CÁTEDRA: SEMINARIO DE

ARQ MERCEDES GÓMEZ CHIRINOS

TEORIA DE LA
ARQUITECTURA
INTEGRANTES:
LESLY CHOQUEPATA YANQUI
IRIS CUTIPA YANQUE
STEPHANIE TONE CHÁVEZ
LOUIS HENRY SULLIVAN
1856 - 1924

I
 BIOGRAFÍA

 (Boston, 1856 - Chicago, 1924) Arquitecto y teórico estadounidense.

 Estudió en el Instituto Tecnológico de Massachusetts, en Cambridge;

asistió al estudio de Frank Furness Hewitt en Filadelfia, y fue alumno en
Chicago del ingeniero William Le Baron Jenney.

 Exponente destacado de la Escuela de Chicago, se estableció en

Chicago, donde se estaba llevando a cabo la reconstrucción de la ciudad
destruida por el gran incendio de 1871, se ocupó de problemas
estructurales relativos a las grandes obras, como puentes y viaductos.

 Formó sociedad con Dankmar Adler y comenzó una corriente que será
la base de la arquitectura moderna.
"LA FORMA SIGUE SIEMPRE LA FUNCIÓN"
TEORÍA ARQUITECTÓNICA ESTRUCTURAL SULLIVAN

ESTRUCTURA COMPOSICIÓN DECORACIÓN

MISMA IDEA FUNCIONALISTA

Naturaleza integrando el edificio entero

La perfección y clasicidad formal de sus volúmenes urbanísticos distinguen a Sullivan.

Se determina por la pureza de volúmenes con profundas hendiduras en su superficie, dotados
de potentes cornisas y decorados con ligeras tramas decorativas (naturaleza).
AUTÉNTICO ESTILO NORTEAMERICANO

Evitó las imitaciones históricas, como el estilo Bellas Artes.

La influencia quizás más significativa de Sullivan se puede encontrar en la obra de Frank Lloyd Wright, con el
movimiento Escuela de Prairie, desarrollando el concepto Usoniano de la vivienda a principios de 1900.
A pesar de que la arquitectura de Louis Sullivan es una mezcla de una geometría simple, contiene una
elaborada ornamentación en piedra, madera y terracota.

Corrientes Estructurales Universidad Chicago

Dos tendencias caracterizan la escuela de Chicago: la ESTRUCTURALISTA y la NEORROMÁNICA,

inspirada por Richardson y enriquecida por Sullivan.

Sullivan tiene como ejemplo: Auditórium, esta ligado

directamente a su corriente y es significativo por su
multifuncionalidad.

Contiene además del teatro, oficinas comerciales y un

hotel.
AUTÉNTICO ESTILO NORTEAMERICANO

En el AUDITORIUM DE CHICAGO, Sullivan desplaza la función portante de las paredes a las estructuras internas; las caras del bloque se convierten
en simples diafragmas transparentes a los que la ornamentación modula y califica en la relación con la luz.

El edificio se convierte en un organismo unitario y no rompe la

continuidad del espacio en el que está incluido, los espacios
interiores son también espacios de la ciudad:

El ir y venir de las gentes por las calles continúa en los amplios

halls de los buildings, en el incesante subir y bajar de los
ascensores, en los pasillos y en las oficinas.
 PUBLICACIONES
 Entre 1901 y 1902 publicó, en el Journal of the American
Association of Architects, los “Kindergarten Chats”, diálogos en los
cuales dos personajes ideales e imaginarios -el maestro y un
alumno- discuten acerca de las teorías arquitectónicas de Sullivan.

 En 1922-1923 publicó, por entrega, la primera redacción de su obra

teórica de mayor alcance, “La autobiografía de una idea”, en la cual,
Sullivan trazaba el desarrollo de su propia búsqueda, ligada ideal y
simbólicamente a la tradición pionera y a las aspiraciones
democráticas de la nueva sociedad americana.

 “Un sistema de ornamento arquitectónico” ilustrado con una

espléndida serie de 19 dibujos, que explican a detalle cada uno de
sus detalles en creación de la ornamentación.

Insiste en que la arquitectura debe ser CONCEBIDO Y CONSTRUIDO

CON EL ENTENDIMIENTO DE QUE ES INFLUENCIADA POR E
INFLUYE EN EL TEJIDO DE SU ENTORNO.
Cuando Sullivan habla sobre el estudio de las "condiciones sociales" y
"civilización", y describe la arquitectura como "una rama de la ciencia
social“: la sociedad primero será influenciado por y en beneficio de su
arquitectura.
II

FRANK LLOYD
WRIGHT
1. BIOGRAFIA FRANK LLOYD WRIGHT

NACIO: En una familia de pastores Infancia y adolescencia Estrecho contacto con la naturaleza -
de origen británico en granja de Wisconsin concepción de arquitectura

1877 se muda a
ESTUDIO: Estudia ingeniería civil y
Chicago para trabajar
lo deja al fallecer su padre en
en el estudio de
Wisconsi «convencional»
Joseph Lyman Louis Sullivan

- Grandes edificios corporativos y de

equipamientos.

Wright rechaza el
DURANTE ESTOS AÑOS criterio existente
DISEÑÓ: serie de viviendas de hasta entonces de
pradera los espacios
interiores como
estancias
- casas unifamiliares - cubiertas sobresalen cerradas
CASA WINSLOW
- integradas en su entorno de las fachadas
SE CASO 1889: A los 22 años en
Oak Park (hijos), trabajadora social,
1923 con una artista y 1928 bailarina
escritora

2
1. BIOGRAFIA FRANK LLOYD WRIGHT

1893: abrió su propio estudio de

arquitectura

escribe varios libros y casas de la pradera (casas

1900 y 1910: abarcan la
dicta algunas de verano, Chicago-
denominada etapa clásica
conferencias. Michigan).

1915 a 1922: abarcan la trabajó junto a Antonin Raymond en el proyecto del Hotel
denominada etapa clásica Imperial de Tokio vivio 6años

EN 1932: escribió libro sobre Año en el cual comenzó sus

Tertulias y la escuela en Taliesin
planificación urbanística

EN 1935 y 1939: realiza la casa

Kaufmann
uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo
EN 1959: fallece en Phoenix XX . Precursor de la arquitectura orgánica, fue el iniciador
del movimiento Prairie School

2
 FRANK LLOYD WRIGHT

1. influencias
Lee y estudia a Ruskin y Morris:
ornamentación de inspiración natural

Se separa del movimiento «ARTS &

CRAFTS» a favor de la maquina como
instrumento de modernización de la
vivienda
Construye con Sullivan casa «caja de
zapatos» Charnley House en 1892,
manifestó modernista, sencillez en las
líneas, poca ornamentación

ETAPAS
Periodo de Las casas de Secesión, Arquitectura mas
definición de las praderas. jáponesismo organicista
estilo 1901-1909 1901-1909 1930-1945
1886-1901
 FRANK LLOYD WRIGHT

producción intelectual
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS

No se alinea a la concepción de “City Beautiful”, clasicismo

francés traído a América:
 Wright empezó a crear Broadacre City hacia 1924. Consigue
integrar casi todas las corrientes filosóficas importantes del
pensamiento urbano.
 No quería unir el campo con la ciudad sino fundirlos con la
intención de frenar el lento deterioro de la Norte América
Rural City Beautiful. Chicago
 Las nuevas tecnologías terminarían con los límites
geográficos además de estar al alcance del hombre pobre.
 Viviendas se distribuirán de forma integrada en ese
territorio marcado por el trazado de las autopistas y
pensadas para la confortabilidad del propio individuo.. Esta
visión utópica de Wright no fue bien acogida en la época
principalmente por estimular los barrios suburbanos, por
hacer mal uso de los recursos, por falta de urbanidad y
sobretodo por tener una filosofía poco colectiva.
 Fuentes de inspiración:
•Ordenanza Territorial de 1785 de Thomas Jefferson (todos los
blancos propietarios de 1 lote)
•Uniformidad en la planta contrarrestada por la libertad en la
edificación y en la explotación del predio.
•Desurbanistas rusos (Ginzburg y la destrucción de Moscú; The
Disappearing City)
Broadacre. New York
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS
LENGUAJE DE LA CASA PRADERA

1. Ventana “listón”: Ventanas y puertas con cristales ornamentales unidos por emplomaduras, sus
diseños son tomados de la naturaleza. Bañan de cálida luz los interiores al tiempo que evitan el uso de
cortinas.
2. Emplomados con diversidad de vistas al exterior a través de “facetas”
3. “hogar” o chimenea como símbolo central
4. Muros que no se tocan en esquina: Los espacios se enlazan unos con otros, sin necesidad de puertas,
alternando techos bajos y altos.
5. Muros que no tocan el techo
6. Techos “catedral”
7. Diferencias de altura
8. Ausencia de simetría. Se desplazó la entrada de la casa del centro, incluso escondiéndola.
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS- obra

LA CASA ROBIE

Situación:.................................................... Chicago, Illinois (EE. UU.)

Arquitecto:.................................................. Frank Lloyd Wright
Período de construcción:................ Desde 1908 hasta 1910
Tipo de construcción:........................ Residencia
Materiales:................................................. Vigas de acero y aldrillo romano
con matices ferrosos
Estilo:............................................................. Prairie
Coste original:......................................... 60.000 dólares
Superficie útil:.......................................... 841,9 metros cuadrados
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS- obra

LA CASA ROBIE
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS- obra

LA CASA ROBIE
 FRANK LLOYD WRIGHT

PROPUESTAS TEORICOS- obra

 EL RACIONALISMO
III ESTRUCTURAL Y LA INFLUENCIA DE
VIOLETT - LE DUC

La belleza es el resplandor de la verdad, y como arte es ANTONIO GAUDÍ

belleza, sin verdad no hay arte«
Gaudí
 CAPITULO 1 BIOGRAFIA ANALÍTICA
Fue un arquitecto con sentido propio de
la geometría y el volumen, tenía una
gran capacidad imaginativa,
proyectaba mentalmente, muy pocas
veces realizaba planos detallados,
prefería hacer maquetas tridimensionales.
Estudiaba hasta el más mínimo detalle
de sus creaciones, integrando en la
arquitectura toda una serie de trabajos
artesanales que dominaba él mismo a la
perfección: cerámica, vidriería,
forja de hierro, carpintería, etc.
Representó un camino especial inspirado en la lógica y la naturaleza, definiendo
1860 Madrid afirma su soberanía
sobre Cataluña prohibiendo el uso de
su idioma
1890 Antítesis en el movimiento de
artes y oficios, que queda reflejada 1878 Gaudí proyecta la
en la influencia que ejerce sobre la cooperativa obrera de Mataró.
escuela de Glasgow.
En la segunda mitad del siglo XIX la
iglesia apoya las peticiones de los
catalanes de modo que Gaudí queda
exento de cualquier conflicto entre su
fe e ideas políticas.
1879 Gaudí comienza a trabajar
para la burguesía, en la cual delata
la influencia de Viollet le Duc
un nuevo modelo geométrico.
 CAPITULO 2 PRINCIPIOS

La arquitectura de Gaudí
tiene apariencia geológica,
botánica y zoológica. Las
razones de esta semblanza
cabe buscarlas en que
Gaudí, al contrario de lo
que ocurría con los estilos
históricos, buscó la
inspiración práctica en la
naturaleza y su forma de
entender las construcciones
se basaba en las mismas
leyes que siguen las plantas
o los animales.
 CAPITULO 2 OBRAS
Elemento esencial en la tesis Racionalista
era la Pureza Estructural

CASA VINCENS 1883-1888

• De estilo casi moruno , que delata la influencia
de Viollet le Duc , Y de L ´Art Russe de este
donde los elementos constituyentes de un estilo
nacional eran considerados como DISTINTOS a
los principios de racionalismo estructural
• Gaudí buscaba un gótico que estuviese saturado
de luz solar relacionado estructuralmente con las
grandes catedrales catalanas
• En ella Gaudí utilizo la tradicional bóveda del
Rosellón la cual se convertiría en un rasgo clave
de su estilo.

Gaudí hacia varios proyectos para Eusebio Güell

(Fabricante textil y magnate naviero).
 CAPITULO 2 OBRAS

Palacio Güell
Diseñada en 1888 se convertiría en una
meca de para intelligentsia de la década
de 1890.
Fue edificado en torno a una sala de
música con órgano y capilla. Este espacio
compuesto remedaba la forma de el
típico patio islámico y cubría toda la
sección superior de la mansión

PARQUE GUELL
Con excelentes visuales a Barcelona ,
estructurado por senderos sinuosos es la y que
alberga la propia vivienda de Gaudí
 CAPITULO 2 OBRAS

La construcción del Parque

Güell marco que el comienzo
de carrera de Gaudí como
arquitecto eclesiástico
continuando con la
construcción de la Iglesia de la
Sagrada Familia en Barcelona
 CAPITULO 3 TEORIA DE LA ARQUITECTURA

Aparte de influenciarle,
parecen brotar en Gaudí
dos impulsos
Los escritos de Viollet-Le-Duc , perfectamente antitéticos
Ruskin y Wagner formaron parte
1
Asi como :
del fondo cultural adoptado por
Deseo de resucitar una
Gaudí
arquitectura indígena

Con todo esto, con la excepción de

sus facultades de fantasía fuera
2 Y la compulsión para
• Su arquitectura está
de lo usual, Gaudí difícilmente crear formas de expresión marcada por un fuerte sello
totalmente nuevas
puede considerarse único. personal, caracterizado por
la búsqueda de nuevas
soluciones estructurales, que
logró después de toda una
• Mediante el estudio y la práctica de nuevas y originales soluciones, la vida dedicada al análisis de
obra de Gaudí culminará en un estilo orgánico, inspirado en la la estructura óptima del
naturaleza, pero sin perder la experiencia aportada por estilos edificio, integrado en su
anteriores, generando una obra arquitectónica que es una simbiosis entorno y siendo una síntesis
perfecta de la tradición y la innovación de todas las artes y oficios..
 CAPITULO 4 CONCLUSIONES

Tuvo gran influencia de Viollet-Le-

Duc lo cual se evidencia en sus
obras

4grandes pasiones
• la arquitectura
• la naturaleza
• la religión
• el amor a Cataluña.
 LA EVOLUCIÓN DEL
III RACIONALISMO CLÁSICO

Al principio la arquitectura no es más que una estructura

de madera. A fin de vencer el fuego se construye con
materiales duros. Y el prestigio de la madera es tal que se
reproducen todos sus rasgos, incluso la cabeza de los clavos.
AUGUSTE PERRET
Paris 1952
 1
Muchos consideran a Perret como el padre del hormigón, ya que fue el
CAPITULO BIOGRAFIA ANALÍTICA
primero en utilizarlo como elemento constructivo y estructural, además de
elemento ornamental

Fue un arquitecto, francés. Nació en Dos libros fueron para el de gran

influencia para la adopción de la
Bruselas. Perret fue, junto con Tony Garnier,
estructura envigada de hormigón:
el arquitecto más representativo e
innovador del nuevo clasicismo francés que
apareció en París a comienzos del siglo XX
• La monumental Histoire de l’
architecture (1899) de 1903 Perret al igual que Choisy contemplo
1897 Empieza a trabajar para su padre en Auguste Choisy la Estructura como la quinta esencia en la
su empresa constructora. Lo cual • Sistema Hennebique de Paul expresión de la forma construida
desempeñara un papel esencial en la Christophe
evolución de su estilo
Tras abandonar la Ecoles des Beaux Arts
sus obras se tornan más interesantes
1902 Proyecta su inicio con la obra de un
edificio de apartamentos en la av.,
Wagram de París con evidente influencia
Art Nouveau , significo su retorno a la
tradición clásica
 CAPITULO 2 OBRAS
Elemento esencial en la tesis Racionalista
era la Pureza Estructural

Rue Franklin, Paris 1903

• Fachadas a las calles divididas en cinco

tramos
• Inclusión de dos terrazas abiertas
• Edificio articulado y verticalmente
atenuado.
• Cierto toque gótico por la presencia de
la articulación de sus columnas y
elevación de su tejado
• Este fue el máximo punto de
aproximación de Perret respecto a ala
prescripción de Viollet Le Duc
• La razón de la fachada en U es
netamente pragmática, para obtener La estructura en si y su planificación abierta auguraban la posterior
más espacio en planta evolución de Le Corbusier en pos de la planta libre
 CAPITULO 2 OBRAS

Notre - Dame du Raincy 1924

Una de sus obras con la más pura
formulación de su estilo con hormigón
armad , casi veinte años después de que
apareciera por primera vez en la Rue
Franklin

Importante no solo por sus proporciones elegantes sino también por su

formulación de la columna cilíndrica articulada con una envoltorio no portador
de carga

Los preceptos de Choisy se respetan en su totalidad

 CAPITULO 2 OBRAS Aquí demuestra su preocupación por un nuevo estilo
“Nacional – Clásico” obsesión que limitaría severamente
la evolución de su obra posterior

Teatro de Exposición de
Des Arts Decoratifs
Ocho columnas interiores que
soportan un techo anular que
soporta una claraboya
emparrillada y artesonada
sobre la arena cruciforme. Estas
cargas eran transferidas aun
sistema de vigas y columnas
libres.

Exteriormente, sin embargo,

presentaba las mismas columnas
que articulaban el vacío, la
expresión era aparentemente
“redundante “.
 CAPITULO 3 TEORIA DE LA ARQUITECTURA

La importancia que le daba

a las polaridades :
A parte de la lucidez de su • Orden contra desorden
arquitectura y su increíble Asi como por:
• Estructura contra relleno
refinamiento conseguidos en la obra • Permanencia contra
de construcción impermanencia
• Móvil contra inmóvil
Perret como teórico tuvo gran • Razón contra imaginación
importancia por su mentalidad
aforística y dialéctica • Tuvo oposiciones comparables
con la obra de Le Corbusier
• En la exposición de des Arts
Decoratifs de 1925 había ya
un gran trecho de divergencia
• Todo aquello que afecta al espacio, tanto si es dinámico como estático, y no solo en sus estructuras de
pertenece al campo de la arquitectura. exhibición sino que también al
• La arquitectura es el arte de concebir espacio, y encuentra su expresión nivel de teoría ya que estaba
en la yuxtaposición de sus partes y su construcción. muy lejos a los preceptos de
• La arquitectura toma posesión del espacio, lo limita, lo abarca, coloca Le Corbusier. (los cinco puntos
un cierre a su alrededor, tiene el privilegio de crear lugares mágicos de la arquitectura noble)
que son el exclusivo producto del espíritu