GNERO NARRATIVO

PRINCIPALES CARACTERSTICAS
LA NARRACIN: El algo contado, es
realizado por los personajes, quienes
viven la accin del relato. Quien se
encarga de contar el relato es la figura del
narrador, emisor ficticio de la obra y
que la presenta a los lectores. Para esto
elige un modo de narrar y se ubica en
una forma determinada en relacin con el
relato.
CARACTERSTICAS GENERALES

Representacin en prosa de acontecimientos

ficticios.
Orgenes: su principal antecedente lo
constituye la pica antigua y medieval.
Primeras manifestaciones: Novela de
caballera (Siglos X a XV D.C)
FORMAS HISTRICAS DEL GNERO

NOVELA
Relato centrado en varios sucesos o
acontecimientos (mltiples personajes y
ambientes).
Privilegia el desarrollo profundizando en
los sucesos, sus personajes y sus
ambientes. (altamente descriptiva)
PRINCIPALES TIPOS DE NOVELA

Novela picaresca (Relato en primera persona de

las aventuras de un pcaro)
Novela costumbrista (representacin del ethos
de una poca)
Novela histrica (reconstruccin fiel de perodos
histricos)
Novela de formacin (cronologa de una vida
con nfasis en la formacin de una
personalidad)
Otros tipos: social, negra, de aventuras
 CUENTO

Narracin breve focalizada slo en un

suceso (menos personajes, menos
ambientes)
Privilegia el desenlace en lugar del
desarrollo (omite detalles, menos
descriptivo)
Apunta a generar tensin en el receptor.

(Ganar por knock-out. Julio Cortzar)

NARRADOR (a travs de un modo) cuenta algo
( la accin vivida por los personajes).

CRITERIO
Grado de conocimiento
Conocimiento absoluto (OMNISCIENTE)
(Heterodiegtico) Conocimiento relativo

Grado de participacin
Narrador protagonista
(Homodiegtico) Narrador personaje / testigo

Persona gramatical Tercera persona

Segunda persona
Primera persona
 Es importante aclarar que los distintos
criterios para clasificar al narrador no son
excluyentes entre s. De esta manera, por
ejemplo, un narrador protagonista es, a su
vez, de conocimiento relativo, pues no
conoce la interioridad de los otros
personajes ms que por lo que puede
inferir de su conducta. Adems, todo
narrador protagonista enuncia el relato en
primera persona gramatical.
NARRADOR DE CONOCIMIENTO ABSOLUTO:
(omnisciente)

Es aquel que sabe absolutamente todo lo

que pasa en la obra, conoce la accin que
relata de comienzo a fin, es capaz de
adelantarse a los hechos, conoce a los
personajes, tanto desde un punto de vista
fsico como psicolgico y moral. Es capaz
de hacer detalladas descripciones de los
espacios, ambientes y circunstancias que
rodean la narracin. (3 persona)
La habitacin contigua, en la que K entr ms despacio de lo que
hubiera deseado, ofreca, al menos a primera vista, un aspecto
muy parecido al de la noche anterior. Era la sala de estar de la
seora Grubach. Tal vez esa habitacin repleta de muebles,
alfombras, objetos de porcelana y fotografas aparentaba esa
maana tener un poco ms de espacio libre que de costumbre, Narrador
aunque era algo que no se adverta al principio, como el cambio
omnisciente: como su
principal, que consista en la presencia de un hombre sentado al lado
de la ventana con un libro en las manos, del que, al entrar K, apart nombre lo seala, es
la mirada. aquel que conoce todo
lo que sucede y lo que
Tendra que haberse quedado en su habitacin! Acaso no se lo ha los personajes sienten
dicho Franz? y piensan.
S, qu quiere usted de m? pregunt K, que mir
alternativamente al nuevo desconocido y a la persona a la que haba En general est escrito
llamado Franz, que ahora permaneca en la puerta. A travs de la en tercera persona:
ventana abierta pudo ver otra vez a la anciana que, con una l, ella, ellos ellas.
autntica curiosidad senil, permaneca asomada con la firme
resolucin de no perderse nada.

Quiero ver a la seora Grubach dijo K, hizo un movimiento como

si quisiera desasirse de los dos hombres, que, sin embargo, estaban
situados lejos de l, y se dispuso a irse.

No dijo el hombre de la ventana, arroj el libro sobre una

mesita y se levant. No puede irse, usted est detenido.

As parece dijo K. Y por qu? pregunt a continuacin.

No estamos autorizados a decrselo. Regrese a su habitacin y

espere all.
El proceso (Franz Kafka)
NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO,
OBSERVADOR EXTERNO

Es aquel narrador que es capaz de dar cuenta

del hecho narrado en forma parcial. Conoce
solamente el plano visible de los
acontecimientos, puede describir la conducta
externa de los personajes y se restringe a
percibir el ambiente, el aspecto fsico y la
conducta de los personajes en la medida en
que sta es observable desde fuera. Aunque
tambin puede ser capaz de acceder al
interior de sus personajes, a su
comportamiento psicolgico, en la medida en
que ste se hace visible en su ambiente.(3
persona)
 NARRADOR OBSERVADOR

EJEMPLO
Se conocen, de madrugada en un bar de lujo.
A la maana siguiente l despierta en la cama
de ella. Ella calienta caf; lo beben de la misma
taza
GRADO DE PARTICIPACIN:

NARRADOR PROTAGONISTA: es un personajes

que relata su propia historia, de la cual es el
personajes central.(1 persona)
NARRADOR TESTIGO PERSONAJE
OBSERVADOR: es aquel que conoce los hechos
porque los presenci, pero no participa
directamente de la accin.
(1 persona)
 Apenas haba dejado la adolescencia me fui a vivir a una
ciudad grande. Su centro donde todo el mundo se mova
apurado entre casas muy altas quedaba cerca de un ro.
Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de all lo
mismo corra de un lado para otro; pareca un ratn
Narrador debajo de muebles viejos. Iba a mis lugares preferidos
protagonista: como si entrara en agujeros prximos y encontrara
conexiones inesperadas. Adems, me daba placer
es aquel que imaginar todo lo que no conoca de aquella ciudad.
est dentro de Mi turno en el teatro era el ltimo de la tarde. Yo corra
a mi camarn, lustraba mis botones dorados y calzaba mi
la historia y frac verde sobre chaleco y pantalones grises; enseguida
participa de ella me colocaba en el pasillo izquierdo de la platea y
como personaje alcanzaba a los caballeros tomndoles el nmero; pero
eran las damas las que primero seguan mis pasos cuando
principal, yo los apagaba en la alfombra roja. Al detenerme extenda
asumiendo la la mano y haca un saludo en paso de minu. Siempre
primera esperaba una propina sorprendente, y saba inclinar la
cabeza con respeto y desprecio. No importaba que ellos no
persona al sospecharan todo lo superior que era yo.
narrar sus Ahora yo me senta como un soltern de flor en el ojal
que estuviera de vuelta de muchas cosas; y era feliz
propias viendo damas en trajes diversos; y confusiones en el
acciones. instante de encenderse el escenario y quedar en
penumbra la platea. Despus yo corra a contar las
propinas, y por ltimo sala a registrar la ciudad.

El acomodador (Felisberto Hernndez)

 NARRADOR TESTIGO
Est o estuvo dentro del mundo narrado,
sin embargo, no participa activamente en
los hechos. Narra nicamente aspectos
externos.
...Lo vi que se zambull en el ro.
Apechug el cuerpo y luego se dej ir
corriente abajo, sin manotear, como si
caminara pisando el fondo. Despus
rebals la orilla y puso sus trapos a secar.
Lo vi que temblaba de fro. Haca aire y
haca fro...
 Disposicin del relato

Ab ovo (el relato se desarrolla en

estricto orden cronolgico)
In media res (el relato se inicia desde
la mitad de los acontecimientos)
Estructura inversa (el relato parte
desde su situacin final)
 ANACRONA NARRATIVAS

Toda anacrona implica un rompimiento del

presente del relato por parte del narrador.

ANALEPSIS (retrospeccin): irrupcin del

pasado en el presente mediante flash-back
(retorno momentneo del pasado)o racconto
(instalacin duradera en una instancia del
pasado).
PROLEPSIS (prospeccin): irrupcin del futuro
en el relato mediante adelantamientos hechos
por el narrador, premoniciones, sueos, etc.
Una manera de contar
Modos narrativos
Obedece a los tipos
de discurso que
utiliza el narrador
para recrear lo que
est contando
Puede ser:
Desde los personajes
hasta el predominio
total del narrador.
 ESTILOS NARRATIVOS
1. ESTILO INDIRECTO: Predomina el lenguaje del
narrador, siendo l quien habla por los
personajes.
...Pocos meses despus del regreso de
Aureliano Jos, se present en la casa una
mujer exuberante, perfumada de jazmines, con
un nio de unos cinco aos. Afirm que era hijo
del coronel Aureliano Buenda y lo llevaba para
que rsula lo bautizara (...), La mujer cont que
haba nacido con los ojos abiertos mirando a la
gente con criterio de persona mayor, y que le
asustaba su manera de fijar la mirada en las
cosas sin parpadear.
 ESTILO DIRECTO
2. ESTILO DIRECTO: Se da cuando los personajes hablan
directamente en el relato por medio del dilogo introducido por el
narrador.
Comenz a pestaear, los ojos se le colmaron de lgrimas y la
barba enteca comenz a oscilar a comps de la mandbula. __
Qu significa esto?__pregunt mirando con curiosidad a su
alrededor__. Mi hijo ha muerto, mi mujer presa de congoja, est
sola en la casa..., yo apenas puedo tenerme de pie, no he dormido
en tres noches (...).
Conteniendo el aliento, los dos hombres se acercaron a la
entrada de la estancia, donde aquel paso infatigable marcaba su
ritmo en el silencio de la noche.
__ Jekyll__ dijo Utterson en alta voz__, quiero verlo a usted.
Se interrumpi en espera de la respuesta, pero nada se oy en el
interior del gabinete.
__Le prevengo a usted que hay sospechas muy fundadas, y debo
por lo tanto verle. Esto nadie lo evitar. Si usted no presta su
consentimiento, emplearemos la fuerza bruta (...).
 ESTILO INDIRECTO LIBRE
ESTILO INDIRECTO LIBRE: Es una mezcla de
ambos estilos anteriores, une la omnisciencia del
narrador con la expresin de la interioridad del
personaje, pues el narrador ofrece directamente el
pensamiento del personaje.. Se da slo en el caso
de un narrador omnisciente y asociado a los
tcnicas de monlogo interior y corriente de la
conciencia.
...Pero el sacerdote no pensaba en el Espritu
Santo, ni en palomas.
Pensaba: No tengo escapatoria..
Tiempo en la narracin

Tiempo referencial histrico, de la

historia y del relato.
 Tiempo de la historia
El tiempo de la historia se
refiere a aquella cualidad
temporal de toda narracin
que cuenta con un inicio de
las acciones, un desarrollo
de las mismas y un
desenlace que las concluye.
Es decir, hay una relacin de
causa-efecto entre el
conjunto de las acciones y
una predominancia del
tiempo lgico lineal sin
alteraciones cronolgicas en
su disposicin.
Aunque hay muchas narraciones
que suelen mantener esta lgica
linealidad de la historia (los
cuentos infantiles, los de hadas y
las fbulas), en subgneros
narrativos como la novela, en el
cine, en las teleseries, etc., esta
cualidad de la narracin
habitualmente es alterada por una
necesidad esttica reflejada en el
tratamiento del tiempo del relato.
 Tiempo del relato
El tiempo del relato est ntimamente relacionado con el aspecto esttico de
una narracin. Apunta a la organizacin y disposicin interna en que la
narracin presenta las acciones de la historia. De ah que pocas veces el
tiempo de la historia y el del relato coincidan, pues el texto organiza para sus
propios fines el tiempo de la historia, alterando su orden lineal y generando
con ello una temporalidad exclusiva del relato.

Valindonos de la voz de un narrador, podramos organizar el tiempo

del relato
Observa de esta
la siguiente
secuencia manera:
de acciones ordenadas cronolgicamente de
Unaacuerdo
joven mujer
al tiempose deencuentra tendida bajo las frondosas ramas de un
la historia:
rbol.
1.- Su
Un mano derecha desesperadamente
gato maullando se colorea con pequeasen la copagotas
de unde sangre que
rbol.
manan desde
2.- Una mujerlasseaberturas
apena de de l y los delgados
va en rasguos que le hiciera el
su rescate.
pequeo felino que rescat, el mismo que ahora ronronea y se pasea
3.- La mujer trepa por el rbol con dificultad.
tranquilamente entre sus brazos. Todo sera distinto para la mujer si es
que,4.-hace
La mujer
unos intenta alcanzar
minutos, noal hubiera
gato, peroatendido
ste se asusta
a losy ladesgarradores
araa.
5.- La mujer
maullidos que elsegatoencuentra
lanzaratendida
desdeen lo el suelo,
ms altocon
de un
la gran
coparasguo enque
del rbol una
mano,
ahora pero acon
la tiene el gato
sus pies.entre
Perosussu brazos sanopor
adoracin y salvo.
los animales pudo ms
que 6.-
suLavrtigo
mujer se y repone
no dud de en
la cada
subiry adecide llevarael la
rescatar gato a su casa
mascota. como
Ahora,
regalo parade
reponindose su la
hija.
cada, slo piensa en cmo va a llamar al pequeo
animal y en lo contenta que se pondr su hija cuando lo lleve a casa.
 Tiempo referencial histrico
Adems del tiempo de la historia y el tiempo del relato, hay otra
referencia temporal que importa considerar en una narracin. Se
trata del tiempo referencial histrico o contexto histrico en
el que se ambienta una narracin. Hay narraciones
novelescas que an siendo contemporneas (del siglo XX o del
XXI), refieren historias situadas en un pasado real histrico,
como la novela Ay, mama Ins que el escritor chileno Jorge
Guzmn publicara en el ao 1993. Ella trata sobre el viaje
expedicionario y posterior conquista de Chile de Pedro de
Valdivia, visto a travs de la singular mirada de Ins de Surez, Ins de Surez.
la mujer que lo acompa en su aventura colonizadora.

El cine tambin trabaja mucho con este tipo de

posibilidades narrativas, pelculas de poca se
les llama. Sin embargo, la visin de ese tiempo
histrico est mediatizada por el contexto
histrico propio en el que esas producciones,
literarias o flmicas, son realizadas. Factores
socioculturales como los gustos y las costumbres
de los realizadores influyen en la composicin y
Fotograma del filme de poca
montaje de una obra narrativa.
La belle epoque, de Galati.