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Algunos elementos del lenguaje cinematográfico
Hugo Damián Sosa Osores - Comunicador Social e Institucional.
 Cuando la cámara habla…
En la escritura y la lectura de un texto fílmico,
intervienen varios elementos visuales de índole
formal.

Es decir, componentes que según su utilización

afectan la forma* del film, su configuración, su
significación.

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 Elementos
visuales

Movimientos
Planos Angulaciones
de cámara

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 Planos o encuadres

El plano (o encuadre) es “Un plano es el conjunto

aquella “unidad fílmica que de fotogramas
comprende cada fragmento registrados por la
cámara desde que se
de película impresionada en
aprieta el disparador
una sola toma” (González, hasta que se suelta”
2002, 25).* (Ibíd., p. 42).

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 Gran
Plano
General

Plano de Plano
Detalle General

Tipología

Plano
Primer
America
Plano
no

Plano
Medio

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 Gran Plano General

El referente aparece
lejano y difuso en
medio de un amplio
espacio. Por ello es
muy usado para la
representación de
escenas bélicas o
masivas. *

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 Plano General

Conocido también como campo

largo o plano de conjunto,
presenta al referente globalmente
y dentro de un contexto espacial
preciso.

El plano general es “una visión

que abarca un ambiente completo
pero en la cual los personajes y la
acción albergados resultan
claramente reconocibles (Casetti
& di Chio, 1991, p. 87). *

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Plano Americano

Deriva su nombre de su uso

frecuente en la narrativa
clásica del cine (norte)
americano.

Se utiliza sobretodo para

representar seres animados
usualmente recortados a
nivel de la rodilla.

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Plano Medio

En este plano el
personaje no aparece
entero, sino que el
objetivo recorta la
figura humana por la
cintura (plano medio
largo) o al nivel del
pecho (plano medio
corto). *

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 Primer Plano

Es aquél que “recoge exclusivamente

la cabeza o cualquier otra parte del
cuerpo humano prescindiendo de la
totalidad” (Romaguera et al., p. 44).

Es llamado también plano corto.

Para Casetti & di Chio (1991), el

primer plano constituye “un encuadre
cercano del personaje, concentrado
sobre el rostro con el contorno del
cuello y de la espalda” (p. 88) *

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 Otro ejemplo de primer plano

“Entre el espectador y el primer plano

no hay ninguna baranda. No se
conserva la vida: se penetra en ella.
Esta penetración permite todas las
intimidades.

Un rostro, bajo una lupa, se pavonea y

despliega su ferviente geografía…
Es el milagro de la presencia real, la
vida manifiesta, abierta como una
hermosa granada sin su cáscara,
asimilable y bárbara. Teatro de
piel”.
Jean Epstein

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 Plano de Detalle

Para Casetti & di Chio, constituye

“un acercamiento concreto a un
cuerpo u objeto” (p. 88). Conocido
también como inserto, “recoge un
detalle del cuerpo humano al que
se le da un relieve particular”
(González, p. 28).

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 Tipo de plano Funciones o
Efectos de sentido
Gran plano general Integra al personaje en el mundo, lo
muestra casi ausente, sin rasgos.
(Soledad, fatalidad, impotencia, la
infinitud o la lucha con la naturaleza).

Plano general Enmarca al personaje en su geografía y

su ambiente social, relacionándolo con la
naturaleza y los hombres. Más narrativo y
dramático que descriptivo.

Plano americano Muestra el impacto de la realidad o de la

acción en el personaje; éste aparece a la
Plano medio altura visual del espectador, por lo que
queda analizado interiormente.

Primer plano Comunica la reacción más íntima del

personaje, su respuesta anímica ante un
suceso (mundo interior del personaje).

Plano de detalle Evidencia un objeto o parte del cuerpo

humano. Dramático o simbólico.
*

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Angulaciones

Técnicamente, el término
angulación o ángulo de toma
indica el punto de vista de la
cámara en relación al
referente, teniendo como
parámetro aquél el de la visión
humana” (Romaguera et. al.,
1989). *

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 Angulaciones

Picado Normal Contrapicado

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 Normal

 Es aquella en la que se
coloca la cámara a la
misma altura que el
referente; frente al
objeto o a la altura de los
ojos del personaje (por
ello llamada también
angulación frontal),
independientemente de
su posición (sentado, de
pie, etc.). *

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 Picado

 Se denomina así a la
toma realizada de
arriba hacia abajo,
al colocar la cámara
por encima del
referente. *

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Picado (2)

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Contrapicado

Es la toma realizada de
abajo hacia arriba,
colocando la cámara
por debajo del
referente. *

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Hugo Damián Sosa Osores - Comunicador Social e Institucional.
Angulaciones de cámara
 Angulaciones Efectos de sentido

A través de la línea de mira horizontal

Normal representa el ángulo de visión cotidiana
o estándar (mirada neutral).

Disminuye a los objetos y personajes,

Picado apareciendo inferiores, disminuidos o
abatidos.

Produce la percepción de poderío, de

importancia en el objeto o de fuerzo o de
Contrapicado orgullo en el personaje, el cual resulta
engrandecido y magnificado en relación
a su tamaño real. *

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Movimientos de cámara

Los movimientos de El movimiento de

cámara son un cámara o movimiento
elemento propio de la de la imagen consiste
imagen en “el movimiento del
cinematográfica, esto punto desde el cual se
es, de la imagen en filma la realidad”,
movimiento. producido al mover la
cámara o “aparato de
registro” (Casetti y di
Chio, p. 92). *

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 Panorámica y travelling
Panorámica: para lograr este
tipo de movimiento “la cámara
permanece fija al suelo, pero
gira en alrededor de su eje en
cualquier sentido, de derecha
a izquierda, de abajo hacia
arriba, en forma oblicua, etc.
Se asemeja a lo que puede
ver una persona que esté
sentada o de pie, y moviendo
la cabeza en distintos
sentidos” (Campos, 1975, 36). *
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...al contrario de la panorámica,
en el travellling “es la cámara
la que se desplaza, montándola
en una plataforma (denominada
“Dolly”) con ruedas de goma o
sobre rieles, y puede realizar
cualquier clase de
movimientos” (Casetti y Di
Chio, pp. 44-45).

Rítmico
a) La cámara en movimiento
continuo crea una sensación
de dinamismo en el espacio y
en la narración, frente a la
cámara estática, que sugiere
más tranquilidad, serenidad,
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Descriptivo
a) Acompañar a un personaje u
objeto en movimiento.
b) Creación de ilusión de
movimiento en un objeto
estático.
Dramático
a) Descripción de un espacio o de
una acción que no puede
ser captada con la cámara fija.
b) Definición de las relaciones
espaciales entre dos
elementos de la acción.
c) Expresión subjetiva de la visión
de un personaje en
movimiento.
d) Expresión de la tensión mental
de un personaje.
 Fotograma de un
travelling
sobre un automóvil

Eagle I
(versión ligera y compacta
de una Dolly)
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