ltimas tardes con Teresa

Joan Estruch
Escola dEstiu, 2006

Juan Mars-Faneca
(Barcelona, 1933)

Mars, un escritor
autodidacta, independiente y
marginal

ltimas tardes en la obra de

Mars
Desde el punto de vista estilstico, es la primera en
que el autor muestra un estilo propio, superador del
realismo social inicial.
Desde el punto de vista temtico, es la primera que
enlaza el mundo de la clase alta con el de la clase baja
Clase alta: Encerrados con un solo juguete (60 ) Esta cara de la
luna (62) La muchacha de las bragas de oro (78)

Clase alta y clase baja: ltimas tardes con Teresa (66)

La oscura historia de la prima Montse (70); El amante
bilinge (90); Ronda del Guinard (84)
Clase baja: Si te dicen que ca (73) Un da volver (82)
Continuidad espacial (Barcelona), pero variacin en
los barrios
La obra de Mars, una Comedia humana imperfecta?

CLASIFICACIN DE LA NARRATIVA DE JUAN

MARS
CICLO TEMTICO

NOVELAS

LA BURGUESA CATALANA
Y LOS INMIGRANTES
DURANTE EL FRANQUISMO

Encerrados con un solo juguete

(60)
Esta cara de la luna (62)
ltimas tardes con Teresa (66)
La oscura historia de la prima
Montse (70)

BARCELONA EN LA POSGUERRA

Si te dicen que ca (73)

Un da volver (82)
Ronda del Guinard (84)
El embrujo de Shangai (93)
Rabos de lagartija (2000)

LA CATALUA DEMOCRTICA

La muchacha de las bragas de oro

(78)
El amante bilinge (90)
Canciones de amor en Lolitas
club (2005)

ltimas tardes en la novela de

los aos 60
Supera la novela social de los aos 50 y
60. Innovacin estilstica y parodia
temtica: Amargo y pequeo Quijote de
la narrativa social (Gonzalo Sobejano)
Coincidencia con Tiempo de silencio
(1962): menor renovacin formal, pero
mayor audacia temtica y desmitificadora
(pastiche de los tpicos sociales con los
de la novela rosa)
Una novela muy innovadora, provocadora,
incomprendida en su poca, una
explosin sarcstica (M. Vargas Llosa)
Mars, novelista del Grupo de Barcelona

El Grupo de Barcelona

Gil de Biedma, Jos Agustn

Goytisolo, Carlos Barral, Jos M
Castellet (1961)

Mars y Gil de
Biedma

Estructura narrativa de ltimas tardes

con Teresa
1 PARTE Planteamiento:
Secuencia
Aspiraciones
de inicial
+
ascenso social
Captulos 1-5
Relacin
Pijoaparte
y
Maruja.
Inters
por Teresa

Secuenc Junio
ia
1956-Mayo
inicial
1957
+
5
caps.
108
pginas

2 PARTE Nudo:
El
falso Captulos 6-15
ascenso
Accidente de
Maruja. Relacin
Pijoaparte-Teresa

10 caps. Junio194
Setiembre
pginas 1957

3 PARTE Desenlace: Cada

Captulos 16-21 7 caps.
Deterioro de la
137
relacin. Fracaso.
pginas
Retorno al punto
de partida

SetiembreOctubre
1957

Innovaciones en la estructura
narrativa
Estructura no convencional, desigual, captulos no numerados,
secuencias
Regresiones temporales :
Mayora de casos: desde el interior del personaje
Flash back: Manolo y los Moreau; episodio sexual entre Teresa
y Luis
Dos monlogos interiores de Maruja
Epgrafes: homenaje y parodia de la novela del XIX
Alarde erudito. Predominio de clsicos franceses y espaoles (San
Mateo, San Juan de la Cruz, Shakespeare, Gngora, Espronceda,
Rimbaud, Balzac, Hugo)
Autores contemporneos (Salinas, el crtico Lionel Trilling, Neruda,
Lloren Villalonga) y amigos de Mars (Gil de Biedma, Miquel
Barcel)
Pastiche: textos no literarios (una informacin burstil, una cita de
una Historia del cine).
Sentido irnico: informacin burstil-frustrada relacin sexual de Luis
con Teresa: Poco antes del final, despus de algunas reacciones
espordicas, el mucho saliente provoc desnimo y flojera por ambas
partes y rein la depresin hasta el cierre (155)

El trasfondo histrico y social

El periodo en que se sita la novela (56-57) est ms
cercano a la posguerra que al desarrollismo de los aos 60.
Slo en 1951 se alcanz el nivel productivo de antes de la
Guerra Civil Hasta 1952 estuvieron racionados el pan y los
alimentos bsicos. En 1956, crisis econmica. En 1957,
devaluacin de la peseta. En 1959, Plan de Estabilizacin.
Sin embargo, la vida cotidiana de la Barcelona que aparece
en ltimas tardes parece ms prxima al ambiente
consumista de los aos 60 (turismo masivo, carreteras
llenas de coches)
Escasas referencias a la difcil situacin de las clases
populares en 1956.
Ausencia de alusiones al rgimen franquista
Los jvenes progres: hijos de la burguesa, de los
vencedores,: contradicciones a partir de 1956 .

Desajustes temporales
La novela tiene indicaciones temporales muy precisas, pero la ambientacin
general corresponde ms a los aos en que fue escrita (1964) que a
1956-1957.

El modelo Renault Floride de Teresa se comercializ en 1959, apadrinado por

Brigitte Bardot (p. 8)
El cctel llamado cuba-libre (18)
El Felipe (150): nombre coloquial del Frente de Liberacin Popular, una
organizacin antifranquista de ideologa socialista cristiana. Fue fundada en 1958
en Madrid. En Catalua, su equivalente era el FOC (Front Obrer de Catalunya),
surgido en 1961-962.
La Agrupacin de Trfico de la Guardia Civil, que usaba motos Sanglas, fue creada
en 1959
El Seat 600 se empez a fabricar en 1957 (138)
El transistor: inventado en 1942. En Espaa se introdujo a finales de los 50 (p. 366)
El bar musical Jamboree fue inaugurado en 1959 (p. 250)
Moda: tejanos (p. 41)
Turismo masivo en la costa: SAgar (17) (pp-126-128)
Alusin a la preparacin de una huelga de tranvas (328). En efecto, los comunistas
del PSUC trataron de repetir el xito de la huelga de los tranvas en 1951, cuando
los barceloneses protestaron por la subida del precio del billete. Pero este segundo
intento de huelga ocurri en enero de 1957, mientras que en la novela se situara
despus del verano de ese ao.

Brigitte Bardot y el Renault

Floride (1959)

Barcelona,1957

Barcelona, 1956

Espacios urbanos, ambientes

sociales
TERRITORIO

VIVIENDA

CLASE SOCIAL

SIMBOLISMO

Ronda (Mlaga)

Palacio-casucha

Nobleza-servidumbre

Riqueza-pobreza

Carmel

Chabola

Marginados

Pobreza, marginalidad

Pars

Piso ?

Burguesa

Riqueza, poder

Sant Gervasi

Torre

Burguesa

Riqueza, poder

Blanes

Villa

Burguesa

Riqueza, poder

Tema: la apariencia de la
realidad
Tema: conflicto entre la apariencia y la realidad, las frustrantes

consecuencias que acarrea confundir los ideales y las ensoaciones con la

realidad: haba sido seducida, no por una idea, sino por un hombre
(335); Todo acaba siendo un producto de su propia fantasa revolucionaria
(353).
Manolo es vctima de sus ensoaciones. Sus delirios de grandeza le llevan a
creer que podr salir de la miseria casndose con una hermosa burguesa. El
desengao le llega de manera brusca cuando lo detiene la polica
Teresa y Manolo se engaan, pero, al final, Teresa se consuela rpidamente,
mientras Manolo paga su error con la crcel. Sin embargo, acepta su derrota
con resignacin y sin deseos de venganza hacia Teresa.
Ausencia de tesis ideolgica positiva: no hay personajes positivos
No hay lucha de clases: clase obrera ? No hay lucha poltica: el franquismo
queda difuminado
Mensaje pesimista: la divisin social es irreversible. No se puede modificar ni
de manera colectiva (revolucin) ni de manera personal (amor entre
desiguales).
Ilusin engaosa: los jvenes burgueses suean con ser obreros; pero los
obreros suean con ser burgueses.
Los personajes no son conscientes de su engao, pero s el autor
omnisciente, que va sealando al lector, de manera sarcstica, el tremendo
equvoco en que les llevar al fracaso.

Interpretaciones (1)
Incomprensin de la izquierda: una posicin profundamente
conservadora en la novela, negativa respecto a cualquier autentificacin
social; o, en ltimo extremo, entraara una fuerte dosis de escepticismo
nihilista (Sanz Villanueva).
La obra de Mars ha dado un paso atrs () Lo que se denuncia no es una
situacin, sino ms bien lo que pretende oponerse a dicha situacin,
ridiculizndolo (J. Corrales)
Cuando era joven y del partido comunista en Pars, tena las ilusiones a flor de
piel, aunque no tanto como para esperar la huelga general de inmediato. Mis
ilusiones eran a ms largo plazo, pero me desenga muy pronto. Con
ltimas tardes... quise ironizar con todo esto, sacarle la punta a tanta
ensoacin. Mis propias relaciones emotivas con el partido, en las que solan
confundirse la realidad con el deseo lo mismo que Teresa en su relacin con
el Pijoaparte , me propusieron un ajuste de cuentas conmigo mismo. En
ambos casos estas relaciones idlicas se basan en un equvoco, un espejismo
en el que se confunden apariencia y realidad. Los coqueteos de Teresa con
Pijoaparte, con su ideal de futuro, son mis coqueteos con el partido (Mars)
Irritar a todo el mundo () Destila una agresividad tan hiriente y corrosiva
que, su razn de ser, se dira es la exclusiva provocacin (Vargas Llosa)

Interpretaciones (2)
Parodia de la novela social?
S, pero, como el Quijote, ha sobrevivido a
su referente.
No podemos achacar ningn credo poltico ni a Mars ni a sus
novelas () Mars nunca toma partido por ninguna opcin
poltica; cuando toma partido es por sus criaturas que sufren
precisamente debido a la inautenticidad de la sociedad y de las
diversas ideologas polticas (Amell, 41).
Las interpretaciones ideolgicas han ido perdiendo vigencia,
mientras la novela ha superado el paso del tiempo. Hoy puede ser
leda desde ngulos ms literarios que polticos, como una triste
historia romntica -del fracaso de unos sueos imposibles- que,
con una irona picaresca y el empleo de caducas formas de folletn
decimonnico, se convierte en una tragedia contada en broma
(Manzini, 409).

Deconstruccin de los tpicos de la

novela rosa
Componentes folletinescos: orgenes misteriosos del
protagonista, conflicto entre sentimientos e intereses,
casualidades inverosmiles (accidente y muerte de Maruja,
la detencin) .
No hay una intriga que atrape al lector con un posible
desenlace inverosmil. Se descarta claramente el final feliz:
Podra ser una novela de Corn Tellado si se casaran al
final. O sea, que no poda ser (Mars) .
Indicios que anticipan el desenlace: el ttulo, el albatros
cado (punto de vista compasivo); escena inicial (el
perdidamente enamorado acompaante de la bella
desconocida todava no lo sabe, todava el verano es un
verde archipilago)); el episodio de los Moreau
Al desproveer la novela de una intriga abierta a diversos
desenlaces, el autor puede centrarse ms en el cmo
ocurren los hechos que en qu va a ocurrir. Al mostrar al
lector desde el principio que el final feliz es imposible,
puede dar a la obra un tono desenfadado, no sentimental,
situndose en un punto de vista distante, irnico.

Un desenlace tan previsible como

intrigante

Para mantener el inters, en el desenlace quedan abiertos muchos

detalles importantes. El autor renuncia a su papel omnisciente y lo narra
dndole al lector la mnima, escasa y dispersa informacin que posee el
Pijoaparte. El lector tendr que ir desvelando, con Manolo, de manera
casi detectivesca, el poderoso circuito de fuerzas ocultas que actuaba
en torno a la orgullosa cabeza del murciano (429)
Manolo ser vctima de la confluencia de dos conspiraciones: la
burguesa y la marginal. La
primera trata de evitar que Manolo entre en el mundo burgus. La
segunda quiere vengarse de l por haber querido salir del mundo al que
pertenece
Mientras tanto, Teresa est aislada en la jaula dorada de la villa de
Blanes, rodeada de su familia, junto a un guapo primo que no tendr los
escrpulos del Pijoaparte respecto a la virginidad de la chica. En esas
condiciones de aislamiento, ella ir dndose cuenta de sus errores, de
su tontera y de su romanticismo ideolgico (417)
No sabemos si Teresa ha sufrido mucho, ms bien parece que poco. En
tres ocasiones, se nos dice que, cuando supo la detencin de Manolo se
ech a rer (446), y lo cierto es que no hizo nada por ayudarle, por ir a
verle a la crcel.
Pero el autor no se ensaa con ella, la trata como una chica inmadura,
voluble, que se deja llevar, primero por la ideologa progresista de
moda, despus por la presin de su familia.

Unos personajes al servicio del

autor
Casi no hay una pgina en la que no invada el relato, impdicamente, el propio autor, para
disparar sus flechas de humor cido contra los indefensos personajes (Vargas Llosa)
Personajes: arquetipos de escasa profundidad psicolgica. Las experiencias que viven a lo largo
de la novela no les hacen cambiar, evolucionar. Esta fragilidad se debe a que detrs de ellos late
el verdadero protagonista, el autor, que se desdobla en varios personajes, a los que utiliza para
proyectar en ellos sus vivencias, sus obsesiones, sus frustraciones, sus antipatas
Teresa:: no es criticada con la misma virulencia que Luis o al conjunto de seoritos de mierda
(313). Una impulsiva, que se deja llevar por los que la rodean, sin darse cuenta de las
consecuencias de sus actos. En una entrevista, Mars dice: Quera ser tambin comprensivo y
piadoso, porque Teresa va movida por ese equvoco, pero va con buena fe, es generosa
Maruja: personaje plano
Luis de Caralt: mueco inconsistente
Oriol Serrat: poder en la sombra
Los Bori:: Guernika y Marketing (382); el futuro de los estudiantes
Los Moreau: primera frustracin
El Cardenal: personaje mal trazado.

Alusiones a personas
reales
Teresa: Teresa Casadesus, hija del pianista Robert Casadesus
Luis Trias de Giralt: Luis Goytisolo
reprochaba al libro de Mars unas supuestas alusiones personales y algunas
ironas polticas que no le parecan tolerables (Carlos Barral); Es cierto, en
esta novela yo me pitorreaba del hoy ilustre acadmico de la Lengua (Mars)
Federico: Jorge Semprn Mauricio (Seix Barral, 1978, p. 245),
Armando Lpez Salinas Confieso que a m Rastignac me divierte ms que Lpez
Salinas (Seix Barral, 1978, p, 243). Pero en ediciones posteriores: Confieso que
a m Rastignac me divierte ms que el camarada Federico (Acento, 1998, p. 322),
Otros: Ricardo Bofill (Ricardo Borrell), el poltico Salvador Clotas, la escritora Rosa
Regs, etc.
Cabot Kim: Joaquim Cabot, un prohombre catalanista, presidente del Orfe Catal
y poltico de la Lliga.
Lucieta Ka: Llucieta Ca, escritora que logr cierta fama con El eterno
femenino (1960).
Maym Brothers: los hermanos Maym, ilusionistas catalanes que ganaron
concursos internacionales de magia entre 1958 y 1962.
La Orquesta Satlites Verdes: Los Satlites Verdes, una de las comparsas del
carnaval de Cdiz de 1958.
Mars: Le conozco, se llama Mars, es uno bajito, moreno, de pelo rizado, y siempre
anda metiendo mano. El domingo pasado me pellizc a m y luego me dio su
nmero de telfono por si quera algo de l, qu te parece el caradura (340).

Modelos del Pijoaparte

Pijoaparte: una palabra equvoca
Pijoaparte = El joven de provincias de la novela francesa
del XIX + Proyeccin autobiogrfica
El Pijoaparte, tan exacto en su naturalismo, tan personaje del miserable
mundo real, es tambin un hroe clsico de las novelas, uno de esos jvenes
alucinados por la amplitud de sus deseos y por los designios de su propia
voluntad que aparecen siempre en Stendhal, en Balzac, en Maupassant, en
Flaubert: Mars, tan apresuradamente ledo y catalogado como narrador de lo
real, es sin embargo el ms literario de nuestros novelistas, y no porque sus
libros estn llenos de literatura -dan la impresin, al contrario, de casi carecer de
ella-, sino porque son ms densamente novelas, porque llevan a su plenitud con
pasin y solvencia las mejores posibilidades de esa forma narrativa, sus
mecanismos de invencin y representacin del mundo (A. Muoz Molina)
El rojo y el negro, de Stendhal. es una novela que en su da me deslumbr. Me
gusta porque, entre otras razones, el protagonista de esta fascinante historia,
Julien Sorel, es el padre espiritual del Pijoaparte.(J. Mars)
Ah se mezclan sueos personales, no slo vivencias. En aquella poca, a m
me hubiera gustado tener una experiencia amorosa con una muchacha de la
burguesa catalana, rubia, de ojos azules (J. Mars)

Rastignac, modelo del

Pijoaparte

Rastignac, un trepador
exitoso

El Pijoaparte, un Rastignac pattico y

sentimental

. pensando en aquellos fastuosos salones de la novela del XIX en los

que intrigaba Rastignac, en el primer captulo de ltimas tardes , y a
modo de parodia-homenaje introduzco al Pijoaparte en el jardn privado
de una villa donde se celebra una verbena de seoritos. El escenario es
distinto; el impulso que anima al intruso es el mismo. (Mars)
Durante aquella fiesta midi sbitamente el estudiante el alcance de su
situacin y comprendi que gozaba ya de una posicin en el gran mundo
por el solo hecho de ser primo reconocido de madame de Beausant. La
conquista de la seora baronesa de Nucingen, que ya le adjudicaba todo
el mundo, prestbale tanto realce que todos los jvenes le lanzaban
miradas de envidia y, al sorprender algunas, sabore los primeros goces
de la presuncin. Al pasar de un saln a otro, al cruzar por entre los
grupos, oy ponderar su suerte. () Recibi Rastignac en aquel baile
muchas invitaciones. Viose lanzado en el ms grande y bello mundo de
Pars. As que aquella noche tuvo para l el encanto de un brillante
debut, del que habra de acordarse hasta su vejez. (Balzac)
En definitiva, el Pijoaparte tiene ambiciones, pero es un sentimental, no
un fro calculador. Sus aspiraciones son ensoaciones, no proyectos bien
planificados y ejecutados con astucia y eficiencia. El autor lo define como
un pobre chaval, un ingenuo, un personaje pattico Es un perdedor
nato, arquetipo que abunda en las novelas de Mars.

El protagonismo del autor (1)

Intervenciones omniscientes sobre el proceso narrativo
una extraa relacin un sospechoso desequilibrio, por mejor
decir- (12); Manolo Reyes puesto que tal es su verdadero
nombre- (79) en la presente historia, la cual, con todo el
respeto (todava hay heridas abiertas) se ve en el penoso deber de
citarlos un momento en torno a Teresa Serrat para que ayuden a
explicar mejor la naturaleza moral del equvoco que arroj a la
bella universitaria en brazos de un murciano (311)
Interpelaciones al lector
Ved si no su especial manera de ladear la cabeza (131) una
espantosa guerra nuclear (en la que desde luego y justamente
hemos muerto todos, lector, esto no poda durar) (261)

Correcciones o confirmaciones de algunos datos

la pista de baile, que era en realidad una pista de patines
(13); murciano (murciano como denominacin gremial,
no geogrfica: otra rareza de los catalanes) (15);
Ciertamente pronunciaba bien (16)

El protagonismo del autor

(2)
Referencias literarias no explicitadas
sin saberlo l, remed a Fray Luis- : Pero una chica inteligente, que no le
tenga miedo a la vida, distinguida y culta, es un tesoro, y si uno se
enamora de ella, ya es rico para toda la vida (215). Se alude aqu al
siguiente fragmento de La perfecta casada (captulo II) de Fray Luis de
Len: una buena mujer no es una mujer, sino un montn de riquezas, y
quien las posee es rico con ella sola.
Igualmente, en la carta de Teresa hay una serie de fuentes literarias que el
autor no explica, limitndose a sealar que el Pijoaparte no las puede
captar por su incultura.. Por ejemplo, cuando Teresa dice: Dichosa
virginidad, cunta tontera en tu nombre! (413), est remedando la frase
que la escritora Jeanne M. Roland pronunci en 1793 antes de ser
guillotinada durante la Revolucin Francesa: Oh libertad, cuntos
crmenes se cometen en tu nombre!.
Opiniones, valoraciones, ironas del autor
una pregunta que, en realidad, a madame le sala no para obtener una
respuesta cualquiera que fuese no le interesaba demasiado- sino para
dar forma, de alguna manera confusa y difcil de determinar, a su
egosmo, por expansin nerviosa (83); En cualquier caso, debemos
otorgarle el beneficio momentneo de aquella conviccin, discutible pero
merecedora de aplauso por el esfuerzo que comporta (107)

El protagonismo del autor

(3)
Parodias de tpicos catalanistas o marxistas
su mujer posea una pierna realmente catalana ()
llena de sumisin y hasta de complicidad financiera,
smbolo de un robusto sentido prctico y una slida
virtud montserratina. Al final, la seora queda
reducida a su pierna: Y dijo la pierna: Como
quieras, Oriol (179). Probablemente Mars est
parodiando la ben plantada, ideal de mujer
catalana trazado por Eugeni dOrs en 1912 en un
libro del mismo ttulo. A esta parodia aade una
alusin a la virgen de Montserrat, que desarrollar
ms adelante en una burla del Virolai, el
emblemtico himno asumido por el catalanismo
catlico (432).
Karl Marx: si la seora Serrat queda reducida a su
pierna, Marx, cosificado en uno de sus libros, har
el amor con otro libro, Madame Bovary (343).

Anticipacin omnisciente de los

acontecimientos
La reduccin del margen de posibilidades en el desenlace
explica la incesante anticipacin de los acontecimientos.
El autor hace alarde de su omnisciencia al adelantar lo
que ocurrir o especular respecto a lo que habra ocurrido
si los personajes hubieran actuado de otra manera:
Pero todo esto no se vio claro hasta ms adelante (31);
Recordara durante muchos aos el olor a polen de los
pinos (47); fue para l una sensacin imprevista y una
de las ms maravillosas que habra de experimentar en su
vida (85); era algo cuyo significado l tardara an
algn tiempo en comprender (99); En s, el encuentro
hubiese carecido de importancia, de no ser porque ya
contena el germen de lo que iba suceder meses despus
(99); las misteriosas palabras que habran de quitarle
el sueo por unos das (100) una intuicin deprimente
que sin embargo iba a conformar a partir de ese da su
concepto de Teresa Serrat y de su mundo personal (107);

Autor testigo

El determinismo del tema central no resta inters a la lectura. El autor va

introduciendo pequeas intrigas y algunas sorpresas para mantener el
suspense narrativo. En determinadas ocasiones abandona el punto de vista
omnisciente y adopta otro en el que finge no saber ms que los personajes. .
Adems del desenlace, el lector comparte el punto de vista de Manolo en la
escena inicial de la verbena y la posterior cita amorosa entre Manolo y
Maruja. El lector tiene la misma informacin que Manolo, y comparte su
equvoco, su errnea interpretacin de la realidad. Por eso comparte la
sorpresa del Pijoaparte: slo entonces comprendi la realidad y asumi el
desencanto. Estaba en el cuarto de la criada (53). De esta manera, al
retener informacin y no darla de manera omnisciente, el autor ha creado un
suspense, ha jugado con el lector.
En cambio, el lector no comparte los equvocos de Teresa, su idealizacin de
Manolo. Para ella, es un lder obrero, pero el lector sabe que se equivoca,
porque el autor le ha mostrado desde el principio su verdadera personalidad.
En otros casos, el autor finge no saber algo, cediendo su explicacin a un
personaje: No poda saberse con precisin a qu se refera el Cardenal: tal
vez no sera osado aventurar oscuras disposiciones afectivas () pero para el
Pijoaparte () aquello no era sino una nueva capa de misterio y de prpura
(76); Las causas que iban a provocar el lamentable incidente nunca llegaran
a conocerse con exactitud, pero las que Ricardo Borrell deducira ms tarde
obtendran la aprobacin general: segn l, al salir del bar (331)

Estilo potico
A m me molesta un poco que la prosa me salte a la cara y me quiera
seducir. Quiero que me seduzca la historia (Mars). Sin embargo,
utiliza un estilo retrico en ocasiones:
Ejemplos: escena inaugural (7-8) o la descripcin del Carmel (25-29).
La escena del encuentro nocturno entre Manolo nio y la hija de los
Moreau contiene abundantes secuencias lricas (84).
Tpicos clsicos (oro = cabello rubio) con otras asociaciones
sorprendentes (manos = filetes de carne) o burlescas (cielo
pijoapartesco): un cuerpo bonito () pero demasiado fofo y blanco,
con esa blancura viscosa de las patatas peladas (37); El Carmelo es
como un enorme fornculo dormido, envuelto en su propio fluido
invisible y febril, en sus cotidianas punzadas de dolor, en su vasta aura
sensual (74); aquellas manos mustias y viscosas que le vestan y le
desnudaban: eran como dos olorosos filetes de carne. (81); vencido
por el invierno como una serpiente esperando escondida en la espesura
los luminosos das de sol (92); el encadenado fugaz y catico de
visiones amables que para la noche de la costa fecundada por el
turismo (127); su desapasionada ternura gris, destilando la vieja
savia del silencio (127); el oro de su melena laxa (187); el sol
gneo de la decisin y la osada an no brillaba con todo su esplendor
en el cielo pijoapartesco (238); la palabra se deshaca en su boca
roja como un marisco fresco (238); sudando una ginebra musical
(356); el verano, aquella isla dorada que les acoga (387).

El humor, los juegos

verbales
PGINA

FRAGMENTO

DOBLE SIGNIFICADO

209

La vida de un pec ha de ser estupenda () Qu peces de

colores ni qu noches de verano!

Militante del PC, Partido

Comunista
Peces

306

319

328

esa voz desprevenida, pillada en plena confidencia, parece

una sola, larga, carcajeante y obscena palabra:
- y pecemeparecepecepertenece.

-pece-

- quieres hacer el numerito?

- No me gustan los nmeros, ya no voy al colegio

Espectculo

Manolo oy varias veces algo as como lipotimia. Una

lipotimia que haba sido confiscada, unos folletos cuya
impresin y distribucin era urgente

Lipotimia, desmayo

PC(Partido Comunista)

Cifra

Linotipia, imprenta

Juegos verbales
PGINA

NOMBRE INVENTADO

REFERENTES

166

Marujita de Beauvoir

Maruja + Simone de Beauvoir

166

Manolo Sartre

Manuel + Jean Paul Sartre

166

Jean Paul Pijoaparte

Jean Paul Sartre + Pijoaparte

244

Teresa Moreau

Teresa + Jeanne Moreau

244

Teresa de Beauvoir

Teresa + Simone de Beauvoir

260

Teresa Simmons

Teresa + Jean Simmons

433

Teresa de Reyes

Teresa + seora de Manolo Reyes

Tcnicas
cinematogrficas
Influencia del cine en la formacin de Mars. Construccin
novelstica mediante escenas visuales
La escena inicial, con el Pijoaparte y Teresa paseando de
noche
Punto de vista subjetivo, de cmara fija: El campo visual de
Teresa a menudo era totalmente invadido por la rubia cabeza
del nio () El joven de las gafas oscuras pareca mirar
fijamente a alguien que Teresa no poda ver (deba ser
Manolo) () De pronto reconoci la voz de Manolo, muy
cerca de ella, y le vio entrar en su campo visual lentamente,
de espaldas (362). Tambin est descrita de esta manera la
escena en que el Pijoaparte espa a la familia de Teresa en la
villa de Blanes (440).
Cromos (precedente de las aventis) tienen tambin una
clara inspiracin cinematogrfica. Son escenas imaginadas,
casi todas basadas en pelculas en las que el hroe salva a la
chica (45, 113, 114, 251, 261).
Secuencias de los viajes en moto del Pijoaparte: travelling,
veloz sucesin de imgenes (128).

Castellano y cataln
Mars y la literatura castellana escrita en Catalua.
El castellano en Catalua en los aos del franquismo: inmigracin
y burguesa
Variedad de registros: culto, coloquial, vulgar, jerga juvenil progre
El habla del Pijoaparte, una de sus marcas de pertenencia a la
clase baja, mucho ms difcil de disimular que su aspecto externo,
su ropa, etc. El autor dedica especial atencin al tema, indicando
que Manolo (que, al parecer, apenas sabe leer y escribir) cuida
mucho este aspecto de su personalidad, realizando un evidente
esfuerzo por conseguir un tono respetuoso (21).

En su afn por ascender, por "ser un cataln como

vosotros (260), interioriza el cataln y lo convierte en el
idioma de sus ambiciones, de su personalidad profunda, que
brota espontneamente en determinadas situaciones, como
antes de dormirse o cuando est tenso: Antes de dormirse
definitivamente, se le oy decir en un cataln inslito por el
acento y la melancola: Tots som uns fills de puta (78);
...exclam algo en un cataln que nadie comprendi (87)

Castellano y cataln
PGINA

CATALANISMO

CASTELLANO

Terrado

Azotea

11, 74

Torre

Chal

15

Xarnego

Inmigrante de habla castellana

15

Murciano

Inmigrante de habla castellana

35, 263

Chafardero

Chismoso, cotilla

61

Bleda

Apocada

62, 117

Masovero

Arrendatario, guards

150

Bien parido

Guapo, atractivo

159

Un cataln fut

Un cataln jodido

183

Zapastra

Chapucero, falso

193

Trinxeraire

Pilluelo

350

Trinxa

Pilluelo

381

Letraherido

Intelectual

405

Trnsito

Trfico

El francs, lengua de los

intelectuales
PGINA

FRANCS

CASTELLANO

83

Charmant petit andalou

Encantador pequeo andaluz

156

arrire pense

segunda intencin

171

tout fair

Completamente

129

Cet t vous changerez damour

Este verano cambiars de pareja

244

Regarde
ce
garon-l,
comme il est beau!

Mira aquel chico, qu guapo es!

309

Gauche

Izquierda

380

Literatura engage

Literatura comprometida, progresista

429

une chambre royale pour le

Pijoaparte
sur
la
Mediterrane

una alcoba real para el Pijoaparte con vistas al

Mediterrneo

oh

Cuestiones didcticas
Condicionantes:
La literatura en la programacin de Lengua y Literatura: tiempo, desajuste
Las distintas modalidades de Bachillerto
La prueba de Selectividad
Recursos didcticos:
El problema de los trabajos plagiados
Pginas web (Aparte de El rincn del vago)
Pgina oficial: www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/marse/
www.mil-libros.com.mx/teresa.htm
www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/marse/index.htm
www.jmserrat.com/bio/marse.html
www.escritores.org/juanmarse.htm
www.xtec.es/~jducros/Juan%20Marse.html
www.revistafusion.com/2002/febrero/entrev101.htm www.clubcultura.com/clubliteratura/ clubescritores/marse/texto2.htm - 18k
Videoteca
ltimas tardes con Teresa. Pelcula dirigida por Gonzalo Herralde en 1984.
Protagonistas: Maribel Martn y ngel Alczar.

Posibles ejercicios (1)

1) Situad ltimas tardes en el contexto histrico y literario de la poca en
que se public (1966): a) qu ocurra en el mundo, en Espaa y en Catalua;
b) qu tipo de novela predominaba en ese perodo en Espaa; c) qu aspectos
temticos y estilsticos de la obra resultaron ms innovadores.
2) El profesor Jos-Carlos Mainer ha calificado de enigma psicolgico la
personalidad del Pijoaparte. Realizad un anlisis de ese personaje basado en
alguno de estos enfoques: a) influencia de sus traumas infantiles en su
personalidad adulta; b) comparacin entre el trato que, como pareja, da a
Maruja y el que da a Teresa; c) comparacin entre su actitud en la verbena y
la que tiene ante el padre de Teresa o los Bori.
3) Analizad la confusin sentimental de Teresa a travs del estudio de su carta al
Pijoaparte. Deslindad y contrastad los tres puntos de vista que aparecen en
ella: el del emisor (Teresa), el del receptor (Manolo) y el del autor
omnisciente.
4) Escoged alguno de los epgrafes que encabezan los captulos, tratad de
localizar la obra a la que pertenece y analizad la relacin que mantiene
(contraste, anticipo, irona) con el contenido del captulo.
5) Elegid algn cromo (pp. 45, 113, 114, 251, 261) y analizad su tema y su
estilo, as como sus posibles influencias cinematogrficas.
6) Comprobad la influencia del lenguaje cinematogrfico en el estilo de Mars,
analizando uno de estos dos fragmentos: a) la cmara subjetiva del fragmento
que comienza El campo visual de Teresa a menudo era totalmente
invadido (362); b) el travelling del viaje en moto de Manolo (128).

Posibles ejercicios (2)

7) Analizad la jerga que utilizan los personajes del Carmel y comparadla con la de los
estudiantes progresistas. Sealad las palabras o expresiones que todava se usan
en el habla actual de los jvenes y las que ya no.
8) Analizad la escena inicial, en la que Manolo y Teresa pasean enamorados. Fijaos
en las intervenciones omniscientes y en los elementos simblicos que anuncian el
desenlace.
9) Aunque por razones totalmente opuestas, tanto el Pijoaparte como Teresa aspiran
a salir de su propio mbito territorial y social para integrarse en el del otro.
Comparad la actuacin de Manolo en la verbena de Sant Gervasi con la de Teresa
en el baile popular del Guinard (336).
10) Despus de analizar las distintas interpretaciones que se han hecho de la tesis de
la novela, razonad vuestra propia interpretacin: Existe algn mensaje en la
obra? Cul?
11) Otra probable influencia de Balzac en ltimas tardes es la escena en que
Rastignac observa Pars desde lo alto:
Ya solo Rastignac, dio unos pasos hacia lo alto del cementerio y vio Pars,
tortuosamente acostado a lo largo de las dos orillas del Sena, donde ya empezaban
a brillar las luces. Fijronse casi ansiosamente sus ojos entre la columna de la
plaza Vendme y la cpula de los Invlidos, all donde viva aquel bello mundo en
que haba querido penetrar. Lanz sobre aquella bordoneante colmena una mirada
que pareca sorberle por adelantado su miel y pronunci estas grandiosas
palabras:Ahora ajustaremos cuentas t y yo! (VIII)
Comparad la actitud de Rastignac ante Pars con la del Pijoaparte al contemplar
Barcelona desde el Carmel (29 y 66). Podis aadir a la comparacin la actitud
del Magistral, personaje de La regenta, de Leopoldo Alas, cuando observa Vetusta
desde el campanario de la catedral.

Barcelona desde El
Carmel