NGULOS DE TOMA

Designan la posicin que mantenemos frente a la realidad

registrada y revelan la altura la altura desde la que los
espectadores contemplamos el contenido del encuadre.

Las posibilidades de desplazar el objetivo de la cmara

corresponden a los 180 que separan los puntos superior e
inferior de la lnea vertical.

Las posibilidades de la angulacin se pueden resumir a tres

categoras generales: la angulacin normal, la angulacin en
picado (o superior), y la angulacin en contrapicado (o
inferior).
ngulo Normal (The Other Boleyn Girl)
ngulo Picado (The Other Boleyn Girl)
ngulo Contrapicado (The Other Boleyn girl)
LA ANGULACIN NORMAL
Es usual que el campo visual se ofrezca de un modo frontal,
con una composicin equilibrada, armnica y proporcionada.

Los espectadores observan por una cmara situada a su

altura.

El eje ptico de la cmara coincide con la lnea que pare

desde nuestra mirada hacia el horizonte.
 A este tipo de angulacin se le denomina tambin horizontal o nivel
de ngulo recto.

La percepcin del objeto/sujeto filmado puede registrarse desde un

punto de vista frontal, de perfil, 3/4, o posterior.

Tambin puede variar de modo muy ligero la altura:

oNormal alto (apenas por encima de lo filmado como quien
levanta la mirada ligeramente-)
oNormal medio (exactamente en la lnea de la mirada)
oNormal inferior (posicin ligeramente inferior al ngulo filmado).

El ngulo normal es el ms empleado en el relato de ficcin. Se

identifica con la presentacin de situaciones ligadas al desarrollo de
la vida cotidiana. Buscan mostrar las acciones con claridad y
naturalidad.
ngulo Normal --> Enfatizando en lo cotidiano

The Dreamers (Bernardo Bertolucci)

NGULO ALTO O PICADO
Contemplamos el campo visual desde una posicin de altura. La
cmara se ubica por encima del nivel habitual desde el que vemos la
realidad y se inclina para registrar a los objetos o sujetos encuadrados.

Equivale al punto de vista encaramada, a una escalera o a un muro.

Sensacin de estar mirando hacia una zona inferior.

Existen diversos grados de altura que van desde el picado ligero (el
que corresponde al puto de vista de una persona de talla alta) hasta el
picado perfecto (de verticalidad absoluta), al cual se denomina
tambin Birds Eye, Overhead Shot, o, en otros casos, Punto de Vista de
Dios.
ngulo Picado Perfecto

Vrtigo (Alfred Hitchcock)

 VALORES VISUALES DEL PICADO
Carcter dominante y abarcador.

Tiende a privilegiar la dimensin del espacio que rodea a los personajes.

En los espacios reducidos, deforma las lneas dominantes de la composicin y

la imagen se carga con una impresin de turbulencia o desasosiego.

La figura humana tiende a aparecer disminuida en medio de un entorno

envolvente.

Desacelera el movimiento de los objetos.

Ubica a los sujetos/objetos en la parte inferior del encuadre Les hace perder
presencia y jerarqua dentro del orden general y equilibrio de la composicin.
ngulo Picado El sujeto envuelto en su entorno

Citizen Kane (Orson Welles)

 NGULO CONTRAPICADO
Contemplamos el contenido del encuadre desde un nivel inferior y tenemos la
impresin de una perspectiva focalizada desde abajo.

Capacidad para reforzar el volumen de los objetos contemplados desde abajo.

Frecuentemente utilizado para redoblar la intensidad dramtica de una
accin.

Sujetos/objetos ubicados en las parte superiores del encuadre Logra que los
objetos mviles multipliquen su dinamismo y velocidad, que los personajes en
reposo ganen peso y proyeccin mayesttica.

Da una impresin de superioridad, exaltacin y triunfo, ya que aumenta la talla

de los individuos y tiende a magnificarlos.

Resta nfasis a los fondos y disminuye la presencia de los decorados.

ngulo Contrapicado

Fullmetal Jacket (Stanley Kubrick)

 LA ANGULACIN INTENCIONADA
En los primeros aos del cine, la tendencia dominante llevaba a los
cineastas a encuadrar desde un nivel de altura normal y frontal.

La decisin de ubicar la cmara en ngulos distintos fue una consecuencia

de la necesidad de lograr otras posibilidades de componer la imagen para
obtener efectos expresivos. Cuanto ms se angule el objetivo, ms
intencionado ser el plano.

En ciertos casos, se puede emplear la angulacin para crear efectos

expresivos opuestos a los destinados a calificar el contenido de la imagen.

Las cintas del expresionismo o del cine criminal de los cuarenta, y las obras
de algunos autores como Welles o Hitchcok privilegiaron este tipo de
recursos. (Se buscaba mostrar el desequilibrio).
Expresionismo Alemn Buscando el desequilibrio

El Gabinete del Dr. Caligari

El Gabinete del Dr. Caligari
El Gabinete del Dr. Caligari
 INCLINACIN AL HORIZONTE

Encuadres Aberrantes Encuadres oblicuos o inclinados. Suponen un

desplazamiento lateral de la cmara en su eje ptico hasta el punto de
que ste forme un ngulo con el horizonte. La imagen se inclina en
forma diagonal y la composicin pierde equilibrio.

Se suele utilizar para figurar una perturbacin psicolgica, una

percepcin confundida, o un punto de vista delirante.