICISMO, BASADO EN EL SENTIMIENTO, LA INDIVIDUALIDAD Y LA
LIBERTAD QUE TUVO SU PUNTO DE MAYOR REPERCUSIÓN HACIA EL SIGLO XIX.
• EL NEOCLASICISMO (1795-1820) TAMBIÉN CONOCIDO COMO ESTILO IMPERIO, FUE
UNA MODA CONTENIDA, RELATIVAMENTE SENCILLA Y LINEAL INSPIRADA EN LA
ANTIGÜEDAD GRIEGA Y ROMANA
• LOS VESTIDOS ERAN CASI TRANSPARENTES
Y CON MANGAS CORTAS Y RECOGIDAS,
ESCOTE BAJO Y UNA FORMA TUBULAR Y
AMPLIA.
• BASADAS EN LAS TÚNICAS DE LA ANTIGUA ,
LAS TELAS ERAN SENCILLAS Y DIÁFANAS:
MUSELINA, GASAS LIGERAS DE ALGODÓN Y
PERCAL CREABAN UN EFECTO DRAPEADO
QUE IMITABA A LOS ESTILOS CLÁSICOS.
• POR PRIMERA VEZ EN MUCHOS AÑOS, EL
CUERPO DE LAS MUJERES ESTUVO LIBRE DE
TRABAS, Y SE DIO PASO A UNOS TEJIDOS
EXTREMADAMENTE FINOS Y DELICADOS,
COMO LAS FINAS MUSELINAS, QUE
PERMITÍAN ALGO MÁS QUE ADIVINAR LOS
CONTORNOS DEL CUERPO FEMENINO Y AL
NO LLEVAR ARTILUGIOS INTERIORES, LE
• VESTIDO CAMISA: CON CINTURA ALTA,
CUERPO Y FALDA SE USA UNA SOLA PIEZA,
MEDIANTE UNA LÍNEA CLARA Y TUBULAR.
LOS TALLES SE DESPLAZARON HACIA
ARRIBA, JUSTO DEBAJO DEL PECHO, SE
ABANDONARON LOS CORSÉS .
• LA DECORACIÓN SOLÍA SER A BASE DE
BORDADOS DE COLORES NEUTROS Y LOS
ZAPATOS, DE ACUERDO CON LA NUEVA
FORMA DE VESTIR, ERAN PLANOS,
LIGEROS TAMBIÉN ESCOTADOS.
• LA LIGEREZA Y RELATIVA SENCILLEZ DE
ESTA INDUMENTARIA TUVO TAMBIÉN
CONSECUENCIAS DE ORDEN PRÁCTICO. YA
NO ERA POSIBLE INCLUIR BOLSILLOS
• EL CLÁSICO VESTIDO NEOCLÁSICO NO RESULTABA ADECUADO PARA LOS CRUDOS INVIERNOS
EUROPEOS, POR LO QUE SE HIZO NECESARIO DISEÑAR PRENDAS DE ABRIGO Y ACCESORIOS.
• LOS CHALES DE CACHEMIRA SE HICIERON MUY POPULARES Y VITALES PARA COMBATIR EL
FRIO. PARA PROTEGERSE DE LOS ELEMENTOS SE EMPEZARON A VESTIR ABRIGOS Y
CHAQUETAS. ESPECIALMENTE POPULAR FUE UNA CHAQUETA CORTA QUE CUBRÍA LAS MANOS
Y TOMABA SU NOMBRE DE CONDE SPENCER.
• EL REDINGOTE, ERA UNA CHAQUETA CON DOBLE CUELLO DE SOLAPA,
QUE SE USABA PARA VIAJAR Y MONTAR A CABALLO.
• EL GRAN CAMBIO SE DEBIÓ, PRINCIPALMENTE, A LA
INFLUENCIA INGLESA, YA QUE USABAN ROPAS
CÓMODAS Y PRÁCTICAS, MÁS ACORDES CON LA
VIDA AL AIRE LIBRE, Y MENOS INFLUENCIADAS POR
LA CORTE QUE LAS VESTIDURAS FRANCESAS.
• EN LA MODA MASCULINA, ESTO SE TRADUCE EN LA
SUSTITUCIÓN DEL "TRAJE A LA FRANCESA” -
CONFECCIONADO CON RICOS TEJIDOS DE SEDA MUY
BORDADOS Y FORMADO POR CASACA, CHUPA Y
CALZÓN-POR EL TRAJE BURGUÉS, COMPUESTO POR
LAS MISMAS PRENDAS, PERO MÁS SENCILLAS Y
ELABORADAS CON TEJIDOS MENOS RICOS, QUE
PERMITÍAN MÁS LIBERTAD DE MOVIMIENTO Y
REFLEJABAN MENOS LAS DESIGUALDADES
SOCIALES.
SOMBREROS
FIN