GRECIA

Escultura
Caractersticas
Generales
La escultura, adems
de una posible funcin
prctica (religiosa),
responde al deseo de
contemplacin
esttica, atrae por s
misma, cobra
autonoma respecto
de la arquitectura.
El principal problema que
plantea es la falta de piezas
originales (mrmoles y
bronces). La plstica griega es
conocida por copias en mrmol
del perodo romano,
imitaciones que, en muchos
casos, desvirtuaron la calidad
y el sentido de los originales.
Materiales:
Adems del mrmol
y el bronce,
destaca por el
aprecio que se le
tena la tcnica
crisoelefantina
(oro y marfil).
Absoluta primaca en la representacin del
cuerpo humano, en evolucin constante.
Belleza concebida como medida, proporcin
entre las partes, anatoma armoniosa,
idealizacin del cuerpo humano.
En lneas muy generales aplicaron tres conceptos
a las estatuas:
"proporcin armnica" basada en la cabeza
como mdulo (7 cabezas en el S. V a.C. y 8
cabezas en el IV a.C.).
"principio de la
diartrosis" que concibe el
desnudo como un
esqueleto perfecto,
regido por la movilidad de
las articulaciones y la
relacin de cada parte con
el todo, lo que les hace
acentuar la divisin entre
el tronco y las
extremidades, y dentro
del torso, marcar
ntidamente los
pectorales, la cintura y el
pliegue inguinal.

"postura de
contraposto", que
rompe con la ley de la
frontalidad. Una pierna
acta de sostn y la
otra se flexiona,
desnivelndose la lnea
recta de las caderas.

La "expresin" entendida como la
exteriorizacin de los sentimientos, es otra
preocupacin de los escultores helnicos,
especialmente a partir del S. IV.
La representacin del movimiento y la
preocupacin por el volumen constituyen
tambin objetivos bsicos.

Podemos hablar, en general, de una escultura en
constante evolucin que nos lleva desde lo casi
abstracto-geomtrico del perodo arcaico hasta
la extrema y dramtica realidad de algunas
escuelas helensticas, pasando por el naturalismo
idealizado del perodo clsico.

Guerrero de Riace (S. V a.C.)
Caractersticas generales
Escultura griega clsica
Material:bronce
(copias en mrmol)
Policleto 7 cabezas
Canon
Lisipo 8 cabezas
Contrapposto
Pierna en tensin y pierna relajada se
corresponde con brazos
contrarios en tensin y relajado
para equilibrar. Rompe frontalismo
y la rigidez, desnivelando
caderas y hombros, formando
Suave curva acompaada de
leve giro del rostro
Diarthrosis (unin armnica
de partes con el todo) Era
ms evidente en anatoma
masculina al tener menor
tejido adiposo que
cuerpo femenino
Antropocentrismo
(preferencia por
tratar el tema de
la humanidad)
Estudio anatmico
( con exquisito equilibrio entre
formas naturalistas y la idealizacin
de las figuras)
Rostros relajados,
sin phatos
Longitud:
Frente=
Nariz-Labio=
Labio-barbilla
Desnudo representa ideal
de belleza. En periodo clsico
reflejo de belleza interior. En helenstico
ms cuestin esttica que moral
Dama de Auxerre
Escuela de Creta (VII a.C.)
Pequeas dimensiones
067 m.
Tendencia a
la esquematizacin
y geometrizacin
Cabellos ordenados
en rizos verticales
cruzados con lneas
horizontales
(ajedrezado)
Rostro triangular
Cara sin rasgos
individualizados
Ojos grandes, prominentes
y de forma almendrada
Cintura muy elevada
y muy marcada
Manos y pies
desproporcionadamente
grandes
Cuerpo aplastado,
sin gran desarrollo
volumtrico
Simplificacin y sobriedad
(slo destaca decoracin delantera
del cinturn y cenefas de parte baja
de la falda)
Se policromaba
PERIODO ARCAICO
Dama de Auxerre
(Reconstruccin)
Escuela de Creta (VII a.C.)
Kuros de Anavyssos
Escuela arcaica (s. VI a.C.)
Musculatura marcada
pero con tendencia a
la geometrizacin
Brazos pegados
al cuerpo
Pelo largo ordenado
de forma regular en
rizos u ondas geometrizadas
Intenta romper inexpresividad
del rostro con el ligero arqueamiento
de la lnea de los labios hacia arriba
(sonrisa arcaica)
Ojos (almendrados y salientes)
y orejas muy grandes
Frontalismo,
rigidez, simetra
Pierna izquierda
adelantada (dos
pies firmemente en el suelo)
En la poca arcaica
preferencia en el
uso de la piedra
Representan a dioses
pero tambin a atletas
(antropocentrismo)
Composicin cerrada
1`95 m.
Pliegue inguinal
muy inclinado
Puos cerrados
Pmulos prominentes
Kore del peplo
Figuras femeninas vestidas
Kore con chiton e himatin
Escuela arcaica (s. VI a. C.)
Cabellos geometrizados
caen en trenzas por la parte
delantera
Caractersticas arcaicas
generales: frontalismo, rigidez,
planitud, composicin cerrada, etc.
Cintura muy
marcada y elevada
Empleo de sombreros
encima del tocado
que rematan pelo
Mrmol policromado
Caliza policromada
Paos insinan
partes anatmicas
y ocultan otras
Pies juntos
Son damas oferentes:
un brazo doblado hacia
delante portando ofrenda
y otro pegado al cuerpo
(agarrando vestido)
Pequeas
dimensiones
1`17 m.
0`56 m.
Tela fina de chitn
permite abundancia de
pliegues y crear cierto
dinamismo con las
diagonales y curvas
Juegos delicados
de volmenes ms
naturalistas en pecho y
rodillas debajo de las
telas
Moscforo
Escuela arcaica (s.VI a.C.)
Modelado anatmico
muy sobrio
Mrmol policromado
Cubierto por fina
tela
Caractersticas arcaicas
generales: frontalismo, rigidez,
planitud, geometrizacin,
composicin cerrada, etc.
Hay un mayor naturalismo
en brazos doblados y
en anatoma del becerro
Ojos engastados
Representa traslado
de un animal para un
sacrificio
Trascendencia temtica:
Los cristianos se inspirarn en este
modelo iconogrfico para representar
el tema del Buen Pastor
Auriga de Delfos
Periodo severo
(475 a.C.)
Comienza a preferirse
el bronce al mrmol
Aunque cabellos siguen con rizos
geometrizados, hay un intento de darle
mayor realismo, realzando los bucles inferiores
y contraponiendo a las ondas la lisa cinta que
recoge la melena
Aunque mantienen rasgos
arcaicos (cierta frontalidad, rigidez, etc.)
intentan dotarlo de mayor vivacidad Brazos hacia delante para
controlar riendas del carro
Integracin de los
personajes en
el espacio
Ligera inclinacin hacia
atrs para contrarrestar
empuje y con
hombros hacia
delante
Modelado de rostro
ms naturalista (cara
menos triangular, pmulos
menos pronunciados, comisura
de labios ligeramente separadas, etc.

180 m.
Pies juntos
PERIODO CLSICO SEVERO
Poseidn de Artemisn
Periodo Severo (final)
Contraste entre pierna
izquierda adelantada y firmemente
apoyada y derecha estirada con
pie elevado
Cabeza en direccin contraria
a brazo con tridente
Mayor estudio
anatmico
Bronce con postizos,
ojos engastados,
209 m.
Mirn. Discbolo
Periodo clsico
1`55 m.
Original en bronce,
copia en mrmol
Composicin basada en
formas geomtricas
en tensin (tringulos estabilidad-
y arcos dinamismo-)
A pesar de contorsin
del cuerpo est concebido
para ser contemplado desde
un nico punto de vista
Cabellos sin realce
formado por rizos uniformes
y geometrizados
Estudio anatmico, pero
adolece de cierta planitud
Rostro sereno, con cierta
inexpresividad (no refleja
esfuerzo)
Representacin de atleta en
actividad fsica. Pero falto
de dinamismo. Postura irreal.
Contrapposto: pie slidamente
apoyado y el otro apenas rozando
la punta
PERIODO CLSICO PLENO
pierna derecha firmemente apoyada
(tensin) mientras que la izquierda
queda retrasada, relajada, flexionada y
apoyada en la parte delantera del pie
Rasgos
arcaicos:
pelo poco desarrollado
y muy geometrizado
Pectorales poco marcados
con excesiva forma rectangular
Unin de tronco con
extremidades demasiado
marcada ( adems zona
inguinal y pectoral son arcos
de un mismo crculo)
Brazo que se
dobla para
portar jabalina
Policleto (s.V a.C.)
Dorforo
Canon: siete veces
la cabeza (figuras
anchas)
Cabeza dividida en
tres partes iguales
Contrapposto
(rompe frontalidad
y crea ritmo sereno) Distinta posicin de piernas
origina que caderas se encuentren
a distinta altura
Brazo derecho relajado cae
mientras izquierdo se flexiona
y en tensin, sostiene la lanza

Realidad idealizada, buscando
la simplificacin de las formas,
eliminando lo secundario. El
tema es intrascendente (atleta con
jabalina) pero se le da gran solemnidad.
Original en
bronce. Copia en
mrmol
Lado derecho cerrado y en
vertical, mientras que el izquierdo,
angular, se abre hacia atrs
Para equilibrar, cabeza se gira
ligeramente hacia la derecha
Policleto (s.V a.C.)
Amazona herida
Caractersticas generales
(canon, contrapposto, etc.)
Eleva el brazo para
mostrar herida Movimiento reposado, equilibrando
la composicin. Dota a la obra de
superioridad y solemnidad
Expresin serena
Modelado de elementos anatmicos
(msculos, venas, etc.) pero sin realzarlos
en demasa
Policleto (s.V a.C.)
Diadumenos
Caractersticas generales: canon,
diartrosis, contrapposto, antropocentrismo, copia en mrmol
de original en bronce, etc.)
Cierta
evolucin
Cabello ms desarrollado,
contrastando con lisura
de cinta
Los dos brazos elevados,
para atar la cinta
Modelado anatmico
ms pormenorizado,
pero tambin ms
blando
Mayor giro de la cabeza
hacia el lateral y hacia abajo
Fidias (S. V a.C.)
Atenea Partenos
(recreacin)
Estatua crisoelefantina
(de oro y marfil) con ojos
de esmeraldas
12 m.
Columna con
victoria alada
Escudo apoyado con
relieves de la Amazonomaquia
Figura solemne, de
porte esbelto y elegante
Cada majestuosa
de los pliegues
Fidias (S. V a.C.)
Atenea Lemnia
(Copia)
De dos metros
de altura la original
Contraste entre cinta (taenia) lisa
y mechones pequeos e
independientes que adquieren
mayor realce en la zona baja
(presentaba el peplo con
la gida (piel de la cabra Amaltea,
que era atributo de Zeus y
Atenea) en el pectoral
Actitud
pacfica
Cabeza descubierta, girada
contemplando el casco,
que est en la mano
Ideal de belleza clsico: mejillas
lisas, labios pequeos pero con
cierta carnosidad, nariz recta, barbilla
pequea
Fidias (S. V a.C.)
Zeus de Olimpia
Recreacin
Fidias. Frontn oriental del Partenn
Nacimiento de Atenea (recreacin)
Fidias. Frontn occidental de Partenn
Eleccin del patrono (recreacin)
Atenea Poseidn
Equilibrio entre miradas que
se cruzan y cuerpos que
se desplazan en direcciones
contrarias
Adaptacin al marco sin
cambiar de escala
Fidias. Detalle del frontn del Partenn
Caractersticas generales
(majestuosidad, hermosura clsica,etc.)
Tcnica de
paos mojados
(anatoma se
insina a travs
de ropajes)
Multiplicidad de
pliegues
Adaptacin al
marco (se adaptan a
la forma triangular del
tmpano)
Se
policroman
Fidias. Friso de las Panateneas
Friso corrido de 160 m.
de longitud y sobre 1 metro
de altura
Ruptura de la
monotona con
cambio de actitudes
Realizados en
mrmol despus coloreados
Ligeramente inclinados
hacia delante para favorecer
su contemplacin
Procesin de
las Grandes
Panateneas
Escaso resalte
de los relieves,
ms profundo en
la zona ms alta
Disposicin armnica
de las figuras de
acuerdo a un ritmo
matemtico y musical
Individualizacin
de los personajes
Perfecto estudio
anatmico, modelado
preciso, etc.
Pliegues ordenados
y paralelos
Aadido de
apliques metlicos
Actitudes serenas
Fidias. Friso de las Panateneas
Dioses, en tamao
algo mayor contemplan
procesin (pero han sido
puestos en el mismo
plano que los hombres)
Sentados en escabeles,
menos Zeus que est en
un trono
Naturalismo de
pliegues y anatoma
Dominio de los
escorzos
Fidias. Relieve Metopa
Centauromaquia
Composiciones cerradas
Estilo tico: sobre un fondo
pintado se recortan ntidamente
los contornos de las figuras
Individualizacin de rostros
(algunos representaban a filsofos
de la poca)
Propaganda poltica.Simboliza
la lucha de la razn contra
la barbarie (griegos contra persas)
Naturalismo anatmico
Escenas movidas pero
con rostro sereno
Praxteles (S.IV a.C.)
Hermes y Dionisos
Se acenta contapposto
creando una curva en
forma de s invertida
ms acentuada
Contraste movimiento
sinuoso de Hermes
y verticalidad de pao y
Dionisos
Para las obras en
mrmol era preciso
colocar un soporte
Praxteles prefiere
trabajar en mrmol
Anatoma con
formas blandas,
lo que difumina las
zonas de transicin
entre luz y sombras
Simboliza la paz
entre Arcadia (Hermes era
su dios protector) y la Elide (Dionisos)
En el brazo derecho
portaba unas uvas
La composicin queda cerrada
mediante las miradas cruzadas
de los dos dioses
Policromada en algunas
zonas
PERIODO CLSICO TARDO
Venus de Cnido
Apolo Saurctono
Praxteles (S.IV a.C:)
Primer desnudo
femenino (escndalo)
diosa saliendo del
bao
Temas tratados de
forma amable
Expresiones
melanclicas
Tradicionalmente se
representaba a Apolo,
de forma viril,
cazando con su arco
tenso. Aqu, en una
actitud reposada parece
que va a clavarle la flecha
que tena en la mano derecha
directamente
Scopas (S. IV a.C.)
Mnade furiosa
Tensin, movimiento
en torbellino que
refleja el phatos
Contraste piel lisa
y rugosidad de pieles
Boca entreabierta
Ojos hundidos
Violentos claroscuros
(superficies donde la
luz vibra con intensidad
y otras sumidas en
profundas penumbras) Temtica: sacerdotisa
de Dionisos en pleno
trance
Lisipo (s IV a.C.)
Apoxiomenos
Canon de 8 cabezas
(algo ms de 75). Ms
estilizado, de proporciones
menos anchas que dorforo
de Policleto y cabeza ms
pequea.
Escena prosaica e intrascendente:
atleta se quita sudor y arena tras competicin
En una mano tiene taco
de madera y en otra el
strigilis (instrumento en forma
de S que serva para arrancarse
la suciedad de la piel)
Al adelantar los dos brazos: A) invita
a rodearlo lo que rompe frontalidad al
multiplicar puntos de vista, B) Incorpora
el aire que queda entre los brazos a la
composicin escultrica
Cabello ms desarrollado
Caractersticas generales clsicas
(diartrosis, contrapposto, etc.)
Pierna derecha se desplaza
ms hacia su lado, mientras que
izquierda no queda muy rezagada
Lisipo (s IV a.C.)
Hrcules Farnesio
Hroe descansando,
pero mostrando vigorosa
musculatura (muy
acentuada)
Cabello muy desarrollado
con tcnica a trpano
Juego de equilibrios:
pierna derecha y brazo
izquierdo ms en vertical,
mientras pierna izquierda y
brazo derecho doblados

Apoyado
sobre roca
Desnivel de caderas
ms pronunciado
Cabeza muy girada
e inclinada hacia abajo
Brazo y pierna izquierda
en escorzo, invitan a
rodear la obra
(multiplicacin puntos
de vista)
Escuela tica
sigue con los modelos
clsicos de los siglos
anteriores
Contraste entre gruesos
pliegues del manto, que crea
ricos claroscuros, y suave lisura de
la pulimentada piel, por donde resbala
la luz
poca helenstica.
Escuela tica.
Venus de Milo
Ideal de belleza
clsica: frente alta,
nariz recta, boca pequea
pero carnosa, mejillas lisas
Obra en mrmol
Giro de figura invita
a rodearla, multiplicando
puntos de vista
Portaba en una mano
una manzana (smbolo
de Milo) y la otra sujetaba
la ropa
Peinado y rostro
melanclico muestran
influjo de Praxteles
PERIODO HELENSTICO
Prdida de visin frontal
composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Lneas de fuerza abiertas
Nuevas temticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable,
anecdtico, etc.
Captacin del instante
teatralidad: exaltacin de las pasiones
Caractersticas
generales escultura helenstica
Lnea serpentinata
Desequilibrio acentuado por
postura inestable: ambos pies apenas
apoyados a distinto nivel
Cabellos profundamente horadados
con tecnica a trpano (aumenta
efectos de claroscuros)
Dolor fsico y espiritual
(estn matando a sus hijos)
Rotunda representacin
de poderosa anatoma
Hijos con cuerpo de adultos
pero a distinta escala
Temtica sobre guerra
de Troya. Serpientes enviadas
para castigar al sacerdote
Laoconte
poca helenstica.
Escuela de Rodas.
Laoconte
Copia en mrmol
del s. I (Agesandros, Polidoro
y Atenodoro) de original en
bronce del s.III a.C.
Frente rugosa, ojos hundidos,
pmulos marcados,
boca entreabierta
Contraste movimiento cuerpo
hacia delante y ropajes
y alas hacia atrs
Tcnica de
paos mojados
Estaba situada en una
proa de barco de piedra en
un ninfeo, reflejndose en el
agua
Lneas de fuerza
abiertas
Composicin en
diagonal
Zonas de gruesos
pliegues (claroscuros)
contrasta con superficies
lisas
Diferenciacin de texturas:
plumas, telas, etc.
poca helenstica.
Escuela de Rodas.
Victoria de Samotracia
poca helenstica.
Escuela de Prgamo
Monumento de talo I
(reconstruccin)
Glata suicidndose.
Glata moribundo
Copias en mrmol de original
en bronce
poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata moribundo
Rasgos tnicos
(facciones, pelo
y collar cltico)
Enaltece al
enemigo
Contraste extremidades
inferiores, brazo izquierdo
y cabeza extenuados y
brazo derecho en tensin
Composicin piramidal con
vrtice superior desplazado hacia lado
derecho lo que acenta la disposicin
en diagonal
Armas en el
suelo (smbolo de
derrota)
Incorporacin del aire
interpuesto entre brazos y
piernas
Multiplicidad de
puntos de vista
Contrates de luces
y sombras
Prdida de visin frontal (multiplicidad de puntos de vista)
composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Lneas de fuerza abiertas
Nuevas temticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdtico, etc.
Captacin del instante
teatralidad: exaltacin de las pasiones
Contraste: cuerpo
tenso del hombre (desnudo)
y flacidez de mujer
muerta (vestida)
Gusto por lo
macabro y desagradable
Personaje ennoblecido
( desnudo como los hroes
y girado para mirar altivamente
a sus enemigos)
poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata suicidndose