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REFORMA Y CONTRARREFORMA
Con esta nueva mirada sobre el pasado, lograron establecer una síntesis entre
la cultura clásica y el cristianismo.
Así como resurgió con gran fuerza el estudio de la cultura greco-latina y de las
lenguas griega y latina, los humanistas italianos comenzaron también a escribir
en su propia lengua. Ya en el siglo XIV, los italianos Dante, Petrarca y Boccaccio
habían escrito en italiano. Paralelamente, entre los siglos xv y xvi, los estudiosos
españoles, como Antonio de Nebrija y Luis Vives se ocuparon del estudio de su
propio idioma y crearon la primera gramática castellana.
PRECURSORES
Dante Alighieri (1265-1321), fue el
primero en situar a la antigüedad en el
centro de la vida cultural.
Tomas Moro
“Utopía”
RASGOS DEL HUMANISMO
La idealización y estilización platónica de la realidad. Se pinta la realidad mejor de lo
que es, se la ennoblece.
El retorno a las fuentes primigenias del saber, la lectura de los clásicos en los textos
originales.
Se ponen de moda los géneros del diálogo y la epístola, todo lo que suponga
comunicación de ideas. Se propone la libre interpretación de la Biblia y su
traducción a las lenguas vulgares, frente al reduccionismo medieval de reducir
su interpretación a la del Papa u obispo de Roma (Reforma o protestantismo).
Durante la Edad Media, el arte había sido solo un medio para honrar a Dios y guiar los
pasos de la humanidad mediante los ejemplos que proponía. Pero en el Renacimiento
surge la idea de que la música podía expresar las emociones humanas, sobre todo si se
apoyaba en un texto.
Por primera vez aparecen compositores, creadores individuales con nombre propio.
Al no poder conocer la música griega y romana con la misma precisión que su
arquitectura y escultura, la música renacentista no fue una restauración de la Antigüedad.
Fue la culminación del período anterior, sin rupturas similares a las que se produjeron en
el arte, pero buscando siempre naturalidad, proporción entre las partes y armonía entre el
texto y la melodía, valores propios de la cultura renacentista.
Las novedades renacentistas y la música
Mayor equilibrio entre las voces, generalmente cuatro, en las obras polifónicas, tanto las
de carácter religioso como las profanas.
Paulatina sustitución de voces por instrumentos, lo que favoreció una música instrumental
que también acompañó a la danza.
Mayor dignificación social del músico profesional, debido al mecenazgo de las clases
poderosas
MUSICA VOCAL RELIGIOSA
Fue a partir de 1450 cuando las voces de
los cantantes quedaron establecidas bajo
una denominación común: superius
(soprano); altus (contralto); tenor (tenor);
bassus (bajo).
La mayor novedad consistió en la
aparición de la polifonía coral. En la
música de la Edad Media cada parte de la
polifonía era ejecutada por un solista.
La música religiosa, en los países
católicos, llevó a su máximo esplendor la
tradición de la polifonía vocal desarrollada
durante la Edad Media.
Dos formas de música vocal destacan:
En los países del norte de Europa, tras la Motete. Composición a dos, tres o más voces,
ruptura, la Iglesia luterana no solo de argumento generalmente sagrado, sobre
permitió la música en sus servicios texto latino y de extensión breve. Se cantaba,
religiosos, sino que la promovió por todos
los medios a su alcance, lo que dio lugar sobre todo, durante las celebraciones litúrgicas
a un desarrollo musical magnífico en de Adviento, Cuaresma y Semana Santa, etc.
siglos posteriores. La Iglesia luterana Misa. Se estructura sobre los textos litúrgicos.
abandonó el latín y adoptó la lengua Podía inspirarse en temas del canto llano y
nacional, el alemán, y sustituyó el canto
gregoriano por el coral. también en temas profanos.
MUSICA VOCAL PROFANA
Los instrumentos de viento fueron perdiendo importancia y siendo sustituidos por los de
cuerda y por los de sonido punteado. Destacaron los instrumentos capaces de dar acordes:
El órgano es un instrumento de teclado cuyo sonido se produce al pulsar las teclas, las
cuales regulan el aire a través de los tubos. En el Renacimiento se introdujeron dos teclados
y el pedal.
El clavicémbalo y el clavicordio son instrumentos de teclado en los que las cuerdas son,
respectivamente, punteadas o golpeadas.
El laúd es un instrumento de cuerda, con una caja abombada y con el clavijero doblado
hacia atrás.
La vihuela, de parecidas características al laúd, con caja plana y mástil corto, alcanzó gran
popularidad en España.
FORMAS DE MUSICA INSTRUMENTAL
Variación o diferencias. Composición en el que el tema
principal es continuamente cambiado, aunque siempre es
reconocible.
Tocata. Obra breve para instrumentos de teclado (órgano,
clavecín, clavicordio, piano) que sirve de introducción para
una composición de mayor envergadura.
Fantasía o tiento. Composición sin forma fija, que queda
totalmente supeditada a la capacidad de improvisación del
intérprete. Dio origen a la fuga.
Danza. Obra para ser bailada, escrita en grupos de dos
ritmos de distinta velocidad. Su carácter es aristocrático o
popular. La danza popular se distingue de la aristocrática
en que se levantan los pies y se golpea el suelo, de ahí lo
de alta; mientras que en la aristocrática los ropajes de las
damas y caballeros «no permiten la agitación muscular».
La Reforma y Contrarreforma
La Reforma y Contrarreforma
ANTECEDENTES:
La permanencia de los Papas en Avignon (1309-
1377), el cisma de Occidente, la división de opiniones
por parte de países europeos en cuanto a la
aceptación de Avignon o Roma como sede papal y el
vano intento de reunir un concilio ecuménico para que
solucionara problemas, tales como la indisciplina del
alto clero o la simonía, provocó un movimiento
religioso dentro de la Iglesia Católica que pedía la
vuelta al cristianismo primitivo, con representantes
como el predicador Girolamo Savonarola o el
humanista Erasmo de Rotterdam.
Pablo III nombró como cardenales a reformadores,
como Gasparo Contarini y Reginald Pole, y aprobó
nuevas órdenes religiosas, como los jesuitas,
capuchinos o las ursulinas, acabando con la
convocatoria a concilio.
La Reforma y Contrarreforma
Se ha venido usando el nombre de Contrarreforma que acentúa la visión de
unos cambios orientados a combatir la herejía protestante e impedir la pérdida
de fieles, pero desde mediados del siglo XX se ha comenzado a utilizar la
expresión Reforma católica en lugar de Contrarreforma, para acentuar las
tentativas de reforma teológica y disciplinaria que habían empezado a
manifestarse antes de la Reforma luterana. Según esta interpretación, las
reformas no fueron sólo debidas al Protestantismo, y precisa que mucho del
trabajo de Trento y de gente como Felipe Neri, Ignacio de Loyola o Teresa de
Jesús iba mucho más lejos que la simple respuesta al desafío del abandono
de la Iglesia Católica por tantos fieles, y que intentaba suprimir los abusos y la
corrupción en la iglesia para su propia mejora.
LA REFORMA
La Iglesia de comienzos de la Edad Moderna
tiende a hacerse señorial, a acumular riquezas, y a
la ostentación de ellas.
Tras la discusión se decretaron una serie de normas para los ritos y la organización de la
Iglesia, que serían de obligado cumplimiento para todos, y que durarían hasta el siglo XX.
Es, ante todo, un concilio normativo en el que se organiza la doctrina y se determinan los
dogmas de la Iglesia. Declara que sólo el clero tiene potestad para interpretar la Biblia, y
que la fe en Dios es fundamental para la salvación así como las buenas obras. Se
estipula el uso del latín en las ceremonias, y se reafirma el poder jerárquico dentro de la
Iglesia.
La Contrarreforma
La Inquisición se convierte en la guardiana de la doctrina de la
Iglesia y la defensora del Concilio. La Inquisición se había
creado para perseguir las herejías, no a los infieles. Era la
única institución que tenía una legislación común para todos
los reinos y todo el territorio, y por encima de la autoridad
política, aunque la ejecución de la sentencia dependía del
poder civil.
En el Concilio de Trento se crea el Índex, en 1559, con los libros que estaba prohibido
leer a los cristianos. Este Índex no dejará de crecer a lo largo del tiempo.
La complicación de la liturgia hace necesario que la gente tenga una cierta cultura, y el
Concilio se preocupa mucho por la educación del pueblo. Nacen, así, las órdenes
educativas, como los dominicos o los jesuitas, para enseñar la Doctrina.