Carta del Restauro

(1972)
"Carta del Restauro 1972", están precedidas
de un breve informe y seguidas de cuatro
anexos que contienen instrucciones para:

1. La salvaguardia y restauración de antigüedades.

2. La forma de proceder en las restauraciones

arquitectónicas.
3. La ejecución de restauraciones pictóricas y escultóricas.

4. La tutela de los centros históricos.

Como indica su nombre, esta carta está destinada a hacer
una ley internacional sobre materia de restauración.
Comienza con el art.1, donde señala que todo tipo de
obras, sin importar procedencia, época, titularidad, arte
mueble o inmueble son incluidos en dicha carta con la
finalidad de ser protegidos y salvaguardados.

La definición de estos dos términos queda registrada en el art.4:

"Se entiende por salvaguardia cualquier medida conservadora que no
implique la intervención directa sobre la obra; se entiende por
restauración cualquier intervención encaminada a mantener vigente, a
facilitar la lectura y transmitir íntegramente al futuro las obras de arte y
los objetos definidos en los artículos precedentes".
Es decir, la salvaguardia se explica aquella actuación que no perjudique
a la obra, y la restauración como aquella actuación que mantenga en su
estado original a la obra.
Por esto, para la protección de dichas obras, el artículo 7º específica que
no se debe hacer: "En relación con los fines mencionados en el artículo 4,
deben establecerse las operaciones de salvaguardia y restauración y en ellas
se prohíbe, para todas las obras definidas en los artículos 1, 2 y 3, lo
siguiente:

1) Complementos estilísticos o analógicos, incluso en formas simplificadas y aunque

existan documentos gráficos o plásticos que puedan indicar cuál hubiera sido el estado
o el aspecto de la obra completa

2) Remociones o demoliciones que cancelen el paso de la 3) Remociones,

obra de arte a través del tiempo, a menos que se trate de reconstrucciones o
limitadas alteraciones deformadoras o incongruentes traslados a
respecto a los valores históricos de la obra o de emplazamientos
complementos en estilo que la falsifiquen. distintos de los
originales; a menos
que esto no esté
determinado por
razones superiores
4) Alteraciones de las condiciones accesorias de conservación.
o ambientales en las que ha llegado hasta
nuestro tiempo la obra de arte, el conjunto
monumental o ambiental, el conjunto de 5) Alteración o
decoración interior, el jardín, el parque, etc. remoción de las
pátinas.
 En los art. 8 y 9, se especifica que toda alteración, por pequeña que
fuese, debe permitir futuras intervenciones en la obra; siempre y
cuando sean aprobadas por la administración pública. Por último, decir
que la última decisión será llevada por el ministro correspondiente,
asesorado por los técnicos y especialistas adecuados: "En los casos
en los que sea dudosa la atribución de las competencias técnicas y
surjan conflictos en este tema, decidirá el Ministro a la vista de los
informes de los Superintendentes o Directores de los Institutos
interesados, una vez consultado el Consejo Superior de
Antigüedades y Bellas Artes."

A continuación presentamos una serie de normas y

directrices específicas, que nos van a indicar acerca de
cómo debemos tratar y manejar el patrimonio.
 En el anexo A tenemos métodos de actuación
sobre antigüedades; en el caso de yacimientos
arqueológicos, se debe tener en cuenta el
terreno, con la respectiva prospección y análisis
del terreno y lo colindante. De tal manera que se
pueda proteger el yacimiento y permitir la
actividad de la naturaleza (tanto humana como
animal). Puesto que las antigüedades, como
indica el texto, requieren de un material y un
lugar adecuados para su tratamiento y el
cumplimiento de esta ley. Una norma que tiene
fundamento principalmente en el arte mueble y
en la de cerámicas, la precaución debe ser el
doble, pues de ello depende la restauración a su
estado original.
En el anexo C, tratamos el tema de la restauración de
pinturas y esculturas. En un primer momento debe
identificarse la obra y ver como esta su estado de
conservación, analizando si tiene alguna modificación
de algún tipo. Con el objetivo de redactar el informe,
con fotos añadidas de como era el estado previo de la
obra. A continuación se pasa a la limpieza (que no
debe impedir la visibilidad o intervención en el
cuadro). Tampoco es recomendable tocar el marco, a
no ser que la obra corra peligro. Con las pinturas
murales debe haber una precaución doble, pues los
elementos de limpieza y restauración pueden ser
perjudiciales para la pintura.
En el anexo B, tratamos el tema de la restauración
arquitectónica, donde se recalcan en las medidas
de prevención para la protección del bien
inmueble. Una protección que debe tenerse en
cuenta a la hora de restaurar, pues debe conservar
su estado original (manteniendo su interés
histórico-artístico) manteniendo intacta en la
medida de lo posibles la estructura tanto interna
como externa del edificio. Ante esta precaución,
se debe confiar ardua tarea a empresas
especializadas en la materia y que sean de
confianza, añadiendo a esto su respectiva
vigilancia para que se cumpla dicha tarea. En caso
de que se tenga que realizar una reforma o
sustitución de un elemento original, el sustituido
debe distinguirse del original.
Por último, el anexo D, sobre centros históricos.
Es decir, " todos los asentamientos humanos
cuyas estructuras, unitarias o fragmentarias -
incluso si se han transformado parcialmente a
lo largo del tiempo- se hayan constituido en el
pasado o en lo sucesivo, y tengan particular
valor de testimonio histórico, arquitectónico o
urbanístico". Una restauración, que no solo
incluye lo material, sino también elementos que
hacen especial y único el asentamiento. Una
protección que debe hacerse del bien inmueble
y de sus elementos, pero también del paisaje
que lo rodea.