GNERO

NARRATIVO
PRINCIPALES CARACTERSTICAS
 CARACTERSTICAS
GENERALES

1. Representacin en prosa de acontecimientos

ficticios.
2. Orgenes: su principal antecedente lo constituye la
pica antigua y medieval.
3. Primeras manifestaciones: Novela de caballera
(Siglos X a XV D.C)
 FORMAS HISTRICAS
DEL GNERO
NOVELA
Relato centrado en varios sucesos o
acontecimientos (mltiples personajes y
ambientes).
Privilegia el desarrollo profundizando en
los sucesos, sus personajes y sus
ambientes. (altamente descriptiva)
 PRINCIPALES TIPOS DE
NOVELA
1. Novela picaresca (Relato en primera persona de las aventuras
de un pcaro)
2. Novela costumbrista (representacin del ethos de una
poca)
3. Novela histrica (reconstruccin fiel de perodos histricos)
4. Novela de formacin (cronologa de una vida con nfasis en la
formacin de una personalidad)
5. Otros tipos: social, negra, de aventuras
 CUENTO
Narracin breve focalizada slo en un
suceso (menos personajes, menos
ambientes)
Privilegia el desenlace en lugar del
desarrollo (omite detalles, menos
descriptivo)
Apunta a generar tensin en el receptor.
NARRADOR (a travs de un modo) cuenta algo
( la accin vivida por los personajes).

CRITERIO
Grado de conocimiento
Conocimiento
absoluto (OMNISCIENTE)
(Heterodiegtico) Conocimiento
relativo (OBJETIVO)

Grado de participacin
Narrador
protagonista
(Homodiegtico) Narrador
personaje / testigo

Persona gramatical Tercera persona

Segunda persona
Primera persona
 Es importante aclarar que los distintos criterios para
clasificar al narrador no son excluyentes entre s. De esta
manera, por ejemplo, un narrador protagonista es, a su vez,
de conocimiento relativo, pues no conoce la interioridad de
los otros personajes ms que por lo que puede inferir de su
conducta. Adems, todo narrador protagonista enuncia el
relato en primera persona gramatical.
 NARRADOR DE CONOCIMIENTO ABSOLUTO:
(omnisciente)
Es aquel que sabe absolutamente todo lo que pasa en la
obra, conoce la accin que relata de comienzo a fin, es capaz
de adelantarse a los hechos, conoce a los personajes, tanto
desde un punto de vista fsico como psicolgico y moral. Es
capaz de hacer detalladas descripciones de los espacios,
ambientes y circunstancias que rodean la narracin. (3
persona)
La habitacin contigua, en la que K entr ms despacio de lo que hubiera deseado,
ofreca, al menos a primera vista, un aspecto muy parecido al de la noche anterior. Era la Narrador
sala de estar de la seora Grubach. Tal vez esa habitacin repleta de muebles, alfombras, omnisciente:
objetos de porcelana y fotografas aparentaba esa maana tener un poco ms de espacio como su nombre
libre que de costumbre, aunque era algo que no se adverta al principio, como el cambio lo seala, es
principal, que consista en la presencia de un hombre sentado al lado de la ventana con aquel que conoce
un libro en las manos, del que, al entrar K, apart la mirada. todo lo que sucede
y lo que los
Tendra que haberse quedado en su habitacin! Acaso no se lo ha dicho Franz?
personajes sienten
S, qu quiere usted de m? pregunt K, que mir alternativamente al nuevo y piensan.
desconocido y a la persona a la que haba llamado Franz, que ahora permaneca en la
puerta. A travs de la ventana abierta pudo ver otra vez a la anciana que, con una En general est
autntica curiosidad senil, permaneca asomada con la firme resolucin de no perderse escrito en tercera
nada. persona:
l, ella, ellos ellas.
Quiero ver a la seora Grubach dijo K, hizo un movimiento como si quisiera desasirse
de los dos hombres, que, sin embargo, estaban situados lejos de l, y se dispuso a irse.

No dijo el hombre de la ventana, arroj el libro sobre una mesita y se levant.

No puede irse, usted est detenido.

As parece dijo K. Y por qu? pregunt a continuacin.

No estamos autorizados a decrselo. Regrese a su habitacin y espere all.

El proceso (Franz Kafka)
 NARRADOR DE CONOCIMIENTO
RELATIVO, OBJETIVO U OBSERVADOR
EXTERNO

Es aquel narrador que es capaz de dar cuenta del

hecho narrado en forma parcial. Conoce solamente el
plano visible de los acontecimientos, puede describir la
conducta externa de los personajes y se restringe a
percibir el ambiente, el aspecto fsico y la conducta de los
personajes en la medida en que sta es observable desde
fuera. Aunque tambin puede ser capaz de acceder al
interior de sus personajes, a su comportamiento
psicolgico, en la medida en que ste se hace visible en
su ambiente.(3 persona)
 NARRADOR OBSERVADOR
EJEMPLO
Se conocen, de madrugada en
un bar de lujo. A la maana
siguiente l despierta en la
cama de ella. Ella calienta caf;
lo beben de la misma taza
 GRADO DE PARTICIPACIN

NARRADOR PROTAGONISTA: es un personajes que

relata su propia historia, de la cual es el personajes
central.(1 persona)
NARRADOR PERSONAJE (secundario): participa de
la historia, pero no es el actor principal, sino que
slo acta como colaborador. Es un personaje que,
desde su particular punto de vista, cuenta los
hechos de los que fue parte.
NARRADOR TESTIGO PERSONAJE OBSERVADOR: es
aquel que conoce los hechos porque los presenci,
pero no participa directamente de la accin.
(1 persona)
 Apenas haba dejado la adolescencia me fui a vivir a una ciudad grande. Su
centro donde todo el mundo se mova apurado entre casas muy altas
Narrador quedaba cerca de un ro.
protagonista: Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de all lo mismo corra de un
es aquel que lado para otro; pareca un ratn debajo de muebles viejos. Iba a mis lugares
est dentro de preferidos como si entrara en agujeros prximos y encontrara conexiones
la historia y inesperadas. Adems, me daba placer imaginar todo lo que no conoca de
participa de ella aquella ciudad.
como personaje Mi turno en el teatro era el ltimo de la tarde. Yo corra a mi camarn,
principal, lustraba mis botones dorados y calzaba mi frac verde sobre chaleco y
asumiendo la pantalones grises; enseguida me colocaba en el pasillo izquierdo de la platea y
primera alcanzaba a los caballeros tomndoles el nmero; pero eran las damas las que
persona al primero seguan mis pasos cuando yo los apagaba en la alfombra roja. Al
narrar sus detenerme extenda la mano y haca un saludo en paso de minu. Siempre
propias esperaba una propina sorprendente, y saba inclinar la cabeza con respeto y
acciones. desprecio. No importaba que ellos no sospecharan todo lo superior que era yo.
Ahora yo me senta como un soltern de flor en el ojal que estuviera de
vuelta de muchas cosas; y era feliz viendo damas en trajes diversos; y
confusiones en el instante de encenderse el escenario y quedar en penumbra
la platea. Despus yo corra a contar las propinas, y por ltimo sala a
registrar la ciudad.

El acomodador (Felisberto Hernndez)

 NARRADOR TESTIGO

Est o estuvo dentro del mundo narrado, sin

embargo, no participa activamente en los hechos.
Narra nicamente aspectos externos.
...Lo vi que se zambull en el ro. Apechug el
cuerpo y luego se dej ir corriente abajo, sin
manotear, como si caminara pisando el fondo.
Despus rebals la orilla y puso sus trapos a secar.
Lo vi que temblaba de fro. Haca aire y haca fro...
 PERSONA GRAMATICAL:

TERCERA PERSONA (l o ella): es la forma gramatical

que usualmente se identifica con el narrador
omnisciente puesto que narra la accin realizada por
otros: l apart las cortinas y respir aire limpio
SEGUNDA PERSONA (t): el narrador describe la accin
realizada por otro sujeto, dirigindose a ese sujeto con
la segunda persona gramatical: T olers, en el fondo
de tu olor, ese incienso que no acaba de disiparse
PRIMERA PERSONA (yo): se identifica con el narrador
protagonista, puesto que relata los hechos que l
mismo realiza o ha realizado: Yo sobreviv, Regina.
Cmo te llamabas?
 Disposicin del relato
Ab ovo (el relato se desarrolla en
estricto orden cronolgico)
In media res (el relato se inicia desde la
mitad de los acontecimientos)
In extrema res(el relato parte desde su
situacin final)
 ANACRONA NARRATIVAS
Toda anacrona implica un rompimiento del presente del
relato por parte del narrador.
ANALEPSIS (retrospeccin): irrupcin del pasado en el
presente mediante flash-back (retorno momentneo del
pasado)o racconto (instalacin duradera en una instancia
del pasado).
PROLEPSIS (prospeccin): irrupcin del futuro en el relato
mediante adelantamientos hechos por el narrador,
premoniciones (instalacin duradera en una instancia del
futuro, sueos, etc. Y flash forward(ingreso momentneo
al futuro
Focalizacin
Grado de restriccin de la
informacin que el narrador
asume con respecto a las
acciones de los personajes.
Focalizacin cero: Ausencia de
focalizacin, no hay restricciones
en la entrega de informacin, su
narrador es omnisciente y sabe
ms que los personajes.
Focalizacin

Focalizacin interna: El narrador

aborda los hechos desde el
interior de un personaje (all se
sita el punto de vista). Quien
narra conoce los hechos desde
su experiencia por lo que el
grado de conocimiento es
parcial, sabiendo lo mismo que
los dems personaje (Narradores
protagonista y observador)
Focalizacin

Focalizacin externa: La voz

describe lo que ve y oye; no
accede a la conciencia de los
personajes, est fuera de los
hechos y los personajes
(Narradores testigo y
observador)
Una manera de contar
 Modos narrativos

Obedece a los tipos

de discurso que utiliza
el narrador para
recrear lo que est
contando
Puede ser:
Desde los personajes
hasta el predominio
total del narrador.
 ESTILOS NARRATIVOS
1. ESTILO INDIRECTO: Predomina el lenguaje del
narrador, siendo l quien habla por los personajes.
...Pocos meses despus del regreso de Aureliano
Jos, se present en la casa una mujer exuberante,
perfumada de jazmines, con un nio de unos cinco
aos. Afirm que era hijo del coronel Aureliano
Buenda y lo llevaba para que rsula lo bautizara
(...), La mujer cont que haba nacido con los ojos
abiertos mirando a la gente con criterio de persona
mayor, y que le asustaba su manera de fijar la
mirada en las cosas sin parpadear.
 ESTILO DIRECTO
2. ESTILO DIRECTO: Se da cuando los personajes hablan directamente en el relato
por medio del dilogo introducido por el narrador.
Comenz a pestaear, los ojos se le colmaron de lgrimas y la barba enteca
comenz a oscilar a comps de la mandbula. __ Qu significa esto?__pregunt
mirando con curiosidad a su alrededor__. Mi hijo ha muerto, mi mujer presa de
congoja, est sola en la casa..., yo apenas puedo tenerme de pie, no he dormido en
tres noches (...).
Conteniendo el aliento, los dos hombres se acercaron a la entrada de la estancia,
donde aquel paso infatigable marcaba su ritmo en el silencio de la noche.
__ Jekyll__ dijo Utterson en alta voz__, quiero verlo a usted.
Se interrumpi en espera de la respuesta, pero nada se oy en el interior del
gabinete.
__Le prevengo a usted que hay sospechas muy fundadas, y debo por lo tanto verle.
Esto nadie lo evitar. Si usted no presta su consentimiento, emplearemos la fuerza
 ESTILO INDIRECTO LIBRE
ESTILO INDIRECTO LIBRE: Es una mezcla de ambos estilos
anteriores, une la omnisciencia del narrador con la expresin
de la interioridad del personaje, pues el narrador ofrece
directamente el pensamiento del personaje.. Se da slo en el
caso de un narrador omnisciente y asociado a los tcnicas de
monlogo interior y corriente de la conciencia.
...Pero el sacerdote no pensaba en el Espritu Santo, ni en
palomas.
Pensaba: No tengo escapatoria..
Tiempo en la
narracin
TIEMPO REFERENCIAL HISTRICO, DE LA HISTORIA Y DEL
RELATO.
 Tiempo de la historia
El tiempo de la historia se
refiere a aquella cualidad
temporal de toda narracin
que cuenta con un inicio de
las acciones, un desarrollo
de las mismas y un
desenlace que las concluye.
Es decir, hay una relacin de
causa-efecto entre el
conjunto de las acciones y
una predominancia del
tiempo lgico lineal sin
alteraciones cronolgicas en
su disposicin.
Aunque hay muchas narraciones
que suelen mantener esta lgica
linealidad de la historia (los
cuentos infantiles, los de hadas y
las fbulas), en subgneros
narrativos como la novela, en el
cine, en las teleseries, etc., esta
cualidad de la narracin
habitualmente es alterada por una
necesidad esttica reflejada en el
tratamiento del tiempo del relato.
 Tiempo del relato
El tiempo del relato est ntimamente relacionado con el aspecto esttico de
una narracin. Apunta a la organizacin y disposicin interna en que la
narracin presenta las acciones de la historia. De ah que pocas veces el
tiempo de la historia y el del relato coincidan, pues el texto organiza para sus
propios fines el tiempo de la historia, alterando su orden lineal y generando
con ello una temporalidad exclusiva del relato.

Valindonos de la voz de un narrador, podramos organizar el tiempo

del relato
Observa de esta
la siguiente
secuenciamanera:
de acciones ordenadas cronolgicamente de
Unaacuerdo
joven mujer
al tiempose de
encuentra tendida bajo las frondosas ramas de un
la historia:
rbol.
1.- Su manomaullando
Un gato derecha desesperadamente
se colorea con pequeas
en la copagotas
de un de sangre que
rbol.
manan desde las aberturas de los delgados rasguos que le hiciera el
2.- Una mujer se apena de l y va en su rescate.
pequeo felino que rescat, el mismo que ahora ronronea y se pasea
3.- La mujer trepa por el rbol con dificultad.
tranquilamente entre sus brazos. Todo sera distinto para la mujer si es que,
hace4.-unos
La mujer intenta
minutos, no alcanzar al gato, pero
hubiera atendido ste
a los se asusta y lamaullidos
desgarradores araa. que
5.- La
el gato mujerdesde
lanzara se encuentra
lo ms tendida
alto de en el suelo,
la copa del con unque
rbol granahora
rasguo en una
la tiene a
sus mano, pero su
pies. Pero conadoracin
el gato entre
porsus
los brazos
animalessano y salvo.
pudo ms que su vrtigo y no
dud6.-enLasubir
mujera se repone adelalamascota.
rescatar cada y decide
Ahora,llevar el gato a su
reponindose decasa como
la cada,
sloregalo
piensapara su hija.va a llamar al pequeo animal y en lo contenta que se
en cmo
pondr su hija cuando lo lleve a casa.
 Tiempo referencial histrico
Adems del tiempo de la historia y el tiempo del relato, hay otra
referencia temporal que importa considerar en una narracin. Se
trata del tiempo referencial histrico o contexto histrico en
el que se ambienta una narracin. Hay narraciones
novelescas que an siendo contemporneas (del siglo XX o del
XXI), refieren historias situadas en un pasado real histrico,
como la novela Ay, mama Ins que el escritor chileno Jorge
Guzmn publicara en el ao 1993. Ella trata sobre el viaje
expedicionario y posterior conquista de Chile de Pedro de
Valdivia, visto a travs de la singular mirada de Ins de Surez, Ins de Surez.
la mujer que lo acompa en su aventura colonizadora.

El cine tambin trabaja mucho con este tipo de

Fotograma del filme de poca La
belle epoque, de Galati.
posibilidades narrativas, pelculas de poca se
les llama. Sin embargo, la visin de ese tiempo
histrico est mediatizada por el contexto
histrico propio en el que esas producciones,
literarias o flmicas, son realizadas. Factores
socioculturales como los gustos y las costumbres
de los realizadores influyen en la composicin y
montaje de una obra narrativa.
 Tcnicas de la
narrativa
contempornea.
Verbalizacin de los contenidos mentales
del personaje
 Tcnicas de la
narrativa
contempornea.
INFLUIDAS POR LA
PSICOLOGA
SOLILOQUIO
Del latn soliloquum, un soliloquio es una reflexin que se realiza en voz
alta y, muchas veces, a solas. El concepto est asociado al monlogo y al
parlamento de este tipo que realiza un personaje de una obra dramtica y en
la verbalizacin de los contenidos mentales de un personaje de un texto
narrativo.
CARACTERSTICAS
Es un tipo de monlogo interior en que el personaje dialoga
consigo mismo.
El hablante se dirige a un t.

Mucho ms organizado y lgico.

Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de

puntuacin.

Permite conocer una argumentacin en voz alta del personaje

sobre el acontecer ms que de l mismo.
EJEMPLO
MONLOGO INTERIOR

Discurso sin auditor y no pronunciado,

por el que un personaje novelstico
expresa su pensamiento ms ntimo,
prximo a lo subconsciente, antes de
toda organizacin lgica, por medio de
frases directas reducidas a una sintaxis
elemental.
 CARACTERSTICAS
Verbalizacin de las reflexiones mentales del
personaje.
Decir relativamente organizado.
Conserva una organizacin sintctica (mnima),
la cual se aprecia por la presencia de una
secuencia lgica de las oraciones y por el uso de
la puntuacin.
Permite acceder a la interioridad del personaje.
Posibilita conocer la argumentacin que hace el
personajes sobre el acontecer, ms que sobre l
mismo. A veces enuncia este tipo de dilogo en
voz alta.
Ejemplo:
Todo esto que sucede es por mi culpa. El temor de
ofender a quienes me sostienen. Porque esta es la
verdad; ellos me dan mi mantenimiento. De los pobres
no consigo nada, las oraciones no llenan el estmago
(...). es mi culpa, he traicionado aquellos que me quieren
y que me han dado su fe
Pedro Pramo, Juan Rulfo
CORRIENTE DE CONCIENCIA O FLUIR
DE CONCIENCIA
EJEMPLO
Entonces te oblig a hacerlo a que le
dejaras que lo hiciera era ms fuerte que
t y el maana lo matar lo jur padre no
tiene por qu enterarse hasta despus y
luego t y yo nadie debe saberlo
podemos coger el dinero de mi matrcula
de la Universidad Caddy y lo odias verdad
verdad (...)
El sonido y la furia, William Faulkner.
IMPORTANTE
 OTRAS Tcnicas de la
narrativa contempornea.
MONTAJE: Presentacin de fragmentos o realidades yuxtapuestas en un
relato que son mostrados en simultaneidad o paralelismo (terminan
teniendo puntos de convergencia)

Haba que seguir, llegar al corazn de la selva evitando las cinagas.

Hubiera querido echar a correr, (...) . En el sendero en tinieblas busc el
rumbo. Entonces sinti una bocanada horrible del olor que ms tema, y salt
desesperado hacia delante.
Se va a caer de la cama_ dijo el enfermo de al lado_ No brinque tanto,
amigazo
Abri los ojos y era de tarde con el sol bajo los ventanales de la larga sala.
Mientras trataba de sonrer a su vecino (...) . Sinti sed como si hubiera
corrido kilmetros.
La noche boca arriba. Julio Cortzar
 OTRAS Tcnicas de la
.narrativa contempornea.
Superposicin realidad-ficcin: Confusin de las nociones de ficcin y
realidad a travs de la entrada de una en la otra.
Tiempo subjetivo: Representacin de un tiempo interior distinto al tiempo
cronolgico que no concuerda con l.
Relaciones textuales: Intertexto, intratexto
(plagio, influencia)
MUNDOS
POSIBLES
TIPOS
UnDE MUNDO
mundo narrativo es un
mundo o universo ficticio que
se manifiesta a travs de las
palabras que o narran y
describen y que se estructura
mediante la presencia de
espacios, tiempos, personajes y
acontecimientos.
CARACTERSTICAS
Un mundo narrativo puede nutrirse
de la realidad, de hechos concretos;
pero al ser utilizados en la
narracin, se transforman en una
realidad independiente de aquella
de donde fueron extrados.
MTICO
EJEMPLO
LEGENDARIO

Carece del sentido

universalista y religioso del
mito, siendo mucho ms
localista
EJEMPLO
IMPORTANTE
COTIDIANO O REALISTA
IMPORTANTE
EJEMPLO
FANTSTICO
EJEMPLO
MARAVILLOSO
EJEMPLO

El Seor de los anillos

DIFERENCIAS
UTPICO
EJEMPLO

La nueva Atlntida Francis Bacon

ONRICO
EJEMPLO
IMPORTANTE
REAL MARAVILLOSO
Ejemplo
Haba venido a Roma en aquella primavera radiante en que Po
XII padeca una crisis de hipo que ni las buenas ni las malas
artes de mdicos y hechiceros haban logrado remediar. Sala
por primera vez de su escarpada aldea de Tolima, en los Andes
colombianos, y se le notaba hasta en el modo de dormir. Se
present una maana en nuestro consulado con la maleta de
pino lustrado que por la forma y el tamao pareca el estuche de
un violonchelo, y le plante al cnsul el motivo sorprendente de
su viaje. El cnsul llam entonces por telfono al tenor Rafael
Ribero Silva, su compatriota, para que le consiguiera un cuarto
en la pensin donde ambos vivamos. As lo conoc.

Gabriel Garcia Marques - La Santa

CIENCIA FICCIN
EJEMPLO
Reconoce el tipo de mundo presente en los fragmentos que se
presentarn a continuacin:

1. La mayor parte del tiempo la dedicaba a divertirse

en el West End, tal como lo haca la mayor parte de
los hombres de negocios que conoca, a los que
acompaaba con frecuencia. Almorzaba y cenaba en
elegantes restaurantes, iba a los espectculos que
parecan obligados y, de vez en cuando, se asomaba
a un club nocturno, lo que no era ningn medio
eficaz de alejar la melancola que poda colarse en
cualquiera de estos lugares.

Respuesta
2. Nos embarcamos en Bristol el da 4 de
Mayo de 1919, y navegamos sin
inconvenientes hasta las islas orientales.
All, un furiosos temporal nos sorprendi y
nos arroj al Noroeste de la tierra de Vam
Diem() Doce hombres de nuestra
tripulacin fallecieron a consecuencia de las
fatigas y de la deficiente alimentacin, el
resto qued en muy malas condiciones.

Respuesta
3.Una lejana base espacial, plantada enfrente de la
nebulosa Solaris, es el centro de un puado de fenmenos
inexplicables. Los que fueron y volvieron estn turbados,
con un pie en la locura. Lo que sabr Kelvin -el siclogo
enviado a investigar- es que Solaris corporiza ciertos deseos
ntimos.
Comentario de la pelcula Solaris, de Andrei Tarkovsky

Respuesta
4. Esta es la relacin de cmo todo estaba en
suspenso, todo en calma, en silencio; todo
inmvil, callado, y vaca la extensin del cielo.
Esta es la primera relacin, el primer discurso. No
haba todava un hombre, ni un animal, pjaros,
peces, cangrejos, piedras: solo el cielo exista (...)
Solamente haba inmovilidad y silencio en la
oscuridad, en la noche. Solo el Creador, el
Formador, Tepeu, Gucumatz, los Progenitores,
estaban en el agua rodeados de claridad (...)
Entonces dispusieron la creacin y crecimiento de
los rboles y la creacin del hombre.
Annimo, Popol Vuh.

Respuesta
5. Macondo era entonces una aldea de barro
y caabrava construida a la orilla de un ro
de aguas difanas que se precitaban por un
lecho de piedras pulidas, blancas y enormes
como huevos prehistricos. El mundo era tan
reciente, que muchas cosas carecan de
nombre y para mencionarlas haba que
sealarlas con el dedo.

Gabriel Garca Marquez, Cien aos de soledad

Respuesta
6. Saludos ciudadanos: Vives en un
futuro lejano. Tu hogar es el complejo
Alfa. La humanidad ha avanzado mucho
desde aquellos antiguos das del siglo
XX. Ahora no hay guerras. Ni hambre ni
enfermedades. El complejo Alfa es una
utopa gobernada por un Ordenador
omnisciente y bienintencionado. El
ordenador es tu amigo. No ser feliz es
traicin. La traicin es susceptible de ser
castigada con una ejecucin sumarsima.
T eres feliz verdad? Eso es lo que
pensamos.
Respuesta
7. En un alba sin pjaros el hombre vio
cernirse contra los muros el incendio
concntrico. Por un instante pens
refugiarse en las aguas, pero luego
comprendi que la muerte vena a
coronar su vejez y a absolverlo de sus
trabajos. Camin contra los jirones de
fuego. Estos no mordieron su carne, stos
lo acariciaron y lo inundaron sin calor y
sin combustin. Con alivio, con
humillacin, con terror, comprendi que
l tambin era una apariencia, que otro
estaba soando. Respuesta
8. En ese momento se escuch un zumbido y un
rumor que pareca de alas, y nadie supo cmo, pero
los harapos de Cenicienta desaparecieron y
apareci vestida con sus magnficas ropas de fiesta.
La madrastra y sus dos orgullosas hijas se quedaron
mudas de asombro y furia. El prncipe las dej
rezongando y rechinando los dientes, y sali con
Cenicienta de la mano. La alz junto a s sobre el
caballo y ya se alejaban alegremente cuando, al
pasar bajo el rbol, oyeron el arrullo de la paloma:
Esta s que es la novia para ti!
Enseguida baj revoloteando a posarse en el
hombro de Cenicienta, y los tres juntos: el prncipe,
la princesa y su paloma mgica, cabalgaron lejos,
muy lejos, hacia un delicioso castillo donde vivieron
muy felices el resto de sus das.

Respuesta
9. Mientras Petaca atisba desde la
puerta, Cauela, encaramado sobre la
mesa, descuelga del muro el pesado y
mohoso fusil. Los alegres rayos del sol
filtrndose por las mil rendijas del rancho
esparcen en el interior de la vivienda una
claridad deslumbradora. Ambos chicos
estn solos esa maana. El viejo Pedro y
su mujer, la anciana Rosala, abuelos de
Cauela, salieron muy temprano en
direccin al pueblo, despus de
recomendar a su nieto la mayor
circunspeccin durante su ausencia.
Respuesta
10. Como dorma de espaldas, no lo sorprendi la
posicin en que volva a reconocerse, pero en
cambio el olor a humedad, a piedra rezumante de
filtraciones, le cerr la garganta y lo oblig a
comprender. Intil abrir los ojos y mirar en todas
direcciones; lo envolva una oscuridad absoluta.
Quiso enderezarse y sinti las sogas en las
muecas y los tobillos. Estaba estaqueado en el
piso, en un suelo de lajas helado y hmedo. El fri
le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el
mentn busc torpemente el contacto con su
amuleto, y supo que se lo haban arrancado. Ahora
estaba perdido, ninguna plegaria poda salvarlo
del final.

Julio Cortzar, Noche Boca Arriba

Respuesta
Mundo del absurdo
ejemplo