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1. ELEMENTOS DE LA FOTOGRAFA: CMARA, LUZ, COMPOSICIN Y FOTGRAFO.

Es una caja oscura en la que entra luz durante un cierto tiempo para que la imagen proyectada a travs de una lente sea impresionada en un material sensible o registrada por un sensor electrnico.

Flash

Tapa de la zapata de accesorios

Dial de modo Marca del plano Focal Botn (informacin)

Botn (Compensacin de exposicin) Disparador
Interruptor Principal Ojal para correa Luz de ayuda Receptor de infrarrojos Tapa de la conexin Botn disparador automtico Contactos de CPU Marca de montaje Botn de liberacin del objetivo Botn (modo Flash)

Tapa de la zapata de accesorios Flash opcional

Conector
Interruptor de restauracin Conector USB

Tapa de cuerpo

Espejo

Montura del objetivo

Ocular del visor Tapa del ocular Control de ajuste diptrico Botn (AE-L/AF-L) Dial de control Tapa de ranura memory Pantalla Multiselector Botn Reproducir Botn Men Botn Ok Indicador de acceso de la memoria Botn borrar Tapa de conexin opcional Botn Zoom + Pestillo de la tapa de la batera Tapa de batera

Botn Zoom -

Rosca para trpode

1.1.3 Tipos de Cmaras segn el soporte

Analgica

Digital

Manual

Automtica

Visor directo

Pantalla LCD

Rflex

Compacta

Mediano Formato

Bridge

DSLR

A) Uso de la correa de la cmara

B) Cmo agarrar la cmara

C) Estabilidad de la cmara

Es un tubo que dirige el haz de la luz hacia la cmara fotogrfica. Contiene lentes, que pueden ser de cristal o de plstico y puede ser un objetivo fijo o intercambiable.

Longitud Focal

Indica la distancia en mm desde el centro ptico al plano focal define la potencia de un objetivo Indica la cantidad de luz que dejan pasar

1.1.7 Cualidades bsicas de los objetivos

Luminosidad

ngulo de Visin

Factor que determina que parte de la escena es captada en la pelcula o el sensor

Distancia mnima de enfoque Apertura mxima del diafragma Distancia focal mnima y mxima Enfoque Calidad de construccin Nitidez Distorsin Aberraciones

Es la distancia a partir de la cual se puede enfocar

Varia dependiendo de cada objetivo. Es el grado de zoom que tiene. Un objetivo puede ser de focal fija o de focal variable. El sistema de autoenfoque vara en velocidad y precisin segn la gama del objetivo. Los objetivos profesionales, permiten un uso ms extremo.

La suma es estos factores hace que un objetivo sea ms o menos ntido y fiel a la realidad

1.1.9 Tipos de objetivos

Normal

Gran Angular

Teleobjetivo

Macro

Zoom

Ojo de Pez

Por exposicin entendemos la cantidad de luz que recae en la pelcula, o tarjeta de memoria si est utilizando una digital.

Es el agujero a travs del cual pasa la luz que impactara sobre el material fotosensible. La magnitud de la apertura esta controlada por el diafragma. La apertura del diafragma se mide en valores de f. Mientras mayor sea el valor f, mas pequea es la apertura del diafragma.

Perspectiva

Foco Selectivo

Periodo de tiempo durante el cual est abierto el obturador de una cmara fotogrfica. Se expresa en segundos y fracciones de segundo.

Barrido

Congelado

La sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cmara para hacer una fotografa. Este concepto, que viene arrastrado de la fotografa convencional, se mantiene en la fotografa digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes. El tamao de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la pelcula y el grano que se aprecia al obtener las copias reveladas. Con el paso a la fotografa digital, se conserv el concepto de sensibilidad ISO, aunque el funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado, tampoco.

*
La distancia focal es un nmero expresado en milmetros que nos indica los grados que el lente de una cmara digital es capaz de abarcar. La distancia focal de un lente se ve afectada por el factor de conversin que tenga nuestra cmara digital. A continuacin presento una tabla en donde podemos apreciar que ngulo de visin nos cubren diferentes lentes en trminos equivalentes de 35mm

1.1.23 Consejos para evitar la trepidacin

a) Usar trpode. b) Usar la apertura correcta para nuestra lente. c) Disparar con una velocidad de obturacin adecuada. d) Usar ISO bajas

1.1.24 VARIABLES DE LA EXPOSICIN

VARIABLES DE LA EXPOSICIN
Cantidad total de luz que llega al material sensible durante la formacin de la imagen latente.

Normal

Subexposicin

Sobreexposicin

Cuando se logra el efecto que el fotgrafo ha pretendido transmitir. La cantidad exacta de luz.

La exposicin a la luz insuficiente de un material fotogrfico. Las fotografas salen oscuras.

Es una excesiva exposicin a la luz de un material fotogrfico. Las fotografas salen casi blancas.

Modos de cmara
1.1.30 Programas especficos o zona creativa

1.1.28 Manual
1.1.26 Modo de prioridad a la apertura del diafragma

1.1.27 Modo de prioridad del tiempo de la exposicin

1.1.25 Modo automtico

*
1.1.31 Qu es el enfoque?

se refiere a un punto especfico a una distancia determinada en donde los objetos de nuestra fotografa aparecern bien definidos y con mucho detalle. Adelante y atrs de este punto los objetos se vern borrosos o desenfocados.

1.1.32 Puntos de Enfoque

Mtodos de enfoque

1.1.33 Auto-focus simple

1.2.34 Auto-focus Al foco

1.1.34 Auto-focus Al Servo

El enfoque es continuo mientras se mantenga presionado el disparador. Es ideal para hacer seguimiento de elementos en movimiento tenindolos siempre en foco. Este modo es el recomendado, por ejemplo, para deportes.

El enfoque se efecta una Asiste en el enfoque de un vez presionado el disparador elemento esttico. Si ste a medias. empieza a moverse, lo sigue enfocando mientras se mueve.

1.1.35 Distancia mnima de enfoque

Un factor a tener en cuenta en relacin con el enfoque, independientemente de la ptica a usar, es la distancia entre la cmara y el motivo. Cuanto menor sea la distancia, ms meticulosos habremos de ser con el enfoque, puesto que la profundidad de campo de una ptica se ve reducida cuanto ms nos acerquemos al motivo

Busca las zonas de mayor contraste para enfocar.

Di adis al modo automtico de tu cmara y elige dnde quieres enfocar

1.1.36 Consejos tiles en el enfoque

Enfocar con el punto central de nuestro objetivo, mantener el disparador semi-presionado (para bloquear el enfoque) y, a continuacin, recomponer la toma para, finalmente, disparar.

Usar un trpode que reduzca las vibraciones y movimientos de la cmara.

1.1.38

1.1.37

1.1.43

*
1.1.39

1.1.42

1.1.40

1.1.41

Es un control de la cmara que sirve para ajustar el brillo de los colores bsicos rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de que la parte ms brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro.

Es una representacin grfica de una variable en forma de barras.

Histograma 1.1.44 Diagnosticar la exposicin de una imagen

La superficie de cada una de las barras mostradas es proporcional a la frecuencia de los valores representados. En el eje vertical se representan las frecuencias, y en el eje horizontal los valores de las variables, de modo que ser ms alta, o tendr ms superficie, aquel valor que ms se repite.

1.1.45 Tonos apagados

1.1.46 Sombras oscuras

1.1.47 Sobrexposicin y zonas quemadas

1.1.48 Sombras plidas

1.1.49 Contraluz

1.1.50 Distribucin homognea

*
1.1.51 qu informacin se guarda en los datos Exif

*
1.1.52 Formato
RAW
No es un archivo de imagen Es un formato propietario Almacena al menos 8 bits por color (rojo, verde y azul) Es un formato sin compresin Permite mostrar sombras y claros. Es de solo lectura

JPG
Formato estndar interpretable por cualquier software fotogrfico Es un formato comprimido. Es manipulable, aunque se pierde informacin en cada retoque por sencillo que sea

Se procesa en la propia cmar

1.1.61 Hide, Carcasa y funda para lluvia

1.1.62 Kit de limpieza 1.1.53 Fotmetro

1.1.60 Empuaduras o grips

Accesorios de la cmara
1.1.59 Disparador 1.1.54 Trpode

1.1.58 Lentes de acercamiento

1.1.57 Tubos de extensin

1.1.56 Multiplicador

1.1.55 Filtros

1.2.1 Qu es la luz? la parte de la radiacin electromagntica que puede ser percibida por el ojo humano

Se denomina espectro electromagntico a la distribucin energtica del conjunto de las ondas electromagnticas

Se le llama un espectro visible a la regin del espectro electromagntico que el ojo humano es capaz de percibir.

*
Caractersticas Temperatura Aditivos y sustractivos

Tono Saturacin Brillo

Clidos

Fros

CMYK

RGB

*
Luz Incidente Luz Reflejada

1.2.7 Ajuste de blancos en la cmara de acuerdo al Tipo de luz

integrado

De Estudio

Externo

Anillo

1.3.1 Qu es la Alfabetidad visual?

Es la capacidad de interpretar los mensajes visuales. Un instrumento que asegure la comunicacin visual efectiva, la comunicacin visual es algo que se puede cometer a un sistema y una metodologa.

Saberse expresar con imgenes y saber decodificar los lenguajes de la imagen: forma, color, composicin. Aprender a utilizar la imagen, los smbolos, las representaciones, como forma de comunicacin. O, ms bien, reaprender, ya que en todo nio existe esa capacidad, que con los aos la mayora perdemos.

Es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con sentido de unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estticamente equilibrado.

*
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico.

1.3.4 Colocar los horizontes

En el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente y con una afinidad, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria.

1.3.5 Descentrar horizontalmente

La aplicacin de la regla de los tercios nos pide descentrar los objetos horizontalmente. Esto lo podemos ver continuamente aplicado en el cine. Fjate en las pelculas que las personas nunca aparecen centradas, sino en un tercio u otro.

*
Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.

* 1.3.7 Lneas
maestras

* Los horizontes cados son un mal endmico de

la fotografa de paisajes.

* el fondo de una escena es casi tan importante como el motivo a

fotografiar. Un fondo mal estudiado generar ese caos tantas veces reseado que echa por tierra todo el trabajo fotogrfico.

1.3.16 Nitidez

1.3.17 Tamao

1.3.18 Regla de los tercios

*
1.3.21 Contraste

1.3.19 Enmarcamiento 1.3.20 Barrido y congelado

1.3.22 Equilibrio simtrico y asimtrico 1.3.23 Desequilibrio o tensin 1.3.28 Unidad

1.3.24 Perspectiva selectiva

1.3.27 Ritmo

1.3.25 1.3.26 Perspectiva Profundidad de campo Movimiento Visual

1.3.29 Horizontal

1.3.30 Vertical

1.3.31 Diagonal

PLANOS FOTOGRFICOS Y/O CINEMATOGRFICOS

1.3.41 GRAN PLANO GENERAL 1.3.42 PLANO GENERAL
Muestra un gran escenario, el sujeto queda diluido en la imagen, adquiere valor dramtico, se usa para mostrar paisajes. Muestra un escenario amplio y se incorpora la persona que ocupa entre y de la cmara, tiene valor descriptivo La figura humana y los bordes guardan un espacio de aire, la figura ocupa de la verticalidad del cuadro Los limites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies del sujeto respectivamente Tambin llamado es una ligera variacin del plano medio, recorta la figura por la rodilla aproximadamente. Muestra la realidad entre dos sujetos, ejemplo: las entrevistas, se muestra a los personajes de la cintura para arriba . Muestran la figura humana desde el pecho a la cabeza

1.3.46 PLANO MEDIO 1.3.47 PLANO MEDIO CORTO

1.3.43 PLANO CONJUNTO

Recoge el rostro y los hombros, corresponde a una distancia intima, muestra confidencialidad Muestra una de la humana, una un ojo, la etc. parte figura mano, boca;

1.3.48 PRIMER PLANO

1.3.44 PLANO ENTERO

1.3.49 PRIMERSIMO PRIMER PLANO

1.3.45 PLANO AMERICANO

Muestra en su mxima expresin, sirve para enfatizar la realidad.

1.3.50 PLANO DETALLE