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HISTORIA DEL CIRCULO CROMATICO

En busca de la historia del crculo cromtico, deb de ir mas atrs; empezando con la historia de los colores para as llegar al crculo cromtico el cual est compuesto de estos. El color ha sido estudiado, analizado y definido por cientficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenmeno del color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron enriquecedoras para posteriores estudios. El primer crculo cromtico de colores equidistantes lo realiz en 1776 el grabador Moses Harris, con el nombre Sistema Natural de los Colores, y contena 18 tonalidades fundamentales. Ms adelante, Goethe cre el suyo, en acuarela, con los tres colores primarios amarillo puro, azul ultramar y un aclarado tono prpura junto con sus complementarios. Luego, una docena de artistas continuara la tarea de jugar con las ms diversas figuras geomtricas. Runge se bas en un tringulo. Clerk Maxwell lo logr de manera elemental por la rpida rotacin de unos crculos cromticos llamados tambin discos Maxwell, en tanto que el qumico Wilhelm Ostwald sigui un esquema de color romboide. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando, comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. Sin embargo, fue en la escuela alemana de artes y oficios, la Bauhaus, donde dos de sus maestros afinaron modernas teoras del color, creando cada uno su propia geometra: Johannes Itten y Paul Klee. El primero public El Arte del Color, donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. El segundo, inspirado a su vez en el tringulo de Runge, logra que el color deje de ser esttico y adquiera movimiento; ese cambio implica a todo pigmento que, finalmente ser mezclado en la paleta. El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente

escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios colores conformando un espectro. As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

El resultado de este primer crculo cromtico hecho por Newton fue un tanto catico ya que los segmentos de color eran de diferentes tamaos y no se distribuan uniformemente por el crculo. El crculo cromtico ms comn el usado por los artistas pictricos se basa en el rojo, amarillo y azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan tambin con los secundarios, cada uno de los cuales representa una combinacin de primarios adyacentes. Tambin se incluyen seis terciarios, con los que se obtiene un total de 12 colores. Aunque las ruedas cromticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios, no determinan las proporciones necesarias. Como la luminosidad y la saturacin de los primarios varan, se deberan precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente equidistante entre sus dos componentes. La rueda de procesos basada en el modelo CMYK, de la impresin grfica muestra las mezclas de tinta cian, magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sustractivas, esta muestra un espectro completo de colores, incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros. De forma similar a esta ltima, pero a la inversa, la rueda de luz basada en el modelo RGB muestra como primarios el rojo, el verde, y el azul, y como resultado de mezclar la luz, el cian, el magenta y el amarillo como secundarios. Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseo de iluminacin, el diseo para pantalla, y las personas que trabajan con medios translcidos.

COMO SE MAQUILLABAN LOS AZTECAS


La piel azteca era naturalmente morena o color bronce, pero la moda para la complexin femenina era amarilla. Para conseguir este efecto las mejillas eran, o talladas con tierra amarilla o untadas con una crema que contena axin, una sustancia amarilla crea obtenida cocinando y aplastando los cuerpos de unos insectos que producen grasa. Los viajeros tambin usaban el axin para prevenir los labios partidos en el clima frio y para proteger la piel de los efectos del frio. Sahagn ha dejado una descripcin de la clase de maquillaje que usaban las mujeres consientes de la moda, en particular por las cortesanas quienes eran las compaeras de los guerreros jvenes: Las caras de los aztecas estaban pintadas con polvo seco y coloreadas con amarillo ocre o con betn, los pies eran pintados con un ungento de copal quemado, incienso y tintura. Algunas usaban el pelo corto, para que supelo alcanzara su nariz. Era teido de ndigo, para que el pelo brillara. Los dientes eran manchados con cochinilla; y las manos y el pelo eran manchados con diseos muy acordes a las creencias aztecas. Los perfumes, agua rosa e incienso eran populares, y un tipo de goma de mascar (hecha de chicle mezclado con axin y betn) era usado para el aliento. Como siempre, la apariencia y los modales de la gente joven no era aprobados por la generacin ms vieja y esta amonestacin de un padre a su hija tiene un tono familiar: 'Nunca maquilles tu cara ni la pintes; nunca pintes tus labios de rojo para verte bella. Maquillaje y pintura son cosas que las desvergonzadas mujeres livianas usan. Si quieres que tu esposo te ame, vstete bien, bate y lava tus ropas.' Los hombres se pintaban la cara y el cuerpo en ocasiones ceremoniales, pero no es seguro si los Aztecas seguan el ejemplo de sus vecinos lo Otom quienes se cubran los brazos y el pecho con tatuajes. Sahagn reporta que el quinto mes del ao era el tiempo cuando las incisiones eran hechas en el pecho de los nios como una marca de ciudadana o como identificacin tribal. Los espejos estaban hechos de piezas de pirita de hierro bruido o de obsidiana, una clase de vidrio volcnico que era cortado y pulido en discos de hasta 30 cm. de dimetro. stos eran provedos con marcos de madera o con bucles de cuerda para que pudieran colgarse en la pared.

COMO NOS MAQUILLAMOS EN LA ACTUALIDAD


En la actualidad, en un mundo civilizado o primer mundo, el objetivo del maquillaje es lograr que la mujer (y excepcionalmente algn hombre) se vea ms atractiva, con un aspecto juvenil y saludable, ocultando imperfecciones y realzando la belleza. Hubo una etapa en la que el maquillaje y la cosmtica en general se fueron alejando de la madre naturaleza para adentrarse cada vez ms en el campo de la artificialidad qumica e incluso con sustancias nocivas. La tendencia actual es la preparacin de maquillajes con propiedades adicionales de forma que sean un producto de continuidad en el tratamiento de la piel. Los activos ms empleados son del tipo antienvejecimiento, ya sea vitaminas o derivados vegetales. Tambin se aaden sustancias con efecto tensor, tanto de origen vegetal (protenas y sus derivados) como de origen sinttico. Podemos tambin encontrar activos hidratantes o sustancias con propiedades emolientes. En maquillajes para adolescentes pueden encontrarse activos seborreguladores o principios activos especficos para este grupo de consumidores. Los filtros solares se encuentran dentro de los ingredientes habituales en este tipo de cosmticos. Creo que el momento actual es el mejor de todos los que ha habido en maquillaje. Contamos con una gran variedad de productos, de una calidad perfeccionada; tambin tenemos gran cantidad de opciones ya conocidas y experimentadas. Hoy, el maquillaje se utiliza como arma de seduccin, es indudable que es ms atractivo un rostro bien maquillado porque con ello se pueden realzar los rasgos ms bonitos y esconder los menos agraciados. Para realzar la belleza, seducir y parecer ms joven. La cosmtica tiene hoy una base cientfica y tecnolgica que se traduce en eficacia y seguridad de los productos con sus funciones especficas. Existe una gran coleccin de cremas, maquillajes, perfumes, jabones, geles,..En la actualidad, la caracterstica es la variedad y el constante aparecimiento de innovaciones en la cosmtica. La gran mayora de las mujeres usa cosmticos e, incluso, el nmero de hombres que los utiliza es cada vez mayor. Actualmente, tambin existen productos especializados para los hombres. Entre los distintos tipos de cosmticos, pueden mencionarse a las bases de maquillaje (que ofrece una apariencia ms suave a la piel), las sombras y delineadores (para desarrollar una mirada ms profunda) y el lpiz labial (que permite engrosar los labios), correctores,.etc. El maquillaje no slo est hecho para resaltar la belleza sino para cuidar la piel. La mujer de hoy presenta un rostro ms cuidado y un color ms natural, con tendencia al minimalismo. Se pone ms nfasis en un maquillaje fresco y limpio que oculte los signos visibles del envejecimiento y que pueda devolver al tiempo atrs. Las palabras como fresco, beneficioso, puro, natural, anti-envejecimiento se han convertido en parte del vocabulario actual del maquillaje.

MAQUILLAJE EN EGIPTO
Las investigaciones han puesto de relieve la riqueza y la importancia de la cosmtica en el antiguo Egipto (4000 a.C.) donde tanto hombres como mujeres emplearon productos cosmticos. El ms difundido de estos productos era el kohl realizado con galena, sulfuro de plomo y sustancias identificadas como cerusita, laurionita y fosgenita. Se preparaba con todo ello una pasta que se guardaba en pequeos tarros de alabastro, y que, humedecida con saliva, se aplicaba con palillos de marfil, madera o metal. Tambin crearon los primeros destellos para embellecer los ojos, para lo cual trituraban en un mortero los caparazones iridiscentes de ciertos escarabajos hasta obtener un polvo grueso que mezclaban con las sombras. El sombreado verde, uno de los favoritos, se obtena a partir de malaquita en polvo que se aplicaba densamente a los prpados superiores e inferiores. El henna fue utilizado para dar al pelo un rojo brillante. Muchas egipcias se afeitaban las cejas y se aplicaban otras postizas. La reina Nefertiti, se pintaba las uas de las manos y los pies de un rojo rub, y Cleopatra era partidaria de un rojo oscuro de xido. A las mujeres de rango inferior slo se les permita tonalidades plidas. Las egipcias iniciaron la moda de pintarse los labios con un tinte hecho de ocre rojo y xido de hierro natural que extendan con un cepillo o un palito, tambin se tean los dedos de las manos y de los pies con alhea para conseguir una coloracin anaranjada rojiza, y acentuaban con una tonalidad azul las venas de sus senos y daban un toque dorado a sus pezones. Los varones atiborraban sus tumbas con cosmticos para la vida del ms all; en la tumba de Tutankhamon se descubrieron recipientes con cremas para la piel, color para los labios y colorete para las mejillas, productos que todava eran utilizables y que conservaban sus respectivas fragancias. En Egipto los cosmticos significaban la unin de los humanos con los dioses, un enlace con la otra vida. Segn el libro de Henoc, Azazel, Jefe de los ngeles Rebeldes, fue quien se encarg de transmitir al hombre el arte de pintar el contorno de ojos con antimonio. Es conocido tambin el mito que dice que Horus se hiri un ojo en una batalla, y utiliz Kohl para tratarlo.

MAQUILLAJE EN GRECIA
Si bien eran partidarios de la naturalidad en el aspecto y un ideal de virilidad y de tosquedad natural, los griegos crearon el concepto de la esttica, el culto al cuerpo, los ejercicios fsicos, los masajes, y los baos. En uno de sus libros, Apolonio de Herofila explica que en Atenas no haba mujeres viejas ni feas. Con las conquistas de Alejandro Magno llega a Grecia el maquillaje que es usado, fundamentalmente por las cortesanas. stas se coloreaban la cara, se espolvoreaban de oro, blanco y rojo, tean las cejas y prolongaban sus pestaas y marcaban el contorno de sus ojos. Tambin se aromatizaban el aliento llevando en la boca lquidos o aceites balsmicos y removindolos con la lengua y escupindolos discretamente en el momento oportuno. Las cortesanas griegas tenan preferencia por los cabellos rubios que denotaban una categora social superior y un atractivo sexual; conseguan el tono mediante la aplicacin de una pomada a base de ptalos de flores amarillas, polen y sales de potasio, perfumada con manzana. A la mayora de los grandes hroes griegos, Aquiles, Menelao y Paris se les describe como poseedores de rizos de color claro, y los que no eran rubios naturales usaban jabones y lejas alcalinas procedentes de Fenicia. Para un teido temporal, se espolvoreaban con una mezcla de polen amarillo, harina amarilla y polvillo de oro. Los griegos hacan mucho ejercicio fsico para mantenerse en forma. Tambin para ellos era importante el aseo diario. Tambin se depilaban el cuerpo. Se tean el cabello. Las mujeres lucan una melena larga y rizada. Blanqueaban su piel ingeriendo comino y aplicndose Cerus y Albalde. Pintaban los ojos, labios y mejillas. Los hombres se rizaban el pelo y la barba. Si bien, los griegos eran partidarios de la naturalidad en el aspecto y un ideal de virilidad y de tosquedad natural, los griegos crearon el concepto de la esttica, el culto al cuerpo, los ejercicios fsicos, los masajes, y los baos. En uno de sus libros, Apolonio de Herofila explica que en Atenas no haba mujeres viejas ni feas. Con las conquistas de Alejandro Magno llega a Grecia el maquillaje que es usado, fundamentalmente por las cortesanas. stas se coloreaban la cara, se espolvoreaban de oro, blanco y rojo, tean las cejas y prolongaban sus pestaas y marcaban el contorno de sus ojos. Tambin se aromatizaban el aliento llevando en la boca lquidos o aceites balsmicos y removindolos con la lengua y escupindolos discretamente en el momento oportuno. Las cortesanas griegas tenan preferencia por los cabellos rubios que denotaban una categora social superior y un atractivo sexual; conseguan el tono mediante la aplicacin de una pomada a base de ptalos de flores amarillas, polen y sales de potasio, perfumada con manzana. A la mayora de los grandes hroes griegos, Aquiles, Menelao y Paris se les describe como poseedores de rizos de color claro, y los que no eran rubios naturales usaban jabones y lejas alcalinas procedentes de Fenicia. Para un teido temporal, se espolvoreaban con una mezcla de polen amarillo, harina amarilla y polvillo de oro

MAQUILLAJE EN ROMA
Las mujeres romanas dedicaban muchas horas a su cuidado corporal tomaban baos y se daban masajes. Tean sus cabellos rubios, lucan elaborados peinados que adornaban. Maquillajaban su rostro de color blanco, sus ojos azules, y los labios y mejillas rojos. Tambin fabricaban pestaas postizas con seda o pelo natural. Estas labores las llevaban a cabo las esclavas. A partir de la mitad del siglo I antes de Cristo los soldados regresaban de sus misiones en Oriente cargados de perfumes indios y cosmticos y ello haca que los hombres y mujeres se excedieran en el uso de cosmticos. Los romanos utilizaron kohl para oscurecer los prpados, colorete, elementos depilatorios y piedra pmez para limpiar los dientes. La piel se blanqueaba con una mezcla hecha a base de yeso, harina de habas, tiza y albayalde (carbonato clcico de plomo); las pestaas se ennegrecan utilizando una mezcla de huevos de hormigas y moscas machacadas. Cuando las romanas vieron a las cautivas rubias que trajo Julio Csar de las Galias las quisieron imitar empleando un compuesto de sebo de cabra y ceniza de haya. Por el contrario, los hombres de alto rango social y poltico optaban por los cabellos oscuros e incluso negros. Plinio el Joven, el naturalista del siglo I, escribi sobre la importancia de los tintes oscuros para el pelo uno de los cuales se obtena hirviendo cscaras de castaa y puerros. Para evitar las primeras canas, se aconsejaba a los hombres que preparasen una pasta que deban aplicarse por la noche a base de hierbas y lombrices de tierra. El remedio romano contra la calvicie consista en un ungento de arndanos triturados, con grasa de oso. Me gustara tambin hacer una mencin a la cosmtica de Judeo-cristianos Se cree que los judos adoptaran la aplicacin de los cosmticos de los egipcios, puesto que el Antiguo Testamento hace referencia a pinturas para la cara. La ornamentacin del ojo fue tambin la forma de maquillaje ms popular entre los hebreos. Esta costumbre fue introducida en Israel alrededor del ao 850 a.C. por la reina Jezabel, quien adorn su cutis con afeites para seducir a Jehu o como Esther, reina de Babilonia, quien embelleca con afeites sus maravillosos ojos, hasta el punto de ser considerada la mujer con los ms bellos ojos que nunca existi. Sin embargo, ya desde los primeros momentos judeo-cristianos se hacen referencias en contra de la indecorosa sofisticacin fsica. La sola intencin femenina de mostrarse atrayente ante los dems fuera del hogar, de buscar una positiva recepcin exterior, era considerada por los hombres como una peligrosa pretensin de romper los mrgenes de la custodia y del sometimiento del varn.

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