AES LAC CONFERENCIA LATINOAMERICANA

PERÚ 2019
ANÁLISIS COMPARATIVO DE TÉCNICAS DE
GRABACIÓN PARA ORQUESTA SINFÓNICA
Autor: Ing. Johannes René Ajhuacho Calizaya
COCHABAMBA - BOLIVIA

Resumen Desarrollo
El presente trabajo es el resultado de una Se utilizaron tres arreglos de micrófonos para la
investigación realizada como parte de la carrera de grabación, las cuales fueron: DECCA TREE Modificado,
Ingeniería de sonido de la Universidad Técnica Privada OCT (Triangulo Cardioide Optimizado) y FUKADA TREE
Cosmos en la ciudad de Cochabamba, Bolivia. Se 2006.
discuten varias características de escucha de tres Un total de 32 micrófonos fueron ubicados
audios que corresponden a tres técnicas de grabación estratégicamente, (22 en una estructura principal y 10
respectivamente. como micrófonos puntuales).
En este experimento se realizó la grabación a la Una vez realizado el registro sonoro, se presentó ante
“Cochabamba Wind Symphony”. Se utilizaron tres CONFIGURACIÓN DE ING. JOHANNES AJHUACHO directores de orquesta, músicos y estudiantes tres
ESTRUCTURA CENTRAL
arreglos de micrófonos para la grabación, las cuales XY
archivos de audio, para su respectiva evaluación,
fueron: DECCA TREE Modificado, OCT (Triangulo DECCA TREE + OMNI SQUARE

FUKADA TREE
(2) PG81
CARDIOIDE mediante una encuesta denominada “Experimento de
Cardioide Optimizado) y FUKADA TREE 2006. OCT SURROUND escucha”.
KSM 44A
CARDIOIDE

0,8 m

Introducción
(2) C4
SUPER CARDIOIDE

1m
8 cm
En la práctica del proceso de grabación de una AKG C-414
0.4 m

OMNI DIRECCIONAL
0.24 m

orquesta sinfónica en nuestro medio, muy poco se

1m (2) WA-47
tiene en cuenta la aplicación de técnicas profesionales 1,5 m
(2) AT 4050
OMNI DIRECCIONAL

como tal, más al contrario se suele utilizar simples 2m

OMNI DIRECCIONAL

criterios empíricos. (2) KSM 27

CARDIOIDE

La investigación sobre este tema en particular ha

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA 2019
llevado a muchos investigadores a proponer ciertas
técnicas de grabación para orquesta sinfónica, las Se solicitó la calificación a seis atributos de escucha, FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA 2019

cuales consideran aspectos importantes para el basados en el método MUSHRA (estímulos múltiples El problema de Diafonía
En todos los casos donde hay dos o mas micrófonos hay interferencia de canales entre ellos.

oyente como ser: el espacio, la profundidad, la con referencia oculta y ancla), como ser: Espació, Generan fuentes de sonido fantasma (diafonía).
La diafonía y los efectos de filtro de peine asociados causan una disminución en el enfoque y la
ubicación aparente de las fuentes sonoras, la Profundidad, Localización de las fuentes sonoras, claridad de la localización, por los efectos de la coloración.
¿Como minimizar esto?
percepción de los pasajes fuertes y suaves y otros. Potencia, Suavidad y preferencia. Una fuente ubicada en el área de grabación izquierda no debe ser recogida por la cápsula derecha, y
una fuente ubicada en el área de grabación derecha no debe ser recogida por la cápsula izquierda y una
Es muy difícil la comparación entre múltiples técnicas EXPERIMENTO DE ESCUCHA fuente ubicada en la línea central ni por la izquierda ni por la derecha.
Posibles soluciones
de microfoneo bajo las mismas condiciones, como ser, 1.
2.
Configuraciones de micrófono estrechas.
Configuraciones de micrófono ampliamente espaciadas.
Misma sala, Misma orquesta, Misma obra musical,
puesto que se requiere una gran cantidad de
micrófonos para tal fin.

Objetivo del Estudio

Analizar seis atributos de escucha correspondientes a
tres técnicas de grabación para orquesta sinfónica.

Metodología
Tipo de estudio: Descriptivo, porque describe Resultados y análisis
procedimientos y técnicas profesionales de
microfoneo. Experimental, porque se propone nuevas Analizando los resultados obtenidos se puede apreciar FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA 2019

técnicas o combinaciones de las mismas. que: En el arreglo Decca el atributo que mas lo atributos, tal vez debido a que presenta una
Ámbito: El ámbito de aplicación del presente trabajo destaca es la Potencia y suavidad, es decir la espacialidad muy notoria. El arreglo OCT presenta un
de investigación son, las diferentes tipos de orquesta impresión de los pasajes fuertes y suaves y por ende intermedio entre los otros dos, como también se
sinfónica, orquesta de cámara, orquesta barroca, esto permite una mejor localización de la ubicación puede observar en las preferencias, destacando un
banda sinfónica y otros. aparente de las fuentes sonoras. En el caso del arreglo poco el ancho de la imagen frontal es decir el atributo
Población de estudio: Directores de orquesta, Fukada los puntajes son los mas elevados en todos los de espacialidad.
músicos y estudiantes. Resultados de Experimento de escucha
DECCA (Audio 1) FUKADA (Audio 2) OCT (Audio 3)
ESQUEMA DE GRABACIÓN
350
340
335

• Sesión de grabación.
330
325
320

310

310
305

305

305
300
295

290
285

270
265

• Fecha: 2 de abril de 2019

250

• Lugar: Teatro del Instituto Eduardo Laredo

• Orquesta: “Cochabamba Wind Symphony”
• Director: Mg. Marcelo Maldonado
• Obra: Rhapsody in Blue de George Gershwin, para
piano y Banda Sinfónica
1. Espacio 2. Profundidad 3. Localización 4. Potencia 5. Suavidad 6. Preferencia
• Requerimiento Técnico: FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA 2019
• DAW PT 2018
•
•
MIDAS M32
48KHz – 24Bits.
Conclusiones
• 32 Micrófonos (22 estructura principal, 10 mics puntuales)
Si bien cada técnica de grabación es una propuesta de investigación en si misma, en este trabajo se realizo la
Referencias bibliográficas:
AUDIO ENGINEERING ASSOCIATES. (2001). The Decca Tree. Retrieved from aes.org:
aplicación de tres arreglos de micrófonos considerados principales para grabación de orquesta sinfónica de
http://www.wesdooley.com/pdf/DeccaTreeD2.pdf
Fukada, A. (2001). A challenge in multichannel music recording aus Surround Sound.
manera simultanea, es decir bajo las mismas condiciones, como ser, misma sala, orquesta y obra musical, y de
Techniques, Technologies and Perception. esta manera se pudo obtener un mejor análisis de seis atributos de escucha para su evaluación.
Gernemann, A. (2001). Stereo+C: An All-Purpose Arrangement of Microphones Using Three
Frontal. Paper Number: 5367 AES Convention, Amsterdam. Ing. Johannes René Ajhuacho Calizaya
Nymand, M., Brixen, E. B., & Stove, M. (2003). DPA Microphones workshop on mic techniques Ingeniero de sonido y productor musical, especializado en mezcla de audio profesional. Es docente de la carrera de Ingeniería de sonido en la Universidad Técnica Privada Cosmos y de la Escuela
for multichannel audio. AES 24th International Conference in Banff, Canada. Superior de Ciencia y Arte en la ciudad de Cochabamba, Bolivia
Stone, C. L. (2010). Orchestral Recording Techniques. Calabasas, California: Audio Impressions,
Inc.