Sistemas de afinacin

Ponente: Rey Arturo Gonzlez G.

Sistemas principales que rigen.
La afinacin con que de manera exacta deben
entonarse las notas, en sus respectivas
relaciones de altura, ha sido- y sigue siendo-
materia de serias discrepancias. Diversos
sistemas han pretendido imponerse y cada uno
tiene sus acrrimos partidarios.
Entre esos diversos sistemas hay cuatro que
conviven en la prctica musical, pues los cuatro
tienen representacin en los instrumentos
musicales en uso. Son:
El sistema de Pitgoras
El sistema de Zarlino
El sistema de Holder
El sistema temperado.
Para comprender los sistemas de afinacin,
debemos primero, conocer los intervalos
desde la perspectiva de la Acstica (parte
de la fsica que estudia todo lo relacionado
con el sonido).
Una definicin de intervalos para los fsicos
es la relacin de frecuencia que existe
entre dos sonidos distintos. Para nuestra
percepcin: el logaritmo de tal relacin.
Cuando decimos: tercera mayor (do-mi) + tercera
menor (mi-sol)= quinta justa (do-sol), en realidad
estamos expresndonos en trminos de
logaritmo sin saberlo. El fsico escribira as:
o simplemente log 5/4+ log 6/5= log 3/2.
2
3
5
6
4
5
= +
Los intervalos se expresan, en Acstica. Por
medio de logaritmos(*). El numerador de los
quebrados representa la nota ms aguda, y el
denominador la ms grave, de los dos que
constituyen el intervalo. Sus cifras establecen la
relacin de vibraciones -no las vibraciones
absolutas- que existe entre ambas notas, por lo
cual la cifra del numerador es siempre mayor
que la del denominador. Veamos el ejemplo que
sigue:
(*)Recuerde que un logaritmo es el nmero al que hay que elevar la base para
que nos de el nmero.
El quebrado representar todos los intervalos cuya nota
aguda d 9 vibraciones en el espacio de tiempo en que
la grave d 8.

Dos notas cuyas frecuencias sean, respectivamente, 750
y 400, estarn en la proporcin de , y, por lo tanto,
ste ser el quebrado que representar el intervalo que
aqullas formen.
8
9
8
15
Ampliacin de los intervalos
Musicalmente, un intervalo se ampla, de modo indistinto,
bajando en una o mas 8.
as
su nota inferior o subiendo la
superior. En los quebrados acsticos slo se hace lo
segundo cuando no es posible lo primero. Bajar en una 8.
a
una nota representa reducir a la mitad el nmero de sus
vibraciones; por lo tanto, dividiendo por 2 el denominador del
quebrado representativo del intervalo, ste quedar
ampliado en una 8.
a
, y dividiendo por 4, lo quedar en dos
8.
as
, etc. Cuando el denominador no admite la divisin, se
apela a la multiplicacin del numerador. Ejemplo.
Ejemplo con el intervalo representado por el
quebrado : Si el intervalo se ampla en una
8.
a
, el quebrado se convertir en ; si en dos,
en ; si en tres, en ; si en cuatro en ,
puesto que, no siendo posible la divisin por 2
del denominador anterior, hay que pasar a la
multiplicacin del numerador. Observe ste otro
ejemplo
24
25
12
25
6
25
3
25
3
50
Ejemplo con el intervalo representado por el
quebrado : No siendo posible la divisin por
2 del denominador, las operaciones deben
hacerse por la multiplicacin del numerador.
Ampliando en una 8.
a,
ser ; en dos, , etc.
5
6
5
12
5
24
Reduccin de los intervalos
La reduccin de un intervalo representa la
operacin inversa de la que hemos visto en la
diapositiva anterior. En consecuencia, deber
dividirse por 2 el numerador del quebrado por
cada 8.
a
que quiera reducirse el intervalo
compuesto representado por aquel. O cuando
dicha divisin sea imposible, multiplicar por 2 el
denominador. Ejemplo.
Ejemplo con el intervalo compuesto por : El
numerador es divisible por 2: es, pues, sta la
operacin que corresponde, y el quebrado
resultante, expresin de un intervalo simple,
porque si se volviese a dividir el numerador, o
se multiplicara el denominador, ste pasara a
ser mayor que aqul, cosa contraria a lo
explicado anteriormente. Otro ejemplo:
15
32
15
16
Ejemplo con el intervalo compuesto representado
por : El numerador no es divisible por 2, por lo
cual hay que multiplicar por este nmero el
denominador, lo que da lugar al quebrado .
2
5
4
5
La serie armnica
Fenmeno fsico armnico
Escala de los concomitantes
Escala de la resonancia
Escala de los intervalos puros
Escala de los parciales
Escala de Sobretonos
Escala de los fsicos
Entre otros.
Concepto
Es el resultado de descomponer un sonido
compuesto partiendo desde su fundamental
produciendo una sucesin de sonidos o
alcuotas (concomitantes), que a su vez son
submltiplos del primero.

La serie armnica es pues, la sucesin de
armnicos que se producen al vibrar una cuerda
o una columna de aire.

Observemos la siguiente serie desde la nota Do:


Los sonidos escritos en negritas son los de imposible
notacin exacta. 7, 11 y 14 resultan, en realidad,
algo ms bajos que la nota escrita. 13 es ms alto
que un lab y ms bajo que la; su verdadera
entonacin es la de un sonido un poco ms cerca
del 14 que del 12.
Quebrados que resultan de la serie
armnica.
15
16
,
14
15
,
13
14
,
12
13
,
11
12
,
10
11
,
9
10
,
8
9
,
7
8
,
6
7
,
5
6
,
4
5
,
3
4
,
2
3
,
1
2
Cada sonido tiene la mitad de volumen que el anterior .
Aunque la serie se prolonga indefinidamente, slo podemos
or los armnicos que quedan dentro del registro audible
para el odo humano, entre 16 y 20.000hz. aproximadamente,
puesto que algunos cientficos consideran la ltima cifra
demasiado alta.
El sonido ms grave de los que produce un cuerpo
sonoro compuesto se denomina sonido
fundamental o generador; y armnicos,
concomitantes o alcuotas, los dems. (*)
(*) Los cuerpos sonoros simples carecen de armnicos; de ah su pobreza de timbre.
El SISTEMA DE
PITGORAS
Como ya sabemos, los nmeros que sealan el orden de los
sonidos de la serie armnica representan, no slo dicho
orden, sino tambin la relacin de las longitudes que de
una misma cuerda o de un mismo tubo deben estar en
vibracin para que se oigan tales sonidos. Pitgoras (582
aos a. de J.C.), si desconocia el fenmeno de los sonidos
armnicos, no ignoraba la ley referente a la longitud de las
cuerdas, puesto que fue l quien la formul, como
resultado de sus estudios y experimentos en el sonmetro.
Tomando por base la 5.
a
que resulta de la exacta relacin de frecuencia
que representa el quebrado -sonido 3 y 2 de la serie armnica-
sistematiz la afinacin de las notas. As, pues, en el sistema
pitagrico todos los sonidos se obtienen por encadenamientos de
5.
as
, exactamente ajustadas al quebrado , que son las 5.
as
denominadas naturales.
2
3
2
3
En todos los temperamentos que se traten, sern las 8.
as
las
nicas exactamente afinadas, esto es, una relacin de 2:1.
La escala pitagrica est basada en los intervalos de quintas
naturales los cuales estn afinadas dentro de una 8.
a
excepto una quinta.
Es imposible afinar todas las octavas y quintas perfectamente;
necesariamente las notas son separadas por el intervalo de una 5.
a

que no ser real. Para comprobar esto, consideremos la nota C4.
Comenzando desde esa nota podemos afinar hacia arriba o hacia
debajo del teclado como lo muestra la figura siguiente
Ascendiendo, podemos llegar hasta el C#8, y bajando, hasta el Db1 el
cual es el equivalente enarmnico de C#1; es decir, la misma nota
en un teclado.
Ahora comprobaremos la relacin de frecuencia que existe entre C#8
(Db8) y Db1 (C#1) utilizando dos mtodos diferentes: uno basado
en los encadenamientos de quintas naturales y el otro en la
sucesin de 8.
as.


2
3
Partiendo del encadenamiento de 12 quintas entre dos notas,
la relacin de frecuencia ser de:
12
2
3
...
2
3
x
2
3
x
2
3
|
.
|

\
|
7463 , 129
2
3
12
=
|
.
|

\
|
Ahora con 7 saltos de una 8.
a
entre las notas, la relacin de
frecuencia ser de:






Observe la siguiente sucesin
( )
7
2 2x2x2...
Esta diferencia entre C# y Db se conoce como coma pitagrica
(1,0136) parte de gran significacin para un medio tono pitagrico.
( ) 128 2
7
=
1,0136 128 129,7463 =
Hasta aqu no todas las octavas y las quintas pueden ser afinadas
exactamente. Como las octavas deben permanecer perfectas, all
reflexion si alguna quinta esta mal afinada. En el T.P. todas las quintas
excepto una estn afinadas verdaderamente o bien sin batidos.
Comenzando con C4, quintas sucesivas estn afinadas subiendo hasta
C#8 y bajando hasta Ab1; entonces las octavas estn convenientemente
colocadas. Cada intervalo C# hasta Ab ser menor que una quinta justa en
un valor determinado previamente llamado COMA PITAGRICA
Esta ltima quinta esta bastante mal, fuera de la afinacin que nos
atae; es llamada QUINTA DEL LOBO por los msicos debido a su
carcter de gruido. Su uso es inaceptable.
La escala pitagrica es la ms fcilmente afinada entre las escalas que
trataremos. Despus de la eleccin de la frecuencia del C4, quintas
justas son obtenidas eliminando los batidos entre el tercer armnico
de la nota de abajo y el segundo armnico de la nota de arriba.
Observa el ejemplo
Como podemos observar en este ejemplo, para una quinta
particular entre G2 y D3, no se producirn batidos entre el
tercer armnico del primer sonido y el segundo del
segundo. La relacin de frecuencia es .
2
3
Quebrados correspondientes a
los intervalos de la escala
mayor, en el sistema
pitagrico.
Desde la tnica
Do-re = resultado de encadenar dos 5.
as
y de reducir
luego el intervalo ( intervalo de 9.
a
, que,
reducido a 2.
a
se convierte en )
8
9
4
9
2
3
x
2
3
=
16
81
2
3
x
2
3
x
2
3
x
2
3
=
64
81
8
9
Do-mi = resultado de encadenar cuatro 5.
as
y de reducir
a simple el intervalo obtenido
, reducido a simple, se convierte en
64
81
Do-fa = resultado de invertir la 5
.a
fa-do invertido =

3
4
2
3
3
4
Do-sol = la 5
.a
tomada como base.

2
3
Do-la = resultado de encadenar tres 5.as y de reducir
luego el intervalo.
1
2
128
243
16
27
Do-si = resultado de encadenar cinco 5.as y de reducir
luego el intervalo.
Do- do = sonidos 1 y 2 de la serie armnica. (Doble
nmero de vibraciones de una nota con respecto a las de
la nota a la 8.
a
inferior.


















Ciclo de la onda resultante (En negro la onda
resultante y en colores los componentes
sinusoidales).
Una onda sonora compuesta es la suma
de las ondas sonoras simples que la
componen.

La figura ilustra la onda senoidal a la
frecuencia fundamental (60 Hz) y su 2do
(120 Hz); 3ro (180 Hz); 4to (240 Hz); y 5to
(300 Hz) armnicos.
Antes hay una unidad de medida que
debemos conocerla:
Savart: sistema basado en el logaritimo
decimal: 0.30103
multiplicado por mil que es igual a la
octava.
la formula es: savarts= (log.razon
geometrica ) X 1000
Cuando la srie de quintas para el heptacordio estaba claro
enarmona, aquello habia que "arreglarlo".

De ah se cre la coma pitagrica que se supona que era
el menor intervalo audible de un sonido.

Una coma pitagorica= 531.441/524.288 (fraccin)
que lo dividimos y es = a la r. geometrica: 1.0136432647705078125
que es la diferencia de vibraciones entre coma y coma pitagorica.

SAVARTS= 5.88513902


.........................................................semitono ......................semitono
................................tono..................cromtico .....................diatnico

Fraccin.....................9/8 .................2.187/2.048.................. 256/243
razn geometrica....1.125 .............1.06787109375 .......... 1.05349794238
savarts5...........51.15252245..........28.51883073..................22.63369171
coma pitagorica- 8.691812085.........4.845906042................3.845906042
Los batidos
Se producen entre dos frecuencias que
tienen armnicos comunes cercanos. Una
tercera que es casi pura produce batidos.
Un unsono que no lo es exactamente,
adems de producir posiblemente algn
tipo de malestar o inquietud y ser
identificado como un sonido sucio y
grueso, produce batidos.
Del cuadro se puede deducir que una 5
pura (como la que ocurre entre los
nmeros de la serie 2 y 3) producir un
sonido resultante a 3-2=1, o, lo que es lo
mismo, a una octava por debajo de la nota
ms grave. Por ejemplo:

La siguiente figura puede ayudar a comprender cmo varan las interacciones
entre dos frecuencias senoidales puras, una de ellas fija fo y la otra variable
f. Si consideramos frecuencias f que varen desde valores muy por debajo
de fo hasta muy superiores, el resultado producido al hacer coincidir ambos
sonidos, sufre variaciones considerables. Habr un amplio margen de
frecuencias para el que se producir consonancia, pasando a continuacin
a un sonido ms incmodo, con tintes de aspereza. Al hacerse menor la
diferencia entre f y fo aparecen batidos, que se hacen ms lentos a medida
que ambas frecuencias se aproximan, hasta llegar al unsono o
consonancia total. Si f sigue aumentando, la variacin seguir un orden
inverso: batidos, aspereza y de nuevo consonancia.
Batidos
Se producen entre dos frecuencias que tienen
armnicos comunes cercanos. Una tercera que
es casi pura produce batidos. Un unsono que
no lo es exactamente, adems de producir
posiblemente algn tipo de malestar o inquietud
y ser identificado como un sonido sucio y
grueso, produce batidos.

15
16
,
14
15
,
13
14
,
12
13
,
11
12
,
10
11
,
9
10
,
8
9
,
7
8
,
6
7
,
5
6
,
4
5
,
3
4
,
2
3
,
1
2
Fue Pitgoras quin descubri las leyes matemticas de
los intervalos musicales valindose del monocordio,
aparato que el invent. Este consista en una caja de
resonancia sobre la que puso una cuerda tensada
apoyada en sus extremos en dos caballetes.
Dividindola con otro caballete, en dos partes
exactamente iguales, comprob que el sonido producido
por cada uno de los segmentos era la octava del sonido
que daba la cuerda dejndola vibrar en libertad.
Sonmetro o monocordio
Quebrados correspondientes a
los intervalos de la escala
mayor, en el sistema
pitagrico.

Con las dos cifras de las vibraciones absolutas
antedichas se considerara el quebrado , el
cual debe ser reducido, puesto que numerador
y denominador permiten ser divididos por una
misma cifra. Divididos por 10, el quebrado se
convertir en , y divididos, luego por 5,
pasar a ser , que no puede ya reducirce y,
en consecuencia, es el representativo del
intervalo.
40
75
8
15