La simplicidad orgnica es la nica simplicidad que puede

contestarnos a esa pregunta extraa y apremiante: ahora

qu, arquitectura?
Frank Lloyd Wright

ORGANICISM
O

Es una filosofa de la arquitectura que

promueve la armona entre el hbitat
humano y el mundo natural.
Mediante el diseo busca comprender e
integrarse al sitio, los edificios, los
mobiliarios, y los alrededores para que se
conviertan en parte de una composicin
unificada y correlacionada.

Fue promovida por los

arquitectos escandinavos y
por Frank Lloyd Wright.

Trata de encontrar una triloga

de aspectos integrales: lo
funcional, que implica el
proceso y el modo de vida; lo
constructivo
que
abarca
materiales y tecnologa; y lo
esttico, donde radica la
estructura ideo-emocional

CARACTERSTICAS
Bsqueda de lo particular
Dinmica
Formas mltiples, libres y que
sean diferentes de 90.

Elementos independientes
Creacin de formas naturales,
racionales y estticas.

CARACTERSTICAS

Toma en cuenta el entorno

geogrfico, al ser humano y a su
identidad cultural.
El edificio orgnico crece de dentro
hacia afuera y se extiende de
acuerdo con las necesidades del que
lo habita.

Teniendo en cuenta que la

arquitectura
orgnica
no
se
transforma el suelo, si no se acopla.

Los materiales empleados en las

construcciones orgnicas se usan la
mayor parte del tiempo obtenidos
cerca de la regin, no destruyendo la
regin.

Segn el terico David Pearson:

Ser inspirado en la naturaleza y
ser sostenible, sano,
conservativo y diverso.
Seguir los flujos y ser flexible y
adaptable.
Satisfacer las necesidades
sociales, fsicas, y del espritu.
Crecer fuera del sitio y ser
nico.
Expresar el ritmo de la energa.

REPRESENTANTES.
Frank Lloyd Wright
La propuesta de Wright: la arquitectura orgnica. Por orgnico
hay que entender lo total, lo nico, inseparable, entero e
indiviso, lo integral.
Su cuestionamiento a la arquitectura racionalista fue
contundente: ya que estaban edificando viviendas cuadrticas,
edificios e iglesias igualmente paraleleppedos, por qu no de
una vez por todas podar rboles, darle formas de cajas,
cortarlos como cubos o tringulos, y de este modo hacer que
todas las especies se conviertan en consortes adecuadas para
tales casas

Antonio Gaud
Gaud encontr su sitio idneo de inspiracin entre olivos y
algarrobos, en el color de la tierra, la formaciones rocosas, en la
intensa luz, y reflejos y movimientos del mar. Porque gran parte de
su obra se origina en objetos de uso cotidiano, objetos modestos
que nadie vera pero que sus ojos infantiles vieron, recordaron y
transformaron en monumentos.
A ustedes que conocen el esqueleto humano y sus funciones, les
dir que yo estudio y aprendo de l, porque son estructuras en las
que no existe el plano absoluto, sino formas alabeadas vivas

Juan OGorman (Arquitectura de races)

Define la arquitectura orgnica como la manifestacin
artstica que tiene una relacin directa con la geografa
y la historia del lugar donde se realiza, as pues la
arquitectura se convierte en el instrumento armnico
entre el hombre y el entorno donde se ejecuta la obra.

Frank Lloyd
Wright

Dedic 70 aos a la produccin creativa de diseos que

revolucionaron el mundo.

Dise 1141 trabajos entre casas,oficinas, iglesias,

escuelas, bibliotecas,puentes, museos entre otros.

532 de esos diseos fueron llevados a la realidad de los

cuales 409 siguen en pie.

Frank Lloyd Wright

Arquitectura Orgnica

La forma de cada edificio debe estar ligada a su La forma de cada

edificio debe estar ligada a su funcin, el entorno y los materiales
empleados. n, el entorno y los materiales empleados.

Valor la belleza de los materiales que estaban disponibles en

cada entorno. Los edificios crecen naturalmente de sus
alrededores

Rechaz los estilos tradicionales, cada proyecto, cada proyecto fue

diseado segn las condiciones del entorno.

Estimul la observacin de la naturaleza.

Hotel Imperial en Tokio

1922

FRANK LLOYD WRIGHT Y JAPN.

En mayo de 1905 Wright hizo su primer viaje a Japn y por 3 meses tuvo
oportunidad de observar de cerca las caractersticas de la arquitectura
tradicional nipona, Wright escribira muy impactado por la tcnica del
shakkei usada en los jardines japoneses.

Muchos de estos conceptos tendran influencia en sus posteriores

trabajos, como las casas Glasner (1905), Hardy (1905) y la propia casa
Robie (1908-10).

 El arquitecto fue contratado oficialmente

recin en 1916, y la construccin del
proyecto dur hasta 1922.
El Hotel Imperial naci como
una necesidad para albergar a
los extranjeros llegados a Tokio.
Ante esta afluencia de personas
llegadas de otros pases, Wright
el encargado de la realizacin de
la obra, con un estilo que no
insultara la tradicin japonesa.
El punto central de partida del
proyecto, ser el terrible
enemigo natural de cualquier
edificio, el terremoto.

Sr situa en una trama urbana

ocupando una manzana dicha
ocupacin refuerza su simetra y su
estructura

La propuesta de Wright fue hecha en estilo

"Maya Revival" asumiendo una composicin
piramidal y elementos de la iconografa
centro americana.

 Se encuentran tambin
referencias a sus Jardines
Midway, proyecto que
Wright estaba realizando
cuando se le encarg el
Imperial Hotel. A esta
ornamentacin con
de los tapices diseados para el hotel, utilizando el
motivos mayas Wright Uno
geomtrico lenguaje Art Dec caracterstico de Wright.
aadira sus propios
diseos geomtricos Art
Dec.

Saln de baile del hotel

Es tambin el ms simtrico de los

edificios de Wright, lo que acenta
su sentido de magnificencia. Es un
esquema compuesto por dos alas
que abrazan un cuerpo central,
cuyo reflejo se dibuja sobre una
pileta.

 Podemos observar que Wright

organizo sus plantas a base de
mdulos rectangulares dando lugar a
una planta flexible

El hotel se bas en una estructura de concreto armado, recubierta con

bloques de piedra volcnica blanda o piedra Oya, lo que permiti
realizar los tallados con facilidad.Combinando el color verdusco de esta
piedra se aadi ladrillo amarillo y terracota

 Pero la razn principal del xito

del hotel, fue su resistencia antissmica, gracias a Antonin
Raymond, quien colabor con
Wright. En trminos de Wright, la
estructura se apoyaba en el
suelo fangoso de Tokio "como los
dedos de un mozo sostienen una
bandeja", en referencia a la
cimentacin.

Soportes basculantes
hidrulicos

Cuya eficacia se vio

probada tras permanecer
intacto despus del
terremoto que destrozo la
ciudad

Muros aligerados

Muros anchos

Techos de alambre

Refuerzos adicionales
fueron colocados en
los voladizos y
balcones. Se
colocaron juntas
antissmicas cada 20
metros a lo largo del
edificio. El alambrado
y tuberas se
separaron del edificio
(una costumbre que
es comn ver hoy en
muchos edificios).
Finalmente, las
piscinas de la
entrada ofrecan una
fuente de agua en
caso de incendios.

A pesar de que se ha perdido

gran parte del hotel, esta
reconstruccin en Meiji Mura
permite darnos una idea ms
aproximada de la exquisitez y
el detalle con los que todo el
Imperial Hotel fue diseado

Es muy interesante el
efecto de este hall de
ingreso semi hundido de
triple altura donde, a
travs de la filigrana de
ladrillo, la luz entra
difusamente gracias a
los grandes volados de
la cobertura.

La cantidad y
calidad de detalles
(Wright dise
desde el edificio
hasta las
alfombras) nos
muestra un Frank
Lloyd Wright
completamente
avocado a su
trabajo

ERIK GUNNAR
ASPLUND

Erik Gunnar Asplund

Informacin personal
Nacimien 22 de
to
septiembred
e1885
Estocolmo,S
uecia

Arquitecto sueco, maestro y mximo

representante en su pas del movimiento
moderno. Su obra combina la pureza
formal de la nueva arquitectura, con el
sentido de la proporcin y la luminosidad
aprendidas de la arquitectura tradicional
escandinava y de su estudio de la Grecia
clsica

Defunci
n

20 de
octubrede19
40, 55 aos
Estocolmo,
Suecia

Nacionali
dad

sueco

Gunnar se forma artsticamente en la

escuela romntica sueca. Sus
primeras obras siguen esta
orientacin, de la que se aleja
lentamente para crear una versin
modernizada y muy personal.

En 1930 construye los pabellones de

la Exposicin Internacional de
Estocolmo, completamente
modernos. Asplund adopta las formas
de este movimiento, pero lo
interpreta de una forma personal,
ms libre y espontnea, en una lnea
que puede considerarse de estilo
orgnico

OBRAS
La Capilla en el Bosque
(1918-1920),
La Biblioteca de la Ciudad
de Estocolmo (1921-1928)
Los edificios del
Laboratorio Bacteriolgico
(1932-1937)
La casa de verano del
arquitecto en Stenns
(1937)

La casa de verano
del arquitecto en Stenns (1937)
UBICACION
Estocolmo, Isla de Lisn,
Baha de Hstnsviken
verde pradera orientada
a sur-oeste

Fue construida en 1937

La casa se emplaza en un paraje

natural de extrema belleza

sta surge a los pies de una gran roca

que la protege de los vientos del
norte, abrindose hacia el mar bltico

al este se encuentra un pequeo

prado donde el arquitecto sembr
unos frutales y un pequeo huerto

y al oeste la casa domina el entorno

para crear un jardn de carcter ms
privado dejando atrs una zona
boscosa

El proyecto adems de la casa

incluye seis mdulos que se
encuentran esparcidos a lo largo de la
parcela, como si fuesen satlites de la
misma.
Cada uno de stos cumple una
funcin diferente
tres de ellos son almacenes
uno cumple funcin de
bao
otro es una sauna
el ltimo una leera.
Adems de un embarcadero
en la laguna

Todo el programa se desarrolla en una

sola planta
la casa se fragmenta en dos
volmenes uno de ellos girado algo
ms de 90 grados con respecto al
otro
El volumen ms cercano a la roca y
de mayor tamao alberga la cocina,
los dormitorios y la sala de estar
otro volumen de menor tamao
acoge el espacio de saln (zona de
da) que se orienta hacia el sur y
termina encuadrando las vistas al
mar gracias a ese giro en el que la
chimenea acta como bisagra

El acceso se produce por la

interseccin de ambas piezas. Una
cavernosa chimenea es el punto
neurlgico del proyecto.
La vivienda no
cuenta con
baos en su
interior, slo
existe uno
situado en un
mdulo de la
parcela que se
encuentra a 40
metros de la
casa. Esto se
explica por una
tradicin sueca
que tambin
tiene la cultura
japonesa

La estructura de la casa es de
madera y tiene una cubierta a dos
aguas. Las bajantes desalojan el agua
en cuatro barriles
En cuanto a la cimentacin en su
mayor parte es la propia roca,
mientras que algn pilar descansa
sobre piedras que encontraron en la
zona
Las paredes tienen una estructura de
tablas de madera, protegidas con una
gruesa capa de peridicos entre ellas.
El exterior tambin se realiza con
maderas aserradas.

R
E
G
N
I
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A
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9
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BRUCE GOFF (1904-1982)

DISEO:
BRUCE GOFF NO ESTABA

INTERESADO NI EN EL PASADO NI
EN EL FUTURO, SLO ADMITA EL
PRESENTE CONTINUO, UNA
ARQUITECTURA ORGNICA
REALIZADA POR UN ARQUITECTO
AUTODIDACTA.

INGRESO:

AMPLIA TERRAZA EXTERIOR, CONTINUACIN DEL PAISAJE VEGETAL

Y ROCOSO CONDUCE A LA ENTRADA PRINCIPAL.

NO EXISTEN VENTANAS CONVENCIONALES, LA LUZ NATURAL

ACOMPAANDO EN SU RECORRIDO ESPIRAL.

ESTAR DE INGRESO:

UN MURO DE VIDRIO SEPARA EL EXTERIOR DEL

INTERIOR, TAMBIN PIEDRA RUSTICA CON

INCRUSTACIONES DE GRANDES CRISTALES TURQUESA Y
ESTANQUES DE AGUA.

INTERIOR:

LAS PARTES DEPRIMIDAS SON LA ZONA DE ESTAR O COMEDOR, LAS

PLATAFORMAS SUSPENDIDAS, CHIMENEA, ZONA DE DESAYUNO.

EN EL MISMO CENTRO DE LA ESPIRAL, SEMI-OCULTA EN LA PLANTA BAJA, SE HA

DISPUESTO LA COCINA Y EL BAO, AMBOS CONVENCIONALES.

LA CUBIERTA:

LA CUBIERTA, CUYA FORMA ENROSCADA, NO SE APOYA SOBRE LAS

PAREDES, SINO QUE SE SOSTIENE MEDIANTE CABLES TENSORES
FIJADOS A UN PILAR CENTRAL DE ACERO.

LOS DORMITORIOS:

LOS DORMITORIOS CON UN ARMARIO CILNDRICO

GIRATORIO ADYACENTE, COLGADO TAMBIN DEL
TECHO. A MEDIDA QUE ESTA ESPIRAL SE VA
CERRANDO, SE ENCUENTRA EL ESTUDIO, QUE SE
CONVIERTE EN UN CILINDRO QUE SOBRESALE DEL
EDIFICIO.

ALVAR AALTO

VILLA MAIREA
La Villa Mairea es una casa de veraneo
construida en 1938 en Noormarkku, Finlandia
por el arquitecto del mismo pas Alvar Aalto
en la cual bas todos sus principios de
compromiso con la cultura, el respeto y el
amor por la naturaleza de su pas.

CARACTERISTICAS
Las obras de Aalto se
integran con armonia en
el paisaje, formando con
ste un conjunto
arquitectonico.
En Aalto destacan la
geometra, los materiales
naturales y los aspectos
humanos y sociales como
unidad armnica,
funcional y esttica.
Consigue una
arquitectura sensual
explorando las
posibilidades tectnicas y
dinmicas del elemento
sinuoso en todas las
escalas

 Algunos crticos, que ven en los bocetos de Aalto

cierta inspiracin e incluso considerable
semejanza con la casa de la cascada de Wright
Constancia del mutuo respeto y admiracin que
ambos arquitectos

Boceto Villa Mairea

Plantas de Villa Mairea

El espacio principal
(corazn de la
vivienda) se vuelve
multi-usos y ser all
donde se
desarrollar la vida
de la familia, se
organizarn
exposiciones y se
celebrarn
recepciones y
fiestas muy del
gusto de la pareja.
De esta forma los
ambientes se
vuelven ms
flexibles y
dinmicos,
perdiendo parte de
su
compartimentacin
en la zona de da. Se
incorpora la zona
de entrada al
espacio principal,
siendo este

INGRESO PRINCIPAL
Un singular elemento
recibe al visitante y le
marca de manera clara por
donde se ha de producir el
ingreso a la villa, realizando
de este modo la transicin
entre el exterior (natural) y
el interior (artificial).
Este elemento en dilogo
con el bosque, resulta ser
una marquesina de forma
orgnica que descansa
sobre un pilar de hormign,
que es camuflado por una
hilera de apoyos de troncos
de rboles

A pesar de encontrarse en una superficie con muy

poca pendiente, se propone modificar la
topografa para provocar una diferencia de cotas
de aproximadamente tres metros, que se salvara
con una parte de la vivienda semienterrada por

 Una vez realiza la entrada a la casa, nos encontramos con dos cierres
de carcter orgnico. Por un lado la sucesin de postes de madera
compuestos por finos cilindros que tamizan la vista desde la entrada
de los espacios principales y por otro el cierre de la escalera que nos
lleva al nivel superior, donde nuevamente puede aparecer la alargada
sombra del maestro norteamericano Frank Lloyd Wright.

NATURALEZ
A
La vivienda se relaciona con
la naturaleza circundante
La villa lucha por integrarse
dentro del entorno
La villa no tiene una
presencia fuerte en el
paisaje apareciendo entre
los pinos sin llamar
demasiado la atencin,
pareciendo parte indisoluble
del propio entorno donde se
inserta, como si arquitectura
y naturaleza hubieran
coexistido desde siempre en
este lugar

INTEGRADO EN EL TERRENO Y
JUGANDO CON LA NATURALEZA

Tiene un minucioso
plantemiento y una gran
cantidad de detalles,
pequeos giros, ligeras
curvas, el control de la luz,
los materiales, todo para
conseguir el confort de sus
habitantes

INTERIOR DE VILLA MAIREA

Interiores amplios y
difonos para
favorecer el trabajo
en grupo; muy
funcionales,
iluminados y
silenciosos

Se pretende reproducir la
sensacin de estar en un
autntico bosque natura

se pretende reproducir la sensacin de estar en un

autntico bosque natura

MATERIALES
La madera y el ladrillo
fueron sus materiales
preferidos.
En la villa nos
encontramos dos tipos
de revestimientos de
madera, por una lado
tenemos listones de
madera de teca en la
parte superior de las
ventanas del saln que
hace de antepecho de
la ventana y por otra
listones de madera de
pino rojo en la parte
del estudio-taller.

Los techos son de losa aligerada

de albailera y concreto

ILUMINACION

Cada apertura se realiza de

una manera consecuente en
funcin de un compromiso
entre lo que est pasando
dentro de la casa y lo que se
puede percibir del exterior.
Adems la villa se entiende
con cierto efecto
escenogrfico, donde Aalto
propone una especie de
recorrido donde al complejo
mundo interior va aadiendo
una sucesin de visiones
segn le va interesando, lo
que le otorga a cada espacio
un carcter particular y
propio.
Cada ventana de la casa
tiene una dimensin
provocada por que la misin
de conseguir luz y garantizar
las vistas en funcin del uso
interno

 El paisaje, el lugar y la orientacin hacia la luz

natural son primordiales en el desarrollo de su
vocabulario formal que explota la
yuxtaposicin de materiales y los diversos
efectos de sus texturas.

PATIO-JARDIN
La villa se
constituye en
forma de C,
atrapando en
su interior un
patio-jardn.
En este
corazn de la
casa inserta
una piscina.

 La piscina con sus formas

onduladas que hacen referencia a
los lagos de la zona y en general de
toda Finlandia; toda esta relacin
con la naturaleza era entendida por
Alvar como un smbolo de libertad