Hans Blum naci en Lohr am Main en la Baja Franconia hacia 1520 y muri hacia 1560 en Zurich, donde sabemos

que pas tiempo

entre 1549 y 1553. Es probable que practica como grabador all y tal vez trabaj como arquitecto.El libro que public en 1550,
titulado en AmricaQuinque columnarum exacta Descripcy en alemn,Von den fnff Sulen Grundlicher bericht..., es uno de los ms
interesantes (pero tambin uno de los menos conocidos) tratados en las rdenes que salieron durante el Renacimiento.El xito
europeo del libro fue sorprendente: ya en1551, una traduccin francesa que sali en Amberes comenz una larga serie de reediciones en alemn, francs, holands e Ingls.Con Durero, Vredeman de Vries, Androuet du Cerceau y De l'Orme, Blum fue uno de
los pocos autores no italianos mencionados por Vincenzo Scamozzi en su tratado (Idea dell'architettura universale,1615, I, 1, pg.
18) .En 1624 Louis Savot menciona de nuevo en el "bibliographie" de suArquitectura Franoise des particuliers Bastiments( "Joannis
Blum Descriptio 5. Columnarum", p. 324).
Aunque est escrito en latn, el libro fue pensado expresamente para los trabajadores y artesanos, no slo los constructores, sino
tambin escultores de todo tipo, pintores, orfebres y grabadores que necesitan para utilizar las rdenes.Blum reutilizar el repertorio
de Serlio escrupulosamente: los cinco rdenes aparecen al igual que el hombre de Bolonia los describi en suRegole generalide1537
, traducida al holands en1539, en francs y alemn en1542.Pero mientras que Serlio estaba satisfecho para explicar el sistema de
proporciones en el texto, Blum permite a sus lectores a visualizar a travs de un sistema de indicadores grficos, los gobernantes y los
segmentos circulares, que permiten a cualquier persona en todos para entender las relaciones proporcionales entre el orden y su
graduado partes con slo mirar el grabado, sin tener que recurrir al texto impreso.Al hacer esto, Blum fue tal vez inspirado por el
director de otro libro destinado a los artesanos, loscolummen Inventie derpublicados en Amberes en1539por Pieter Coecke: el editor
flamenco bien tena probablemente entendieron que el libro de Serlio, cuya lujosa traduccin public el mismo ao, estaba destinada
para los aficionados ms ricos que para los trabajadores.Pero el logro de Blum es infinitamente ms eficiente que Pieter Coecke de:
ms clara y legible, que atrae sobre todo en los paradigmas serliano eficaces, dejando a un lado los modelos Cesariano a los que el
hombre de Amberes todava permaneca faithful.The primer resultado de la decisin de utilizar los grficos es que las ilustraciones
deben ser lo suficientemente grande como para que las indicaciones geomtricas permanecen legibles.Por lo tanto Blum resuelto para
representar cada orden en dos placas: entablamento, de capital y la parte superior de la columna de la primera placa, la base y la
parte inferior de la columna en la segunda con el texto relegado a un lado.. En ediciones posteriores, la introduccin de pginas
desplegables mejor la presentacin, todo el orden que se desea imprimir en una sola pgina sin perder precisin
Una de las originalidades del tratado de Blum fue presentar no cinco sino siete modelos de columnas: una de la Toscana, uno
drico, jnico dos, dos de Corinto y uno compuesto.En la obra de Serlio, la referencia de Blum, la presentacin de los pedidos podra
conducir a la divisin de las representaciones de los tres rdenes griegos (drico, jnico y corintio), por Serlio presenta diferentes
versiones de la orden: con o sin pedestal, con o sin estras en el eje, con o sin mutules o modillones en la cornisa.Blum repite las
alternativas serliano pertinentes, pero es difcil de entender por qu no lo hizo para el drico como lo hizo para el jnico y el
corintio.Eso le habra llevado a presentar ocho modelos:? Por qu la cifra de siete parezca ms simblicamente interesante para l
Otra particularidad: el hecho de disponer los canales de las columnas de tal manera que no hay una flauta en el eje de la capital,
como es el caso en la mayora de los tratados (y en realidad), sino una ventaja.Slo Jean Bullant adopta esta eleccin poco comn en
su tratado sobre las rdenes, que muestra al hacer esto que era consciente del tratado alemn.
El texto per se muestra casi ninguna innovacin en comparacin con la doctrina de Serlio.Neverheless una idea curiosa aparece en
relacin con el orden toscano, que habra sido utilizado, segn Blum por los "viejos romanos y venecianos" ( "veteres Romani y
vnetos usi sunt").Tal vez una confusin entre Venecia y Florencia?O una referencia a Vitruvio y Serlio?En cualquier caso, esta
mencin a los venecianos en relacin con la orden toscano sera retomada por Hugues Sambin en suOeuvre de la diversitdes
termes(Dijon, 1572): "il [le toscanas] consiste del des vraies proporciones dont usaient les antigedades, et principalement les
Romains, et vnitiens, qui se dlectaient d'en usuario comme d'un ouvrage approche qui adems de la naturaleza ordinaire d'un
homme au travail endurci "(p. 8).La dedicacin a Andreas Schmidt, consejero municipal de Zurich, cita Vitruvio sobre el origen de las
rdenes: adems aparece un hroe mtico all llamado Toscano, evocado en relacin con el orden toscano y con una genealoga
favorecedor a los alemanes: "Post inventionem nominatarum columnarum Tuscana originem sumpsit, teste Plinio, antiquum columnae
gnero. namque Tusci un Graecis ortum habere perhibentur, quapropter etiam cum magna ex parte dorica convenit. Tradunt autem

La idea de la interpretacin simblica delos grutescosparece ser uno de los detonantes para que los centros receptores
europeos, sin solucin de continuidad, comiencen a desarrollar importantes reflexiones tericas -la actitud de estos
centros en esta lnea se hace cada vez ms significativa- sobre los rdenes clsicos con similar intencin interpretativa,
como seguidamente comentaremos. Esto va a significar la plena asimilacin, formal y cultural, delManierismo italianoy
sus contestaciones al sistema clsico, al tiempo que se van elaborando otras propias.
Estrechamente vinculado al simbolismo decorativo comentado, est el de la arquitectura vitruviana, como Forsmann ha
denominado a la arquitectura de rdenes; al ser claves en la interpretacin que de stos harn los centros europeos que
nos ataen, precisamente las traducciones delVitruvio, hemos querido researlo con la asociacin al nombre del
tratadista clsico. Este es ahora traducido, en relacin con Alemania, por Walter Rivius ("Unterrichtung zu rechtem
Verstand der lehr Vitruvii". Nuremberg, 1547) y por Hans Blum ("Quinque columnarum exacta descriptio". Zurich, 1550;
tambin en alemn: Zurich, 1554). Ms que traducciones filolgicas, se trata de interpretaciones donde inciden
determinadas concepciones naturalistas y simblicas de la arquitectura, que hacen que los rdenes dejen de tener una
funcin exclusivamente reguladora de la proporcin y del ritmo arquitectnicos, para convertirse, como agudamente ha
observado Forsmann, mucho ms en emblemas mgicos y misteriosos que en elementos racionales; esto ltimo era, en
cambio, lo que haba interesado, como vimos, a la teora y prctica arquitectnicas enFrancia.
Las interpretaciones que asignan una especfica significacin a los rdenes clsicos, partiendo de ideas implcitas en
Vitruvio, se originan en la tratadstica italiana donde, sobre todoSerlio-una vez ms el arquitecto bolos- asocia los
rdenes a determinados smbolos, indicando su adecuacin a las obras segn su dedicacin, funcin y sentido. As, el
drico es smbolo de fortaleza y conviene a entradas de castillos, palacios, arsenales... y a templos dedicados a Cristo o a
santos que virilmente aceptaron su martirio, ya que en la Antigedad fue propio de dioses y hroes fuertes; el jnico
corresponde a dioses moderados, y ser reservado a patios y lugares ntimos, y el corintio, asociado a virginidad como
propio de templos de diosas, debe usarse en el mundo cristiano en edificios dedicados a la Virgen. A su vez, el rstico se
hace sinnimo, por un lado, de robustez y poder, y conveniente, pues, para fachadas de palacios, y, por otro lado, debe
usarse en villas o jardines como propuesta arquitectnica de un naturalismo ms directo.
Los rdenes vitruvianos as interpretados en clave simblica, fueron usados por la arquitectura italiana del Cinquecento
(los casos dePellegrino TibaldioGaleazzo Alessison elocuentes al respecto), pero es en Europa (Alemania,Pases Bajos
sobre todo y algo enInglaterra) donde adquieren una gran difusin y carta de naturaleza, siendo responsables de ello
Serlio y una serie de tratadistas germnicos que, partiendo de Rivius y Blum, ms el influjo de Flandes que enseguida
sealaremos, inundan la Alemania de fines del siglo XVI e inicios del XVII, con los "Sulenbchem" o Libros de Columnas.
Aqu resulta fundamental, al igual que para las nuevas tipologas decorativas que consideraremos, la aportacin flamenca.
En efecto, es en los Pases Bajos donde las continuas metamorfosis naturalistas a que es sometida la columna adquieren
caracteres obsesivos, como ponen de relieve los libros de grabados de Cornelis Bos yCornelis Floris de Vriendt, as como
la tratadstica de Vredeman de Vries, todas de enorme difusin y aceptacin en el Norte y Centro de Europa. En estas
importantsimas fuentes artsticas, los temas del estpite y del hermes adquieren una infinidad de variantes tipolgicas,
que van a ser trasplantadas a las fachadas de edificios, donde tanto aqullos como cualquier articulacin mediante
rdenes, como seala Tafuri, usados en clave brbara y monstruosa, adquieren una funcin eminentemente decorativa.
Enel Otto-Heinrischsbau del castillo de Heidelberg(1553-1562), estpites y hermes se unen a complejos programas
iconogrficos. La adopcin aqu de rdenes superpuestos, con pilastras en los dos pisos inferiores y columnas en el
superior, es heterodoxa, si bien se consigue un ritmo regular, a base de grupos temarios formados por una hornacina
flanqueada por dos ventanas. No obstante, huelga el calificativo de arquitectura manierista, toda vez que se trata de una