1. Definir las unidades : dBu, dBm y dB SPL dB: El trmino dB es ms apropiado para expresar el voltaje de entrada o salida.

El dB implica una referencia cero y dB implica otra. El voltaje que representa dB es equivalente al representado por el dBm, si y slo si, la cifra de dBm se deriva de una carga de 600 ohmios. Sin embargo, el valor de dBu no depende de una carga: 0 dB siempre equivale a 0,775 voltios. El dB se especifica como una unidad para evitar confusiones con otras unidades de decibelio relacionadas con el voltaje. dBm: El trmino dBm expresa un nivel de potencia elctrica y siempre se refiere a un milivatio. Esto es, que 0 dBm = 1 milivatio. El dBm no tiene relacin directa con el voltaje o la impedancia. dB SPL: El decibelio puede ser usado para describir los niveles de presin del sonido. Otro trmino para el voltaje es Fuerza electromotriz (FEM). Cuando un decibelio describe la relacin de nivel de presin del sonido, debemos emplear la ecuacin: dB SPL=20log(P-1/P-0) donde P-0 y P-1 son las presiones de la fuente en dinas por centmetro cuadrado o en Newtons por metro cuadrado. Generalmente 0 dB SPL se define como el umbral del sonido (de un odo joven y no daado) en la gama del odo ms sensible, entre 1kHz y 4kHz. Representa un nivel de presin de 0,0002 dinas/cm2, que es lo mismo que 0,00002 Newtons/m2.

2. Explicar en qu consiste la conexin balanceada y no balanceada de un micro. Dibuja los esquemas. Lneas no balanceadas: Las lneas no balanceadas (tambin llamadas asimtricas) se usan normalmente en los equipos de audio domsticos y semiprofesionales. Consiste en la utilizacin de un camino de ida y otro de retorno para la seal de audio. Para el camino de ida se emplea el hilo activo o vivo interior que conforma el conductor coaxial, y para el retorno la malla exterior o blindaje que cubre el cable de ida, y que va conectado al chasis o punto comn del amplificador. De esta forma, prcticamente ninguna interferencia elctrica exterior afecta al conductor central, siendo estas interferencias derivadas parcialmente a masa a travs del blindaje. Si el campo perturbador es magntico, el problema es diferente, ya que la malla se comporta como un conductor y no como un blindaje. En este caso, al cortar un campo magntico los dos conductores, se inducen tensiones sobre ellos del mismo signo pero de magnitudes diferentes, lo que propicia la aparicin de una diferencia de potencial y, por tanto, de ruido. Este sistema se puede mejorar utilizando conductores de audio con dos hilos activos (son los hilos que transportan la seal de audio), uno para la seal de ida y otro para el retorno, y ambos cubiertos con una malla exterior que se usa como pantalla y no como retorno. Esta se lleva solo por uno de sus extremos a masa evitando as que las interferencias puedan inducir sobre la seal de audio.

Conexin normal de lnea no balanceada

Conexin mejorada de lnea no balanceada

Lneas balanceadas: Las lneas balanceadas (tambin llamadas simtricas) rechazan de manera ms eficiente las interferencias que las no balanceadas o asimtricas. Consiste en emplear dos conductores trenzados entre s, que son los que conducen la seal. Ambos estn rodeados por la malla, que en este caso sirve exclusivamente de blindaje a los otros dos hilos activos. En el extremo de la lnea existe un transformador equilibrador o un amplificador diferencial. El micrfono alimenta el primario del transformador de salida y su seal aparece en el secundario. La lnea de ida y de retorno de la seal de audio est constituida por los dos conductores activos mencionados y la malla que los rodea no forma parte del circuito de audio, solo se utiliza como pantalla para evitar las interferencias. Debido al trenzado entre los dos cables se consigue que cualquier perturbacin exterior que atravieses el blindaje de malla, tanto si es elctrica como si es magntica afecte por igual a las dos lneas activas. La lnea que llega al primario del transformador de entrada permite que la corriente de interferencia inducida circule en el mismo sentido y que sea de la misma magnitud en los dos conductores que conforman la lnea equilibrad. Por ello, se anulan entre s y queda rechazada la seal de interferencia en el primario del transformador (dos seales idnticas circulando en sentidos opuestos se cancelan cuando se encuentran). Efectivamente, esto significa que el ruido de impresin que se presenta en modo comn en ambos hilos de audio se compensa sobre el transformador de entrada de la mesa de mezclas, mientras que la tensin diferencial de audio no sufre alteracin. Conexionado mediante lnea balanceada.

3. Qu es la alimentacin fantasma (phantom). Dibujar los esquemas de alimentacin fantasma. Los micrfonos de capacidad necesitan un volataje y una potencia polarizantes para sus amplificadores incorporados. A veces la provisin se hacer para aplicar voltaje directamente a travs del cable del micrfono. Este procedimiento se conoce como alimentacin fantasma (phantom) y la ms comn disponible en las mesas de mezclas es de 48 v DC, aunque tambin es muy empleada la de 24 v DC. En los sistemas de alimentacin fantasma, el suministro de voltaje polarizante se conecta en ambas lneas de seal en una conexin equilibrada (balanceada), con la misma polaridad en cada lnea. Los micrfonos dinmicos conectados en un sistema equilibrado con una entrada de alimentacin fantasma estn protegidos, tericamente, de todo dao porque desde el sistema el resultado en una red de DC es potencial cero a travs de una bobina. Si se conectan micrfonos dinmicos o electreto a la entrada el interruptor de alimentacin fantasma debe estar en OFF. a) A travs de dos resistencias Rd que crean una toma central artificial.

b) A travs de la toma central del transformador simtrico flotante, con una resistencia comn.

c) A travs de mdulo de alimentacin de corriente A/52

d) Alimentacin tipo a-b

4. Dibujar el esquema de un sistema de altavoces de con filtros de tres vas con pendiente de 6db/octava.

C4

Woofer

C5

C4

Entrada

L5

C5

Squaker

Entrada

L4

L6

L4

Tweeter Tweeter Woofer Squaker

SERIE

PARALELO

5. A qu se denomina distorsin armnica y como se mide? La distorsin es un cambio no deseado que tiene lugar en la seal de audio. Hay muchos tipos de distorsin. La distorsin puede alterar la amplitud o la fase, o crear frecuencias espurias que no estaban presentes en la seal de entrada. La distorsin armnica pertenece a este ltimo tipo y colorea el sonido, haciendo que sea innatural. Cuando ocurre en el proceso de la seal o en el circuito de amplificacin, da la impresin de que los altavoces se estn rompiendo porque la distorsin armnica tambin tiene lugar cuando los altavoces estn siendo demasiado utilizados. De hecho, la distorsin armnica puede provocar daos prematuros en los altavoces. La distorsin armnica aparece en uno o ms componentes de la seal que son nmeros enteros mltiplos de la frecuencia de entrada. Al describir distorsin, describimos el nivel de los componentes armnicos, comparados con el componente de seal de entrada primaria, en la salida del aparato que estemos estudiando. Los componentes de la distorsin pueden ser especificados en nivel (tantos decibelios por debajo de la seal) o en porcentaje (tanto por ciento de la seal). La distorsin armnica puede ser especificada por armnicos individuales o como un valor compuesto que represente todos los armnicos. Esto ltimo es lo ms comn , y se conoce como Distorsin Armnica Total (THD). La distorsin armnica puede ser causada por el corte de una onda (cuando se lleva un amplificador a un punto en el que la salida no puede producir un voltaje adecuado para dibujar la onda de entrada). Tambin puede ser causada por otros fallos en el circuito u otros errores en el diseo. Un mtodo para medir la distorsin armnica es inyectar una frecuencia simple, una seal de prueba, en el aparato que estemos comprobando y usar un filtro de rechazo de banda muy estrecha para eliminar esa misma seal en la salida del aparato. Normalmente, este filtro cortara la seal de prueba en al menos 80dB. Entonces obtendremos una medida de voltaje simple de todo lo que queda en la salida y a eso lo llamaremos distorsin armnica total. El problema con este mtodo es que tambin mide cualquier tipo de ruido presente en la salida.

6. A qu se denomina distorsin de intermodulacin y cmo de mide? La distorsin de intermodulacin (abreviado IM o IMD) aparece cuando las frecuencias de al menos dos seales de entrada interactan para formar nuevas frecuencias de salida, sin relacin armnica entre ellas. Porcentaje por porcentaje, la distorsin de intermodulacin es normalmente ms censurable que la distorsin armnica. Midiendo la distorsin IM: Intermodulation Distortion (mtodo SMPTE) Las pruebas de distorsin SMPTE utilizan tonos de 60Hz y 7kHz en un ratio de 4:1. El tono de 60Hz es 12dB mayor en nivel que el tono de 7kHz (2:1 es una ratio de voltaje de 6dB, as que 4:1 es una ratio de 12dB). Los filtros agudos eliminan los componentes de 60Hz y 7kHz de salida y todo lo que queda es la distorsin de intermodulacin. Igual que ocurra con la distorsin armnica total, est tcnica puede incluir el ruido en el resultado, as que es preferible utilizar un analizador de ondas. La prueba de SMPTE IM debe estar basada en la medida del voltaje mximo, mientras que la mayor parte de las pruebas de ruido y distorsin se basan en medidas de rms. En tanto que 7kHz est por encima de la onda de 60HZ, es importante usar un osciloscopio para ajustar el nivel de salida (la seal de prueba parece una onda rizada de 60Hz). Dado que el nivel es disminuido para dar cabida al voltaje mximo, debemos utilizar un factor de correccin de unos 1,5dB antes de calcular el porcentaje de distorsin real.

7. Explicar brevemente el funcionamiento de un ecualizador multibanda convencional y de un ecualizador de barrido. Diferencias entre ambos. Grficos. Un ecualizador de tres bandas, permite un control elaborado y simultneo de tres bandas de frecuencia. La banda de frecuencia media (gama media) mostrar siempre lo que se conoce como caracterstica pico. Caracterstica de un ecualizador de tres bandas.

Otro trmino para el pico es pico / valle, que refleja el hecho de que una cantidad de pico de ecualizacin puede ser un aumento de nivel debido al refuerzo (un pico en la curva de respuesta de frecuencia) o una disminucin en el nivel debido al corte (un valle en la curva de respuesta). Todos los ecualizadores de pico tienen una frecuencia central en la que ocurre o el mximo pico o el mximo valle, y por encima o debajo de la cual hay cada vez menos efecto hasta que, a cierta distancia de la frecuencia central siguiendo el eje de frecuencia, no hay efecto. Contrastaremos esto con el EQ de clasificacin por encima (o debajo) de cuya frecuencia efectiva la cantidad de refuerzo o corte es constante.

Ecualizador de barrido. Durante aos se reconoci que si uno poda barrer el centro de una frecuencia de codo de un ecualizador, esto proporcionara un control del sonido mucho ms preciso. Esta tcnica era muy costosa debido a la naturaleza de los circuitos electrnicos en los primeros ecualizadores. Los inductores tenan un valor fijo o era muy difcil alterarlos. Los circuitos ms recientes utilizan unos amplificadores operativos con circuitos integrados menos costosos ms unos capacitores y resistores baratos para simular la funcin del inductor, con la ventaja aadida de los valores de circuito cambiados. Esto ha hecho que sea prctico fabricar ecualizadores estables y de coste razonable con controles de barrido de frecuencia.

Diferencias: La diferencia entre el ecualizador convencional de multi-frecuencia y el de barrido, es que el primero selecciona la frecuencia centro o codo, mientras que en el segundo podemos ajustar la frecuencia continuamente.

8. Ecualizadores paramtricos. Funcionamiento, ventajas e inconvenientes, grficas de respuesta. Si queremos tener una curva EQ muy ancha, con una llegada suave y un crecimiento gradual hasta el pico o corte mximo (o hasta el valor de clasificacin) con respecto a la frecuencia, tenemos que mirar el aspecto del ecualizador (la amplitud o la precisin de la curva) que se describe en una especificacin llamada Q (factor de calidad). Cuanto ms alto sea Q, menos ser el ancho de banda y por lo tanto, mayor la selectividad. Los ecualizadores que ofrecen tanto la frecuencia central seleccionable como el Q ajustable, as como los controles de refuerzo y corte, se conocen como ecualizadores paramtricos, porque nos permiten ajustar todos los parmetros de la ecualizacin. Normalmente hay varios filtros en un EQ paramtrico, y algunos paramtricos exteriores (incluidos para uso externo ms que incluidos dentro de la consola) se incluyen para un funcionamiento estreo, de tal modo que ajustar un control afecte a dos canales (lo que es muy conveniente a la hora de mantener una imagen estreo en la perspectiva adecuada). Cada seccin de filtro en el ecualizador paramtrico puede cortar o reforzar las frecuencias dentro de su banda, y la gama de frecuencias centrales disponibles desde los filtros adyacentes suele solaparse. Ecualizador paramtrico de 3 bandas.

Ventajas: Una de las ventajas allegadas del tipo paramtrico es que permite seleccionar con precisin la frecuencia que necesita ayuda, y ajustar el Q de modo que se pueda aplicar una cantidad mnima de refuerzo o corte con los mnimos efectos negativos correspondientes en las frecuencias adyacentes donde no se necesita la correccin. La habilidad para usar slo la cantidad mnima de ecualizacin necesaria es una ventaja genuina.

Inconvenientes: Cuando aplicamos un EQ paramtrico al programa en su conjunto, debemos recordar que un refuerzo excesivo puede reducir la altura del sistema creando cortes y demandas de potencia excesivas en los amplificadores y altavoces. En adicin, el ecualizador paramtrico puede oscilar considerablemente en las marcas de refuerzo de Q alto (estrecho).

9. Composicin y contenido de una trama de datos de un CD. Proceso de codificacin CRC Despus del bloque del modulador EFMI, en los sistemas de compact disc a los datos se les intercala un patrn de sincronismo de 24 bits, llamado sincronismo de trama, en la cabecera de los datos, para identificar el inicio de una secuencia de datos a la que llamaremos trama campo. El objetivo es poder separar luego, de forma muy precisa, los bits de datos y el mismo tiempo proporcionar una seal de sincronizacin para mantener constante la velocidad de lectura de los datos. Este proceso de intercalado se realiza mediante un nuevo multiplexor MPXC, que adiciona adems tres bits ms de acoplamiento para cumplir la regla de dos a diez, lo cual hace un total de 27 bits ms. A los 33 smbolos de 17 bits (561 bits) les precede la palabra de sincronismo de trama junto con sus tres bits de acoplamiento, dando un total de 588 bits. As la frecuencia final de bits grabada sobre el CD ser de: 4,123350 x (568/561) = 4,321800 MHZ Este patrn de sincronismo indicar durante la fase de decodificacin el inicio de una trama, con el fin de separa de forma precisa los bits de datos entre las tramas. Este patrn de sincronismo es nico e igual a esta secuencia y no se genera durante el proceso de grabacin ningn otro patrn de bits para datos igual a ste, por lo que es fcil detectar en el proceso de reproduccin. Este patrn de sincronismo de trama se utilizar para ajustar la velocidad del motor del reproductor al comparar su frecuencia con una de referencia. Composicin de una trama o campo.

588
La trama que se ido formando por la adiccin de datos, est compuesta por: Un patrn de sincronismos de trama de 24 bits para sincronizar el oscilador del reproductor, del que se obtiene el reloj de los datos (4,3218 Mbits/s). Un smbolo de control de 14 bits con informacin de control y de visualizacin. Seis palabras de audio PCM por cada canal, es decir 2 x 12 smbolos ya que cada smbolo supone la mitad de cada palabra de 16 bits con los que est cuantificado cada canal, pero extendido a 14 bits mediante la modulacin EFM. Dos patrones CIRC cada uno constituido por cuatro smbolos de 14 bits, con bits de paridad P y Q para correccin de errores durante la lectura. Tres bits de acoplamiento despus de cada smbolo y despus del sincronismo de trama.

De los 588 bits de cada trama, 192 corresponden a los datos. La diferencia es debida al sistema de correccin de errores.

10. Funcionamiento del servo de foco en un lector de CD La tensin de error de foco (FE) se obtiene en el terminal 16 de IC101 como consecuencia de la comparacin entre las seales (A+C) y (B+D) proporcionadas por el captador RF. Como se indic anteriormente esta tensin es cero en ausencia de error y adquiere tensin positiva o negativa ante el alejamiento o acercamiento del disco como consecuencia de sus errores. La tensin FE se aplica a la resistencia variable P1, para ajuste de la ganancia del circuito y, desde este punto a los terminales 46 y 47 del procesador de servo IC151. La finalidad es la siguiente: Terminal 46: Se da informacin al decodificador de la deteccin del cruce por cero de la tensin de error de foco. Terminal 47: La tensin de error es compensada internamente en fase y aplicada a un amplificador operacional que la transfiere al terminal 5, desde donde es aplicada al terminal 2 del amplificador IC202 que excita finalmente el actuador por medio del cual se mover la lente. La red RC conectada entre la salida del amplificador y masa permiten amortiguar las variaciones rpidas de la tensin de error de foco, para las que el actuador carece de velocidad de respuesta. El servo de foco acta del modo indicado durante la reproduccin del disco pero, de inicio, cuando se introduce el CD, se tiene que localizar el punto ptimo de foco, operacin que es denominada bsqueda de foco y que se efecta mediante un programa residente en la ROM del C. La operatividad es la siguiente: Cuando se cierre la bandeja y el C recibe informacin de ello, ste genera rdenes que aplica va bus serie al procesador para que genera una tensin de rampa de bsqueda. La tensin de rampa se obtiene conmutando generadores de corriente aplicados a la entrada no invertida del operacional de bsqueda y al condensador del terminal 7. Con ello se obtienen saltos de tensin, que dan lugar a que el actuador se mueva en el sentido indicado para buscar el punto ptimo de foco. Cuando se localiza el foco, esto es, cuando (A+C) = (B+D), el circuito integrado ICI151 proporciona la orden FOK (foco correcto) por el terminal 33, que se aplica al terminal 38 del C para que detenga el proceso de bsqueda y almacene el memoria la situacin de los conmutadores de corriente empleados en la bsqueda que permitido localizar el foco.

11. Definir el tipo de transmisin o interfaz que utiliza el sistema MIDI para los enlaces entre dispositivos. El sistema MIDI fue la respuesta de la industria a la demanda de mercado de compatibilidad entre instrumentos electrnicos. Aprovechando la ventaja de los avances de la dcada en tecnologa digital, los instrumentos equipados con MIDI utilizan microprocesadores de circuito integrado para convertir acciones de interpretacin en una corriente de datos codificada digitalmente. Los datos digitales pasan de un instrumento a otro por un interfaz en serie, que requiere un nico cable para cada conexin. Con este mtodo, muchos instrumentos pueden compartir datos musicales. Los datos son transmitidos por interfaz serie, es decir, que la transferencia de las unidades mnimas significativas de informacin (bits) se produce consecutivamente y no simultneamente, a un ritmo de 31,250 Kb/s (1% tolerancia) con un start bit, 8 bits de datos comenzando por el menos significativo y un stop bit, sin bit de paridad. Se realiza por bucle de corriente: 5mAcero lgico y 1Auno lgico. La transmisin de datos se controla con un circuito integrado transmisor/receptor de comunicacin asncrona universal (UART). Un optoaislador en el extremo receptor proporciona aislamiento elctrico para evitar bucles entre los circuitos de transmisin y recepcin y tiempo de repuesta de 2ns o menor. El hardware del interfaz MIDI utiliza conectores DIN de 5 pins de los cuales se utilizan 3: In (4), Out (5) y masa (2). La longitud mxima del cable es de 15 m, y tiene que ser trenzado y apantallado con la pantalla conectada al pin 2 en ambos extremos.

12. Enumera y definir brevemente los mensajes de voces de canal en el sistema de MIDI Note ON Indica que se activa una voz (empieza a sonar una nota) Note OFF Indica que se desactiva una voz (deja de sonar una nota) Pulsacin de teclado polifnico/After Touch Indica una variacin en la pulsacin de la voz (presin que se aplica a una tecla posteriormente a la fuerza inicial) Cambio de controlador Indica un cambio en el valor del control. Hace servir dos bytes de datos: El primero indica el control que se desea modificar y el segundo el nuevo valor para dicho control. Cambio de programa Indica al reproductor que cambie el sonido que est reproduciendo por un canal en particular. Presin de canal/After Touch Igual que el After Touch anterior, pero ste afecta a todas las notas que suenen en un momento dado en un canal. Variacin de tono o pich bend Control que permite reproducir sonidos que estn entre dos semitonos.

13. Enumerar los bloques de los canales de entrada de una mesa de mezclas e indicar la funcin de cada bloque. Entradas El mdulo de entrada comienza por una entrada para micro (conector XLR) y una entrada para lnea (conector jack). Estas entradas pueden ser balanceadas o no balanceadas. La entrada de micrfono (MIC) tambin recibe el nombre de entrada de bajo nivel porque recibe seales dbiles y la entrada de lnea (LINE) recibe el nombre de entrada de alto nivel. Alimentacin fantasma (phantom) Cuando las entradas de lnea o mayormente las de micro se conecten a dispositivos que necesitan alimentacin, la mesa debe disponer de unos circuitos que den esa posibilidad. Inversor de fase Se trata de un cambiador de hilos, que permite poner en fase la fuente de seal conectada a este canal con el resto de las fuentes. Es opcional. Amplificador de ganancia Aumenta el nivel de tensin que proporcionan los micrfonos hasta llevarlos al nivel de lnea con que trabaja la mesa (interiormente). Este nivel suele estar entre los 4dBm y los -10dBm. Alternador (PAD) Reduce la amplificacin evitando la saturacin. Insercin Existen dispositivos de procesado que no pueden ser integrados en la mesa multicanal, por ello, se debe poder tomar la seal en cualquier punto de la mesa para enviarla (send) al equipo auxiliar y luego recogerlas procesadas (return) en cualquier otro punto. Procesamiento En los canales de entrada se suele realizar un procesamiento interno. El ms comn es la ecualizacin. Indicador de sobrecarga (overload) Consiste en un diodo LED calibrado, que indica con sus destellos la sobrecarga del mdulo de entrada. Fader Con el fin de no saturar etapas posteriores reincluye un atenuador llamado fader para limitar la seal que se escape del control del amplificador de ganancia. Es un potencimetro deslizante que acta como atenuador activo y sirve para regular el nivel de salida y dar aislamiento. Potencimetro panormico (PAN) Redistribuye la seal en dos vas para atacar de forma conveniente a la etapa posterior de asignacin. Se reparte la seal en proporcin deseada a los canales izquierdo y derecho. Asignacin de buses La asignacin de seales a los diferentes buses se realiza mediante un teclado de seleccin de envos, que consisten en un conmutador de pares.

Envos auxiliares Los envos a buses auxiliares pueden hacerse de forma pareada, as como con un solo control rotatorio se enva seales a dos buses. Pueden ser pre-fader o post-fader.

14. En relacin con una mesa de mezclas cuales son las funciones propias de las tomas insert y las de de auxiliares. Suelen existir en los canales de entrada y de grupo, dos conectores jack hembra (INSERT). El primero de ellos (send), para enviar la seal de la mesa a un equipo auxiliar a travs de un cable con un conector jack macho. Este conector de envo no corta la progresin de la seal de entrada, por lo que sigue avanzando por el canal. El segundo conector (return) devuelve la seal ya procesada al canal. En este caso si se corta la progresin de la seal que entrase anteriormente al canal y la nica que progresa es la que recibe del equipo auxiliar. De esta forma el equipo auxiliar queda insertado en el canal. En muchas ocasiones puede interesar procesar una mezcla arbitraria de seales devolvindolas, una vez procesadas, a la mesa. Esta mayor flexibilidad se consigue utilizando buses auxiliares. Las mesas incorporan un nmero par de estos buses. Los canales de entrada aportan a estos buses las seales necesarias para ser enviadas a los equipos de procesamiento. Una vez procesadas retornan de nuevo a la mesa y se asignan a los buses correspondientes, generalmente L y R o los de grupo. Las tomas de seal para estos buses auxiliares se denominan: Pre-fader: Si el envo al bus es pre-fader la toma de seal se efecta antes del fader de canal, por lo que la cantidad de seal enviada al bus auxiliar ser independiente de la posicin de este. Post-fader: Si el envo es pos-fader, la toma de seal se efecta despus del fader de canal, la seal que llega al bus auxiliar ser proporcional a la posicin del fader.

15. Clasificacin de las mesas de mezclas por funciones. Breve definicin de cada una de ellas. Mesas microfnicas Este es el modelo ms bsico y consta de entradas de micro y unos controles muy sencillos, que bsicamente se limitan a los faders de canal y uno de master. Incluyen una salida de monitorado para auriculares y pueden incluir controles como control de PAN y filtro paso alto. El siguiente tipo de mesas incluira, adems de lo anterior, algunas entradas de nivel de lnea. Son de mayor tamao e incluyen algunas caractersticas como ecualizacin, envos retornos auxiliares y grupos. Mesas especializadas Son aquellas dedicadas a la reproduccin musical, conocidas como mesas de discjockey. Sus funciones bsicas, son dos entradas de lnea o giradiscos y al menos una de micro, adems de la funcin preescucha y crossfader. Mesas de produccin: Llamadas tambin de estudio incorporar mltiples controles que permiten actuar de diferentes maneras en las seales de entrada. No solo mezclan sino que tambin ecualizan, agrupan, realizan envos, admiten retornos, filtran Y todo con unos controles que permiten actuar permanentemente sobre los niveles de las seales y una monitorizacin sonora y visual. Mesas de emisin: Son mesas usadas en radio (on-air broadcast consoles). Su principal uso es mezclar las seales actuando solamente sobre su nivel. Las seales que mezclan estas mesas han sido previamente producidas y tratadas usando mesas de produccin.