APOXIOMENO – LISIPO
L E I D Y K AT H A L I N A F L Ó R E Z VA L E N C I A
PRESENTACIÓN
DE LA OBRA
Se trata de una copia romana en
mármol de un original en bronce
realizado por el escultor del
clasicismo griego Lisipo en el
siglo IV antes de Cristo, que se
encuentra en el Museo Vaticano.
DESCRIPCIÓN
La estatua, realizada en mármol del Pentélico es ligeramente
más grande, no es de tamaño natural, pues mide 2,05 metros.
Representa a un hombre joven desnudo, de pie, rascándose la
cara posterior del antebrazo derecho con la ayuda de un
estrígil que tiene en su mano izquierda. ladea ligeramente la
cabeza y mira al frente. Un tronco de árbol sirve de apoyo a
la pierna izquierda; otro apoyo, que se rompió, soportaba el
peso del brazo derecho, tendido sobre la pierna derecha.
La estatua impresiona por su composición, que no es únicamente
frontal, como en el Doríforo o el Discóbolo.
POSTURA
El brazo derecho del atleta extendido en
ángulo recto obliga al espectador, si quiere
captar el movimiento, a moverse a los
lados. Se distingue también por el empleo
del contrapposto («contoneado»): el peso
del cuerpo reposa solo sobre la pierna
izquierda, la derecha está ligeramente
avanzada y replegada. Por lo tanto, las
caderas están orientadas hacia la izquierda,
mientras que los hombros se giran en
dirección opuesta, siguiendo el
movimiento del brazo derecho, creando un
movimiento de torsión que el espectador
no puede comprender plenamente más que
reproduciendo, imitando la postura. La
musculatura está menos marcada que en
las obras de Policleto.
La cabeza sorprende por su reducido tamaño:
representa una octava parte del cuerpo, frente a
una séptima en el canon de Policleto. La
historiadora del arte, Brunilde Sismondo
Ridgway juzga el efecto «casi cómico». Otra
novedad es que la cabeza está tratada como un
retrato: se ha representado el cabello
desordenado, la frente está marcada y los ojos
hundidos. Para R. R. R. Smith, estas
características dotan a la cabeza de viveza, pero
Ridgway las considera defectos atribuibles al
copista o a un error de presentación de la
estatua: podría haber estado asentada sobre una
base peraltada.
OTRAS VERSIONES DEL APOXIOMENO
Apoxiomeno de Croacia
otro Apoxiomeno diferente se descubrió en
Éfesoen 1898. La estatua, esta vez en bronce,
se conservaba en el Kunsthistorisches Museum
de [Link] una altura de 1,92 metros, esta
copia romana representa un atleta musculado
que, al terminar de rascarse el cuerpo limpia el
estrígil, lo sostiene con su mano derecha y
quita el sudor y el polvo del rascador con el
dedo índice y el pulgar de la mano izquierda.
La posición de las piernas y el movimiento de
torsión están invertidos con respecto al
Apoxiomeno del Vaticano. Contrariamente a
este, que parece mirar al vacío, el atleta de
Éfeso está concentrado en su tarea.
OTRAS VERSIONES DEL APOXIOMENO
Apoxiomeno de Croacia
Fue descubierto en 1996 en el mar Adriático, entre
la Isla de Loin y el islote de Veli Orjule y
rescatado en 1999, prolongándose su restauración
hasta 2005. Es una obra del periodo helenístico
que data aproximadamente del siglo I a.C y se
encuentra expuesto en el Museo Arqueológico de
Zagreb. Su apariencia es similar al Apoxiomeno
de Éfeso y de la cabeza que se conserva en el
Museo de Arte Kimbell de Fort Worth (Texas). La
particularidad del Apoxiomeno de Croacia es la de
estar prácticamente completo (le falta el dedo
meñique de la mano izquierda), en un estado de
conservación excepcional y de estar aún sobre su
antiguo plinto.
PRESENTACIÓN DEL AUTOR
• Lisipo de Sición:
Cuarto CBC - Período Clásico Tardío Un obrero metalúrgico,
Lisipo aprendió escultura de estudio de la naturaleza y el canon
de Policleto. El trabajo de Lisipo se caracteriza por el
naturalismo realista y proporciones esbeltas. Se ha descrito
como impresionista. Lisipo fue el escultor oficial de Alejandro
Magno. Se dice de Lisipo que "mientras que otros habían hecho
a los hombres como eran, los había hecho como aparecieron a la
vista." Lisipo no tuvo una formación artística formal, pero fue
un escultor prolífico creación de esculturas de tamaño de tablero
de coloso.
HISTORIA DE LA OBRA
• La escultura fue descubierta por unos obreros en 1849, comparación con otras obras
en el barrio romano del Trastevere, en las ruinas de lo
que se creía entonces que eran las termas romanas. Al
principio se creyó que era una obra de Policleto, pero
en 1950 el arqueólogo alemán August Braun, ya la
identificaba como una copia romana de un escultura
de bronce atribuida a Lisipo, cuya existenica se
conocía únicamente por una mención de Plinio el
Viejo en su Historia Natural: «[Lisipo] realizó, tal y
como he dicho, la mayor parte de las estatuas, con un
arte muy fecundo, y entre ellas, un atleta limpiándose
con un estrígil (destringens se)». Para su identificación
se basaba por una parte en la postura de la estatua , y
por otra en las observaciones de Plinio sobre el canon
lisipeo, más esbelto que el de Policleto.
La estatua, que goza de una gran popularidad desde que se descubrió, fue restaurada por el escultor
italiano Pietro Tenerani, que completó los dedos faltantes de la mano derecha, el comienzo, reconstruyó el
estrígil desaparecido de la mano izquierda y escondió los genitlaes del atleta tras una hoja de parra,
elementos que si bien son aún visibles en muchas fotografías fueron, eliminados con posterioridad,
devolviendo a la escultura a su estado original.
VALORACIÓN DE LA OBRA
• Es una obra muy interesante ya que rompe con el canon de
las esculturas griegas, representando una escena natural de
un deportista el cual aún no está en acción, para apreciar la
obra, el espectador debe observarla desde distintos puntos
de vista(rodearla), para poder ver su cuerpo totalmente, ya
que si solo la mira de frente, el brazo izquierdo le estará
tapando una parte del torso.
• También parece haber acabado de pasar de una postura a
otra, de apoyar el peso en un pie, al opuesto. Todo ello
obliga a moverse alrededor de la figura, ya que su visión
varía por completo según se gira en torno a la misma.
• Me llama mucho la atención que Lisipo hubiera reducido
el tamaño de la cabeza, lo cual me parece muy acertado,
pues el cuerpo se ve muy proporcional, además de los
toques de naturalidad que genera en su rostro y su postura.
CIBERGRAFIA
• http://
[Link]/2013/05/comentario-apoxiomen
[Link]
• http://
[Link]/2008/11/comentario-del-apoxiomen
[Link]
• http://
[Link]/2013/02/el-apoxiomeno-de-lisi
[Link]
• [Link]
