4 - Formas de Estructurar El Espacio Ii 2014 VC

FORMAS DE ESTRUCTURAR EL
ESPACIO EN MÓDULOS Y
ESTRUCTURAS
PARTE II
CONTRASTE
PROPORCIÓN Elaboraron:
M. En Arq. Mirna A. del Rincón S.
RITMO Arq. Maribel Prieto Alvarado
Arq. Leopoldo Otáñez Ramírez
ANOMALÍA
SATURACIÓN
Octubre de 2014
Formas de estructurar el espacio en módulos y estructuras II
Contraste
• Éste ocurre siempre, aunque su presencia no se advierta.
• Experimentamos toda suerte de contrastes en nuestra vida cotidiana.
• Es muy flexible.
• Es una clase de comparación, por la cual las diferencias se hacen
claras.
• Existe cuando una forma está rodeada de un espacio vacío o blanco.
• Existe cuando una línea recta se cruza
con una curva.
•El día contrasta con la noche.
• El pájaro que vuela contrasta con el cielo.
• Cuando coexisten direcciones verticales
y horizontales.
• Una vieja silla contrasta con un moderno
sofá.
• A menos que el diseño no sea

más que una superficie plana,
coloreada de manera uniforme,
siempre hay un contraste entre
el espacio ocupado y el espacio
vacío.
• En la disposición de módulos
que sean repetitivos en figura,
tamaño, color y textura, pueden
ocurrir contrastes de posición,
de dirección o de ambos.
Contraste
El contraste puede ser creado por alguno de los siguientes
medios:
1. De figura
2. De tamaño
3. De color
4. De textura
TIPOS DE CONTRASTE
EN EL DISEÑO 5. De dirección
6. De posición
7. De espacio
8. De gravedad
Tipos de Contraste de elementos visuales y de relación:
A) Contraste de figura.
Es muy complicado porque una figura puede ser descrita de
múltiples maneras. Existe el contraste entre una figura geométrica y
una orgánica, pero dos figuras geométricas pueden estar en contraste
si una es angulosa y la otra no lo es. Otros casos de contraste de
figura son: curvilínea/rectilínea, plana/lineal, mecánica/caligráfica,
simétrica/asimétrica, hermosa/fea, simple/compleja,
abstracta/representativa, distorsionada/no distorsionada, etc.
B) Contraste de tamaño.
El contraste de tamaño es directo. El contraste entre lo grande y lo
pequeño se ve en las formas planas, mientras que el contraste entre lo
largo y lo corto se ve en las formas lineales.

C) Contraste de color.
Una discusión detallada sobre los contrastes de color estaría más allá
del alcance de esta documento, pero algunos casos comunes pueden
ser mencionados aquí: luminoso/oscuro, brillante/opaco, cálido/frío, etc.
D) Contraste de textura.

Algunos casos típicos de contrastes en textura son: suave/rugoso,
pulido/tosco, parejo/desparejo, opaco/satinado, etc.
E) Contraste de dirección.
Dos direcciones cualesquiera, que se encuentren a un ángulo de 90°,
están en contraste máximo. Dos formas que se enfrentan entre sí
crean un contraste de naturaleza muy distinta, porque no dejan de ser
paralelas, aunque una de ellas ha sido rotada en 180°.

F) Contraste de posición.
La posición de una forma es reconocida por su relación con el
marco, o el centro, o la subdivisión estructural que la contiene, o las
líneas estructurales cercanas u otra forma. Los contrastes comunes
de posición son: arriba/abajo, alto/bajo, izquierda/derecha,
céntrico/excéntrico .
G) Contraste de espacio.
Cuando el espacio es considerado como un plano liso, se perciben
los contrastes ocupado/vacío, o positivo/negativo.
El espacio en blanco puede ser visto como apretado o como
expansivo, y puede tener contrastes de figura y tamaño si es visto
como una forma negativa.

H) Contraste de gravedad.
Hay dos tipos de contraste de gravedad: estable/inestable y ligero/
pesado.
La estabilidad o inestabilidad puede ser debida a la figura misma, o
debida a la conformidad o desviación con la verticalidad o la
horizontalidad. Una forma estable es estática, mientras una forma
inestable sugiere un movimiento.
La liviandad o el peso de una forma pueden deberse al uso del color,
pero están asimismo afectados por la figura y por el tamaño.

Contrastes dentro de una forma

Es común que las formas o módulos contengan elementos
contrastantes que los hacen más interesantes. A veces el contraste
existe sin que se note, pero un diseñador debe ser sensible a su
presencia. El uso efectivo del contraste es primordial en el diseño.
Para aguzar nuestra conciencia de los contrastes dentro de una forma,
examinaremos 4 formas cuidadosamente:
Esta figura a se compone de 3 bordes:

1
2 líneas rectas de un mismo largo
(parte de un cuadrado), y una línea
curva (parte de un círculo). Existe un
contraste de figura o de forma
(angular/no angular).
La figura se compone de un
cuadrado y un círculo.
El círculo es obviamente mucho
2
más pequeño que el cuadrado.
Así que no sólo hay sólo contraste
de figura (angular/no angular) sino
también un contraste de tamaño
(grande/pequeño).

La figura se compone de un
cuadrado y dos círculos.
Los círculos son pequeños de
tamaño, como en la figura 60b. 3
Así que hay un contraste de
figura y uno de tamaño, y
asimismo hay un contraste de
posición (izquierda/derecha)
entre ambos círculos pequeños.


Igual que la anterior, esta figura

se compone de un cuadrado y dos 4
círculos, pero de manera diferente.
Hay un contraste de figura, así
como un contraste de tamaño y un
contraste de posición.
Además, hay un contraste de
espacio (positivo/negativo), porque
un círculo está sumado al cuadrado,
en tanto el otro está sustraído de él.
Ejemplos de algunos tipos de contraste:

Ejemplo de contraste de
figura, tamaño, dirección,
espacio y gravedad.
Ejemplo de contraste de color y

posición.
Ejemplos de
Contraste de
forma y de
tamaño
Proporción y Ritmo
• Es la organización de formas, sonidos o colores, con orden y
equilibrio en tiempos y movimientos en el espacio.
• Es todo movimiento con recurrencia modulada de elementos o de
motivos a intervalos regulares e irregulares.
• El movimiento puede ser el de nuestros ojos al seguir los elementos
recurrentes de la composición y de nuestro cuerpo cuando
progresamos en una secuencia de espacios.
Ritmo
• El Ritmo implica Repetición que se emplea para organizar en
arquitectura las formas y los espacios. La mayoría de los edificios posee
elementos repetitivos por naturaleza.
• Vigas y columnas se repiten formando crujías repetitivas en la estructura
y módulos espaciales.
• Puertas y ventanas marcan repetidamente la superficie de los edificios
para que la luz, el aire y las personas tengan acceso.
Proporción por Sección áurea
• Para los griegos la representación es una expresión matemática de

belleza, y podemos encontrarla en su arquitectura (Partenón), y en su
escultura (Venus), de entonces hasta la fecha se ha venido aplicando
en la escultura, pintura y arquitectura.
• También en la naturaleza encontraremos la división por sección

áurea.
• Este valioso elemento, nos permite identificar dónde se deben colocar
los elementos más importantes de una composición, a fin de guardar
las proporciones y equilibrar la obra.
Anomalía

• Es la presencia de la irregularidad en un diseño en el cual aún
prevalece la regularidad.
• Marca cierto grado de desviación de la conformidad general, lo que
resulta en una interrupción, leve o considerable, de la disciplina total.
• A veces es sólo un elemento singular dentro de una organización
uniforme.
• Los ejemplos de anomalía son comunes: las flores entre el follaje, la
luna en una noche estrellada, las grietas en una pared lisa, una vieja
iglesia entre modernos rascacielos
1. Atraer la atención.
• La anomalía es usada en forma moderada, tiende a destacarse y a
atraer la atención inmediata.
• Se crea un centro de interés si la anomalía se produce sólo dentro
de una zona restringida del diseño.
• Los módulos anómalos llaman la atención de una o más de las
siguientes maneras:
A) La anomalía es prominente (sobresaliente).
B) Todos los módulos anómalos aparecen en una zona restringida.
C) Hay pocos módulos anómalos (o hay sólo uno). La anomalía
concentrada se convierte en el centro de interés dentro de un
diseño.
2. Aliviar la monotonía.
• La simple regularidad puede hacerse monótona.

• La anomalía es capaz de generar movimiento y vibración.
• Las zonas anómalas deben ser esparcidas, casual o
sistemáticamente, sobre todo el diseño.
• Los módulos anómalos aparecen con bastante frecuencia
repartidos sobre una zona amplia.
• Son bastante diferenciados, como distorsiones menores o
transfiguraciones de los módulos normales.
• Su ubicación en el diseño puede ser ordenada o casual, generando
movimiento y agregando énfasis.
3. Transformar la regularidad .
• La regularidad se transforma de una clase a otra, cuando los

módulos anómalos establecen una suerte de regularidad entre sí.
•Tales módulos anómalos no sólo se relacionan regularmente entre
sí, sino que están dispuestos regularmente.
• Esto equivale a combinar o anexar dos grupos diferentes de
módulos regulares.
•El grupo menor es una anomalía respecto a la mayoría, pero a
veces tal diferencia puede ser bastante difusa.

4. Quebrar la regularidad.
•La regularidad se interrumpe cuando los módulos de una o más

zonas parezcan haber sido rasgados, quebrados, fracturados o
disueltos.
•Esto puede ser más eficaz si la estructura es así misma perturbada.

Ejemplos de Anomalía en diseños.




Saturación
• Es la intensidad de un matiz específico.
• Un color muy saturado tiene un color vivo e intenso, mientras que un
color menos saturado parece más descolorido y gris. Sin saturación, un
color se convierte en un tono de gris.
• Es la pureza cromática del color o la falta de dilución con el blanco y/o
el negro. Cuanto más saturado está un color, más puro es y menos
mezcla de gris posee.
• Los colores menos saturados
transmiten sensaciones tranquilas
y suaves, por el contrario los
colores más saturados transmiten
tensión.
= Saturación
Grado de viveza del color
SATURADO
Menos Más
ANÁLISIS FOTOGRÁFICO POR EQUIPOS
SE REALIZARÁ EL ANÁLISIS FOTOGRÁFICO DE LAS FORMAS
DE ESTRUCTURAR EL ESPACIO EN MÓDULOS Y
ESTRUCTURAS PARTE II.
• Se investigará en el contexto internacional, excepto en México,

acerca de edificios (fachadas) o elementos arquitectónicos que
contengan las formas ya vistas:
A) Contraste.
B) Proporción y ritmo.
C) Anomalía.
D) Saturación (de color).
• Se tomarán fotos (mínimo 2 por integrante) a dichas obras

arquitectónicas o bajarán de la Internet.
• Realizarán el análisis de cada fotografía, señalando en cada una de
ellas su ubicación y los temas señalados contenidos en el edificio o
elemento arquitectónico, como se muestra en el ejemplo.
COMPOSICIÓN INDIVIDUAL
Tema: “Arquitectura y Día de Muertos”.
Se elaborará a base de módulos y estructuras con las siguientes
características:
• Trazar primero el boceto a lápiz, en 1/8 de papel ilustración.

• Usar algún tipo de anomalía.
• Usar mínimo 4 de los 8 tipos de contraste (contando el contraste de color).
• Debe ser diseñada con proporción y ritmo.
• Utilizar todos los temas de las composiciones anteriores: Puntos, líneas,
planos, interrelación entre formas, recortado-pegado, una estructura, simetría,
módulos en repetición, en similitud y en gradación.
• Terminar la composición de la siguiente manera: Pintar con los colores
neutros (mínimo 3), primarios, secundarios, terciarios y complementarios. Usar
2 colores contrastantes, por ejemplo: Luminoso/oscuro, brillante/opaco,
cálido/frío. Además una serie de módulos en diferentes grados de saturación
de color.
• Se podrán usar plumines punto fino para delinear.
• Pegar al reverso una foto impresa o reducción, donde se señalen todos los
temas usados.
• Se podrá personalizar enmarcándolo con diversos materiales.
Ejemplos de diseño con

contraste, proporción y
ritmo, anomalía y
saturación

ritmo, anomalía y
saturación

ritmo, anomalía y
saturación

ritmo, anomalía y
saturación
PRÓXIMA CLASE:
• Análisis fotográfico por equipos terminado de las “Formas de

Estructurar el Espacio en Módulos y Estructuras Pate II”.
• Composición Individual terminada de las “Formas de Estructurar el

Espacio en Módulos y Estructuras Parte II”, Tema: “Arquitectura y
Día de Muertos” .

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FORMAS DE ESTRUCTURAR EL

• A menos que el diseño no sea

Tipos de Contraste de elementos visuales y de relación:

D) Contraste de textura.

Contrastes dentro de una forma

Esta figura a se compone de 3 bordes:

Igual que la anterior, esta figura

Ejemplos de algunos tipos de contraste:

Ejemplo de contraste de color y

Proporción por Sección áurea

• Para los griegos la representación es una expresión matemática de

• También en la naturaleza encontraremos la división por sección

• La simple regularidad puede hacerse monótona.

• La regularidad se transforma de una clase a otra, cuando los

•La regularidad se interrumpe cuando los módulos de una o más

Ejemplos de Anomalía en diseños.

Ejemplos de Anomalía en diseños.

Ejemplos de Anomalía en diseños.

Ejemplos de Anomalía en diseños.

Grado de viveza del color

• Se investigará en el contexto internacional, excepto en México,

• Se tomarán fotos (mínimo 2 por integrante) a dichas obras

• Trazar primero el boceto a lápiz, en 1/8 de papel ilustración.

Ejemplos de diseño con

Ejemplos de diseño con

Ejemplos de diseño con

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• Composición Individual terminada de las “Formas de Estructurar el

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