La improvisación y creación como práctica musical colaborativa.

CRISTIÁN ALVEAR
NELSON RODRIGUEZ

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN (MÓDULO COMPOSICIÓN MUSICAL E INVESTIGACIÓN)

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE
Conceptualización de la composición e improvisación
musical.
 Bailey, D. (1992). Improvisation: Its nature and practice in music. Boston: Da Capo Press.
 Barret, R. (2014). Notation as liberation. Tempo, 68 (268), 61-72.
 _______. (2017). Portfolio of original compositions: Music of possibility. Tesis para optar al grado de Doctor en
Filosofía. Leeds, Inglaterra: University of Leeds.
 Carrasco, N. (2008). Improvisación y escucha. materiales y contexto. Tesis para optar al grado de Magíster en Artes
con mención en Composición. Santiago: Universidad de Chile.
 Clarke, E. (2005). Creativity in performance. Musicae Scientiae, 19 (1), 157-182.
 Cook, N. (2013). Beyond the Score. Music as Performance. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press.
 Cornejo, C. (2013). Sonidos mutantes en el Chile del siglo XXI: Música experimental y tecnologías de información y
comunicación. Tesis para optar título de Periodista, Santiago: Universidad ARCIS.
 Cox, C., & Warner, D. (2017). Audio Culture: Readings in Modern Music (2nd ed.). Bloomsbury Publishing, 816-823.
 González, P. (2019). Eso no estaba en mi libro de historia de la música. Madrid: Almuzara.
 Larson, S. (2005). Composition versus Improvisation?. Journal of Music Theory, 49 (2), 241-275.
 Sawyer, K. (2000). Improvisation and the Creative Process: Dewey, Collingwood, and the Aesthetics of Spontaneity,
The Journal of Aesthetics and Art Criticism, 58 (2), 149-161.
Edén Carrasco (1982)

Ingresó al conservatorio de la Universidad de Chile en 1994, obteniendo el grado de

Intérprete en Saxofón en 2008. En tanto solista como en agrupaciones, Carrasco ha
desarrollado una carrera musical en que ha abarcado diversos estilos musicales que
incluyen el jazz, el rock experimental con Akinetón Retard, la interpretación de
música contemporánea, la cumbia colombiana con Mákina Kandela, y la
improvisación libre.
Entrevista a Edén Carrasco.

 Creación colectiva como, un procedimiento en que uno de los integrantes (del

grupo) lleva una propuesta abierta, ya sea un ritmo de base, una, dos, o tres
partes. Puede ser también una secuencia armónica o una línea melódica. Esto se
expone a los demás, y se invita a complementar con ideas.
 Es importante que sea bien definido el personaje que comienza con la primera
idea, y también que sean bien definidos los límites que los demás colaboradores
no deben cruzar. […]. En el caso de la post producción, participa incluso el
sonidista, en conjunto con los músicos, proponiendo estructuras y timbres que
pueden ser cambiados. Pero en este caso se responsabiliza en su mayoría a uno
sólo de los músicos, con el fin de hacer avances más fluidos. Éste encargado
recibe de todas maneras ideas y comentarios de los demás, pero queda él a cargo
de tomar o rechazar lo propuesto.
Entrevista a Edén Carrasco.

 En mi caso la mayoría de exploraciones experimentales en el saxo fue en forma

de error, y sólo tocando el instrumento por horas y horas, y exponiéndome a
distintas situaciones. En el jazz, y tomando la palabra práctica en el sentido del
estudio, si se quiere tener un sonido propio, es muy importante inventarse uno
mismo, ejercicios técnicos, esto llevaría a poder sonar de la manera más
"original" posible.
Reflexiones.

 Para Edén Carrasco la composición colectiva se produce en relación a contexto y

estilo –lo idiomático.

 Improvisación libre como no-idiomática (“estilo propio”).