LA RELACION FIGURA FONDO

Sabemos que llaman así a aquella relación que se

plantea entre las cualidades visuales de los objetos y
su entorno.
Desde el punto de vista tanto visual como expresivo
de una imagen, la figura, el fondo y sus relaciones
configuran una presencia importante.
La figura será el elemento central donde se centra la
atención ya que contrasta con el fondo y aparece
bien definida y en primer plano, el fondo estará poco
diferenciado, indefinido, vago.
Cada uno de nosotros construye el espacio en
virtud de la decisión acerca de qué estímulos se
percibirán como figura y cuáles como fondo y la
interpretación que le demos, cuando se opta por
cuál será el fondo, lo aleja a un segundo plano.
Cuando percibimos esta imagen ¿cómo puede
interpretarse?
¿Como dos rostros mirándose? o ¿una copa
blanca sobre fondo negro?
La copa y los rostros se adivinan en sus contornos,
pero ¿no es necesario mantener un cierto
equilibrio, para que aquel que consideramos fondo
no se convierta en elemento principal?.
LA RELACION FIGURA FONDO
 La indulgencia
La indulgencia en el diseño ayuda a evitar errores antes
de que ocurran y minimiza las consecuencias
negativas de los que llegan a producirse. Los
diseños indulgentes proporcionan gran sensación de
seguridad que, a su vez despierta el deseo de
aprender, explorar y utilizar el diseño.

Las estrategias mas habituales para incorporar la

indulgencia en los diseños incluyen:
 Buenas adecuaciones: Características físicas del
diseño que influyen en su correcta utilización.
(Ejemplo un enchufe que solo se pueda conectar
en el receptáculo adecuado).
 Acciones reversibles: Acción o acciones que se
pueden deshacer si se produce un error o si la
acción de la persona cambia (por ejemplo,
deshacer una función de software).
 Redes de seguridad: instrumento o proceso que
minimiza las consecuencias negativas de un error
catastrófico.(Ejemplo, el asiento de eyección del
piloto en una avión).
 Advertencias: Señales mensajes o alarmas
empleadas para avisar de un peligro inminente (un
ejemplo, las señales de trafico que advierten de
una curva peligrosa).
 Ayuda: Información que ayuda en operaciones
básicas; conflictos Y superaciones de errores (por
ejemplo, documentación o una línea de ayuda.
 Confirmación: Verificación de las intenciones
antes de poder realizar acciones comprometidas o
peligrosas (por ejemplo, la necesidad de abrir un
candado antes de activar un sistema).
 El encuadre
El encuadre constituye consiste en el empleo de imágenes,
palabras y contexto para manipular el pensamiento de las
personas. La información se puede presentar de manera
que haga hincapié en lo positivo o en lo negativo.
Los encuadres positivos tienden a provocar sentimientos
positivos y comportamientos activos y audaces. Los
encuadres negativos presentan la tendencia a provocar
sentimientos negativos y comportamientos reaccionarios y
conservadores. El estrés amplifica estos comportamientos.
Un fenómeno que se explota con frecuencia en las ventas
bajo alta presión: se presenta un producto en un encuadre
positivo; se muestra a los competidores en un encuadre
negativo y se urge a realizar la compra.
 La Buena continuacion
La buena continuacion es uno de los elementos que
forman parte de los principios de percepcion de la
Gestalt, y affirm que los elementos alineados se
persiben como un solo grupo o fragmento con mayor
relacion que los elementos no alineados. Por
ejemplo, las cifras de velocidades de un velocimetro
se interpretan facilmente como un grupo por que
estan dispuestas siguiendo una linea o circulo
La alineacion circular de los
La buena continuacion suele estar
incrementos de los velocimetros
presente en los sistemas de camuflaje.
deja patente que los numeros y los
Por ejemplo, las lineas de las cebras
incrementos representados por las
se prolongan de unas a otras cuando
lineas van unidos
estan en grupo, lo que dificulta su
caza por parte de los depredadores.
 Diagrama de Gutenberg

A la hora de realizar un cartel debemos de

tener muy en cuenta la composición para
distribuir ordenadamente todos los elementos
de diseño. Este diagrama de Gutenberg
describe el patrón general seguido por la
vista cuando observamos una información
homogénea distribuida de manera regular.
El diagrama de Gutenberg
divide el medio expositivo
en cuatro cuadrantes:
1. Zona óptica primaria:
La parte superior
izquierda.
2. Zona de barbecho
fuerte: Extremo superior
derecho.
3. Zona de barbecho
débil: Parte inferior
izquierda.
4. Zona terminal: Parte
inferior derecha.
Los lectores del mundo occidental comienzan por la
zona primaria y van descendiendo por una serie de
barridos hasta la zona terminal. Cada pasada de estas,
sigue un eje de orientación horizontal de izquierda a
derecha. Las zonas en barbecho (de lectura
secundaria) están fuera de ese eje y reciben una
atención mínima, a menos que se realcen visualmente.
La tendencia a seguir ese eje se atribuye a la gravedad
de la lectura (hábito de leer de izquierda a derecha y
de arriba a abajo).

Los diseños que siguen el diagrama actúan en armonía

con la gravedad de la lectura y devuelven a los lectores
un eje lógico de orientación, mejorando el ritmo y
compensación de la misma.
 Debemos colocar los elementos más importantes
(titulares) en la parte superior izquierda, en el centro la
imagen y en al parte inferior, la información secundaria.

La familiaridad con la información y con el medio, influye

en el movimiento de los ojos.
El diagrama de Gutenberg ayuda en la distribución y
composición cuando los elementos están distribuidos de
manera uniforme y homogénea o si el diseño, contiene
mucho texto.

Si no es así, lo mejor es utilizar el peso y composición

de los elementos para dirigir la vista.