PRIMERA EDAD DEL ARTE.

ARTE PREHISTORICO.
HISTORIA GENERAL DEL ARTE.

EL ARTE PREHISTORICO.
comprende

las manifestaciones plsticas realizadas por el Homo Sapiens Sapiens desde el final de la Edad de Piedra hasta la Edad de los Metales.

EL ARTE PREHISTORICO.

Tradicionalmente, este amplsimo perodo de tiempo se ha dividido de la siguiente forma: Paleoltico Superior (30.000 9.000 a.C.) Mesoltico (9.000 6.000 a.C.) Neoltico (6.000 3.000 a.C.) Metales (Cobre y Bronce). (IV II milenios a.C.)

PALEOLITICO SUPERIOR.
Paleoltico Superior (30.000 9.000 a.C.), una cultura de cazadores y recolectores en el entorno glaciar.

MESOLITICO

Mesoltico (9.000 6.000 a.C.) caracterizado por la aclimatacin de las comunidades de cazadores y recolectores al aumento de las temperaturas posglaciares;

NEOLITICO

Neoltico (6.000 3.000 a.C.), cuando la piedra pulimentada sustituye a la tallada, y aparecen la agricultura y la ganadera;

EDAD DE LOS METALES.

Arranca con la invencin de la metalurgia y su primera etapa se corresponde con el empleo sucesivo del cobre (3000-2000 a.C.) y del bronce (2000-725 a.C.). La relacin del ser humano con el medio ambiente vuelve a cambiar y a la revolucin neoltica le sucede una revolucin urbana, donde la sociedad tribal, bsicamente igualitaria, se jerarquiza.

MANIFESTACIONES ARTISTICAS.
PINTURA

RUPESTRE:

LAS PINTURAS DE LAS CUEVAS FRANCOCANTBRICAS LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS

MEGALITISMO:

LA ARQUITECTURA MEGALTICA DE LA FACHADA ATLNTICA LA ARQUITECTURA CICLPEA DE LAS ISLAS BALEARES.

PINTURA RUPESTRE FRANCO CANTABRICA.

Primer arte de la Humanidad. Aparece durante el Paleoltico Superior. (30.000 9.000 a.C.) Denominada pintura francocantbrica porque su radio de extensin abarca fundamentalmente el sur de Francia y la cornisa cantbrica espaola, si bien existen otros ejemplos fuera de este mbito.

PINTURA RUPESTRE FRANCO CANTABRICA.

PINTURA RUPESTRE FRANCO CANTABRICA.

Coincide con un periodo glaciar. Las nieves perpetuas, entre 700 y 1.000 metros ms bajas que en la poca actual, hacan que, junto con el clima, la flora y la fauna, las condiciones ecolgicas fuesen muy diferentes de las que vivimos en nuestros das. Denominada rupestre o parietal porque s localiza sobre la roca de los interiores de las cuevas. Entre los yacimientos pictricos ms importantes puede citarse el francs de Lascaux y, muy especialmente, las cuevas de Altamira en Santander.

ARTE MUEBLE
Esculturas en hueso, asta y piedra.

Venus de Willendorf

Venus de Laussell

ARTE MUEBLE
bastones de mando, plaquetas grabadas o propulsores tallados.

Bisonte de La Madeleine

Propulsores Saint Germain en Laye

INSTRUMENTOS.

dedos pinceles de cerdas esptulas o proyectndolos al soplarlos con la boca sobre la pared.
En ocasiones se servan de un buril de slex para contornear la figura, a modo de un rudimentario esgrafiado

PINTURA.
TEMA casi nico: los grandes animales a los que deba enfrentarse en el ejercicio de la caza. Bisontes y caballos constituyen las figuras mayoritariamente pintadas, apareciendo tambin jabals, venados, y muy espordicamente, algunas figuras humanas que parecen ser hechiceros disfrazados con pieles de animales.

PINTURA.
PINTURA NATURALISTA
Tamao natural y proporcionado Policroma

Aprovechamiento de salientes con el fin de aumentar la sensacin de volumen,

VALORES DE LA PINTURA RUPESTRE.

Degradacin tonal, consistente en producir cambios en la intensidad de los colores para producir bulto, efecto especialmente visible en los rojos-ocre en su fusin con el negro carbn.
Representaciones en perfil absoluto, perspectiva torcida (que exige diferentes puntos de vista: dado, por ejemplo, un bisonte de perfil, los cuernos se presentan de frente), o, tres cuartos (la que mayor naturalismo ofrece).

VALORES DE LA PINTURA RUPESTRE.

Los animales aparecen aislados.

La composicin no existe, ya que los animales han sido pintados individualmente y, por consiguiente, no componen una escena, ni son partcipes de una misma accin. De hecho, no existen referencias espaciales, las figuras no se sitan en un paisaje real, sino como flotando en un espacio vaco.

INTERPRETACION DE LA PINTURA RUPESTRE.

Interpretacin. Dos teoras sobre el significado y la finalidad de estas obras:

Magia simptica o de atraccin La cueva como santuario de fertilidad.

Magia simptica o de atraccin

El sistema depredador de subsistencia obligaba a la humanidad a una dependencia vital de sus presas. El hecho de representar pictricamente un animal garantizara su caza. De ah que se intentara realizar las figuras de la forma ms realista posible, porque se pensaba que, cuanto ms se pareciera al natural, ms posibilidades tendran de apresarlo.

Magia simptica o de atraccin

Tambin, ante el temor a la extincin de las manadas de caza se dio una magia de procreacin, consistente en la representacin de animales preados, con el fin de estimular la reproduccin de su medio de alimentacin.

Magia simptica o de atraccin

Cada

animal habra sido pintado en una ceremonia individual, suponiendo el conjunto una suma de pinturas rituales yuxtapuestas

Cueva como santuario de fertilidad

Teora segn la cual, el caballo y el bisonte (que aparecen siempre en muy superior proporcin y asociados en todas las regiones de arte parietal) son signos que encarnan dos conceptos contrapuestos, que seran con toda seguridad lo masculino y lo femenino.

Cueva como santuario de fertilidad

As, la disposicin de las figuras en una misma pared, que en un principio podra parecer catica, adquiere un orden, y la caprichosa distribucin de las pinturas dentro del laberinto de galeras y espacios ms amplios se transforma en una coherente organizacin de la Cueva como santuario de fertilidad. Los misteriosos signos abstractos que salpican las cuevas y se asocian a menudo a las figuras animales se dividiran igualmente en las categoras de lo masculino (signos finos y alargados con o sin prolongaciones laterales) y lo femenino (signos plenos, tringulos, valos, rombos), entrando a formar parte de las composiciones.

ALTAMIRA

TTULO: Pinturas de la cueva de Altamira AUTOR: Homo Sapiens CRONOLOGA: Entre el 13.570 y el 14.710 (segn pruebas del carbono 14). ESTILO: Rupestre TCNICA: Pigmentos y tierras naturales SOPORTE: Pared; 18 m. (largo) x 9 m. (ancho). Figuras, entre 1,4 y 1,6 metros. LOCALIZACIN. Santillana del Mar (Cantabria)

ALTAMIRA

ALTAMIRA

ALTAMIRA

ALTAMIRA

ALTAMIRA

ALTAMIRA

LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS

UBICACIN: Obras repartidas por diferentes zonas de la serrana del tercio oriental peninsular, desde los Pirineos hasta la Penibtica.

LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS

Para algunos autores son del Mesoltico por los utillajes encontrados junto a ellas, mientras que otros expertos las sitan en el Neoltico por ciertos indicios proporcionados por las propias pinturas, como los tipos de puntas de flechas o algunas representaciones donde se ha querido ver escenas de domesticacin.

LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS

Ya no se pinta en el interior de las cuevas, sino en paredes de abrigos rocosos abiertos al exterior, porque la vida en aquella poca posglacial se realizaba ya en poblados al aire libre y no dentro de las cuevas.

Valltorta. Abrigo rocoso

LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS

La temtica parece abandonar el sentido mgico para tratar asuntos de carcter narrativo, que cuentan la vida de la tribu, con grupos de humanos solos u hombres con animales: caceras, desfiles, luchas, danzas o rituales componen escenas con personajes colocados en el espacio.

LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS

La temtica parece abandonar el sentido mgico para tratar asuntos de carcter narrativo, que cuentan la vida de la tribu, con grupos de humanos solos u hombres con animales: caceras, desfiles, luchas, danzas o rituales componen escenas con personajes colocados en el espacio.

CARACTERISTICAS TECNICAS
Empleo casi exclusivo de la pintura, ya que el
grabado es slo utilizado de manera excepcional y cuando se usa se hace slo como mera tcnica complementaria para el trazado de los perfiles.

Utilizacin de la pintura en dos fases diferenciadas, una primera en la que, con un trazo ms o menos grueso, se perfilan las figuras, y una segunda en la que se rellena ese contorneado con una tinta plana.
Slo en las microfiguras de estilo caligrfico se disea con una nica pasada de pincel.

CARACTERISTICAS TECNICAS
Los instrumentos empleados para la aplicacin de la pintura son pinceles de pelo, plumas finas u otra materia orgnica.
Por el contrario, no hay indicio de la utilizacin de los dedos o del soplado para difuminar los colorantes, como ocurre en el arte paleoltico

Los colores utilizados por orden de frecuencia son: rojo, negro y blanco, de los que es muy difcil definir las tonalidades, que son especialmente variadas en los rojos.
Dichas tonalidades son, en la mayor parte de los casos, producto de factores ajenos a la intencionalidad del autor.

CARACTERISTICAS TECNICAS
Las figuras son siempre moncromas ya que nicamente conviven dos colores cuando se han realizado repintes. El tamao de las figuras tiene una media de unos 10 centmetros, aunque es muy variable ya que oscila entre poco ms de un metro y los tres o cuatro milmetros, pero en general dominan las de tamao reducido y son escasas las representaciones que sobrepasan el medio metro.

CARACTERISTICAS ARTISTICAS.
En general, se parte de un cierto naturalismo, que se aplica a grandes figuras de animales aislados y estticos, para avanzar, a travs de una PROGRESIVA ESTILIZACIN DE LAS FORMAS, hacia un CLARO ESQUEMATISMO DESARROLLO DE LA COMPOSICIN; como consecuencia de ello el individuo, la figura aislada, pasa a un segundo trmino para convertirse en parte integrante de una ESCENA al ser el conjunto lo que requiere mayor atencin.

CARACTERISTICAS ARTISTICAS.

Por su finalidad narrativa, se sacrifica el naturalismo y el detallismo en aras de una mayor viveza y expresin del movimiento.

Recursos para representar el movimiento:

Colocacin de las piernas en una lnea horizontal que proporciona la idea de que las figuras estn ms en actitud de vuelo que de carrera propiamente.

CARACTERISTICAS ARTISTICAS.
Desigual tratamiento de la figura humana y la figura animal.
La figura humana se plasma de forma estilizada e incluso pronto tiende a la esquematizacin. La figura animal conserva, en la mayora de las representaciones, un marcado carcter naturalista, indicndose con frecuencia detalles anatmicos y manteniendo casi siempre las proporciones correctas.

TEMATICA
Tres grandes apartados:

actividades econmicas, actividades blicas

y manifestaciones de carcter ldico o religioso

TEMATICA

En algn caso encontramos reproducido el acribillamiento, a flechazos, de un individuo por parte de un pelotn.

TEMATICA
Escenas de carcter ldico-religioso. De muy difcil interpretacin, generalmente de carcter esquemtico y actitudes relativamente estticas o distorsionadas, que parecen relacionarse con acciones alusivas a festividades o cultos. La ms conocida de ellas es la del abrigo de Cogull, donde una serie de mujeres estn en actitud de danza y formando un crculo en torno a una pequea figura masculina, que se ha interpretado como un principio fecundador.

ARQUITECTURA MEGALITICA

Sentido mgico de conexin de fuerzas telricas (tierra) con el cielo (proyeccin)

A veces desbastan frotando con areniscas

Recortan dndole formas ms o menos geomtricas Completamente cubiertos de tierra Lasca Horizontal (cobija)

Posible funcin funeraria

Arrancan de yacimientos con maderas y odres de agua (ensanchan) y mediante contrastes fro-calor

Grandes bloques de piedra (varias toneladas) Piedras verticales (Ortostatos)

Colocados en vertical Trasladados Grandes distancias

Dolmen

Menhir

Pueblos sedentarios (agricultura, ganadera, etc.)

Numerosa poblacin para poder extraer, transportar y colocar piedras

Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y energa a estas construcciones

Un kilmetro de longitud
Once filas Cien grandes menhires en cada fila

Alineamiento Carnac. Area

Alineamiento de Carnac

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Cinco trilitos en forma de herradura

Crculo formado por veinte monolitos de piedra azulada trada de Gales (a ms de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto Gran piedra central

Crculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre s con junturas de espiga y mortaja

Gran avenida Foso circular de ms de cien metros de dimetro y anillos de hoyos

Diversas remodelaciones Desde finales del cuarto milenio antes de Cristo hasta mediados del segundo

Ubicada en nico lugar donde una llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de verano en hemisferio norte (sobre 21 de junio)

Cromlech Stonehenge. Area

Cromlech Stonehenge

Cromlech Stonehenge. Reproduccin

Pasillo adintelado

Cmara sepulcral circular con falsa cpula (por acercamiento progresivo de lascas)

Ortostatos pueden ser progresivamente reemplazados por muros ciclpeos

Evolucin dolmen: sepulcro de corredor y galera cubierta

Montculo de arena lo cubra. cobijas

ortostatos

25 metros de largo por 6 metros de ancho

Pasillo adintelado

Orientacion hacia el este (iluminacin en solsticio)

Galera cubierta: Menga

Doble cmara

Montculo de cubricin

Falsa cpula con gran cobija final

Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral

Taula

Talayot Naveta

Modelos cultura megaltica balerica

Losa vertical y encima horizontal

Tercera losa inclinada

Funcin ritual: sacrificios de animales

Tres lados con muros y frente abierto

Taula

Vanos en zona superior

Cubierto con falsa cpula

Funcin defensiva y de vivienda

Pilar central como refuerzo

Muros ciclpeos Torren troncocnico

Adosados a muros o exentos

Talayot

Falsa bveda

Divisin en tres naves separadas por pilares

Funcin funeraria: enterramiento colectivo

Construccin longitudinal (rectangular)

Apertura muy estrecha

Piedras talladas en aparejo regular. Ms gruesas las de la zona inferior

Naveta