Narrativa policial

en la literatura argentina contempornea

Planteo de la cuestin

Un gnero que ha variado al comps de los tiempos. Policial posmoderno: conflictiva relacin con la verdad. Pluralidad de tendencias. Necesidad de revisar la nocin misma de lo policial. Necesidad de ajustar la denominacin.

Bibliografa

Castellino, Marta Elena. Borges y la narrativa policial: teora y prctica. En RLM n 29. ----------. Hacia una revisin del concepto de lo policial a la luz de ejemplos argentinos. En: RLM n31. ----------. La narrativa policial argentina a partir de los 70 (Indito). Del Monte, Alberto. Breve historia de la novela policaca. Giardinelli, Mempo. El gnero negro.

Bibliografa

Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge. Asesinos de papel. Ensayos sobre narrativa policial. Link, Daniel (comp.). El juego de los cautos. La literatura policial de Poe al caso Giubileo. Resina, Ramn. El cadver en la cocina; La novela criminal en la cultura del desencanto. Reuter, Ives. Le roman policier. Todorov, Zvetan. Tipologa de la novela policial. Vzquez de Parga, Salvador. Los mitos de la novela criminal.

El gnero policial
Problemas genolgicos

Gnero literario
La voz gnero deriva del verbo generar y designa as, no algo esttico, sino un proceso y una organizacin de elementos diversos.

Gneros literarios

Elementos esenciales, naturales u ontolgicos.

Elementos histricos, fruto de la evolucin de la cultura y el arte.

Constantes y variables

Constantes genricas
Constantes

antropolgico-modales. Constantes temticas. Constantes extensionales, tipogrficas. Constantes comunicativas. Constantes estructurales. Constantes lingstico-enunciativas.

Constantes lingstico-enunciativas

Formas de enunciacin modales (performativa, informativa, evocativa, mixta). Configuracin (verso, prosa). Lxico. Enunciacin (presencia de un narrador, de un yo lrico). Tono (cmico, trgico, satrico, burlesco, etc.). Registro (vulgar, coloquial, culto, etc.).

El gnero policial: diversos intentos de conceptualizacin

Una definicin rgida. Dejara fuera muchas de las modernas producciones. Lo policial como sinnimo de la novela problema. Preeminencia de la figura del investigador.

Una definicin laxa. Englobara cualquier trama ms o menos investigativa. Se basa slo en el enigma. No exige ningn requisito de tipo formal.

Definicin clsica de lo policial

Es el descubrimiento metdico y gradual, por medios racionales, de un crimen o hecho misterioso. Los dos pilares del gnero son, entonces, el misterio y la razn.

Previsibilidad y variabilidad

Una nueva conceptualizacin del gnero a la luz de la semntica de los mundos posibles
CUANTIFICADORES ALTICO DENTICO AXIOLGICO EPISTMICO

algunos ninguno

posible

permitido

bueno conocido malo

imposible prohibido

todos

desconocido necesario obligatorio indife- supuesto rente

Los aportes de Jean Cohen

En la novela policaca la elipsis semntica constituye la figura capital, si no la nica.

Papel activo del lector

Problemas terminolgicos
Necesidad de adoptar una nomenclatura que comprenda tanto las ltimas innovaciociones del gnero sino tambin los lejanos antecedentes del gnero.

Propuestas de denominacin

Novela policaca.
Novela detectivesca. Novela policial. Novela de deteccin (detection novel).

Propuestas de denominacin
Novela criminal

Es una novela de crmenes, vale decir, un relato que se centra en alguna manifestacin criminal.

Algunas precisiones y caractersticas

Una narracin ficticia (se excluyen relatos como las memorias de investigadores o biografas de criminales o las crnicas forenses o policiales). Tiene como eje un crimen, vale decir, una infraccin grave de las leyes, aunque en la prctica prevalecen unas pocas especies delictivas. Puede tratar tanto de conductas criminales aisladas como seriales.

Algunas precisiones y caractersticas

La novela detectivesca hace del problema su centro de gravedad, pero las transformaciones del gnero han desplazado ms bien el foco a la aventura, a la accin, al criminal, a la vctima, a la sociedad, al ambiente, dando lugar a diversos subgneros. En definitiva, la novela criminal es el relato de una persecucin, no importa quin sea el perseguidor y quin el perseguido.

La persecucin: diversos tipos

Persecucin fsica, tpica de las novelas de aventuras detectivescas. Averiguacin de la identidad del culpable: persecucin indefinida porque en un principio el perseguidor desconoce contra quin va dirigida. Persecucin psicolgica: determinada por factores externos o internos (autopersecucin). Persecucin social.

Origen
Se ha afirmado reiteradamente que la novela policaca o criminal es un producto de la sociedad industrial occidental y como tal rene una serie de caractersticas que la sitan en la poca contempornea, en los ncleos urbanos y en los pases de economa capitalista. Si bien no faltan ancdotas criminales en relatos anteriores, carecen de la esencialidad necesaria como para determinar un gnero, tal como ocurre con los relatos de Edgar Alan Poe.

El gnero policial
Un gnero slo existe realmente cuando hay conciencia de su existencia

El policial: conciencia de su existencia

Textual: la utilizacin de interxtextos del gnero, repeticin y variacin de ciertos elementos y motivos; las alusiones a otros libros, las parodias y pastiches. Social: produccin y recepcin percibidas como autnomas, diferentes de otros gneros, por autores, editores, crticos y lectores. Denominacin y codificacin del gnero.

La novela criminal como hecho literario

En un principio, infravalorada y despreciada, negndosele valores artsticos, de all el frecuente uso de seudnimos. Proceso de dignificacin del gnero, tanto en su versin clsica como dura, que corre paralelo con la valorizacin generalizada de las manifestaciones de la cultura popular. Si bien en sus orgenes, ligados al folletn, tiene carcter popular, cuando pasa a las revistas literarias, pasa a ser patrimonio de las clases medias e incluso los intelectuales confiesan su aficin al gnero policial.

La novela criminal como hecho literario

Otra curiosa caracterstica de la novela criminal, que ha contribuido en gran medida a su configuracin como gnero, es que desde su nacimiento ha creado hroes fijos, personajes que aparecen reiteradamente en la produccin de determinado autor, perfilando su personalidad a lo largo de los distintos relatos. Estos personajes, que es generalmente el detective, pueden llegar a convertirse en verdaderos mitos.

La novela criminal como hecho literario

Cuando la novela criminal se convierte en la novela de la vctima (vctima del criminal, de la sociedad o de s misma) deviene obvia la imposibilidad de una reaparicin del protagonista, pero ello no invalida la regla general.

Nacimiento del gnero: un contexto sealado por diversas circunstancias

La racionalidad del siglo XVIII: inters por la investigacin, la lgica y la deduccin. El auge de la novela folletinesca. El surgimiento de la gran ciudad moderna: con-centraciones demogrficas, inseguridad, angustia y anonimato. El auge de la prensa sensacinalista y su inters por lo morboso y fuera de lo comn. La organizacin institucional de la polica.

Origen: otros factores que colaboran en la configuracin del gnero

La aplicacin de metodologas cientficas de investigacin. El aumento de la criminalidad en las nuevas concentraciones urbanas. El nacimiento de una prensa sensacionalista. El gusto del pblico por los folletines y relatos de aventuras.

La narrativa policial: prehistoria

El folletn

Memorias de Funcionarios policiales

La novela judicial

Crnicas policiales

Novela policial

Surgimiento de la literatura policial

Segunda mitad del siglo XIX

Estados Unidos

Francia

Inglaterra

Edgar Alan Poe: precursor del gnero policial

Origen: tres narraciones de Edgar Alan Poe, que anticipan dos motivos bsicos del gnero
Los crmenes de la Rue Morgue. El misterio del cuarto cerrado

La carta robada. El motivo de lo invisible por demasiado evidente.

Origen: tres narraciones de Edgar Alan Poe, que anticipan los motivos bsicos del gnero
El misterio de Marie Roget

Extraordinaria capacidad deductiva del investigador

La genialidad de Poe como fundador del gnero es haber sentido que el razonamiento como tal, es decir, la sucesin de deducciones, posea por s solo un inters dramtico y poda convertirse en lo esencial de la historia. Despus de haber explorado en su narrativa fantstica los mecanismos de la locura, con su narrativa policial proclama el triunfo de la razn humana.

Motivos bsicos del gnero

El cuarto cerrado Fugapersecucin

Lo invisble por demasiado evidente

Otros precursores

Emile Gaboriau (1832-1873) rene el folletn y la investigacin en la prensa popular (novela judicial): El caso Lerouge (1863); El Legajo 113 (1867); El crimen de Orcival (1867), etc. Comienzan a emerger algunos elementos propios de la novela policial: La importancia de la investigacin. El detective profesional (M. Lecocq, exdelincuente). El crimen misterioso e inexplicable. La importancia del razonamiento.

Configuracin del gnero en la lengua inglesa

William Wilkie Collins (1824-1889): La dama de blanco (1859-1860); La piedra lunar (1868), relatos publicados en el diario Al the year around, que dirige Charles Dickens. Sir Arthur Conan Doyle (1859-1930): creacin del personaje de Sherlock Holmes. Desde Estudio en escarlata (1887) hasta Los archivos de Sherlock Holmes (1927), el personaje alcanza un xito tan resonante que su autor no consigue liberarse de l.

Maestros ingleses del gnero

Sir Arthur Conan Doyle

Maestros ingleses del gnero

Gilbert Keith Chesterton

Gilbert Keith Chesterton

[...] Chesterton fue un espectculo andante, para mayores y para nios: con su enorme envergadura de casi dos metros y rondando de ordinario los ciento cincuenta kilos, su sombrero inconfundible, su amplsima capa (de las dimensiones de una tienda de campaa), sus profundos bolsillos (de los que sacaba las cosas ms increbles), su bastn (que utiliz para todo menos para apoyarse) y... all arriba, un rostro amable de querubn [...] envuelto en la humareda del puro, que giraba sin cesar en su mano regordeta mientras hablaba y una sonrisa contagiosa que le sala del alma.

Gilbert Keith Chesterton

Gilbert Keith Chesterton

Gilbert Keith Chesterton

Nacimiento: 26 de mayo de 1874 en Campden Hill. Infancia: juegos y discusiones. La escuela. Fundacin del Junior Debating Club. Publicacin de la revista Debater. Testigo de la transicine entre dos siglos. En busca de tierra firme. Entra en escena el Padre Brown. Viajes a Palestina, Estados Unidos y Canad. La conversin al catolicismo. Aos de intensa actividad. El Club de los Detectives. Una obra vasta y variada. El final: 14 de junio de 1936.

Gilbert Keith Chesterton

Un genio que nunca abandon la audacia informativa del nio, un defensor del cuento de hadas como forma de expresin esencial, un filsofo que se sinti siempre periodista, un poeta y un pintor resumidos en un comunicador formidable, empeado en hurgarlo todo con ojos primeros y con inteligencia chispeante de humor profundo sirvindose de todos los gneros literarios [...] Lo maravilloso, lo sobrenatural fue para Chesterton una intuicin permanente, un descubrimiento que nunca dio por descontado, un regalo reservado probablemente para quienes contemplan la vida y el mundo con ojos agradecidos. Luis Ignacio Seco. Chesterton; Un escritor para todos los tiempos

El policial en la literatura francesa

Gastn Leroux (1868-1927): El misterio del cuarto amarillo (1907); El perfume de la dama de negro (1914). El protagonista es un joven periodista. Con estos textos se establecen los motivos del crimen en un cuarto cerrado y del polica-criminal. Maurice Leblanc (1864-1941): creador de Arsene Lupin, dandy individualista y seductor, gentleman asaltante, es un rey del disfraz que se burla de la polica y protagoniza unas sesenta aventuras entre 1905 y 1939.

El policial en la literatura francesa

Pierre Souvestre (1864-1914) y Marcel Allain (1885-1965): creadores de Fantomas, ngel del mal que tambrin cambia incesantemente su apariencia. Sus aventuras todava estn muy imbudas del enfrentamiento maniqueo entre el bien y el mal caracterstico del folletn.

Cultores y personajes del gnero

Edgar A. Poe: M. Auguste Dupin. Arthur Conan Doyle: Sherlock Holmes y su acompaante Watson. Gilbert Keith Chesterton: la saga del Padre Brown y su amigo Flambeau. Agatha Christie: Hrcules Poirot y Hastings; Miss Marple.

El detective y su ayudante
Es un personaje que reitera ciertas convenciones: es clibe, no est inserto en la institucin familiar ni tampoco en la institucin policial, ya que trabaja en forma privada. Es un amateur que investiga por gusto. Ya desde el comienzo aparece acompaado por un amigo que lo secunda y asiste y es el encargado de narrar sus hazaas.

Trasfondo ideolgico

En la novela criminal primitiva, descendiente directa del folletn, se destacaba la figura del justiciero, vengador de los oprimidos, en lucha constante con los poderosos. Al llegar a su plenitud, el crimen se torna individual, aislado y espontneo, una ofensa que debe ser reparada por la justicia. Finalmente, la novela criminal desciende a la realidad y denuncia la corrupcin social.

Esquema tico

Lucha del bien contra el mal. Bien y mal preestablecidos por las coordenadas ideolgicas impuestas por el tipo de sociedad en que se desarrolla. Antagonismo entre el crimen y la justicia que condena el crimen. El bien necesita triunfar para que se restablezca el orden transgredido. A partir del realismo crtico, se apunta a la denuncia de la corrupcin de las instituciones sociales. La justicia y el orden se restablecen slo a nivel individual.

Etapas en la historia del gnero

Novela de detection : el policial clsico o de enigma, de tradicin anglosajona y francesa. La novela dura o negra (hard-boiled): norteamericana: acenta las dosis de violencia, sexo y sadismo. El neopolicial o policial posmoderno: ruptura de fronteras, mezcla de gnero.

El policial de la Serie Negra

Revista Black Mask

Una deficin amplia del gnero: obras que pueden incluirse en alguna de las siguientes subclases:
la novela problema que supone el planteamiento y la develacin de un enigma segn procedimientos lgicos; el relato policial de intriga o suspenso; el thriller o novela de accin y aventuras criminales y la novela dura, con su visin crtica o exasperada del orden social y del mundo del poder y el dinero.